Archivo de noticias de 2017

Auge del turismo o crisis del turismo

15/09/2017, El año 2017 va camino de convertirse en un ejercicio excepcional para el turismo mundial, según el último barómetro de la OMT, Organización Mundial del Turismo.

Claudio Path. Guiarte.com. Madrid, 15/09/2017

...Pero la espectacularidad de las cifras no permite ocultar un problema que se está planteando ya en algunos lugares del mundo: el rechazo a la masificación del turismo y a la desnaturalización de la vida local -y de las propias ciudades- como resultado del aluvión de visitantes

Los resultados globales de los seis primeros meses de 2017 son los mejores de los últimos siete años. En el primer semestre de este año los destinos de todo el mundo recibieron a 598 millones de turistas internacionales, unos 36 millones más que en el mismo período de 2016. El crecimiento, que supone un 6 por ciento y superó con creces la tendencia sostenida y constante de crecimiento del 4 por ciento observada desde 2010.

Esos resultados están relacionados con el fuerte crecimiento registrado en muchos destinos y por una continuación de la recuperación en aquéllos que registraron caídas en años anteriores. De todas las regiones de la OMT, el crecimiento fue mayor en Oriente Medio (+9 por ciento), Europa (+8 por ciento) y África (+8 por ciento), seguidas de Asia y el Pacífico (+6 por ciento) y las Américas (+3 por ciento).

El primer semestre del año suele representar el 46 por ciento del total de llegadas internacionales anuales, y el segundo semestre suele ser tres días más largo e incluye los meses de temporada alta de julio y agosto en el hemisferio norte.

Los destinos mediterráneos encabezaron el crecimiento

Los destinos mediterráneos registraron un crecimiento particularmente destacado en el primer semestre de 2017, tal como se refleja en los resultados registrados por Europa Meridional y Mediterránea (+12 por ciento), África Septentrional (+16 por ciento) y Oriente Medio (+9 por ciento). Esta tendencia estuvo alentada por el continuo crecimiento de muchos destinos de la zona, unido a un repunte considerable de los destinos que experimentaron caídas en años anteriores, como Turquía, Egipto y Túnez.

Además, las llegadas de turistas internacionales en el mes de junio aumentaron un 8 por ciento en Europa Septentrional, un 6 por ciento en Europa Occidental y un 4 por ciento en Europa Central y Oriental. En África Subsahariana, las llegadas se incrementaron un 4 por ciento.

Asia Meridional (+12 por ciento) encabezó el crecimiento en Asia y el Pacífico, seguida de Oceanía (+8 por ciento) y de Asia Sudoriental (+7 por ciento), mientras que los resultados obtenidos en Asia Nororiental (+4 por ciento) fueron más variados.

La región de las Américas siguió registrando resultados positivos en la mayoría de los destinos. El crecimiento fue sólido en América del Sur (+6 por ciento), América Central (+5 por ciento) y el Caribe (+4 por ciento). En América del Norte (+2 por ciento), los resultados positivos arrojados por México y el Canadá se vieron en parte compensados por las llegadas a los Estados Unidos, el mayor destino de la región.

El crecimiento de las llegadas en este período fue impulsado por la demanda de turismo emisor proveniente de los principales mercados emisores. En particular, el Canadá, China, la República de Corea, España, los Estados Unidos, Francia y el Reino Unido han continuado informando de un fuerte crecimiento de sus gastos del turismo emisor.

En este primer semestre también se observó una fuerte recuperación de la demanda por parte del Brasil y la Federación de Rusia después de varios años de descenso en términos de gastos realizados por sus turistas en el extranjero.

Peligros del excesivo crecimiento.

Taleb Rifai, secretario general de la Organización Mundial del Turismo (OMT), señaló hace unas semanas el crecimiento de una tendencia "turismofobia" y de las protestas en determinados lugares contra la "invasión de los turistas"

Destacó entonces que la gestión del número de personas que visitan muchas zonas populares del Planeta, incluidas las ciudades, es esencial para la población de acogida y los visitantes, tanto internacionales como locales.

“El número creciente de visitantes, según el dirigente, no es el enemigo (…) el crecimiento está y debe estar vinculado a la prosperidad económica, a la creación de puestos de trabajo y al aumento de recursos para financiar la protección del medio ambiente, la conservación cultural, así como las necesidades comunitarias en el ámbito del desarrollo y el progreso, que de otro modo no tendrían respuesta”

“Velar para que el turismo sea una experiencia enriquecedora tanto para los visitantes como para los anfitriones implica el desarrollo de medidas políticas y prácticas sólidas basadas en el turismo sostenible, así como la participación de los gobiernos y administraciones nacionales y locales, de las empresas del sector privado, de las comunidades locales y de los propios turistas”.

El sector necesita de una regulación específica a este respecto así como de directrices claras. El problema es cada vez más evidente.

Catedral y monasterio de la Asunción de Sviajsk

14/09/2017, En el 2017, entró en el listado del Patrimonio Mundial de la UNESCO el sitio denominado Catedral y monasterio de la Asunción de Sviajsk, ubicado a las orillas del Volga.

Guiarte.com. Claudio Path. París, 14/09/2017

Aparte de los valores arquitectónicos del lugar, el nuevo sitio de la UNESCO posee un gran interés histórico y religioso, por las vicisitudes del enclave desde su momento fundacional, en el siglo XVI, de la mano de Iván el Terrible (1530 – 1584) considerado como gobernante fundamental en la génesis del estado ruso.

Iván el Terrible continuó el siglo XVI la lucha por controlar el Kanato de Kazán, territorio que había pertenecido a la llamada Horda de Oro, estado mongol que ocupaba un enorme espacio al norte de los mares Negro y Caspio.

Las guerras desarrolladas durante largo tiempo, hasta 1550, no le dieron resultado definitivo para los rusos, pero en este último año, el zar acampó con sus tropas a unos 30 kilómetros al oeste de Kazán y descubrió un cerro a la orilla del Volga, punto defendible y con buen acceso al río, lo que resultaba propicio para crear una base fortificada desde la cual apoyar el asedio a Kazán.

A cientos de kilómetros rio arriba, el zar ordenó la construcción de un gran fuerte que luego fue desmontado por piezas y trasladado Volga abajo, de modo que en 1551 erigió en el cerro un pueblo fortificado, con muros, torres, edificio e iglesias, en apenas un mes. El lugar pronto inició un crecimiento por su excelente posición estratégica y comercial, en la confluencia de los ríos Sviaga, Shchuka y Volga, donde se cruzaba la ruta comercial de este último curso fluvial con la Ruta de la Seda.

Kazán caería en manos rusas en 1552. La ciudad Sviajsk sería un importante centro administrativo y religioso que contribuyó también a llevar la fe cristiana a los habitantes de la zona. Pero luego su destino iría oscureciéndose.

El siglo XX fue ya desastroso. El declive se acentuó en tiempos de la revolución de Octubre, cuando se destruyeron varias iglesias. Los edificios religiosos que quedaron en pie pasaron a ser centros de reclusión de presos y de trabajos forzosos. A mediados del siglo XX, un embalse anegó la región y tan sólo la cima del cerro quedó sobre el agua, como una isla que poco a poco fue quedando casi desierta.

En la actualidad, el cerro, casi despoblado, pervive con parte de su antiguo patrimonio, comunicado con el entorno por una carretera-dique.

La Catedral de la Asunción se encuentra en este entorno ahora rodeado por el agua, formando parte del monasterio homónimo.

El Monasterio de la Asunción fue creado para funcionar como centro misionero y administrativo para la región conquistada, y la Catedral, con sus pinturas murales, realizadas en un período de tiempo relativamente corto, refleja el ambicioso programa cultural y político del Estado ruso en el recientemente conquistado Kanato de Kazán e ilustra las nuevas tendencias del arte ortodoxo.

La arquitectura catedralicia refleja la tradición rusa predominante en otros puntos como Moscú, Novgorod y Pskov, en forma de patrimonio clásico bizantino desarrollado con materiales y artesanía local. Las pinturas murales con escenas del Antiguo y del Nuevo Testamento son testimonio de un programa encaminado a transmitir un mensaje cultural y político a los tártaros, a través de un vocabulario religioso comprensible y aceptable, basado en el Antiguo Testamento y la Virgen María.

El año de inicio de la catedral fue el de 1556; y los frescos de pared corresponden a la segunda mitad del siglo XVI a principios del XVII. El iconostasio posee iconos de los siglos XVI y XVII.

La renovación del edificio con decoración barroca del siglo XVIII ilustra las nuevas tendencias del arte y la arquitectura transpuestas desde Europa Occidental por Pedro el Grande

Hay otros elementos en el entorno incluidos en el Sitio Patrimonio Mundial, así como elementos arqueológicos en los terrenos del complejo monástico y que contienen restos de los siglos XVI a XIX.

Cristóbal de Villalpando, en Nueva York

12/09/2017, Hasta el próximo 15 de octubre se puede ver aún la muestra “Cristóbal de Villalpando: Pintor mexicano del Barroco” en el Metropolitan neoyorquino.

Guiarte.com. Nueva York, 12/09/2017

Villalpando, activo en el tramo final del siglo XVII y principios del XVIII, está considerado como uno de los mayores pintores de la América colonial, tal vez el primero. Su obra, en la que se han hallado influencias de Murillo y Valdés Leal, acusa gran dominio técnico y originalidad.

El Metropolitan de Nueva York presentó ya al inicio del verano esta muestra, en la que destaca la pintura monumental de “Moisés y la serpiente de bronce y la transfiguración de Jesús” pintada en 1683 para una capilla en la Catedral de Puebla. Recientemente restaurada, esta obra de más de ocho metros y medio de altura nunca se había expuesto fuera de su lugar de origen.

Otras diez obras más, la mayoría nunca exhibidas en Estados Unidos, también se presentan en en Met. Entre ellas la recientemente descubierta Adoración de los Magos de Villalpando, cedida por la Universidad Fordham, y El Santo Nombre de María, del Museo de la Basílica de Guadalupe.

El autor

Nacido en la ciudad de México hacia mediados de siglo XVII, Cristóbal de Villalpando quizá comenzó su carrera en el taller de Baltasar de Echave Rioja. Se tienen constancia, a partir de 1675 de la realización de pinturas por Villalpando para retablos de poblaciones mexicanas: Pero sería tras la muerte de Echave Rioja, en 1682, cuando Villalpando se aupó como pintor más prestigioso de Nueva España.

Villalpando fue muy famoso en su tiempo y recibía pedidos desde diversos puntos del continente, entre ellos Guatemala, donde un convento franciscano demandó 49 lienzos sobre la vida de San Francisco. Las catedrales de Puebla, Ciudad de México y Guadalajara cuentan con obra suya. En su periodo de madurez destacó por el uso brillante del color, con una inusual riqueza de matices y brillante policromía.

Este artista fue también Capitán de la Guardia de Alabarderos y oficial del gremio de los pintores de la Ciudad de México. Falleció en 1714.

La exposición comienza con el magistral Moisés con la serpiente de bronce y la Transfiguración de Jesús, trabajo que fue pintado para decorar una capilla de la Catedral de Puebla dedicada a una imagen milagrosa de Cristo en la Columna. En riqueza e importancia, la Catedral de Puebla rivalizó con la Catedral Metropolitana de la Ciudad de México, para cuya sacristía Villalpando también pintó tres lienzos monumentales.

El cuadro de Moises y la Transfiguración -el primero de una serie de importantes comisiones eclesiásticas- marca un gran avance en la obra de Villalpando, en términos de tamaño, concepción y ejecución. En un proyecto audaz y erudito, Villalpando yuxtapone la historia del Antiguo Testamento, con Moisés y la serpiente de bronce, con otro relato del Nuevo Testamento, el de la Transfiguración; un emparejamiento sin precedentes. Los dos asuntos bíblicos se organizan dentro de un paisaje sagrado único y continuo que abarca el desierto de Éxodo y los montes del Calvario y el Tabor.

Las figuras de tamaño natural de todas las edades y géneros, vestidas y desnudas y en una asombrosa variedad de poses y actitudes, pueblan esta gran composición. La mitad inferior de la pintura muestra la historia de Moisés y la imagen sanadora de la serpiente. La mitad superior de la composición representa la transfiguración de Jesús como manifestación luminosa de la gloria, una escena que Villalpando resolvió con colores relucientes y pincelada fluida.

Viaje al arte monocromo

08/09/2017, Este otoño, la National Gallery nos acerca a la tradición de la pintura en blanco y negro, que se prolonga desde la Edad Media y el Renacimiento hasta nuestros días.

Guiarte.com. Londres, 8/09/2017

La exposición se presentará del 30 de octubre al 18 de febrero de 2018, bajo el título de “Monochrome: Painting in Black and White” y aborda unos trabajos en los que los artistas han desplegado su maestría, pero que no han protagonizado en conjunto una gran exposición sobre el tema.

Con obras sobre vidrio, papel, cerámica, seda, madera y lienzos, de artistas como Ghirlandaio, Rembrandt, Picasso o Gerhard Richter, los visitantes podrán acercarse a las técnicas y la filosofía del arte en blanco y negro.

Para conseguir este objetivo, las pinturas de los maestros antiguos como Jan van Eyck, Alberto Durero, Rembrandt o Ingres aparecerán junto a obras de algunos de los autores del último siglo, como Kazimir Malevich, Gerhard Richter, Chuck Close y Bridget Riley. Como colofón, una instalación de luz del artista danés Olafur Eliasson “Habitación para un color”

Lelia Packer y Jennifer Sliwka, comisarios de “Monochrome” afirman que los pintores reducen su paleta de colores por muchas razones, pero principalmente como una forma de enfocar la atención del espectador en un tema, concepto o técnica particular. “Sin las complejidades de trabajar en color, se puede experimentar con la forma, la textura, o la simbología…”

La exposición costa de siete ámbitos en los que se enfocan distintos aspectos de la pintura en negro, blanco y gris, que aunque no llena las salas de los museos, fue muy utilizada desde la Edad Media.

Lo religioso

Los artistas medievales utilizaron esta técnica que genera una imagen escultórica, tanto en dibujos preparatorios como en la iluminación de libros, marcos y dorsos de retablos. La grisalla también resultó muy habitual en el arte del vidrio.

Durante un tiempo, el trabajo en grisalla recibió una función religiosa. Las primeras obras supervivientes del arte occidental hechas en grisalla fueron realizadas en la Edad Media con fines devocionales, para eliminar distracciones y enfocar la mente. Como el color impregna la vida cotidiana, blanco y negro puede señalar un cambio hacia un contexto sobrenatural o espiritual.

Frente a la orgia del color de la vida real, la grisalla presenta un mundo más ascético, propicio para la meditación. Por esto fue asociada por la liturgia católica al tiempo de cuaresma y por eso se potenció por órdenes religiosas que practicaban un ascetismo estético. Así lo hicieron los monjes cistercienses en el siglo XII que presentaron vitrales en grisalla como alternativa a las vibrantes ventanas coloristas. Este uso ascético del color se propagó a otros ámbitos religiosos, tal como se expone con el panel de ventana hecho para la abadía real de Saint-Denis, París (siglo XIV) del Victoria and Albert Museum.

El Renacimiento

A partir del siglo XV, muchos artistas hicieron estudios en blanco y negro para trabajar sus composiciones. La eliminación del color permite a los artistas concentrarse en la forma en la que luz y sombra inciden en una figura o escena antes de abordar en el lienzo el uso del color. El hermoso estudio de Ghirlandaio sobre los ropajes (tal vez para una obra de San Mateo y un Ángel, de 1477) perteneciente al Kupferstichkabinett, Staatliche Museen de Berlin, pudo ser una plantilla utilizable en pinturas de distintos tonos.

Con el avance del tiempo, cada vez se conocieron más pinturas en grisalla como obras de arte independientes. En una sección también se explora este ámbito artístico. La "Santa Bárbara" de Jan van Eyck (1437, Museo Real de Bellas Artes de Amberes) es el primer ejemplo de un trabajo monocromo. Aunque ha habido un debate sobre si un maestro colorista como van Eyck pretendía "Santa Bárbara" como un boceto en preparación para una pintura en color o como un dibujo acabado, el panel fue admirado y recogido ya en el siglo XVI, lo que sugiere que el gusto por las imágenes monocromas existió desde una fecha temprana.

Pintura y grabado

A partir del siglo XVI, los pintores desarrollaron ingeniosas maneras de competir con los nuevos desarrollos del grabado. Una obra excepcional es la grisalla de Hendrik Goltzius, “Sin Ceres y Baco, Venus se congelaría” (1606, el Museo Estatal del Hermitage, San Petersburgo). El trabajo deslumbró a los espectadores que no podían imaginar cómo se hacía una impresión así, aunque la realidad es que se dibujó a mano sobre tela preparada. El tema fue popular en el Renacimiento y viene a ser una alegoría de que sin comida (Ceres) ni bebida (Baco) el amor (Venus) se enfría.

En la era de la fotografía y el cine

De manera similar, la invención de la fotografía en 1839, y la del cine mucho más tarde, incitaron a los pintores a imitar los efectos de estos medios, para competir con sus cualidades particulares. Gerhard Richter empleó una fotografía de prensa de una prostituta que había sido brutalmente asesinada como origen de su pintura Helga Matura with Her Fiancé (1966, Museum Kunstpalast, Düsseldorf). La paleta gris - para Richter –“el color ideal para la indiferencia” - elimina cualquier sentimentalismo sobre el asesinato de Helga. Al desenfocar deliberadamente la fotografía, el artista hace que el espectador se dé cuenta de que se trata de una imagen alterada, que contrasta con la nitidez y aparente objetividad del original.

Los artistas abstractos y de la instalación se han acercado también a menudo al blanco y negro. Cuando los artistas tienen acceso fácil a todos los tonos posibles, la ausencia de color puede impactante y provocadora. En 1915, Kazimir Malevich pintó la primera versión de su obra revolucionaria, la “Plaza Negra” (en la exposición se encuentra la versión de 1929 de la Galería Estatal Tretiakov, Moscú), un cuadrado negro que flota en un marco pintado de blanco. Obras de Josef Albers, Ellsworth Kelly, Frank Stella y Cy Twombly ejemplifican también el uso de un color mínimo para un impacto máximo.

Olafur Eliasson pone fin a la exposición con su instalación de iluminación inmersiva a gran escala, “Room for one color” (1997). En una sala iluminada con lámparas de monofrecuencia de sodio amarillo, todas las demás frecuencias de luz se suprimen y los visitantes deambulan en un mundo monocromo.

Exposición organizada por la Galería Nacional en colaboración con el Museo Kunstpalast, Düsseldorf.

Ópera en Viena

08/09/2017, La Ópera del Estado (Staatsoper), la Ópera Popular (Volksoper) y el Theater an der Wien, aseguran en Viena momentos gozosos al amante de la ópera en la nueva temporada.

Guiarte.com. Viena, 09/9/2017

Turismo de Austria destaca ahora en su comunicación mensual los atractivos de la temporada 2017/18, en los centros operísticos vieneses.

Staatsoper

La Ópera del Estado de Viena es uno de los principales teatros de ópera del mundo, con grandes producciones del alto nivel y un programa cada día diferente. En el edificio, situado en la Ringstrasse, se muestran más de 50 óperas y ballets unos 300 días al año.

El repertorio abarca desde la música barroca hasta el siglo XXI, aunque poniendo énfasis en el siglo XIX. Con Oper live am Platz, la Ópera del Estado pone la música clásica a disposición gratuita del público en los meses de abril, mayo, junio y septiembre. Una serie de óperas y ballets escogidos se retransmite en directo en una pantalla de 50 metros cuadrados colocada en un lateral del edificio. El servicio de livestreaming posibilita además disfrutar en directo de una serie de óperas y ballets escogidos con la más moderna tecnología.

La Ópera del Estado es también el escenario del Baile de la Ópera, considerado el punto de encuentro más importante de Austria para artistas, políticos y empresarios de todo el mundo y que tiene lugar siempre el último jueves previo al Miércoles de Ceniza.

En la temporada 2017/18 la Ópera del Estado presenta 54 óperas diferentes, 9 ballets y 4 óperas infantiles, a lo cual se añaden numerosos conciertos, matinales y eventos especiales, lo que suma un total de más de 350 representaciones.

Entre los estrenos operísticos se encuentran la ópera “El jugador“ de Sergei Prokofiev, “Lulu“ de Alban Berg y “La muerte de Danton” de Gottfried von Einem. Entre los ballets se hallan “Peer Gynt“ de Edward Clug y la “Gala Nurejew 2018“. La nueva temporada incluye también a numerosos artistas debutantes y apariciones de artistas invitados.

• Ópera del Estado de Viena (Wiener Staatsoper), Opernring 2, 1010 Viena: www.wiener-staatsoper.at, www.staatsoperlive.com •

Volksoper

La Volksoper (Ópera Popular) es el segundo teatro de ópera más grande de Viena y ofrece una variada oferta en unas 300 representaciones por temporada. Además de ópera, musical clásico, danza contemporánea y conciertos es un centro de la opereta.

La actual Volksoper Wien fue inaugurada en 1898 bajo la denominación de “Kaiser-Jubiläums-Stadttheater“, donde sólo se representaban primeramente obras de teatro. En 1903 se añadieron a la programación óperas y comedias musicales. En representaciones escogidas de operetas y musicales, el público asistente que no domina el alemán puede seguir la trama gracias a un sistema de supratítulos en inglés.

Para la temporada 2017/18, la Volksoper prepara ocho estrenos y cuatro reposiciones, a los que se añaden 20 piezas de repertorio y numerosos programas especiales.

Entre las representaciones más destacadas se encuentran el éxito de Broadway “Gypsy” de Jule Styne, la ópera “Los ladrones” de Giuseppe Verdi, el estreno austríaco de la ópera infantil ”Pinocho“ así como el ballet “Romeo y Julieta” basado en la sinfonía dramática homónima de Hector Berlioz. En el escenario del Kasino am Schwarzenbergplatz, la Volksoper muestra la ópera de cámara “Marilyn Forever” de Gavin Bryars, basada en la mítica estrella de Hollywood Marilyn Monroe.

• Ópera Popular de Viena (Volksoper Wien), Währinger Strasse 78, 1090 Viena: www.volksoper.at

El Theater an der Wien

El Theater an der Wien no es un teatro cualquiera, sino el teatro que mandó construir en 1801 (inspirado en el espíritu de Mozart) Emanuel Schikaneder, genio polifacético, actor de teatro, talento organizativo y, sobre todo, autor del libreto de “La flauta mágica”.

Desde el año 2006, el Theater an der Wien es el tercer teatro operístico de Viena, especializado en óperas barrocas y contemporáneas de estética moderna. Se trata de un teatro con sistema stagione que presenta casi cada mes un estreno, además de conciertos y danza.

El joven equipo del Theater an der Wien se encarga también de la gestión de la Ópera de Cámara (Kammeroper).

El programa de la temporada 2017/18 del Theater an der Wien abarca 14 estrenos. En el centro de atención se encuentran óperas de Nicola Antonio Porpora, Georg Friedrich Händel, Wolfgang Amadeus Mozart, Gaetano Donizetti, Claude Debussy, Alban Berg, Benjamin Britten y Gottfried von Einem, así como una versión del Anillo de los Nibelungos de Richard Wagner exclusivamente elaborada para el Theater an der Wien.

• Theater an der Wien, Linke Wienzeile 6, 1060 Viena: www.theater-wien.at

• Ópera de Cámara (Kammeroper), Fleischmarkt 24, 1010 Viena: www.kammeroper.at

Tintoretto: Quinto centenario

04/09/2017, Aún falta un año para el 500 aniversario del nacimiento de Jacopo Tintoretto, pero ya han comenzado las conmemoraciones, en Alemania.

Claudio Path. Guiarte.com. Colonia. 4/9/2017

En Colonia, Alemania, el Wallraf-Richartz-Museum, anuncia una muestra conmemorativa sobre el maestro veneciano para este otoño.

El Wallraf-Richartz, uno de principales museos de Alemania, presenta “A Star was Born”, “Una estrella ha nacido”, muestra en la que se acerca al joven Jacopo Tintoretto, nacido el 29 de septiembre de 1518, en la ciudad de los canales.

La exposición se abrirá del seis de octubre próximo al 28 de enero del 2018. Será la primera de una serie de citas primer nivel que marcarán el evento. En ella, la galería de Colonia comenzará mostrando la obra del maestro italiano, y para ello el Wallraf recibe préstamos de museos principales de Ámsterdam, Budapest, Londres, Madrid, Roma, Venecia, Washington y Viena.

La exposición no sólo presenta obras de fama mundial del joven Tintoretto, enérgico, entusiasta e ingenioso, sino también los resultados de las últimas investigaciones. El curador Roland Krischel ha descubierto, por ejemplo, que una pintura grande y misteriosa de la Royal Collection británica no es de ningún artista flamenco, sino del joven Tintoretto.

Esa pintura, el Laberinto de amor, está en el conjunto de las obras que el artista italiano creó durante su primer período. La exposición de Colonia será posteriormente presentada en el Musée du Luxembourg, en París.

El artista, de gran personalidad, fue definido por Giorgio Vasari como “el cerebro más terrible que haya tenido nunca la pintura”. Enérgico y experto en el uso de los efectos del movimiento y la luz, se considera a este autor como un precursor del barroco.

A pesar de ser uno de los grandes nombres de la historia de la pintura, Tintoretto no ha merecido tradicionalmente mucha atención por los museos e instituciones. Por un lado la escasez de exposiciones dedicadas a él se explica por razones logísticas, ya que muchas de sus obras maestras son lienzos de gran formato y se encuentran en Venecia en los edificios para los cuales fueron concebidas. Por otro, también hay motivos para la polémica, teniendo en cuenta su enorme producción, a menudo confundida con la de discípulos e imitadores. Tales dificultades han retraído a museos, que generalmente sólo planifican muestras parciales.

Baselitz, en el Guggenhheim Bilbao

03/09/2017, El Guggenheim bilbaíno nos muestra, hasta el 22 de octubre, una interesante exposición relativa a Georg Baselitz, uno de los grandes del arte de nuestro tiempo.

Claudio Path. Guiarte.com. Bilbao, 03/09/2017

La exposición “Georg Baselitz. Los Héroes”, comisariada por Max Hollein, del Museo de Bellas Artes de San Francisco; Eva MongiVollmer, del Städel Museum de Frankfurt y Petra Joos, del Museo Guggenheim Bilbao, reúne 68 obras que sirven para conocer un periodo clave de este artista que crea decosntruyendo. “El artista debe rescatar lo que murió y hacerlo vivo y actual”, afirma.

Hans-Georg Kern, quien cambió su nombre de pila por el de Georg Baselitz, en honor a su lugar de nacimiento, creó en la década de los sesenta un poderoso conjunto de pinturas -Los Héroes y Los Tipos Nuevos- que están valoradas como piezas clave del arte alemán de aquella década, y en las que el artista muestra una fuerza salvaje en su paleta de colores y la vehemencia en el impulso creador.

Fue aquella década cuando Baselitz empezó a fracturar sus obras realizadas en madera o a reflejar en sus trabajos la figura humana invertida.

Georg Baselitz. Los Héroes, es una exposición monográfica sobre “héroes” vulnerables, frágiles o fracasados, creados entre 1965 y 1966 cuando Georg Baselitz tenía tan solo 27 años. La exposición, organizada por el Städel Museum de Frankfurt en colaboración con el Museo Guggenheim Bilbao, el Moderna Museet de Estocolmo y el Palazzo delle Esposizioni de Roma, muestra a un autor que va a contracorriente de todas las tendencias artísticas y de pensamiento de su tiempo, sin duda influenciado por una realidad cultural y sociopolítica que vivió durante su juventud, como muchacho nacido en la Alemania Oriental, bajo el sistema comunista, en una Alemania controlada por distintos países y sistemas.

Soldados, pastores, rebeldes, guerrilleros o pintores son pintados por Georg Baselitz en medio de la soledad, o junto a una naturaleza simbólica de árboles sangrantes.

Georg Baselitz percibía la posguerra alemana como un estado de destrucción múltiple que ponía en tela de juicio ideologías y sistemas políticos, y también estilos artísticos. El artista, pondría de relieve los aspectos equívocos de su tiempo desde una perspectiva escéptica. Sus Héroes, envueltos en deteriorados uniformes bélicos, son figuras contradictorias, marcadas tanto por el fracaso como por la resignación.

El propio título de héroes es un desafío cuando el concepto del heroísmo y sus exponentes de antaño se hallaban fuertemente cuestionados tras la la Segunda Guerra Mundial.

Trazando una línea de continuidad entre pasado y presente, la exposición concluye con una selección de pinturas del ciclo «Remix», en el que Georg Baselitz empezó a trabajar en 2005 y que preludia la aparición de la serie de Héroes y Tipos Nuevos a partir de 2007 y 2008. En las pinturas Remix, Baselitz vuelve sobre los aspectos más provocadores de su trayectoria y compone nuevas versiones o interpretaciones con la ventaja añadida de la experiencia.

Biografía

Georg Baselitz nació en Deutschbaselitz (Sajonia occidental) el 23 de enero de 1938. Comenzó sus estudios en la Escuela de Bellas Artes de Berlín-Weissensee (Alemania del Este), de donde fue expulsado a los dos semestres por «inmadurez sociopolítica»; reanudó su formación en Berlín-Charlottenburg en la Hochschule für bildende Künste (Alemania Occidental) en 1957.

Los primeros viajes al extranjero lo llevaron a Ámsterdam y París. En el año 1961 celebró su primera exposición junto con Eugen Schönebeck, en una casa deshabitada; se publicó entonces la primera proclama artística conocida como «Manifiesto Pandemónium». Las exposiciones que siguieron fueron controvertidas.

En 1966 Baselitz dejó Berlín para trasladarse al Hesse Renano, cerca de Worms. En 1969 pintó su primer cuadro de figuras cabeza abajo, decisión a la que se mantuvo fiel durante todo el resto de su carrera. El creciente reconocimiento público del artista favoreció la presencia cada vez mayor de su obra en el extranjero; en 1980, junto con Anselm Kiefer, recibió la propuesta de representar el arte de la República Federal de Alemania en la trigésima novena Bienal de Venecia. A esta ocasión le siguieron exposiciones de gran recepción crítica en diversos países, como Gran Bretaña y Estados Unidos.

Entre los años 1983 y 1988, y después a partir de 1992, Baselitz continuó en Berlín la actividad docente que había iniciado en la ciudad de Karlsruhe en 1978. En la actualidad, numerosas exposiciones retrospectivas, galardones, premios y cátedras honoríficas siguen rindiendo tributo a la extraordinaria relevancia de su obra.

El arte más viejo del mundo

03/09/2017, La UNESCO incluyó en 2017 en el listado del Patrimonio Mundial las Grutas y arte del periodo glacial en el Jura de Suabia, en Alemania, con vestigios del arte figurativo más remoto en el tiempo.

Artemio Artigas. Guiarte.com. París, 4/09/2017

Los primeros humanos “modernos” llegaron a Europa en el periodo glacial. El Jura suabo, situado al sur de Alemania, fue uno de los lugares donde se asentaron. Las excavaciones arqueológicas efectuadas en seis grutas han permitido descubrir huellas de su presencia, cuya antigüedad se remonta a unos 33.000 a 43.000 años atrás.

En este territorio se han hallado numerosos objetos: una estatuilla femenina; figuritas esculpidas de animales (leones cavernarios, mamuts, caballos, bovinos, etc.) y de criaturas fantásticas, mitad humanas mitad animales; instrumentos musicales; y objetos de adorno.

Según estimó la UNESCO, estos vestigios arqueológicos atestiguan la existencia de uno de los artes figurativos más antiguos del mundo y contribuyen a esclarecer nuestros conocimientos sobre los orígenes del espíritu creador del ser humano en el ámbito del arte.

El espacio Patrimonio Mundial incluye seis cuevas (Bocksteinhöhle, Vogelherd, Hohlenstein-Stadel, Geissenklösterle, Hohle Fels y Sirgensteinhöhle) y se ubica en dos valles cercanos a la ciudad de Ulm, uno es el del Ach, al oeste de dicha urbe, y el otro, a unos 20 kilómetros al noreste, el valle del Lone.

Excavadas desde la década de 1860 hasta la actualidad, estas seis cuevas han revelado un largo historial de presencia humana, incluyendo tanto al homo sapiens como a los neandertales. Tal vez la pieza más conocida es la Venus de Hohle Fels, hallada en la cueva de este mismo nombre, en 2008. Es una pequeña escultura en marfil, cuya antigüedad se cree que podría alcanzar los 40.000 años, con lo que se cataloga como la más antigua escultura conocida.

Según los documentos de la UNESCO, esta concentración única de sitios arqueológicos, con algunos de los artefactos figurativos e instrumentos musicales más antiguos hallados en el mundo, forma un destacado conjunto cultural que ayuda a iluminar los orígenes del desarrollo artístico humano.

La autenticidad de la propiedad está apoyada por la presencia de depósitos geológicos estratificados en las cuevas, que han servido para proteger las capas arqueológicas hasta su excavación. Varias cuevas tienen depósitos no excavados, y hay otras dentro del sitio que aún no han sido investigadas

Enlaces

http://whc.unesco.org/fr/list/1527/multiple=1&unique_number=2157

http://www.ice-age-europe.eu/visit-us/network-members/museum-of-prehistory-blaubeuren.html

http://www.museum-schelklingen.de/geschichte

Nuevas especies en la Amazonía

01/09/2017, Casi 400 especies (de plantas o animales) fueron descubiertas en la Amazonía durante los años 2014 y 2015, según un informe que acaba de publicar la organización conservacionista WWF.

Guiarte.com. Sao Paulo, Brasil. 01/09/2017

Según el balance de WWF (World Wildlife Fund o Fondo Mundial para la Naturaleza) cada dos días se descubre una nueva especie de animal o planta en la Amazonía. Nunca antes se habían descubierto especies en la región a tal velocidad (Una nueva especie identifica cada 1,9 días)

Entre los descubrimientos detallados en el informe, hay 216 plantas, 93 peces, 32 anfibios, 20 mamíferos (2 de ellos fósiles), 19 reptiles y un ave. Todos estos datos son un auténtico llamamiento a la preservación de los valores naturales de este territorio cada vez más amenazado por la explotación humana y que es absolutamente necesario conservar para las generaciones futuras.

La vida en la Amazonía, donde pervive casi un tercio de los bosques tropicales del planeta- continúa siendo un grandísimo enigma. “Estamos en 2017, verificando la existencia de nuevas especies y, aunque los recursos son escasos, estamos viendo una inmensa variedad y riqueza de biodiversidad. Esta es una señal de que todavía tenemos mucho que aprender sobre la Amazonía”, ha dicho Ricardo Mello, el coordinador del programa amazónico de WWF-Brasil.

Para Mello, estos descubrimientos deberían obligar a gobiernos y empresas a pensar sobre los impactos irreversibles de los mega-proyectos que amenazan la Amazonía, como carreteras o presas hidroeléctricas.

El informe llega una semana después de que el Gobierno de Brasil aprobara un decreto para permitir la minería en Renca, una inmensa área protegida del tamaño de Suiza. Abrir zonas protegidas del bosque a la tala y la minería podría ser desastroso para la biodiversidad, las culturas locales y las poblaciones indígenas. Tras las protestas dentro y fuera de Brasil, el decreto se ha revisado para especificar que no se permitirá la minería en zonas de conservación o indígenas, pero todavía quedan grandes retos para el mayor bosque tropical del planeta.

Aunque la Amazonía sólo cubre un 1% de la superficie del planeta, se estima que es el hogar del 10% de todas las especies conocidas. El descubrimiento de nuevas especies es vital para la protección del bosque, y puede servir de guía para establecer áreas protegidas que salvaguarden a la vida salvaje y las comunidades locales que dependen de ella, y reduzcan el impacto negativo de los proyectos previstos en la Amazonía.

El informe recopila los descubrimientos y destaca algunos de los hallazgos más fascinantes, así como actualizaciones sobre los descubrimientos relatados en el anterior informe, de 2010-2013. Entre ellos:

Una nueva especie de delfín rosado (Inia araguaiaensis) Se estima que hay unos 1.000 individuos, y la especie está amenazada por la construcción de presas hidroeléctricas y actividades industriales, agrícolas y ganaderas.

• Titi cola de fuego (Plecturocebus miltoni. Este espectacular mono del sur de la Amazonía debe su nombre a su larga cola naranja brillante. La especie está en peligro por la deforestación.

• Un ave que evoca a los recolectores de caucho (Zimmerius chicomendesi). Su nombre es un homenaje al líder ecologista y campesino Francisco Alves Mendes Filho, Chico Mendes, que dirigió a las comunidades de recolectores de caucho y abrió los ojos al mundo los problemas de la Amazonía.

• Una raya (Potamotrygon limai) con manchas en forma de panal de abeja en la piel, que vive en la región del Alto Madeira, en Rondonia.

Según WWF, los hallazgos llegan al tiempo que crecen las amenazas para grandes áreas del bosque tropical, aumentando la preocupación sobre las consecuencias irreversibles –y potencialmente catastróficas- que podrían tener las políticas y decisiones administrativas insostenibles. La organización demanda una acción urgente para proteger el mayor bosque tropical del planeta, que todavía alberga una inmensa cantidad de especies desconocidas para la humanidad.

Arte románico sumergido

31/08/2017, La bajada de las aguas del pantano de Aguilar, por el estiaje, ha dejado visibles varios capiteles románicos, pertenecientes a la iglesia de Cenera, en la montaña palentina.

Guiarte.com. Palencia, 31/08/2017

Las ruinas de la iglesia de Santa Eugenia de Cenera de Zalima sobresalen ahora entre las aguas, aunque sólo se puede llegar a ellas en barca. Cenera fue uno de los pueblos anegados a principios de los años sesenta del siglo pasado por la construcción del embalse de Aguilar de Campoo, el mayor de la provincia de Palencia.

En el norte de esta provincia, ubicada al norte de la Península Ibérica, en medio de un paisaje rural, existe una extraordinaria colección de pequeñas iglesia románicas de notable sabor. La de Cenera era de ellas.

Capiteles de los periodos románico y gótico emergen junto a las ruinas del templo, del que también queda en pie una pequeña parte de lo fue la espadaña del hastial occidental, según informa la Fundación Santa María la Real.

El catálogo monumental de la provincia de Palencia elaborado por Rafael Navarro, del año 1939, da cuenta de cómo era la iglesia citada, afirma César del Valle, historiador de la Fundación Santa María la Real, quien señala que la portada románica se trasladó al castillo de Monzón de Campos, dependiente de la Diputación Provincial.

El profesor García Guinea recogió en su primer estudio del Románico de Palencia, del año 61, una imagen del templo aún en pie y hacía alusión a su portada románica, descrita con detalle en la Enciclopedia del Románico en Palencia, editada por la Fundación Santa María la Real. No se hacía referencia alguna a los capiteles del interior del edificio parroquial, que emergen ahora entre las aguas del embalse que los sepultó.

Según César del Valle, se trata de “piezas toscas y muy sencillas, que han sufrido además un importante deterioro al estar sumergidas durante tanto tiempo”.

Pedro Luis Huerta, otro de los historiadores del Centro de Estudios del Románico de la Fundación explica que entre las ruinas aún pueden distinguirse dos tipos de capiteles: “los que se corresponderían con el arco triunfal de la nave románica, capiteles triples de sencilla decoración vegetal; y otro de estilo gótico, con una decoración difícil de precisar por el deterioro, perteneciente a la nave de esta época”. En todo caso, las piezas románicas parecen bastante tardías, “quizá, del siglo XIII”.

El leopardo invisible

30/08/2017, El leopardo de las nieves (Panthera uncia) es uno de los felinos más bellos del mundo… y menos visibles. Su futuro es muy preocupante.

Artemio Artigas. Guiarte.com. Biskek, Kirguistán. 30/08/2017

En Biskek, Kirguistán, se acaba de celebrar el Foro Internacional del Leopardo de las Nieves y los Ecosistemas, donde se reunieron representantes de los doce países de Asia en los que habita este hermoso animal, de pelo suave grisáceo moteado, larga y gruesa cola, ágil salto y sumamente esquivo ante la cercanía de los seres humanos.

Habitante de alturas de 2.000 a 6.000 metros, el felino está padeciendo crecientes amenazas, especialmente el cambio climático y el desarrollo de infraestructuras que fragmentan sus territorios.

Se calcula que en la actualidad habitan en libertad unos 4.000 ejemplares, por ámbitos montañosos de Afganistán, Bután, China, India, Kazajstán, Kirguistán, Mongolia, Nepal, Pakistán, Rusia, Tayikistán y Uzbekistán; siendo China, Mongolia, India y Nepal los estados con mayores censos.

El animal, con serios problemas de futuro, fue centro de atención de un encuentro internacional en 2013. Los países del área de distribución del mismo se comprometieron entonces a alcanzar un ambicioso objetivo asegurando 20 territorios seguros para esta especie en el año 2.020.

WWF ha instado ahora a los países del área de distribución a reforzar los compromisos adquiridos para asegurar los 20 hábitats críticos para 2020. De lo contrario, la organización estima que se producirán daños irreversibles para la especie y su hábitat.

El hábitat actual de este hermoso felino ocupa las cabeceras de los veinte ríos más importantes de Asia y se conoce como "las torres de agua del mundo"; pero el espacio para la especie va disminuyendo y la caza furtiva alcanza una presión fatal. Un informe reciente sobre la materia estima que hasta 450 leopardos de nieve son cazados cada año.

Marco Lambertini, director general de WWF Internacional, afirma que los países han hecho progresos prometedores para comenzar a proteger los 20 hábitats para 2020, pero estamos ante un punto de control crítico. “Los esfuerzos deben ser aumentados o la meta no se logrará”.

Entre los países asistentes se han notado avances, especialmente por parte de Nepal, que ya ha hecho historia convirtiéndose en el primer estado en crear su plan de manejo del territorio del leopardo de las nieves. ha sido un modelo para otros.

Habitualmente solitario, poseedor de una prodigiosa capacidad para el salto, el leopardo de las nieves es capaz de cazar animales mucho mayores que él… pero la presión humana y un cambio climático que destruye aceleradamente sus territorios pueden acabar con sus días. De momento, está clasificado como “En peligro de extinción”. La responsabilidad del ser humano es ayudar a su supervivencia.

Afrodisias, Patrimonio Mundial

29/08/2017, Afrodisias, antigua ciudad ligada a la diosa del amor y a las explotaciones de mármol, entró este año 2017 en la lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO.

Claudio Path. Guiarte.com. 29/08/2017

Afrodisias se halla al suroeste de Turquía, a 100 kilómetros de la costa y algo más de 200 al sureste de Esmira (İzmir), en el valle superior del río Morsynus.

El sitio Patrimonio Mundial incluye dos ámbitos distintos. La propia urbe de Afrodisias y las canteras de mármol ubicadas al nordeste de la pequeña ciudad, muy activas durante la época helenística y romana y que facilitaron la existencia de talleres de trabajo del mármol y de escultura, cuyas obras se distribuyeron por todo el imperio romano.

El templo de Afrodita fue creado en el siglo III a. de C. siendo remodelado en varias ocasiones, una de ellas en tiempos del emperador Adriano. Hacia el siglo V se alteró sustancialmente para su utilización como basílica cristiana. Ahora apenas queda poco más de una decena de columnas reconstruidas por los equipos de investigación del yacimiento.

El atractivo del culto a Afrodita y los beneficios de la industria del mármol permitieron a la ciudad una prosperidad que se truncaría al ser afectada por varios terremotos, cayendo en una progresiva decadencia que la llevaría a su práctica desaparición hacia el siglo XIV.

Afrodisias entró pronto en la órbita del cristianismo y fue capital episcopal de la provincia de Caria. La llegada de la nueva religión hizo que hasta se produjera el cambio del nombre de la población, que empezó a denominarse Estaurópoli (Ciudad de la cruz)

En el entramado urbano perviven los restos de importantes edificios, templos, el gran estadio (podía albergar 30.000 espectadores), el teatro (con capacidad para 8.000 espectadores), un ágora, dos edificios termales, etc.

Entre los elementos más llamativos que perviven aún está el Tetrapilón, entrada monumental construida en las inmediaciones del templo de Afrodita.

El Sebasteión es otro conjunto religioso, dedicado al culto al emperador romano y a la diosa Afrodita, del siglo I d.C. Los restos del mismo dan una imagen de su magnificencia original.

El buleterión es otro edificio civil del que aún sobresalen los excelentes vestigios del auditorio semicircular. El edificio estuvo cubierto por una bóveda y albergaba unas 2000 personas. Es de finales del siglo II

Hasta ahora, frente a la masiva afluencia de turistas que se registra en Éfeso, el espacio de Afrodisias disfruta de cierta tranquilidad, en medio de un paisaje amable y solitario y relativamente lejos de la costa y de grandes poblaciones. Su inclusión como Patrimonio Mundial previsiblemente acabará con el aire bucólico del enclave...

La reinvención del palafito

25/08/2017, Hace miles de años, el hombre levantaba ya viviendas sobre pilares de madera, en medio de lagunas o zonas pantanosas, para aprovechar los recursos y defenderse.

Guiarte.com. Claudio Path. Tahití. 25/08/2017
Hasta mediados del siglo XX, el palafito parecía una construcción arcaica y de tiempos primitivos… pero que llegó su aprovechamiento turístico.

Los palafitos proliferaron desde la prehistoria. Las ventajas de hacer la vivienda sobre el río o el lago eran reales. Se facilitaba el acceso a los recursos (agua y pescado) y los pobladores se mantenían alejados de las tribus hostiles y los animales peligrosos.

Hasta el siglo XX, el palafito se veía como una vivienda primitiva, excelente para aprovechar los recursos, evitar las crecidas del agua y facilitar el aprovisionamiento y la comunicación. Pero no se contemplaba como lugar de placer… hasta que llegó el palafito turístico, que se ha extendido actualmente por el Caribe, el sudeste de Asia, Oceanía y otros puntos del globo.

En estos días, desde Tahití-Turismo se señala que allí nació hace 50 el famoso bungalow sobre pilotes, hoy un emblemático alojamiento que se alza sobre las aguas color turquesa de las lagunas y que ha contribuido a dar fama a este destino.

Fue en 1967, cuando las Islas de Tahití se convirtieron en el primer destino en desarrollar estos alojamientos en aguas deshabitadas, al construir en las lagunas azules de sus islas unos bungalows y villas cubiertos con un tejado tradicional de materia vegetal.

Según recuerda ahora Tahití-Turismo, el bungalow sobre pilotes fue promovido por tres californianos que se habían instalado en Las Islas durante los años sesenta. Hugh Kelley, Muk McCallum y Jay Carlisle eran conocidos como los “Bali Hai Boys” y se habían enamorado de la Polinesia francesa y todos sus atractivos. Abrieron hoteles en Moorea y Raiatea.

Moorea tenía bastante éxito debido a su emplazamiento ideal, así como sus maravillosas playas y spots para practicar el esnórquel. Sin embargo, Raiatea no contaba con playas de arena. Buscando una solución, a Kelley se le ocurrió una idea que revolucionaría el turismo de este territorio durante las siguientes décadas. Sugirió que fueran construidos los bungalows sobre el agua para que los huéspedes pudieran de este modo tener acceso directo a la laguna. Además, pensó que sería algo excepcional contemplar las aguas a través del suelo, y fue así como se añadió el suelo de vidrio.

En 1967, los tres primeros bungalows sobre pilotes fueron construidos en el hotel Bali Hai de Raiatea. Siguieron los bungalows sobre pilotes el hotel Bali Hai de Moorea y no transcurrió mucho tiempo para que los del hotel Bora Bora hicieran lo propio basándose en el diseño de los “Bali Hai Boys”. En la actualidad, los bungalows sobre pilotes son disfrutados por millares de personas en todo el mundo, que ven en esta modalidad de alojamiento una reencarnación del paraíso.

En la actualidad, tras 50 años de desarrollo turístico, hay 884 bungalows sobre pilotes en 22 hoteles en 7 de Las Islas de Tahití que ofrecen a sus huéspedes lujos y naturaleza.

Originalmente construidos como casas tradicionales sobre pilotes que permitían a los huéspedes observar los peces tropicales nadar bajo unos paneles de cristal colocados en el suelo – lo que se conoce jocosamente como “la televisión de Tahití”-, a lo largo de las cinco últimas décadas los bungalows sobre el agua de las Islas de Tahití han evolucionado para convertirse en unos palacios flotantes que ofrecen todas las comodidades de un hotel del lujo, con terrazas, piscinas, hamacas, baños con spa y los característicos suelos de cristal. Además el desayuno puede ser traído con una canoa con balancín.

“Para muchos viajeros que buscan el lugar perfecto en el Pacífico Sur, alojarse en un bungalow sobre pilotes es una experiencia única, enmarcados en la increíble belleza natural de Las Islas de Tahití”, afirma Paul Sloan, director general de Tahití Turismo.

Colombia: El encanto de la ingenuidad

21/08/2017, El encanto de lo naif se percibe en la muestra Aparente ingenuidad, que se exhibe del 12 de agosto al 13 de enero de 2018 en el Centro Cultural del Banco de la República, de Bucaramanga.

Guiarte.com. Bogotá, Colombia, 21/08/2017

Aparente ingenuidad. Pintores primitivistas en la Colección de Arte del Banco de la República, exposición organizada por la historiadora Sigrid Castañeda, recoge el trabajo de nueve pintores primitivistas colombianos que se destacaron durante la segunda mitad del siglo XX

Los autores que integran esta exposición se convirtieron en artistas pretensiones especiales, para ellos pintar fue algo hicieron porque sí y como podían, sin preocuparse en exceso si trabajaban con acrílico, acuarela o vinilo, si las escenas tenían perspectiva o si las proporciones del cuerpo eran correctas; lo importante era preservar en cada cuadro un pedazo de sus vidas: unos paisajes, un sueño, unos personajes con los que convivieron o unas historias escuchadas.

En Colombia el arte ingenuo tuvo una época de esplendor entre las décadas de 1960 y 1980; sin embargo se reconocen referentes de periodos anteriores, por ejemplo los imagineros religiosos, pintores y artesanos de la Colonia y del siglo XIX, que sin formación pero con más talento y voluntad que formación artística reprodujeron a su manera las láminas y las estampas de los santos de mayor devoción que llegaron desde Europa.

Los artistas que integran esta exposición son en sí mismos “personajes dignos de admiración que parecen extraídos de una historia de ficción” según reza la nota de prensa que da cuenta de la muestra. Por ejemplo: María Villa (1909 – 1991) una mujer antioqueña que trabajó como empleada doméstica y boticaria, quien tras enamorarse de un pintor 32 años más joven que ella, empezó a dibujar retratos e imágenes religiosas; Marco Tulio Villalobos (1910-1990) , un reconocido futbolista que ocupó la posición de arquero en el América de Cali por muchos años, y que “buscándose la vida” terminó por convertirse en pintor cuando ya llegaba a los 60 años; o —quizá el más reconocido de todos— Noé León, un santandereano viajero que después de ser policía, zapatero, pintor de brocha gorda y vendedor ambulante, terminó pintando paisajes y escenas del Caribe que, para su buena fortuna, impresionaron al artista Alejando Obregón y a todos los intelectuales que se reunían en el bar La Cueva de Barranquilla.

“Lo que se observa es el carácter individual del artista en cada pintura, su historia personal y su desarrollo autónomo e independiente con respecto a los otros artistas inscritos en este movimiento”, comenta Castañeda.

En total se exhiben 66 pinturas, entre ellas diez obras de Noé León que, tras permanecer fuera del país por más de cuarenta años y ser expuestas a condiciones que las deterioraron considerablemente, fueron adquiridas por el Banco de la República y sometidas a un riguroso proceso de restauración. Ahora el público las podrá apreciar por primera vez.

Los autores incluidos en esta muestra son: Noé León, Sofía Urrutia, María Villa, Luis Fonseca, Marco Tulio Villalobos, Diógenes Bustos, Darío Benítez, Edison Lara y Alberto Velandia, Marcial Alegría entre otros.

Más información http://www.banrepcultural.org/coleccion-de-arte-banco-de-la-republica/aparente-ingenuidad

Descubren una nueva especie de perezoso

18/08/2017, En Quintana Roo, México, se halló el esqueleto de una nueva especie de perezoso gigante, a la que se le ha dado el nombre científico de Xibalbaonyx oviceps.

Guiarte.com. Ciudad de México, 18/08/2017
Según informe el Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH) mexicano, los restos se han datado entre 10.647 y 10.305 a.C. Parece ser que el perezoso murió en un cenote profundo en Quintana Roo, y de ahí el nombre de Xibalbaonyx oviceps, en alusión al inframundo maya identificado en las cuevas (Xibalba). El hallazgo se efectuó en 2010 por el explorador de cuevas Vicente Fito, en el cenote Zapote, municipio de Puerto Morelos, en el área conocida como la Ruta de los Cenotes.

El cráneo, la mandíbula, nueve vértebras, tres huesos largos, tres costillas y siete garras fueron colectados en 2014, como parte de un rescate dirigido por la arqueóloga subacuática Carmen Rojas Sandoval, investigadora del Centro INAH Quintana Roo. El resto del esqueleto yace aún en el cenote y se planea continuar con su colecta y estudio en 2018. En el cenote se colectaron también cinco huesos largos de puma (Felis concolor), asociados al perezoso, así como dos fragmentos del maxilar y fémur del roedor endémico Peromyscus yucatanicus, extraídos del interior del cráneo del perezoso.

"Pote", el perezoso de Zapote, como se bautizó al individuo colectado pertenece al superorden Xenarthra, orden Pilosa, superfamilia Megatherioidea, familia Megalonychidae y su descripción se publicó el 22 de mayo en la revista PalZ Paläontologische Zeitschrift, en el artículo “Xibalbaonyx oviceps, a new megalonychid ground sloth (Folivora, Xenarthra) from the Late Pleistocene of the Yucatán Peninsula, Mexico, and its paleobiogeographic significance”.

Los tratamientos de conservación para deshidratar los huesos de “Pote” duraron dos años, durante el primero se hizo un cambio muy gradual del agua original de cenote (agua dulce) por agua destilada, para en abril de 2015 comenzar su deshidratación de manera muy lenta, en cámaras con condiciones de humedad, luz y temperatura completamente controladas.

El esqueleto se encuentra casi completo, distribuido entre 50 y 55 metros de profundidad, por lo que se cree que el animal cayó cuando el cenote se encontraba seco, o posiblemente con un poco de agua a mayor profundidad. La parte profunda del cenote comenzó a inundarse en el Holoceno Temprano (hace 10,000 años), cuando el nivel del mar Caribe se incrementó, y las cuevas de la península de Yucatán comenzaron a quedar sumergidas. Este proceso permitió la conservación extraordinaria de los esqueletos de animales y humanos que vivieron en el Caribe mexicano. Al día de hoy se han registrado catorce individuos de perezosos en once cuevas más, los cuales están aún por identificar.

Los perezosos gigantes han sido ampliamente documentados en Sudamérica, desde donde migraron hacia Norteamérica, arribando hace nueve millones de años. Su ruta a través de las islas Antillas e islas de la via maritima panameña (hoy Centroamerica), pues en el pasado, América estuvo dividida por este mar en dos continentes. A finales del Pleistoceno, en la península de Yucatán, el clima era tropical medio, siendo el agua dulce un factor crucial en la dispersión de esta megafauna. En México, el perezoso gigante con mayor distribución es el Nothrotheriops shastensis, si bien el sureste muestra una importante diversidad.

Rostros de China

16/08/2017, El Museo de Arte Asiático (Museum für Asiatische Kunst) anuncia una importante muestra sobre el retrato en la pintura china de las dinastías Ming y Qing (1368-1912).

Claudio Path, Guiarte.com. Berlín, 16/08/2017
Será del 12 de octubre al 7 enero de 2018 cuando este centro, uno de los mayores museos del mundo sobre el arte asiático antiguo presentará esta novedosa exposición coorganizada por el propio Museum für Kunst Asiatische - Staatliche Museen zu Berlin y el Museo del Palacio de Beijing, en cooperación con el Royal Ontario Museum de Toronto.

Rostros de China es la primera exposición dedicada explícitamente a la pintura del retrato chino. Una selección de más de 100 pinturas de las colecciones del museo del palacio de Pekín y el Royal Ontario Museum de Toronto, la mayoría de los cuales nunca se han mostrado en Europa, abarca un período de más de 500 años.

El centro de atención son los retratos de la dinastía Qing (1644-1912), incluyendo imágenes de los miembros de la corte imperial, antepasados, figuras militares y retratos informales de artistas y mujeres famosas. Estos retratos evidencian un florecimiento del género como nunca se había visto antes.

La pintura del retrato tiene una tradición de 2000 años en China, aunque fue a partir del siglo XVI cuando la dinastía Ming tarde trajo consigo un auge económico y apertura intelectual que estimuló un auge significativo. Fue en este período cuando viajeros como el jesuita italiano Matteo Ricci visitaron el país (Ricci llegó en el 1582) y llevaron las nuevas técnicas de la pintura del retrato europeo.

Después que los manchúes conquistaron China en 1644 y establecieron la dinastía Qing, la corte imperial de Pekín fue centro de intercambio cultural entre china y Europa, lo que también tuvo reflejo en el retrato. El pintor jesuita Giuseppe Castiglione (Milán 1688. Pekín 1766) es una figura clave de este periodo y trabajó para tres emperadores.

La pintura del retrato chino se caracteriza por dos tradiciones de representación: las imágenes de los antepasados y las imágenes de figuras vivas.

Los retratos de antepasados fueron creados en honor a los miembros difuntos de la familia, venerados como parte de la práctica religiosa familiar. La mayoría fueron pintados por artistas profesionales anónimos y no están firmados. Por otro lado, hay retratos firmados por artistas famosos a menudo representando figuras conocidas, funcionarios, artistas, poetas, militares...

La muestra sobre Las caras de la China se dedicará a ambas tradiciones. Mientras que la sala de exposiciones superior está dedicada a retratos de personajes principescos, funcionarios y artistas, el foco en las galerías en la sala de exposiciones más baja está en los particulares, familias y retratos de los antepasados.

Las obras se colocarán en función de sus contextos sociales y religiosos originales, así los retratos imperiales a gran escala están rodeados por prendas imperiales de seda (del Museo del Palacio de Beijing, o retratos de antepasados se enmarcan al costado de una mesa de altar con un incensario, candeleros y jarrones de flores, destinados a honrar a los parientes fallecidos.

Se complementa la colección con un grupo de estudios preparatorios para retratos de los antepasados, junto con una serie de piezas de presentación en forma de disco que los artistas mostraban a los clientes potenciales como una forma de oferta de sus productos. También se incluyen manuales para los retratistas con ilustraciones de grabado. Una sección adicional en la exposición presentará paralelismos entre la fotografía de retrato y la pintura contemporánea.

Goya y Esteve, retratistas de la Casa de Osuna

15/08/2017, El Museo del Prado presenta "El desafío del blanco. Goya y Esteve, retratistas de la Casa de Osuna", una exposición que podrá visitarse hasta el 1 de octubre de 2017.

Madrid, 15 de agosto de 2017
El Museo del Prado presenta una exposición que reúne algunas de las obras más significativas de la producción de Agustín Esteve y Marqués (Valencia, 1753-1820), que se muestran acompañadas por varios retratos de los duques y de sus hijos de otros artistas, como el miniaturista Guillermo Ducker y los extraordinarios retratos que Goya pintó de los mismos miembros de la familia en momentos distintos, lo que permite apreciar la influencia del maestro en Esteve.

Destaca el Retrato de Manuela Isidra Téllez-Girón, futura duquesa de Abrantes, pintado en 1797 por Esteve y considerado como el más singular de los retratos infantiles del arte español del siglo XVIII. La obra se acompaña del conjunto de retratos que este pintor valenciano hizo de los IX duques de Osuna y de sus hijos.

La incorporación de este retrato, adquirido con fondos de la donación Óscar Alzaga Villaamil, permite ahondar en el conocimiento del pintor, considerado en su momento como el mejor retratista de la corte después de Francisco de Goya.

Manuela Isidra Téllez-Girón, futura duquesa de Abrantes
Pintado en 1797 por Agustín Esteve y Marqués, este es, sin duda, el mejor retrato conocido del artista por su pericia técnica, su refinada elegancia y su magnetismo. Aunque Esteve ya había trabajado anteriormente para los IX duques de Osuna, esta obra lo convirtió en una especie de pintor oficial de la familia, labor que compartió a lo largo de casi cuatro décadas con Francisco de Goya.

Su incorporación a las obras del Prado enlaza con la pintura del siglo XVII (especialmente con obras de Velázquez y Murillo) y añade una dimensión nueva a las colecciones del siglo XVIII en la pinacoteca.

8 curiosidades de La Catedral de la Luz

11/08/2017, Declarada Monumento Histórico-artístico, la Catedral de Mallorca es un enclave espectacular sitúado en el archipiélago balear. Descubre 8 interesantes datos sobre ella.

Islas Baleares, 11 de agosto de 2017
Catalogada como uno de los templos más recocidos del mundo en estilo gótico, la imponente Catedral de Mallorca, conocida como “La Seu”, sorprende al visitante con fascinantes curiosidades y un mágico espectáculo de luces, esbeltas columnas y curvas.

La Catedral de Mallorca comenzó a construirse en el año 1.229, hace casi 800 años, tras la conquista de la isla por la Corona de Aragón. Este gran templo dedicado a Santa María fue ordenado construír por orden del rey Jaime I, aunque la construcción no finalizó hasta 1.601.

“La Seu” ha sido restaurada en varias ocasiones, destacando la obra que hizo Antoni Gaudí. Desde 1904 a 1914, Gaudí se encargó del traslado del coro que hasta el momento había estado situado entre los tramos segundo y tercero de la nave, la eliminación del retablo mayor gótico, la realización del baldaquino del altar mayor, la incorporación al presbiterio de la sede episcopal, la iluminación del espacio a base de ventanales de cristal, luz artificial y candelabros y por último la elaboración de mobiliario litúrgico.

Más recientemente, el pintor Miquel Barceló, se encargó de realizar un mural en la Capilla del Santísimo.

La Catedral presenta una planta basilical de 3 naves cerrada por una cabecera formada por 3 ábsides. La nave central mide 43,30 metros de altura por 19,30 de anchura y las dos naves laterales tienen una altura de 29 metros por 10 metros de anchura. El interior ofrece una gran sensación de amplitud y ligereza estructural, acentuada por las características de los pilares octogonales que separan las naves. Los 7 rosetones y los 83 ventanales con los que contaba “La Seu” originalmente y que caracterizan el interior de la misma, unido a la ingravidez que incrementa los efectos de la luz que penetran en su interior, hacen que la catedral sea conocida bajo el nombre de “La Catedral de la Luz”. Actualmente se conservan 59 ventanales y 5 rosetones.

8 curiosidades:
Las 9 campanas que voltean en la Catedral tienen nombre propio, de mayor a menor: N´Eloi, Na Bàrbara, N´Antònia, Sa Nova, Na Mitja, Na Tèrcia, Na Matines, Na prima y Na Picarol. La más grande pesa 4.500 kilos.

El rosetón mayor de la catedral, conocido como “el ojo del gótico”, es el más grande del mundo entre las catedrales góticas y uno de los más grandes del cristianismo.

En 1.931 fue declarada Monumento Histórico Nacional.

El órgano consta de cuatro teclados manuales de 56 notas y un pedal de 30 notas.

En el interior del Museo hay un cuadro que recuerda el primer sermón en la Catedral de San Vicente Ferrer.

En un documento testamentario de Jaime I del año 1.306, el monarca ordena la construcción de una capilla para ser enterrado, La Capilla Real.

La Capilla Real se utiliza en la actualidad como presbiterio, mientras que la Capilla de la Trinidad, a unos 7 metros de altura, es un mausoleo real.

Se cree que durante la mitad del siglo XIV se decidió cambiar el plan de obra, de ahí la falta de unión existente entre la cabecera y la nave del templo.

Tanzania y el Día Mundial del Elefante

10/08/2017, El próximo sábado se celebra el Día Mundial del Elefante. Descubre una de las áreas protegidas más grandes de África: la Selous Game Reserve (Reserva de Caza Selous).

Tanzania, 10 de agosto de 2017
La Reserva Selous representa uno de los últimos hogares en África de un gran número de elefantes, guepardos, cocodrilos e hipopótamos. Un inmenso santuario, que mide 50.000 km2 y en el que el impacto humano es mínimo. El parque, de enorme importancia para la protección del patrimonio natural de Tanzania, tiene una diversa variedad de zonas de vegetación, que van desde matorrales densos a praderas arboladas abiertas.

Selous se convirtió oficialmente en Patrimonio Mundial por la UNESCO en el año 1982, principalmente debido a sus poblaciones del elefante y del rinoceronte negro. Es el único sitio en el sur de Tanzania galardonado con este estatus.

Pero este lugar no es sólo importante para los elefantes, también es vital para la economía de Tanzania. El parque actualmente produce más de 6 millones de dólares al año y más de 1,2 millones de personas viven en los alrededores y se benefician de las ganancias que producen las visitas de cientos de turistas que atrae cada año la Reserva. De hecho, el dinero generado por el turismo de áreas protegidas como el Parque Nacional del Serengeti, el Monte Kilimanjaro y Zanzíbar genera el 17% del PIB del país.

Pero por desgracia no es oro todo lo que reluce, y existe una seria preocupación por el futuro de Selous. En 2014 este maravilloso lugar fue incluido en la lista de Patrimonio de la Humanidad en Peligro de la UNESCO, principalmente a causa del aumento de la caza furtiva y al consiguiente descenso dramático de la vida silvestre.

Además, en la actualidad existe un riesgo creciente de actividades industriales que perjudicarían gravemente el entorno. Proyectos como la exploración de petróleo y el desarrollo de presas en la región ponen en peligro el futuro de este increíble paisaje.

Estos hechos hacen que sea de vital importancia poner en marcha acciones para la protección del patrimonio natural de Tanzania. Descubre la campaña de WWF para protegerla aquí mismo: https://makeyourmark.panda.org/es/selous

La perspectiva de las cosas

09/08/2017, La Sala Fundación MAPFRE Recoletos de Madrid presenta la exposición temporal Albert Renger-Patzsch. La perspectiva de las cosas.

Madrid, 9 de agosto de 2017
Albert Renger-Patzsch (Würzburgo, 1897 - Wamel, 1966) está considerado uno de los fotógrafos más influyentes del S.XX y uno de los máximos representantes de la Nueva Objetividad alemana, movimiento artístico surgido tras el fin de la Primera Guerra Mundial que se afanó en lograr una representación del mundo lo más objetiva posible.

La exposición, organizada con la colaboración de la Fundación Ann y Jürgen Wilde, Pinakothek der Moderne de Múnich, presenta un total de 185 fotografías y material documental, y se trata de una de las mayores retrospectivas de la obra de Albert Renger-Patzsch realizadas hasta la fecha.

De extremada originalidad, la obra de este fotógrafo alemán destaca por su sobriedad y por un riguroso planteamiento técnico y formal, en el que la cámara sirve para intensificar la consciencia y perspectiva de las cosas. En su producción, Albert Renger-Patzsch combina las cualidades descriptivas y objetivas de la fotografía con sus aptitudes estéticas, logrando la ruptura con las prácticas fotográficas anteriores y consiguiendo que la fotografía alcanzara una identidad propia, diferenciada de la herencia pictorialista y de los experimentalismos híbridos de las vanguardias de principios del siglo XX y en la que priman tres cualidades: realismo, objetividad y neutralidad.

La exposición de la Sala Fundación MAPFRE Recoletos recorre la prolífica carrera de Renger-Patzsch, desde la década de 1920 hasta la de 1960, examinando la amplia gama de temas, tipos y géneros que la marcaron a través de tres momentos fundamentales: sus años iniciales, el periodo que se abre con su traslado a la zona del Ruhr, caracterizado por una intensa producción en torno a sus arquitecturas y elementos industriales y, los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial, cuando retorna a la naturaleza.

Una peculiar cosmovisión, donde los dominios de la naturaleza y de la tecnología se reinterpretan y reflexionan sobre las posibles conexiones y analogías entre el mundo dado (de la naturaleza) y el heredado (del pasado, de la tradición), y el mundo nuevo, transformado por el hombre, que emerge con los nuevos designios de la cultura moderna, urbana e industrial.

Albert Renger-Patzsch. La perspectiva de las cosas
Sala Fundación MAPFRE Recoletos
Paseo de Recoletos 23, 28004 Madrid
Hasta el 10/09/2017

Keith Haring en Ibiza

08/08/2017, Hasta el 30 de septiembre se puede ver una exposición del conocido artista Keith Haring en el entorno del Parque Natural de Ses Salines, en la isla de Ibiza.

Ibiza, 8 de agosto de 2017
La Nave Salinas, espacio expositivo especializado en la creación contemporánea de vanguardia, presenta una exposición monumental dedicada al artista Keith Haring (1958 - 1990), y en la que se presenta una visión desarrollada desde el inicio de su carrera con los dibujos del metro en Nueva York que le hicieron conocido y con sus grandes esculturas al aire libre y murales alrededor del mundo.

Haring poseía un estilo engañosamente simple y trataba temas profundos como el amor, la muerte, la guerra o la armonía social. El artista, que murió a los 31 años de edad, desarrolló la mayor parte de su trabajo en Nueva York y consideraba que el arte debía ser participativo y accesible a todos.

Esta excepcional muestra podrá disfrutarse hasta el 30 de septiembre y presentará cuatro de los más monumentales trabajos de Haring: Untitled (DV8), Channel Surf Club – Knokke, Tokyo Pop Shop y Untitled (Headstand).

La exposición ha sido posible gracias a la colaboración de Guy Laliberté, el Ayuntamiento de Ibiza y el fundador de La Nave Salinas, el mecenas y coleccionista de arte neoyorquino Lio Malca.

Ballenas y Delfines en Costa Rica

08/08/2017, Costa Rica se prepara para celebrar el próximo mes de septiembre su noveno Festival de Ballenas y Delfines.

Costa Rica, 8 de agosto de 2017
Este año el festival se llevará a cabo los días 15-16-17-18/23-24/ 30 de septiembre y 1 de octubre de 2017. Habrá tours de avistamiento de ballenas, caminatas, concursos de escultura en la arena, conciertos, talleres ambientales, charlas de cetáceos, etc.

Todas las actividades están dirigidas al público en general, y pensadas especialmente para familias, niños y jóvenes.

El festival es un punto de reunión que apuesta por la observación de ballenas de manera tranquila, responsable y divertida. La ballena jorobada, la especie más común de la zona, es un impresionante mamífero de 16 metros de largo. Durante estas actividades de observación se pueden ver ejemplares con sus crías, escuchar sus cantos y descubrir sus comportamientos.

Localizado en el Pacífico Sur, el Parque Nacional Marino Ballena es el primer parque creado en Costa Rica creado con el objetivo de proteger el ecosistema marino y terrestre. Este santuario natural, reconocido a nivel nacional e internacional, recibe la visitación anual de diferentes especies de cetáceos como la ballena jorobada, la ballena piloto, la ballena de bryde o las orcas falsas; además de tres especies residentes de delfines que incluyen los delfines nariz de botella, delfines manchados, y delfines spinner, y varias especies de tortugas marinas como la tortuga carey, la tortuga verde y la tortuga lora.

Una real cochera

07/08/2017, Una de las curiosas visitas que el turista puede hacer en Londres es a las Cocheras Reales del Palacio de Buckingham, donde se encuentran los vehículos de transporte de la monarquía británica.

Guiarte.com. Londres, 07/08/2017

Las Royal Mews. Cocheras Reales o Caballerizas Reales del Palacio de Buckingham albergan unos de los más famosos establos y proporcionan al viajero una percepción especial del departamento de la Casa Real encargado del transporte por carretera de los representantes de la momarquía. Se pueden visitar todo el año, salvo fechas especiales (acontecimientos de Estado) y los meses de diciembre y enero.

Allí, los visitantes pueden conocer los vehículos de Estado, de motor o caballo, que se utilizan para las coronaciones, visitas de Estado, bodas reales, la apertura oficial del parlamento y otros compromisos oficiales. Entre las joyas destaca el Carruaje Dorado. Este vehículo de estilo rococó es de finales del siglo XVIII y se utiliza para actos de especialísima relevancia.

Por su antigua tecnología y gran peso (cuatro toneladas) parece ser que resulta sumamente incómodo. Aun así, se ha utilizado para la ceremonia de coronación de todos los monarcas británicos desde George IV. También fue utilizado en el 2002 durante el 50 aniversario del reinado de la reina Isabel II para trasladar a la reina y el príncipe Felipe a la ceremonia de Acción de Gracias celebrada en la Catedral de San Pablo.

Durante la mayor parte del año los establos son también el hogar de los caballos de la Casa Real. En su mayoría los caballos son bayos de Cleveland, raza británica de animales de tiro; también están los caballos grises de Windsor que por tradición tiran del carruaje en el que viaja la Reina.

No siempre es posible ver a los animales en los establos reales porque pueden estar fuera de Londres o en tiempo de entrenamiento.

También se albergan en las Cocheras Reales los lujosos vehículos de motor de la familia real

Las Royal Mews o Cocheras están instaladas en el Palacio de Buckingham desde el año 1820. La visita a las caballerizas o cocheras es independiente de la visita al palacio real.

Pedro Correia de Araujo en el MASP

04/08/2017, El Museo de Arte de São Paulo, MASP, presenta a partir del 24 de agosto, una exposición que rescata la producción del pintor brasileño Pedro Correia de Araújo.

Guiarte.com. Sao Paulo (Brasil). 04/08/2017

Esta muestra, “Erótica”, es una monográfica que reúne 66 obras del artista pernambucano nacido en París en 1881 y muerto en Río de Janeiro, en el 1955. El espacio estará dividido en cuatro grandes núcleos representativos de su producción: desnudos, danzas, retratos y la llamada Serie Erótica.

La exposición asume como lema la sensualidad latente que se encuentra en la fase de su producción brasileña (1929-1955), resaltando la presencia del erotismo no sólo en los desnudos o en la serie de dibujos sexualmente más explícitos, sino también, y especialmente, en las representaciones de danzas brasileñas y retratos femeninos.

El MASP, con una de las mejores colecciones artísticas de Brasil y una larga trayectoria, avanza con esta muestra de Pedro Correia de Araújo, en un proyecto de revisión de la obra de del artista, a fin de que otras instituciones, curadores e investigadores puedan dar continuidad al rescate de su producción, tanto pictórica y ensayística.

Es comisario de la muestra Fernando Oliva, curador del MASP.

Nacido en Francia, de familia btrasileña, el artista estudia en Recife pero acaba abandonando su carrera jurísica en Paris para dedicarse a la pintura. Vuelto a Brasil se instaló en Rio de Janeiro donde es profesor de puntura y contribuye a la creación del Servicio del Patrimonio Histórico y Artístico Nacional, expone en diversas muestras y realiza crítica de arte.

Según se señala en la presentación de la muestra del MASP, las figuras de Correia de Araújo se ofrecen a la mirada del espectador; pero no de manera fácil o displicente, sino cargadas de un deseo calculado, revelando seres a veces fríos y distantes, no sin cierta melancolía. A pesar de haber pintado muchos desnudos y prostitutas, el artista nunca fue seducido por la posibilidad del voyeurismo banal. Sus mujeres son representaciones de fuerza y seguridad, asumiendo muchas veces dimensiones monumentales, como es el caso de Zélia (1948).

Según el curador de la muestra, Fernando Oliva, "el erotismo de Pedro Correia de Araújo es racional, matemático. No se resume a un mero intento de expresión personal, algo que el artista despreciaba,sino integra un plan, un programa, consciente de las leyes de la geometría, pero sin someterse totalmente a ellas - lo que tal vez fue el motivo para que no fuera aceptado por los académicos más ortodoxos en Brasil. En sus textos y entrevistas, él solía reproducir el conocido lema de Georges Braque: Amo la regla: ella refrena la emoción".

La batalla de Rapa Iti

03/08/2017, A medio camino entre Australia y América del Sur, Rapa Iti es un solitario enclave del Océano Pacífico cargado de interés biológico, BirdLife Desarrolla allí un programa de lucha contra su degradación.

Guiarte.com. 3/08/2017

Este es un territorio que se adscribe a la Polinesia Francesa, con apenas 40 kilómetros cuadrados y a mil quinientos kilómetros al sur de Tahití. Poco se sabe de su pasado. Por la isla perviven unos enigmáticos cerros-fortaleza y según algunos, sus antiguos habitantes serían quienes alcanzaron en el pasado la Isla de Pascua (Rapa Nui).

La forma de la isla refleja su origen volcánico. Es una especie de caldera abierta por el este hacia el mar. Su geografía accidentada no favorece la explotación extensiva agraria, pero allí han llegado especies de fauna y flora que están deteriorando gravemente el equilibro precedente.

Tras el descubrimiento de la isla por los ingleses en el siglo XVIII, la población de cayó de tres millares a apenas unas decenas por las distintas enfermedades que se cebaron en los pobladores. Similar declive está sufriendo la naturaleza, por los daños de los gatos, ratas y las cabras que ocupan ahora los montes…

BirdLife publica un reportaje sobre el salvamento de la riqueza medioambiental de este aislado y pequeño paraíso en el Pacífico, cuya comunicación con el exterior se reduce a un barco que llega aproximadamente una vez al mes.

Según el informe, la fauna nativa apenas resiste en condiciones precarias, aislada en algún islote, por lo que se está desarrollando un proyecto urgente de recuperación, apoyado por Birdfair 2017 para controlar las especies invasoras.

En el reportaje, firmado por Shaun Hurrell, Steve Cranwell, Director de Programa de Especies Exóticas Invasoras de BirdLife, destaca la urgente necesidad de salvar la fauna nativa de Rapa, un territorio aislado y cargado de endemismos, a donde, los seres humanos trajeron consigo ratas y otros mamíferos invasores, dejándolos sin control para causar estragos en la flora y fauna nativa. Lamentablemente, menos del 5% de la cubierta forestal nativa pervive. El espacio isleño es un mini-planeta bajo asedio de invasores alienígenos, donde algunas especies nativas se han retirado, literalmente, ligando su existencia a acantilados inaccesibles.

Entre las aves en peligro de extinción se incluye pardela de Newell (Puffinus newelli), el petrel de las tormentas polinesio (Nesofregetta fuliginosa) El petrel de Murphy (Pterodroma ultima) y el tilopo de Rapa (Ptilinopus huttoni), una bella ave columbiforme.

En abril, la expedición de BirdLife, apoyada por la Fundación David y Lucile Packard, se dirigió a Rapa para poner en marcha una operación urgente para salvarlos.

Ratas, gatos, ganados llegados del mundo exterior arruinan la primitiva cubierta vegetal. Los pequeños petreles de tormenta, del tamaño de un gorrión, sufren esta indefensión y apenas pueden nidificar. Dos islotes en los que se sabía que se reprodujeron están ya libres de ratas, y se ansía que en la nueva temporada regresen y puedan criar.

El Tilopo de Rapa, en peligro de extinción (Ptilinopus huttoni) cuya existencia está restringida a áreas de bosque relictica, necesitará más tiempo, porque hay que regenerar su hábitat. El censo actual de este pájaro muestra que la población posiblemente se ha reducido a la mitad desde la última encuesta - hace 30 años. "Esto sugiere que quedan menos de 200 aves", señala Caroline Blanvillain de Société d`Ornithologie de Polynesie. Confinado a pequeños fragmentos de bosques que aún no se destrozado por las cabras salvajes, el ganado, la tala o los incendios, un programa de replantación combinado con el control de especies invasoras ayudará a salvar este bello pájaro, junto a otras especies menos emblemáticas

Proteger Rapa y sus islotes de especies exóticas invasoras significa no solo beneficiar a las aves. En la parte inferior de la cadena alimenticia, se encuentran cientos de especies endémicas de caracol terrestre, todas en camino a la extinción. También hay una batalla entre las plantas. Las malas hierbas, los matorrales de guayaba-fresa, y los pinos introducidos, alteran el paisaje con ayuda de cabras y caballos, desplazando a las especies nativas, como confirmó el estudio del pasado mes de abril, que alude a la extinción del último sándalo endémico de Rapa.

Los ecosistemas enteros se ven afectados, pero si se actúa con rapidez, la naturaleza es lo suficientemente resistente como para recuperarse. "Las aves marinas que regresan a estos islotes, por ejemplo", dice Cranwell, "restaurarán importantes procesos ecológicos a través de sus" insumos”. Al eliminar las cabras de los islotes, se proporcionará una base para que las especies forestales se recuperen y detengan la erosión que afecta a las aves marinas que anidan en el suelo. Los isleños residentes de Rapa estarán involucrados en el proceso. Habrá retos difíciles como la erradicación de las ratas de los islotes, pero el uso de nuevas tecnologías como los drones puede proporcionar una solución.

Crece el flujo peregrino a Compostela

02/08/2017, En lo que va de año, la peregrinación a Compostela ha crecido cerca del 10 por ciento respecto al mismo periodo de 2016, según el dato de acreditaciones selladas en la Oficina de Atención al Peregrino, de Santiago

Guiarte.com. 02/08/2017

Todo el año ha estado mostrando, prácticamente, un flujo de peregrinos superior al de un año antes. En julio de 2017 en la Oficina de Peregrinaciones se recibieron 47.470 peregrinos; el mismo mes de 2016 fueron 45.471 y en el del anterior Año Santo (2010) fueron 42.472.

Con estas cifras, entre enero y julio de 2017 se han recibido 159,590 peregrinos, frente a los 146.221 del mismo periodo de 2016.

Entre los datos globales de julio, destaca que prácticamente ha habido paridad de sexos: 23.588 (49,69 por ciento ) fueron mujeres y 23.882 (50,31 por ciento ) hombres. La inmensa mayoría de los viajeros llegaron a pie 43.921 (92,52)

A destacar que está creciendo de forma continua el flujo peregrino por el Camino Portugués. En julio, las principales rutas utilizadas fueron: el clásico Camino Francés con 27.057 (57,00 por ciento ); el Portugués con 8.907 (18,76 por ciento ), y el del Norte, con 3.817 (8,04 por ciento );

La edad de los peregrinos se dividió así: menores de 30 años son 19.190 peregrinos (40,43 por ciento ); de entre 30 y 60 son 23.345 (49,18 por ciento ) y mayores de 60 años son 4.935 peregrinos (10,40 por ciento ).

Por nacionalidades, hay que apuntar un dominio de los españoles, con 27.088 (57,06 por ciento ); destacando las procedencias de Andalucía y Madrid.

Los extranjeros fueron 20.382 (42,94 por ciento ); el país que mayor número de peregrinos aporta es Italia, con 3.718 (18,24 por ciento ); Estados Unidos, con 2.501 (12,27 por ciento ); Alemania, con 2.167 (10,63 por ciento ); Portugal, con 1.504 (7,38 por ciento ); Francia, con 1.131 (5,55 por ciento ); Polonia, con 1.021 (5,01 por ciento ); Reino Unido, con 642 (3,15 por ciento ), e Irlanda, con 583 (2,86 por ciento ).

En cuanto a lugares de salida (sin contar los puntos cercanos a Compostela), cabe señalar los siguientes: S. Jean P. Port con 4.160 (8,76 por ciento ); Tui con 3.921 (8,26 por ciento ); Oporto con 2.490 (5,25 por ciento ); El Cebreiro con 1.743 (3,67 por ciento ); León con 1.510 (3,18 por ciento ); Ponferrada con 1.406 (2,96 por ciento ); Oviedo con 1.259 (2,65 por ciento ); Astorga con 1.183 (2,49 por ciento ); Valença do Minho con 1.047 (2,21 por ciento ); Irún con 881 y Roncesvalles con 814 (1,71 por ciento )

Shikoku un destino japonés

01/08/2017, La isla de Shikoku, con algo más de 18.000 kilómetros cuadrados es uno de los destinos en los que el viajero puede gozar a la vez del Japón moderno y el más tradicional

Guiarte.com, 01/08/2017

La denominada Región de Shikoku agrupa a esta isla del sur del país y algunos pequeños archipiélagos adyacentes y está dividida en las prefecturas de Tokushima, Kochi, Ehime y Kagawa.

Entre los elementos modernos, el famoso puente Seto-Ohashi, y entre los tradicionales un “Camino de Santiago a la japonesa” el “Shikoku Henro”, que se conoce también como la ruta de los 88 templos y que propone un recorrido de más de 1000 kilómetros.

El Shikoku Henro rememora el camino que hizo el monje budista Kūkai, quien, en el siglo IX, realizó un periplo por el interior de la isla en el que se detuvo a meditar en cada uno de los templos. Hoy es esta una ruta popular, recorrida por cientos de miles de personas, aunque la inmensa mayoría la hace en vehículo de motor, especialmente autobuses. La mejor época para hacer el recorrido es el otoño.

Paisajes, costumbres y tradiciones artesanales, como la alfarería, además de una variada gastronomía son incentivos adicionales para conocer Shikoku, la cuarta mayor de Japón.

Turismo de Japón destaca que la Prefectura de Tokushima es rica en paisajes naturales de una gran belleza, con montañas que superan los 1.000 metros de altura, así como impresionantes enclaves litorales. La ciudad de Tokushima es conocida por su festival Awa Odori que reúne a más de un millón de espectadores cada año en agosto. Allí los viajeros pueden admirar las danzas tradicionales al ritmo de los shamisen, los gongs y los tambores.

En la Prefectura de Kagawa se halla uno de los puntos de unión con la isla de Honshu, a través del “complicado” puente Seto-Ohashi, de más de 13 kilómetros de largo. Consta de tres puentes colgantes, dos puentes con suspensión oblicua y un puente de armadura, que muestran la riqueza tecnológica japonesa utilizada en la construcción de puentes.

Hasta la construcción de este puente, en 1988, la ciudad de Takamatsu era el principal punto de unión. Tiene uno de los jardines más bellos de Japón, el Ritsurin, con 75 hectáreas de estanques y colinas, por donde se extiende uno de los jardines clásicos más bellos de Japón. Fue creado por los señores de la ciudad a principios del periodo Edo y tardó cerca de 100 años en terminarse.

Los alrededores son también de gran interés, con varios centros importantes dedicados al arte contemporáneo o un pintoresco archipiélago enfrente del puerto. Takamatsu es famoso también por los sanuki udon, típicos fideos que se pueden degustar en todo Japón.

En esta prefectura se encuentra también la isla Shodo, la segunda más grande del Mar Interior, con 170 km2. Goza de un clima templado, similar al mediterráneo, lo que le ha permitido especializarse en el cultivo de olivos. Es accesible por barco desde Osaka, Takamatsu y Okayama. En la costa oriental de la isla, sobresalen las Gargantas Kankakei. Los espectaculares roquedos tallados por la erosión son especialmente bellos en otoño cuando las hojas se tiñen de color rojo y oro. Un teleférico une los acantilados y ofrece impresionantes vistas al visitante.

También la isla de Naoshima goza del aprecio de muchos viajeros ya que se ha convertido, con sus museos y esculturas, en una verdadera isla del arte.

La ciudad más grande de Shikoku es Matsuyama, situada en la prefectura de Ehime. Es un destino apreciado por su castillo y por el Dogo Onsen, una fuente termal conocida y utilizada desde hace 3.000 años. Ishita es otro atractivo: es el templo 51 de peregrinación de los 88 templos

Pero ésta es también una ciudad importante en el mundo literario japonés ya que Masaoka Shiki, el padre del haiku moderno, y el famoso novelista Natsume Sōseki residieron allí.

Otra de las ciudades importantes es Kochi, capital de la prefectura del mismo nombre. Situada en el delta del río Kagami (espejo) que recibe este nombre por la pureza del agua. La urbe está dominada por su castillo del siglo XVII. Es conocida entre los gourmets por su cocina del bonito. Entre sus especialidades el katsuobushi, bonito seco utilizado en la cocina japonesa. También es famosa por su animado festival Yosakoi-Matsuri, en agosto, donde 20.000 bailarines vestidos con los yukata o kimonos ligeros de verano de vivos colores invaden la ciudad con sus danzas tradicionales.

Los objetos de Matisse

01/08/2017, El taller de Matisse albergaba innumerables piezas de culturas y países diferentes, frecuentemente de escaso valor, pero que luego adquirieron una nueva vida en los lienzos del artista.

Guiarte.com. Londres, 2/08/2017

El taller de Matisse albergaba innumerables piezas de culturas y países diferentes, frecuentemente de escaso valor, pero que luego adquirieron una nueva vida en los lienzos del artista.

La Royal Academy of Arts presenta Matisse in the Studio, Matisse en el estudio, del 5 de Agosto al 12 de noviembre de 2017, una ocasión para “entrar” en el estudio del pintor, rebosante de los objetos preciados del artista, una colección ecléctica que adquirió una nueva vida en su arte.

Henri Matisse (1869 - 1954) fue un artista clave del siglo XX que pasó por distintas fases desde su expresionismo y fovismo inicial, pero que se mantuvo siempre brillante en el dibujo y colorido. En su obra se nota la influencia de distintos artistas modernos, pero también resabios exóticos, orientales o africanos, algo que nos ayuda a comprender esta exposición londinense.

Matisse reunió una variada colección de objetos procedentes de distintas partes del globo. Estatuas budistas de Tailandia, figuras del grupo étnico Bamana de Malí, muebles y textiles del norte de África. Raramente estos objetos eran excepcionales, pero Matisse los transformó al utilizarlos como puntos de referencia en distintos momentos de su obra, otorgándoles diferentes formas y colores a través de épocas distintas. Los objetos de Matisse se integraron en su repertorio temático y llevaron su obra más allá de los límites del arte occidental. La escultura africana y las máscaras fueron para él una revelación, sugiriendo modelos más expresivos para representar la figura humana y los rostros.

Matisse también adornó su estudio de Niza con los elementos del mundo islámico que le sirvieron para crear los entornos sensuales de sus odaliscas, donde halla una sinergia armoniosa entre la figura y el objeto.

En general, Matisse no recolectó valiosos materiales, sino objetos que en algún momento le crearon una emoción espontánea. Algunos los adquirió en tiendas y mercados, otros no se sabe cómo llegaron a su poder. La exposición recoge treinta y cinco piezas de estas, junto más de sesenta pinturas, esculturas y otros dibujos. Esto permite examinar los elementos que contribuyeron a la inspiración del artista y su rastro en la obra del artista francés.

La fortuna bordada. Indumentaria taiwanesa

28/07/2017, Hasta el 5 de noviembre de 2017 el Museo Nacional de Artes Decorativas presenta una muestra dedicada al bordado taiwanés.

Madrid, 28 de julio de 2017
El Museo Nacional de Artes Decorativas presenta la muestra "La fortuna bordada. Indumentaria taiwanesa del Museo Nacional de Historia, Taipei, Taiwán", cuya intención es la de adentrar al público occidental en el arte del bordado y su rico significado cultural.

Desde 1683 hasta la mitad del siglo XIX, la Dinastía Qing gobernó Taiwán (situada al sureste de China) con una actitud que prohibía el libre comercio, lo que constriñó de forma dramática el desarrollo social y económico de la isla.

A pesar de que en Taiwán no se cultivaba algodón ni se producía seda, muchas mujeres taiwanesas eran hábiles bordadoras y trabajaban con telas (importadas mayormente de China) para hacer de los bordados una fuente importante de ingresos en el ámbito doméstico. Su trabajo reflejaba una clara influencia de los bordados chinos de las zonas de Fujian y Guangdong, utilizando fuertes contrastes de colores, tonalidades brillantes y diseños muy elaborados como flores, frutas, pájaros y bestias, todos ellos motivos muy comunes en los ornamentos de los bordados chinos por su aspecto decorativo y por sus connotaciones de buena fortuna.

Es curioso destacar que la decoración bordada servía como indicador de rango social. La variedad de motivos de pájaros y bestias en los trajes de los oficiales, por ejemplo, denotaba el rango exacto que poseían. Los diseños ornamentales encarnaban ideas tradicionales, y por medio de la asociación fonética, servían para trasmitir significados metafóricos y connotaciones simbólicas.

El Museo Nacional de Historia conserva aproximadamente 1000 piezas tejidas, principalmente prendas de vestir y objetos de la vida cotidiana de la segunda mitad del siglo XIX en Taiwán. Esta exposición presenta 74 piezas divididas en dos categorías: por un lado, la vestimenta de la gente común, y por otro lado las insignias distintivas en las sobrevestas (túnicas) de los oficiales militares.

La Colección Alicia Koplowitz en Bilbao

27/07/2017, El Museo de Bellas Artes de Bilbao presenta una selección de obras de la Colección Alicia Koplowitz-Grupo Omega Capital.

Bilbao, 27 de julio de 2017
La colección artística de Alicia Koplowitz se ha convertido en las últimas décadas en una de las más relevantes a nivel europeo. La exposición del Museo de Bellas Artes de Bilbao da a conocer por vez primera en España una selección de obras de dicha colección, entre las que se incluye una extraordinaria relación de maestros de la historia del arte.

El conjunto (formado por 90 pinturas fechadas desde el siglo XVI hasta el XXI, y esculturas que van desde la Antigüedad clásica hasta nuestros días) testimonia un espíritu coleccionista con códigos propios que en su búsqueda de la belleza pasada y presente, atiende tanto la pintura como la escultura.

Tomando como punto de partida la escultura grecolatina, el recorrido expositivo ofrece un repaso a la historia del arte occidental, que no se ordena por sus principales periodos y maestros, sino a través de una selección de los mismos guiada por el gusto artístico de la coleccionista.

La colección pone de relieve un gran interés por las épocas moderna y contemporánea, especialmente por los siglos XVIII y XX. Temáticamente se aprecia una especial sensibilidad hacia la iconografía femenina, que se origina, precisamente, en la estatuaria de Afrodita y continúa a lo largo de diversas épocas y géneros artísticos. De este modo se entienden, entrando ya de lleno en el arte español de los siglos XVI y XVII, las maternidades en clave religiosa de Luis de Morales y Francisco de Zurbarán.

En el siglo XVIII Goya adquiere protagonismo indiscutible. El gusto por lo popular se manifiesta también en otros pintores coetáneos y en otras derivaciones temáticas, como las escenas costumbristas de Lorenzo Tiepolo o la pintura galante de Manuel Camarón y de Luis Paret y Alcázar.

En este mismo siglo destaca el género de la pintura de vistas, que se vuelve paradigmática en la obra de los venecianos Francesco Guardi y Canaletto, topográfica en las dos panorámicas de Antonio Joli, y "ruinista" en las composiciones de Hubert Robert.

El siglo XIX tiene menor alcance en la colección, aunque hay que señalar la presencia del posimpresionismo francés en obras de Gauguin, Toulouse-Lautrec y Van Gogh, este último con una naturaleza muerta, género que en el paso del siglo XIX al XX está representado en la muestra por Fantin Latour.

La representación de la figura femenina sigue presente en las primeras décadas de la vanguardia parisina y el expresionismo austriaco, a través de obras del fauvista Kees van Dongen, Amedeo Mogliani y Egon Schiele.

El siglo XX representa otro de los núcleos esenciales de la colección. Sobresalen pinturas de Picasso, Juan Gris y Luis Fernández, que en parecidas fechas vivieron junto con los escultores Pablo Gargallo y Julio González la efervescencia de la vanguardia histórica en París.

Ya en la década de los años cuarenta, el itinerario de la muestra resume las inquietudes del arte español en las pinturas de Antonio López, Manuel Millares, Antoni Tàpies; y ya durante los años setenta en la de José María Sicilia, y en la escultura vasca del periodo, representada con obras de Jorge Oteiza y Eduardo Chillida. Finalizando el siglo, se exponen tres cuadros de la década de los noventa de Miquel Barceló y una escultura de Juan Muñoz del año 2000.

En el arte europeo de mediados del siglo XX la vertiente figurativa se concreta en las esculturas de Germaine Richier y Alberto Giacometti, y en los retratos desolados de Lucian Freud y Francis Bacon.

El único ejemplo de arte pop consiste en un autorretrato de Andy Warhol.

La pintura de Nicolas de Staël ofrece el contrapunto abstracto que va trazando un camino propio en la colección. El neoplasticismo de Piet Mondrian, el espacialismo de Lucio Fontana, el minimalismo de Frank Stella, Donald Judd, Agnes Martin o Blinky Palermo, y la abstracción musical de Fausto Mellotti son ejemplos relevantes de esta expresión.

Por su parte el expresionismo norteamericano incluye a figuras como Willem de Kooning y Mark Rothko y, en la siguiente generación, Cy Twombly, que extiende su influencia hasta Anselm Kiefer.

Colección Alicia Koplowitz-Grupo Omega Capital
Museo de Bellas Artes de Bilbao
28|07|17 - 23|10|17

El visón europeo en peligro crítico

26/07/2017, El Gobierno español declaró al visón europeo como Especie en Situación Crítica. Ahora se esperan medidas para tratar de apoyar la supervivencia de este mustélido.

Artemio Artigas. Guiarte.com. Madrid, 26/07/17
Según recuerda el ministerio español de Agricultura y Pesca, Alimentación y Medio Ambiente, el visón europeo, Mustela lutreola, es uno de los mamíferos más amenazados que actualmente existen en el mundo.

Actualmente sólo existen tres poblaciones en todo el mundo: una en Rusia (norte y centro de la Rusia europea); una en Rumanía, localizada en el Delta del Danubio; y la pequeña población occidental, restringida al suroeste de Francia y el norte de España.

El visón europeo habita en ambientes acuáticos, especialmente cursos medios y bajos de ríos, y su principal amenaza es la expansión del visón americano, Neovison vison, especie invasora que compite y desplaza al visón autóctono y cuya proliferación en Europa se produjo por escapes de las granjas peleteras.

Según WWF, el reconocimiento de su estado crítico es una noticia esperanzadora para este pequeño animal, pero no es suficiente. Se necesita de forma urgente un Plan de Emergencia coordinado y con acciones concretas y recursos económicos suficientes, de lo contrario, podría desaparecer del país en apenas cinco años.

Esta organización conservacionista ha iniciado en España una campaña pidiendo firmas para la defensa de este pequeño animal de incierto futuro, En su web se formula una petición de firmas para que la ministra española de Medio Ambiente ponga en marcha un plan de emergencia que evite su inminente extinción.

Según WWF, el plan debe planificar un la realización de un censo actualizado para saber exactamente cuántos visones quedan y dónde, lo que permitirá priorizar las acciones. Asimismo, demanda crear un Centro unificado de cría en cautividad del visón europeo que permita reforzar poblaciones en el campo y crear otras nuevas.

Finalmente, WWF estima nacesarias acciones de conservación sobre el terreno, incluido el control efectivo de las poblaciones de visón americano.

Louise Dahl-Wolfe: con estilo propio

25/07/2017, San Telmo Museoa presenta una nueva exposición dedicada a la fotógrafa Louise Dahl-Wolfe, que modernizó la fotografía de moda de su tiempo.

San Sebastián, 25 de julio de 2017
Del 18 de julio al 1 de octubre de 2017 en el San Telmo Museoa se puede visitar una muestra dedicada a Louise Dahl-Wolfe (San Francisco, 1895 – New Jersey, 1989), una de las grandes fotógrafas americanas que modernizó la fotografía de moda y el retrato hollywoodiense. Se trata de la primera exposición individual de la artista que se organiza fuera de los Estados Unidos.

Con cerca de 100 fotografías, la exposición redescubre la obra de una fotógrafa excepcional que supo hacerse un hueco en un mundo fundamentalmente dominado por hombres.

Louise Dahl-Wolfe experimentó con la fotografía en blanco y negro y en color y fue una de las pioneras en hacer fotografía de moda con luz natural y en localizaciones exteriores, situando a las modelos en emplazamientos diversos y llevándolas a lugares alejados, situados en África, América o Europa. Sus fotografías, sencillas en lo compositivo, encajaban a la perfección con la pureza formal de los vestidos de grandes modistos como Balenciaga o Dior. Las modelos posaban para ella de forma natural, transmitiendo la imagen de una mujer moderna, libre e independiente.

En 1938, la revista Harper’s Bazaar envió a la fotógrafa a Hollywood para retratar a estrellas de cine. Allí experimentó con el retrato hollywoodiense, haciendo posar a sus retratados al aire libre y con luz natural. A partir de ese momento fue enviada a Hollywood cada año para retratar a los grandes nombres de la industria cinematográfica.

Durante los años 1936 y 1958 la revista americana le publicaría 600 fotografías en color, 86 portadas y más de 3.000 fotografías en blanco y negro.

Tras su paso por el Museo San Telmo la muestra viajará al Fashion and Textile Museum de Londres.

Sobre la artista
Louise Emma Augusta Dahl fue la menor de tres hijas de un matrimonio de inmigrantes noruegos que, al trasladarse a vivir a San Francisco, le dieron la oportunidad de estudiar en la Escuela de Bellas Artes de California (el actual San Francisco Institute of Art), donde inició en 1914 sus estudios de diseño, composición, historia del Arte y teoría del color. Recibió formación especial en dibujo, pintura de bodegón y de anatomía.

En 1921 conoció a la fotógrafa Anne W. Brigman, que supuso una gran inspiración para ella. Comienza a fotografiar en la década de 1930, tras realizar un viaje por Europa y el Norte de África a finales de los 20. En esa época fotografía bodegones, desnudos y retratos en el estilo documental característico de la época.

En 1936 entró como fotógrafa en plantilla de Harper’s Bazaar.

Louise Dahl-Wolfe: con estilo propio
Del 18 de julio al 1 de octubre de 2017
San Telmo Museoa Plaza Zuloaga 1 Donostia / San Sebastián

La eclosión de la abstracción

24/07/2017, Cerca de 150 obras de la Colección del IVAM analizan las prácticas artísticas de carácter abstracto desarrolladas desde la posguerra hasta finales del siglo XX.

Valencia, 24 de julio de 2017
La exposición "La eclosión de la abstracción. Línea y color en la Colección del IVAM" incluye piezas de artistas como Adolf Gottlieb, Pierre Soulages, Lucio Fontana, Richard Serra, Tony Smith, Gilberto Zorio, Allan McCollum, Yves Klein, Helmut Federle, Elizabeth Murray, Terry Winters, Per Kirkeby, James Turrell, Esteban Vicente, Jorge Oteiza, Pablo Palazuelo, Equipo 57, grupo Parpalló, Soledad Sevilla, Elena Asins, José María Yturralde, Manuel Barbadillo, grupo El Paso, Antonio Saura, Juana Francés, Antoni Tàpies, Ángeles Marco, Luis Gordillo, José María Sicilia o Jordi Teixidor.

La muestra trata de analizar las prácticas artísticas abstractas desarrolladas desde la posguerra hasta nuestros días, desde las más sublimes hasta las más ideológicas, pasando del objeto al concepto, tratando de desentrañar sus significados y examinando sus técnicas y procedimientos.

Organizada de manera temática y cronológica, "La eclosión de la abstracción. Línea y color en la Colección del IVAM" profundiza en los movimientos que fueron surgiendo desde mediados del siglo XX, momento en el que irrumpió en el campo del arte un gran escepticismo generado por el sufrimiento y la vivencia de conflictos armados y derivado de una profunda crisis de racionalidad. Unidos a las teorías de los filósofos existencialistas, estos nuevos planteamientos eclosionaron, revindicando la subjetividad e individualidad por encima de cualquier principio o pensamiento político.

Con cerca de 150 obras, la exposición del IVAM presenta a un conjunto de artistas que entendieron la línea y el color como elementos de un lenguaje plástico equivalente a la función que la palabra juega en el lenguaje escrito o hablado. Un lenguaje que trata, no sólo de describir o narrar una situación específica, sino de producir sensaciones, experiencias o emociones.

La eclosión de la abstracción. Línea y color en la Colección del IVAM
Hasta el 16 de septiembre de 2018
IVAM, Institut Valencià d´Art Modern
Guillem de Castro, 118, Valencia

Tarragona, Historia Viva

24/07/2017, Hasta el próximo 2 de septiembre, el Anfiteatro de Tarragona se llena de magia las veladas veraniegas de los sábados.

La ciudad de Tarragona pone en valor el conjunto arqueológico romano de Tarraco, Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, con una iniciativa que pretende amenizar durante el verano las noches de los sábados.

Así, el Anfiteatro de Tarragona, con vistas al Mediterráneo, se convierte una edición más en el escenario de "Historia Viva" que, en esta ocasión incorpora tecnología digital con proyecciones de imágenes, luz y sonido que proporcionan a las recreaciones en vivo una nueva dimensión.

Hasta el 2 de septiembre, cada sábado a partir de las 22.00 horas, los asistentes podrán hacer un viaje en el tiempo, con una recreación histórica del pasado romano, para conocer y ver cómo vivían los romanos en Tarraco, primer asentamiento del Imperio fuera de Italia.

Esta 6ª edición hace especial hincapié en la información histórica básica de Roma, en la fundación de Tarraco y en la relación entre ambas ciudades y otras del Imperio con las que Tarragona mantuvo vínculos comerciales y de hermandad.

Tarraco, la actual Tarragona, fue una capital provincial romana administrativa y mercantil de gran importancia en la España romana y centro del culto imperial para todas las provincias de la Península Ibérica. Este renovado proyecto apuesta por la innovación, manteniendo el rigor histórico, y pretende ofrecer al visitante una experiencia única en un escenario icónico de la ciudad mediterránea.

Más información en: http://www.tarragonaturisme.cat

Chirico, en CaixaForum

21/07/2017, Giorgio de Chirico es uno de los artistas más sugerentes de nuestro tiempo, autor de obras sumamente personales en las que se late a la vez el surrealismo y el clasicismo.

Guiarte.com, 21/07/2017
CaixaForum Barcelona presenta del 19 de julio al 22 de octubre de 2017 la exposición El mundo de Giorgio de Chirico, una gran retrospectiva que reúne más de 140 obras del gran maestro italiano y que subraya su contribución fundamental al arte del siglo XX.

Formado a caballo de Grecia, Italia y Alemania, Giorgio de Chirico (1888 – 1978) cobró fama por sus tempranas pinturas metafísicas, en las que describe un mundo de paisajes urbanos, plazas y arcadas, en las que abruma la soledad a veces rota por la presencia de seres-maniquíes.

Con su preocupación por el subconsciente, fue uno de los precursores del surrealismo. Sus paisajes solitarios y sus naturalezas muertas metafísicas se han convertido en referentes visuales de nuestro tiempo.

Desde su temprana obra fue un referente para el surrealismo e inspiró a autores, como el propio Dalí o Max Ernst. Tras esa consagración, evolucionó posteriormente a un arte más convencional y realista en el que ya no conseguiría el impacto de su obra precedente ni el favor de críticos que le habían loado.

El mundo de Giorgio de Chirico. Sueño o realidad reúne trabajos procedentes en su mayoría de la Fondazione Giorgio e Isa de Chirico, que se completan con préstamos de más de una veintena de museos y colecciones privadas. Destaca la decena de pinturas que ha aportado la Galleria Nazionale d’Arte Moderna de Roma.

La muestra reúne las pocas esculturas de De Chirico realizadas a partir de 1940 en terracota y durante los años 1968-1970 en bronce, con unas tiradas limitadas, junto a esas piezas, una serie de acuarelas, dibujos y litografías.

Coorganizada por la Obra Social "la Caixa" en colaboración con la Fondazione Giorgio e Isa de Chirico, la muestra exhibe trabajos de todas sus fases creativas desde las plazas italianas y maniquíes que le dieron el reconocimiento inicial a su regreso posterior al mundo clásico y su madurez.

La exposición —estructurada en seis ámbitos— se inicia con una colección de retratos y autorretratos que introducen un interrogante en torno a la identidad: el yo y los otros. A continuación, los interiores metafísicos, ligados a su estancia en Ferrara, cuando De Chirico hacía el servicio militar, y el descubrimiento de la arquitectura del Renacimiento, junto a la ciudad industrial con sus fábricas. El tercer apartado se centra en la plaza de Italia de Roma y en la presencia del maniquí que culmina el enigma metafísico. Las tres últimas secciones —Baños misteriosos, Historia y naturaleza, Mundo clásico y gladiadores— describen un viaje a las raíces de la cultura europea: la búsqueda de la intimidad, el tiempo, la tensión entre realidad, ficción y teatro.

El 2017, gran año turístico

20/07/2017, 2017 está siendo espectacular en materia de movimientos turísticos, con un excelente comportamiento de los mercados clásicos, entre ellos el Mediterráneo europeo.

Guiarte.com. Madrid, 20/7/2017
El último informe de la Organización Mundial del Turismo explica que las llegadas de turistas internacionales en el mundo crecieron un 6 por ciento en el periodo enero-abril de 2017, en comparación con el mismo periodo del año pasado, y la confianza empresarial alcanza ahora el más alto nivel en un decenio. A destacar, el crecimiento del 9 en las llegadas al entorno del Mediterráneo-Sur de Europa, lo que demuestra que este es un refugio para el turismo mundial, que busca calidad y seguridad.

El crecimiento sostenido en la actividad en la mayor parte de los destinos y un repunte constante en otros,, entre ellos los castigados por las crisis mundiales, dan lugar al optimismo. Las perspectivas para mayo-agosto de 2017 siguen siendo muy positivas.

Los destinos del mundo recibieron 369 millones de turistas internacionales (visitantes que pernoctan) en los cuatro primeros meses del año, 21 millones más que en los mismos meses de 2016 (+6 por ciento), según el último Barómetro OMT del Turismo Mundial. El periodo enero-abril representa normalmente alrededor del 28 por ciento del total del año y cubre la temporada de invierno en el hemisferio Norte y la temporada estival en el hemisferio Sur, así como el Año Nuevo chino y las vacaciones de Semana Santa, entre otras fiestas.

La mayoría de los destinos que encabezaron el crecimiento en 2016 mantuvieron el impulso y aquellos destinos que habían tenido dificultades en años anteriores siguieron repuntando en los primeros meses de 2017, como muestran especialmente los resultados de Oriente Medio (+10 por ciento), África (+8 por ciento) y Europa (+6 por ciento). Por su parte, Asia y el Pacífico (+6 por ciento) y las Américas (+4 por ciento) siguieron disfrutando de un vigoroso crecimiento.

«Los destinos que se habían visto afectados por sucesos negativos en 2016 están dando muestras de recuperación en un periodo de tiempo muy breve, y esa es una muy buena noticia para todos, pero especialmente para aquellos que encuentran en el turismo su principal medio de subsistencia», explicó el secretario general de la OMT, Taleb Rifai.

Resultados regionales
Las llegadas internacionales a Europa (+6 por ciento) repuntaron entre enero y abril después de unos resultados desiguales el pasado año, debido a la recuperación de la confianza en algunos destinos que habían sufrido problemas de seguridad y al constante y fuerte crecimiento de otros. Los resultados mejoraron en especial en la Europa Meridional Mediterránea (+9 por ciento, en comparación con +1 por ciento en 2016) y en la Europa Occidental (+4 por ciento frente a +0 por ciento en 2016).

La Europa Septentrional (+9 por ciento) siguió registrando un fuerte crecimiento, mientras que la Europa Central y del Este registró un 4 por ciento más de llegadas internacionales, en sintonía con los resultados del pasado año.

En Asia y el Pacífico, las llegadas internacionales aumentaron un 6 por ciento en abril, con buenos resultados en las cuatro subregiones. Asia Meridional (+14 por ciento) estuvo al frente del crecimiento, seguida de Oceanía (+7 por ciento), el Sureste Asiático (+6 por ciento) y el Noreste de Asia (+5 por ciento).

Las llegadas internacionales en las Américas crecieron un 4 por ciento, con excelentes resultados en América del Sur y América Central (ambas +7 por ciento), y un crecimiento del 3 por ciento en América del Norte y del 2 por ciento en el Caribe.

Los limitados datos de que se dispone para África apuntan a un incremento del 8 por ciento en las llegadas internacionales, y una fuerte recuperación del Norte de África (+18 por ciento). En Oriente Medio, las llegadas internacionales repuntaron en aproximadamente un 10 por ciento, seguidas de un declive del 4 por ciento en 2016.

Perspectivas positivas para mayo-agosto
La actual tendencia de crecimiento se refleja en el índice de confianza del Grupo de Expertos en Turismo de la OMT. Los expertos evaluaron los resultados del turismo en los cuatro primeros meses de 2017 con la mejor puntuación en 12 años. Las respuestas a la encuesta llegadas de Europa fueron las más optimistas, en sintonía con el repunte de las llegadas.

Los expertos también demuestran una gran confianza en el actual periodo mayo-agosto, siendo sus perspectivas las más optimistas del último decenio, gracias también a esas excelentes expectativas de Europa. El periodo mayo-agosto incluye la temporada alta del turismo en la mayor parte de los grandes destinos turísticos y mercados emisores del mundo.

El Díptico de Melun, reunificado

20/07/2017, En la Gemäldegalerie de Berlín se prepara una exposición especialmente interesante dedicada al pintor francés más destacado del siglo XV: Jean Fouquet.

Tomás Álvarez. Guiarte.com. Berlín, 20/7/2017
Del 15 de septiembre hasta el 7 de enero de 2018, los visitantes podrán ver el famosísimo Díptico de Melun, cuyas tablas –vendidas antaño por separado- se podrán volver a contemplar juntas en el museo.

Jean Fouquet, pintor y miniaturista, nació en Tours hacia 1420 y fue formado en la tradición gótica, pero su obra se enriqueció con sus descubrimientos de la pintura italiana renacentista y la de los artistas flamencos. Estuvo al servicio de la corte francesa y murió hacia 1480, siendo considerado en la actualidad como el renovador del arte pictórico francés.

La Gemäldegalerie, una pinacoteca que forma parte del conjunto de Museos Estatales de Berlín, es poseedora de una de las tablas de la obra más famosa de Fouquet, el Díptico de Melun.

Este conjunto es una creación extraordinaria en la que se revela el espíritu del Renacimiento. En él, aparece la figura del donante, el tesorero real Étienne Chevalier, y de la propia amante del rey francés, Agnes Sorel, como Virgen María. El "anonimato" del arte medieval se pierde ante el orgullo del hombre de una nueva era. En el conjunto se interpreta todo el mundo pictórico de Fouquet. Sus ángeles tienen factura goticista. En la arquitectura se percibe la influencia italiana, mientras en la Virgen, su trono y su corona hay claros resabios flamencos.

El Díptico, pintado para la Colegiata de Notre Dame de Melun, está considerado como una de las obras maestras de la pintura francesa y del arte del siglo XV en general. El antiguo panel de la izquierda, que ofrece un retrato del donante y una representación de San Esteban, entró en la colección de la Gemäldegalerie de 1896. El panel de la derecha, que representa la Madonna, ha pertenecido al Museo Real de Bellas Artes de Amberes desde principios del XIX.

Con estas obras se verá también el medallón de esmalte con un autorretrato del artista, que antaño decoró el marco del díptico y ahora se conserva en el museo del Louvre.

Curada por Stephan Kemperdick, la presentación en la Gemäldegalerie de Berlín reunirá estos elementos por primera vez en 80 años, con lo que los visitantes podrán admirar la unidad perdida de una gran obra de arte. La “reunificación” se había intentado varias veces en las últimas décadas, pero nunca se llegó a realizar.

Otras obras adicionales han sido seleccionadas para delinear el contexto artístico del pintor y mostrar sus actividades artísticas. En primer lugar está el retrato del bufón de la corte de Ferrara Jester Gonella de Viena, cuya atribución a Jean Fouquet se ha debatido durante cuarenta años. Por primera vez, se mostrará junto a grandes obras de Fouquet de autoría confirmada. Además, se verá el dibujo-retrato de tamaño natural que hizo al canciller de Francia Guillaume Jouvenel des Ursins. Asimismo, se presenta otro dibujo de Agnès Sorel, la famosa amante del rey de Francia, cuyas características se pueden reconocer en la Madonna del Díptico de Melun.

Pinturas adicionales de Jan van Eyck, Petrus Christus, y Rogier van der Weyden, así como dibujos de Benozzo Gozzoli y Barthélemy d´Eyck, acercarán al espectador a los retratos y pinturas de origen italiano o flamenco que contribuyeron a renovar la visión goticista de Fouquet.

Una publicación dará a conocer las nuevas investigaciones sobre el trabajo de Fouquet y las circunstancias de su actividad creativa. Se incluyen los ensayos de especialistas internacionales que se acercan a otros aspectos, desde las pinturas que inspiraron al autor hasta la incidencia del donante del Díptico de Melun, el tesorero real para quien Fouquet realizó además un valioso libro de horas.

Rodin at The Met

19/07/2017, El Metropolitan de Nueva York celebra el centenario de la muerte de Auguste Rodin con una gran muestra dedicada a su figura.

Nueva York, 19 de julio de 2017
El Met presenta en septiembre una ambiciosa exposición con cerca de 60 mármoles, bronces, yesos y terracotas entre las que se incluyen obras icónicas como El Pensador o La Mano de Dios, así como otras obras maestras que no han sido mostradas al público en décadas. La selección se complementará con pinturas de contemporáneos y amigos de Rodin, como Claude Monet y Pierre Puvis de Chavannes, que serán presentadas en diálogo con las esculturas expuestas.

La exposición tiene lugar con motivo del centenario de la muerte de Auguste Rodin (1840-1917), motivo por el que el Metropolitan quiere aprovechar para mostrar su colección histórica de la obra del artista, que representa más de un siglo de adquisiciones y regalos al Museo.

Las obras se exhibirán del 16 de septiembre de 2017 al 15 de enero de 2018 en la recién reformada Galería de Escultura Iris y B. Gerald Cantor (Galería 800).

En la galería adyacente (Galería 809) se podrá contemplar una selección de dibujos, grabados, cartas y libros ilustrados enfocada a mostrar la evolución del dibujo de Rodin y su papel esencial a la hora de enfocar un nuevo proyecto escultórico.

Rodin at The Met representa un nuevo capítulo en la historia entre el artista y el Museo. En 1912, The Met abrió una galería dedicada a las esculturas y dibujos de Rodin, la primera en el Museo dedicada exclusivamente a la obra de un artista vivo. En esa galería se exhibían casi 30 esculturas y 14 dibujos. A finales del siglo XX, el conjunto fue reforzado por la fundación de Iris y B. Gerald Cantor con más de 30 esculturas, muchas de ellas de ediciones autorizadas por el artista y fundidas póstumamente.

Hoy en día, el Met cuenta con una colección dedicada a Rodin que está valorada como una de las más grandes y más distinguidas en los Estados Unidos.

Ramon Casas. La modernidad anhelada

19/07/2017, Artista polifacético, bohemio y atrevido. Ramon Casas fue testigo privilegiado de la eclosión de los tiempos modernos en Europa y Cataluña.

Palma, 19 de julio de 2017
CaixaForum Palma conmemora el 150 aniversario del nacimiento de Ramon Casas (1866-1932) con una exposición que, a través de 88 obras tanto de Casas como de artistas coetáneos, presenta un reencuentro con la obra del pintor que mejor supo captar el anhelo por la modernidad que caracterizó la Cataluña de finales del siglo XIX y principios del XX, en un nuevo tiempo en el cual la idea de modernidad llamaba a las puertas de la historia.

Con una actitud a veces bohemia, otras veces socarrona, Ramon Casas encarna en su obra y personalidad una firme declaración de adhesión a la propuesta surgida en el decurso de las últimas décadas del siglo XIX. Con una confianza optimista en las posibilidades tecnológicas que ofrecía el mito del progreso, la obra de Casas fue permeable a la asimilación de gran número de influencias como el cartel, la fotografía o la estampa japonesa.

La exposición en CaixaForum Palma permite entender la singularidad del artista, una de las grandes figuras que contribuyeron a la internacionalización de la pintura catalana de finales del siglo XIX. Junto con artistas como Santiago Rusiñol, Casas realizó una aportación muy destacada al objetivo de convergencia con los movimientos europeos. El pintor ha permanecido en el imaginario popular de la cultura catalana como icono nacional de artista moderno, aunque es importante matizar que Casas también acabó aceptando la lógica de la demanda burguesa, que prefería un arte que transmitiera valores de orden inmutables, que garantizaran la continuidad de los privilegios de clase.

"Ramon Casas. La modernidad anhelada" incluye una selección de dibujos, carteles y cuadros del pintor y los compara con artistas contemporáneos en un ejercicio de comparación que sirve para presentarlo dentro del contexto europeo y aportar más elementos para valorar la verdadera dimensión de su creación artística.

Se unen a las 88 obras un grupo de 40 fotografías de época que sirven para situarse dentro el contexto social y cultural del periodo en que vivió el artista.

Los inicios de la carrera artística de Casas estuvieron marcados por su decisión de viajar a estudiar a París con solo 15 años. En este contexto de la década de 1880, el contacto con el principal centro artístico europeo le permitió conocer un abanico muy rico de lenguajes y tendencias creativas a las que fue muy permeable.

El joven Casas adoptó un registro poético ecléctico e indeterminado, en un predominio de los ejercicios autorreferenciales donde predominan los retratos familiares, de amigos, de todo aquello que le permite autoafirmarse como pintor, con el objetivo de hacer un autodescubrimiento fundamentado en las miradas y las referencias deudoras de las obras de otros pintores.

En enero de 1897 abre sus puertas en la calle Montsió de Barcelona la cervecería Els Quatre Gats, centro irradiador de un modelo cultural alternativo dedicado a estimular la libertad y la creatividad artística, según el modelo del famoso cabaret parisino Le Chat Noir. Durante este periodo el artista vivió un momento de una intensa productividad. Con sus creaciones populares Casas creó la marca publicitaria de la taberna y supo dar visibilidad a buena parte del imaginario del grupo bohemio formado por él, Romeu y Rusiñol. Este episodio de la historia cultural de Barcelona fue una de las aportaciones más originales y estimulantes de la modernidad artística catalana.

A pesar de ser un pintor cosmopolita y receptivo a las corrientes pictóricas internacionales, Casas se sintió atraído por motivos pintorescos populares, como escenas taurinas o tipologías de majas y toreros, el circo y los espectáculos populares, que permitían la conexión con unas formas de recreo muy arraigadas en el imaginario popular y que desvelaron el interés de las nuevas generaciones de artistas.

Gran especialista en el cultivo del género del retrato, Casas convirtió la imagen de la mujer en uno de los motivos artísticos más habituales de su trayectoria. En su búsqueda del ideal estético de belleza femenina predomina el perfil de la mujer sofisticada, refinada, elegante y coqueta, próxima al decorativismo del estilo 1900. Esta ambientación de sofisticación, lujo y riqueza nos sumerge en una sociedad que tiene el hedonismo como valor muy estereotipado del decadentismo de finales del siglo XIX. Sin embargo, junto a este arquetipo también emerge un modelo de mujer emancipada, activa, que tiene un papel más acorde con la vida moderna y a quien le gustan actividades alejadas de la imagen tradicional.

Ramon Casas. La modernidad anhelada
Hasta el 22 de octubre de 2017
CaixaForum Palma
Plaza de Weyler, 3

Tipología del estorbo

17/07/2017, Hasta el lunes 2 de octubre de 2017 en el Museo Amparo se presenta la muestra Tipología del estorbo, del artista Eduardo Abaroa.

Ciudad de México, 17 de julio de 2017
Eduardo Abaroa (Ciudad de México, 1968)) viene desarrollando desde comienzos de la década de 1990 una producción artística que propone una reconfiguración de lo cotidiano a través de objetos, espacios o situaciones comunes, con el fin de alterar en clave humorística por lo general su función, percepción y entendimiento habitual.

Aunque en su producción se incluyen videos, pinturas y dibujos, Abaroa ha dedicado gran atención a proyectos tridimensionales, a través de esculturas, instalaciones o intervenciones en espacios públicos, que proporcionan así una “fenomenología oblicua de la vida ordinaria”.

El humor toma una función crítica en esto, y a través de él, el artista confunde, juega y cuestiona las prácticas aceptadas o reconocidas por la sociedad, y transforma el estado de las cosas abriendo nuevas perspectivas y posibles cuestionamientos.

Abaroa reflexiona sobre el legado del arte del siglo XX y en sus obras subraya problemáticas o realiza observaciones críticas, tratando temas como la construcción de identidad, los usos de la ciencia y la tecnología o el medio ambiente.

Tipología del estorbo incluye una selección de veinte piezas bidimensionales, tridimensionales y videos realizados por el artista desde 1990 hasta la fecha. En el conjunto se aprecian distintas estrategias formales, soluciones plásticas, intereses conceptuales y perspectivas críticas que caracterizan su producción.

Tipología del estorbo
Museo Amparo
Dirección | 2 Sur 708, Centro, Puebla, Pue., México 72000

¡Agón! La competición en la antigua Grecia

14/07/2017, Del 14 de julio al 15 de octubre de 2017 CaixaForum Madrid analiza el espíritu competitivo de los antiguos griegos.

Madrid, 14 de julio de 2017
La historia de la antigua Grecia está llena de actos heroicos y triunfos. La épica de Homero, las victorias de los atletas olímpicos o las aventuras de Heracles, entre otras, se caracterizan por una intensa competitividad.

Y es que el espíritu competitivo (o agon) estaba presente en todos los aspectos de la vida doméstica y religiosa en la antigua Grecia: el juego de los niños, el deporte, las competiciones musicales y teatrales, la guerra, la mitología... La rivalidad se concebía como una aptitud positiva, y tenía un sentido honorable y de respeto hacia el otro y hacia uno mismo.

Los griegos consideraban que se podía alcanzar la excelencia con un equilibrio entre la mente y el cuerpo. Para lograr este equilibrio trabajaban su forma física a través de la habilidad atlética, y cultivaban la mente a través del conocimiento de la filosofía, la ciencia y la apreciación de las artes.

La exposición de CaixaForum Madrid se centra en ese espíritu competitivo de los antiguos griegos y lo desarrolla, planteando los aspectos positivos y negativos que implica el propio concepto: por un lado, el esfuerzo y afán de superación para afrontar los retos y lograr la excelencia y, por el otro, la rivalidad y el conflicto.

Para ello, la muestra cuenta con una selección de tesoros de la colección del British Museum, en la que destacan piezas icónicas como el friso del mausoleo de Halicarnaso, que retrata la batalla entre los griegos y las amazonas, un busto de mármol de Eurípides, uno de los tres grandes poetas de la tragedia griega, o la estatua del Diadúmeno de Vaison, una escultura en mármol de un atleta atándose una cinta en la cabeza como marca de su victoria.

Estas piezas arqueológicas, entre las que se encuentran esculturas, monedas, cerámicas o joyas, nos hablan de cómo atletas, dramaturgos, músicos, soldados, divinidades y héroes se afanaron y lucharon por conseguir la victoria en los distintos ámbitos de sus vidas.

Carlos de Borbón. De Barcelona a Nápoles

14/07/2017, Barcelona pone de relieve la huella carolina en la Ciudad Condal con una exposición dedicada a Carlos III con motivo del tricentenario de su nacimiento.

Barcelona, 14 de julio de 2017
Carlos de Borbón y Farnesio era el cuarto de los hijos varones de Felipe V y el primogénito la reina Isabel Farnesio, segunda esposa del primer Borbón. A la muerte del último de los Farnesio, en 1731, el Infante emprende un viaje bordeando el Mediterráneo. Sus visitas a Valencia y Barcelona constituyen etapas determinantes el proceso de normalización de las relaciones entre los antiguos reinos forales y la nueva dinastía.

El Palau del Lloctinent, Archivo de la Corona de Aragón, presenta una muestra con más de 100 obras que relatan el itinerario mediterráneo del futuro Carlos III, desde su salida de España como Infante en 1731 hasta su vuelta como rey en 1759, a través de Barcelona.

Las piezas proceden de grandes colecciones públicas (entre ellas el Museo del Prado, Patrimonio Nacional, el MNAC, el MUHBA y la Biblioteca Nacional de España), y de colecciones privadas, destacando los préstamos de la colección de SAR. El Duque de Calabria, legado de la antigua Casa Real de las Dos Sicilias y la colección Abelló; así como de otros importantes coleccionistas privados de España e Italia.

Si en 1731 la ciudad de Barcelona supuso la jornada más importante en el viaje del Infante, desde dónde zarpó la flota con el séquito, equipaje y los ejércitos de Don Carlos, en 1759 la Ciudad Condal aparece de nuevo como punto de conexión entre las capitales de los dos más importantes estados mediterráneos del momento: España y las Dos Sicilias.

El período que evoca la exposición es el de la forja del carácter y la imagen del futuro Carlos III. Por una parte, su victorias militares, y por la otra su labor de gobierno, favorecieron la buena acogida que Barcelona dispensó al nuevo rey. 

La exposición se articula en torno a 3 ámbitos que recuerdan el itinerario mediterráneo realizado por el futuro Carlos III: su viaje hacia Italia, como príncipe heredero de los ducados farnesianos y del Gran Ducado de Toscana (1731-1734); el nacimiento de la Monarquía de las Dos Sicilias, tras la conquista de los reinos de Nápoles y Sicilia (1734-1759); y su llegada a Barcelona como rey, en 1759.

Algunas de las obras de la exposición han sido restauradas para ser mostradas al público. Cabe destacar el Códice de la Catedral de Barcelona que contiene el juramento del Rey como canónigo, las mazas que el Ayuntamiento de la ciudad mandó fabricar para la ocasión, o el retrato realizado por Manuel Tramullas que representa a Carlos III como Conde de Barcelona.

Carlos de Borbón. De Barcelona a Nápoles
Hasta el 17 de octubre de 2017
Archivo de la Corona de Aragón (Palau del Lloctinent)

Alonso Berruguete, hijo del Laocoonte

13/07/2017, Hasta el 5 de noviembre de 2017 el Museo Nacional de Escultura de Valladolid rastrea las fuentes paganas de Alonso Berruguete.

Valladolid, 13 de julio de 2017
El Museo Nacional de Escultura presenta una exposición que ahonda en la huella que la Antigüedad clásica dejó en la obra del escultor castellano Alonso Berruguete (Paredes de Nava, Palencia c.1490-¿?, 1561) y en su papel en la introducción del arte renacentista en España.

La muestra, formada por alrededor de 70 piezas, entre esculturas, pinturas, grabados y dibujos, se nutre de los fondos del centro vallisoletano, poseedor de la más importante colección del mundo de Alonso Berruguete, y completa su discurso expositivo con obras procedentes del Museo del Prado, del Museo Arqueológico Nacional, de la Galería Uffizi de Florencia y de la Biblioteca Nacional de España entre muchas otras instituciones públicas y colecciones privadas.

Reconocido fundamentalmente por su faceta escultórica, Berruguete es el artista total que pinta, dibuja y utiliza recursos arquitectónicos en sus trabajos. Estas piezas confirman la imagen del palentino como ejemplo de hombre renacentista.

La muestra está articulada en 5 capítulos: «La luz de la Antigüedad en Roma», «Sarcófagos y lecciones», «Bajo el influjo del Laocoonte», «Tomando el agua de la fuente» y «A la sombra de una gran venera».

Hijo del Laocoonte. Alonso Berruguete y la Antigüedad pagana
Hasta el 5 de noviembre de 2017
Museo Nacional de Escultura de Valladolid
C/ Cadenas de San Gregorio, 1

Duane Michals

13/07/2017, La Sala Fundación MAPFRE Casa Garriga i Nogués presenta una retrospectiva dedicada a la obra del fotógrafo estadounidense Duane Michals.

Barcelona, 13 de julio de 2017
La muestra, que podrá visitarse hasta el 10 de septiembre, muestra las diferentes modalidades expresivas inventadas a lo largo de su carrera por el fotógrafo Duane Michals (McKeesport, Pennsylvania, 1932), así como sus diferentes series sobre temas concretos.

En equilibrio entre la fotografía y la poesía, Duane Michals es uno de los nombres más prestigiosos de la vanguardia norteamericana. En los años sesenta se aproxima a la fotografía desde una nueva perspectiva, que no documenta los hechos o la realidad tangible, sino que se ocupa de los aspectos metafísicos de la vida y explora temas trascendentales como la muerte, el amor, la sexualidad, el paso del tiempo, el mundo de los sueños o la identidad.

A través de una obra muy personal, Michals desdibuja las fronteras entre la fotografía y otras disciplinas como la poesía o la pintura, renovando de manera original e intensa el lenguaje fotográfico. Sus fotografías y los textos que escribe sobre ellas reflejan sus ideas políticas, sus preferencias estéticas y sus emociones más íntimas.

En una época marcada por el fotoperiodismo, Michals rechazó las limitaciones de esa corriente y se acercó a la narración cinematográfica a través del uso de secuencias fotográficas. Asimismo, traspasó los límites del medio, incorporando textos manuscritos que añaden una dimensión más profunda a sus fotografías, en las que se aproxima a grandes cuestiones del ser humano, en muchas ocasiones a través del juego y la ironía. Con estos elementos construye también sus retratos, en los que intenta reflejar la identidad del sujeto.

De formación autodidacta, Michals no se ve condicionado por las convenciones de la fotografía tradicional, lo que le permite traspasar los límites del lenguaje fotográfico a través de nuevas formas de expresión como cortometrajes, collages y fotografías pintadas a mano.

Michals tiene 84 años y sigue haciendo fotografías e inventando técnicas que respondan a su necesidad de expresarse.

Duane Michals
Sala Fundación MAPFRE Casa Garriga i Nogués
Diputació, 250. Barcelona

La Edad Media llega a CaixaForum Zaragoza

12/07/2017, Tras su paso por CaixaForum Barcelona se presenta en Zaragoza la exposición "Los pilares de Europa. La Edad Media en el British Museum".

Zaragoza, 12 de julio de 2017
La Edad Media se refiere al periodo de la historia europea comprendido entre los años 400 y 1500 d. de C. Mil años marcados por el desequilibrio social entre el ostentoso modo de vida de las clases altas y la miseria y el analfabetismo reinante entre el resto de la población.

"Los pilares de Europa. La edad media en el British Museum" analiza a través de sus cinco secciones la formación de Europa, el esplendor de la corte real, la relación entre La Iglesia y El Estado, la vida en las ciudades y los tesoros y la cultura material tanto de la élite dominante como de las clases menos pudientes.

Durante este periodo, que va desde la decadencia del Imperio romano en el siglo V hasta la Reforma protestante del XVI, se produjeron enormes cambios políticos, económicos, artísticos y culturales. Se edificaron grandiosas catedrales y castillos, y la expansión urbana transformó el paisaje y empezando a conformarse las fronteras que establecerían los cimientos de las naciones estado modernas.

La Iglesia dominaba la vida de las personas y los reyes ejercían un rol espiritual y se les consideraba escogidos por Dios. Estos gobernantes estaban rodeados de su corte, que constituía el centro de la administración del reino. Allí florecía el arte y los nobles llevaban una vida llena de lujos, algo totalmente negado a las clases bajas.

Por otra parte, las rutas comerciales incrementaron los contactos interculturales y fomentaron el trabajo de los artesanos, que creaban objetos preciosos de gran valor.

Los pilares de Europa. La Edad Media en el British Museum
CaixaForum Zaragoza
Del 13 de julio al 29 de octubre de 2017

21 nuevos sitios Patrimonio Mundial

12/07/2017, El Comité del Patrimonio Mundial, reunido en Cracovia (Polonia) hasta hoy 12 de julio, ha inscrito 21 nuevos sitios en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO.

Guiarte.com- Cracovia (Polonia) 12/7/2017
De estos nuevos sitios Patrimonio Mundial, 18 son culturales y 3 naturales. Con las nuevas inscripciones se eleva a 1.073 el número total de sitios de la Lista del Patrimonio Mundial. Angola y Eritrea vieron incorporados ya sus primeros sitios en la Lista.

Además de las nuevas inscripciones, el Comité ha aprobado también modificaciones de los límites de cinco sitios que ya estaban en la Lista.

Además, el Comité agregó al Centro Histórico de Viena a la Lista del Patrimonio Mundial en Peligro, de la cual retiró otros tres sitios.

Los nuevos sitios naturales son:

Parque Nacional Los Alerces (Argentina)
Qinghai Hoh Xil (China)
Paisajes de Dauria (Mongolia / Federación Rusa)

Los nuevos sitios culturales son:

Mbanza Kongo, vestigios de la capital del antiguo Reino de Kongo (Angola)
Sitio Arqueológico del Muelle de Valongo (Brasil)
Zona de templos de Sambor Prei Kuk, Sitio Arqueológico del Antiguo Ishanapura (Camboya)
Kulangsu: un asentamiento internacional histórico (China)
Obras venecianas de Defensa de los siglos XV y XVI (Croacia, Italia, Montenegro)
Kujataa, Groenlandia: La agricultura nórdica e inuit en el borde del casquete porlar (Dinamarca)
Asmara: una ciudad modernista de África (Eritrea)
Taputapuàtea (Francia)
Cuevas y Arte de la Edad de Hielo en el Jura de Suabia (Alemania)
Ciudad histórica de Ahmadabad (India)
Ciudad histórica de Yazd (República Islámica del Irán)
Isla Sagrada de Okinoshima y Sitios Asociados en la Región de Munakata (Japón)
Ciudad Vieja de Hebron / Al-Khalil (Palestina)
Mina de Tarnowskie Góry y sistema de gestión de aguas subterráneas (Polonia)
Catedral de la Asunción y Monasterio de la ciudad-isla de Sviyazhsk (Federación Rusa)
Paisaje cultural khomani (Sudáfrica)
Aphrodisias (Turquía)
El Distrito de los Lagos Inglés (Reino Unido)

Las extensiones de sitios existentes son:

Bosques de Haya primitivos de los Cárpatos y otras regiones de Europa (Albania, Austria, Bélgica, Bulgaria, Croacia, Italia, Rumania, Eslovenia, España, Ucrania) [antiguamente Alemania, Eslovaquia, Ucrania]).
Complejo W-Arly-Pendjari (Benin, Burkina Faso) [anteriormente denominado "Parque Nacional W del Níger" (Níger)]
Bauhaus y sus sitios en Weimar, Dessau y Bernau [antes Bauhaus y sus sitios en Weimar y Dessau], Alemania
Estrasburgo: Grande-île - Neustadt, [antiguamente "Estrasburgo - Grande Ile"], Francia

Salvando al pangolín malayo

11/07/2017, Se calcula que 200.000 pangolines malayos (Manis javanica) han sido comercializados de forma ilegal en la última década. Ahora la especie está “en Peligro Crítico” según la UICN

Guiarte.com. Singapur, 11/07/2017

Se calcula que 200.000 pangolines malayos (Manis javanica) han sido comercializados de forma ilegal en la última década. Ahora la especie esta “el Peligro Crítico” según la UICN

El Manis javanica recibe los nombres vulgares de pangolín malayo, pangolín de Java o pangolín Sunda y es uno de los mamíferos más afectados por el tráfico ilegal. La demanda china es causante en gran medida de su futuro incierto. Su carne se vende como exquisitez en los restaurantes y sus escamas se valoran en la medicina tradicional, aparte de su uso como amuletos.

Desde IUCN se destaca que para impedir la extinción de este mamífero es precisa la implicación de las comunidades locales en su conservación y el control internacional del comercio ilegal. Con este objetivo se acaba de reunir en Singapur un equipo de expertos de vida silvestre, procedentes de 16 países y empeñados en la elaboración de una estrategia de conservación.

Los pangolines son animales escamosos que comen insectos y habitan en Asia y África. El pangolín malayo, una de las ocho especies, es un animal tímido, solitario y nocturno, y habita en ámbitos boscosos del Sudeste Asiático.

De acuerdo con la Comisión de especialistas -conservacionistas, investigadores y autoridades de la fauna- reunidos en Singapur, la lucha contra la extinción exige políticas y medidas jurídicas comunes. Según el Dr. Dan Challender, Presidente del Grupo Especialista de Pangolín de la UICN, "la única manera de detener el declive es mediante la implementación de una estrategia clara y un esfuerzo unificado para detener la demanda, el suministro y el tráfico".

También se baraja la participación de la gente local cercana a los hábitats de pangolín como guardabosques, y se propone analizar las motivaciones que hay detrás del consumo de productos de este animal, para cambiar el comportamiento del consumidor

Recientemente, las ocho especies de pangolín recibieron el máximo nivel de protección internacional en virtud de la Convención sobre Comercio Internacional de Especies Amenazadas (CITES), prohibiendo el comercio internacional de estos. Pero los expertos siguen preocupados y con el objetivo de fortalecer la legislación y las políticas nacionales para combatir el comercio ilegal.

Esta reunión es la primera de una serie de citas regionales y nacionales para crear una estrategia global en defense de las ocho especies de pangolines. "Hay un sentido real de urgencia pero también una sensación de esperanza", dice Sonja Luz de Wildlife Reserves Singapur. "Podemos cambiar la situación de la pangolín para convertirla en una historia de éxito para la vida silvestre".

El encuentro fue organizado por el Grupo Especialista de Pangolín de la UICN, la Asociación de Acción de Especies de Asia (ASAP) de la UICN y la Reserva de Vida Silvestre de Singapur, y patrocinado por el Fondo de Conservación de Singapur para Reservas de Vida Silvestre.

Tesoros del Patrimonio Mundial

10/07/2017, Desde el 2 al 12 de julio, el Comité del Patrimonio Mundial se reúne en Cracovia (Polonia), para aprobar incluir nuevos lugares en la lista universal y estudiar otros.

Guiarte.com. Cracovia 10/07/2017

Una de las primeras decisiones fue la de inscribir en la Lista del Patrimonio Mundial en Peligro el Centro histórico de Viena (Austria), debido a proyectos de construcción de edificios de gran altura en el centro de la capital austriaca, donde hay una serie de edificios proyectados, con gran altura, que tendría un impacto negativo en el valor universal excepcional del sitio.

Por su parte, en la lista mundial se han inscrito ya sitios de los diversos continentes:

Afrodisias (Turquía) - Situado al sudoeste de Turquía, este sitio consta de dos partes: los vestigios arqueológicos de Afrodisias y las canteras de mármol situadas al nordeste de esta antigua ciudad.

Distrito de los Lagos Ingleses (Reino Unido) - Abarca una región montañosa, situada al noroeste de Inglaterra, con valles formados en la era glacial

Sitio arqueológico del muelle de Valongo (Brasil) - En el centro de Río de Janeiro y abarca la totalidad de la plaza del “Jornal do Comércio”. Ocupa el lugar de la antigua zona portuaria de la ciudad carioca.

Ciudad histórica de Yazd (República Islámica de Irán) – En el medio de la meseta central iraní, a 270 km al sureste de Isfahán y cerca de las rutas de las especias y de la seda. Es un testimonio vivo del uso de recursos limitados para garantizar la vida en el desierto.

Isla sagrada de Okinoshima y sitios asociados de la región de Munakata (Japón) - Situado a unos 60 km de la costa occidental de la isla de Kyushu, el sitio de Okinoshima es un ejemplo excepcional de la práctica ancestral de venerar islas consideradas sagradas.

Fortificaciones venecianas de defensa de los siglos XVI al XVII: Stato da Terra – Stato da Mar Occidental (Croacia, Italia y Montenegro) - Este sitio consta de 15 fortificaciones castrenses situadas en Croacia, Italia y Montenegro que se extienden a lo largo de más de 1.000 kilómetros

Kujataa en Groenlandia: agricultura nórdica e inuit al borde del casquete glaciar (Dinamarca) - Kujataa es un paisaje agrícola subártico situado en la región sur de Groenlandia. Encierra testimonios de diversos periodos y culturas

Taputapuātea (Francia) - Situado en la isla de Raiatea, Taputapuātea se halla en el centro del “Triángulo Polinesio”,

Grutas y arte del periodo glacial en el Jura suabo (Alemania) - El Jura suabo, situado al sur de Alemania, fue uno de los lugares donde se asentaron los primeros humanos “modernos” que llegaron a Europa en el periodo glacial.

Mina de plomo, plata y zinc de Tarnowskie Góry y su sistema subterráneo de gestión hidráulica (Polonia)- Situado al sur de Polonia en la Alta Silesia, una de las principales regiones mineras del país, el sitio comprende una red minera subterránea completa

Catedral y monasterio de la Asunción de la localidad insular de Sviajsk (Federación de Rusia) - La catedral de la Asunción forma parte del monasterio del mismo nombre. Sviajsk fue fundada en 1551 por el zar Iván IV el Terrible en la confluencia de los ríos Sviaga, Shchuka y Volga

Zona de los templos de Sambor Prei Kuk, sitio arqueológico de la antigua Ishanapura (Camboya) - Al sitio arqueológico de Sambor Prei Kuk, “el templo en el bosque frondoso” en lengua jémer, se lo identifica con Ishanapura, que fue capital del imperio Chenla y prosperó desde finales del siglo VI hasta principios del siglo VII de nuestra era.

Kulangsu, establecimiento internacional histórico (China) - Situada en el estuario del río Chiu-lung, en la costa meridional de China y cerca de la ciudad de Xiamen, la pequeña isla de Kulangsu se convirtió en un importante centro de intercambios entre el Imperio Chino y el exterior y fue un ejemplo de la fusión cultural originada por esos intercambios comerciales

Ciudad histórica de Ahmenabad (India) - Fundada en el siglo XV por el sultán Ahmad Shah, la ciudad fortificada de Ahmenabad se extiende por la orilla oriental del río Sabarmati.

Vestigios de Mbanza Kongo, capital del antiguo Reino del Kongo (Angola) - Situada en una meseta a 570 metros de altura sobre el nivel del mar, la ciudad de Mbanza Kongo fue la capital política y espiritual del Reino del Kongo, uno de los mayores Estados estructurados del África Austral entre los siglos XIV y XIX de nuestra era.

Asmara: ciudad modernista de África (Eritrea) - Situada a más de 2.000 metros de altura sobre el nivel mar, Asmara, se empezó a desarrollar a partir del decenio de 1890 como puesto militar de avanzada del poder colonial italiano.

Paisaje cultural de los khomani (Sudáfrica) – Este paisaje cultural se sitúa en la frontera con Botsuana y Namibia. Comprende una vasta zona que coincide con la del parque nacional Kalahari Gemsbok.

La caída de un icono

08/07/2017, La derrota del estado islámico en Mosul ha llevado aparejada una nueva agresión al patrimonio

Claudio Path. Guiarte.com. París, 8/07/2017

Ante el avance de las tropas iraquís, Los yihadistas procedieron a la destrucción de la mezquita Al Nuri, donde se había proclamado el “califato” en 2014, derribando con ella al popular minarete de Al Hadba.

Los conflictos en la zona han dañado gravísimamente esta ciudad en la que habitaban unos dos millones de personas. Y en los últimos días de dominio del Dáesh efectivos de esta organización “volaron” su patrimonio más emblemático, cuando las tropas gubernamentales estaban a punto de tomar el bastión.

El minarete de Al Hadba y la Mezquita de Al Nuri, en Mosul, eran dos de los elementos más emblemáticos de la ciudad, y hace algunos meses el Dáesh ya quiso desmantelarlos, pero la población de Mosul formó una cadena humana para su defensa. Finalmente pudo la barbarie, cuando la ciudad estaba a punto de volver a las manos del gobierno iraquí

La Directora General de la UNESCO, Irina Bokova, expresó su consternación por la destrucción.

Irina Bokova, máxima responsable de la UNESCO afirmó que la destrucción agrava las heridas de una sociedad de por sí afectada por una tragedia humana sin precedentes, con tres millones de desplazados y 6,2 millones de personas con necesidad inminente de ayuda humanitaria.

Desde el inicio de la ofensiva en Mosul, en octubre de 2016, entre 750.000 y 800.000 personas se han visto obligadas a abandonar la ciudad

Situada al oeste de Mosul, en la Ciudad Vieja, la gran mezquita de Al Nuri se consideraba una de las más históricas de Iraq. Construida por Nuraldin Zangi en el 1172 de nuestra era, durante el califato abásida, pasó por varias renovaciones y restauración a lo largo del tiempo. Su característica más sobresaliente era el minarete inclinado conocido como al-Hadba (“El Jorobado”), que había conservado sus características arquitectónicas y estructurales intactas durante cientos de años.

En 2012, la UNESCO trabajó en la salvaguardia del minarete, que estaba en un proceso acelerado de inclinación, por el efecto de filtraciones de agua en la base. El proyecto de salvamento iniciado por la UNESCO en 2012 se detuvo con el conflicto.

Bill Viola: retrospectiva

06/07/2017, El Museo Guggenheim Bilbao presenta Bill Viola: retrospectiva, un recorrido temático y cronológico por la trayectoria de uno de los pioneros en el desarrollo del videoarte.

Bilbao, 6 de julio de 2017
La exposición, que podrá verse en el Guggenheim de Bilbao hasta el 9 de noviembre de 2017, aporta una completa visión del trabajo de Viola y de la evolución del arte audiovisual como forma artística.

En su obra, Bill Viola (Nueva York, 1951) emplea las posibilidades técnicas del vídeo como herramienta para su indagación acerca de la condición humana, el nacimiento y la muerte, o los procesos de cambio, renacimiento y transfiguración.

La exposición del Guggenheim se remonta a sus primeras experiencias con el vídeo e incluye tempranas cintas del artista, en las que su contenido poético aborda cuestiones como la noción del tiempo y su deconstrucción, el significado de nuestra existencia y nuestro lugar en el mundo. 

En las obras de la década de 1980, Viola se centra en reunir imágenes para transmitirlas por televisión. Emplea la cámara y objetivos especiales para capturar el paisaje y grabar imágenes de lo que normalmente se encuentra más allá de nuestra percepción. Esta etapa sirve de transición hacia las instalaciones de los 1990, que sumergen al observador en la imagen y el sonido. También comienza a añadir elementos físicos a sus trabajos.

Con la llegada del nuevo milenio y las pantallas planas de gran definición, Viola comienza a producir piezas de pequeño y mediano formato. A estas obras íntimas le siguen instalaciones monumentales que invitan al espectador a indagar en su vidas y en la existencia humana.

Durante la última década Viola ha seguido mostrando lo fundamental de la experiencia de la vida a través de los medios y soportes más diversos.

Bill Viola: retrospectiva
Hasta el 9 de noviembre de 2017
Museo Guggenheim Bilbao

Sonia Delaunay. Arte, diseño y moda

05/07/2017, El Museo Thyssen-Bornemisza presenta la primera monográfica de la artista de origen ruso en nuestro país.

Madrid, 5 de julio de 2017
El Museo Thyssen-Bornemisza presenta Sonia Delaunay. Arte, diseño y moda, una muestra con la que se pretende destacar no sólo el importante papel como pintora de vanguardia de Sonia Delaunay (1885– 1979), sino también su exitosa aplicación de su ideario artístico a la vida cotidiana.

La artista de origen ruso fue una figura clave de la primera vanguardia parisiense. Junto a su marido, el pintor Robert Delaunay, emprendió una aventura artística hacia la abstracción basada en los contrastes de color y la disolución de la forma a través de la luz.

Esta exposición, la primera monográfica dedicada a la artista en nuestro país, profundiza en la multidisciplinar práctica artística de Delaunay, y reúne para ello una selección de más de 200 piezas procedentes de instituciones públicas (Centro Pompidou, Biblioteca Nacional de Francia, Museo de la Moda de París o Museo Reina Sofía), y de colecciones privadas. Así, pinturas, diseños de moda y textiles, se exhibirán en las salas junto a libros y escenografías teatrales, diseños publicitarios, de interior y de moda y sus colaboraciones con poetas.

La muestra, que cuenta con la colaboración de la Comunidad de Madrid, reivindica además los años que la artista vivió con su familia en Madrid, un momento para ella de gran experimentación y libertad que marcaría su desarrollo artístico posterior.

Sonia Delaunay. Arte, diseño y moda
Museo Thyssen-Bornemisza
Hasta el 15 de octubre de 2017

Por los siglos de los siglos

04/07/2017, Hasta noviembre de 2017, el Museo Nacional de Arte de México explora la materia, el color, la forma y la textura de sus colecciones.

Ciudad de México, 4 de julio de 2017
La exposición "Por los siglos de los siglos. Exploración matérica con la colección del Museo Nacional de Arte" establece un diálogo entre las obras del artista contemporáneo Bosco Sodi y la obra que conforma la colección permanente del MUNAL, desde la época virreinal, decimonónica y del siglo XX.

La obra de Sodi analiza en profundidad la materia, el color, la forma y la textura en una seductora exploración que queda patente en diversos soportes que refieren a reflexiones en torno al cambio, al accidente y la imperfección.

A partir de la confrontación entre las obras del artista y las piezas de la colección permanente del museo se resaltan cualidades formales de las distintas representaciones plásticas, promoviendo una experiencia intuitiva e inmediata, que permite al visitante acercarse a las obras del museo de una manera totalmente novedosa.

Fundado en 1982, el Museo Nacional de Arte ofrece al público un recorrido por cinco siglos de historia del arte mexicano, y reúne en una misma colección a destacados artistas de distintas vertientes, escuelas y géneros, que configuran un panorama integral de la cultura visual en los contextos novohispano y de los siglos XIX y primera mitad del XX. 

Sobre Bosco Sodi
Bosco Sodi (1970, Ciudad de México) es conocido por sus pinturas a gran escala en las que combina ricas texturas y colores vivos. Sodi descubre un poder emotivo dentro de la crudeza esencial de los materiales, centrándose en su exploración, el gesto creativo y la conexión espiritual entre el artista y su obra. Sodi intenta trascender las barreras conceptuales, eliminando cualquier predisposición o conexión más allá de la existencia inmediata de la obra. Sus influencias van desde artistas como Antoni Tàpies y Jean Dubuffet, a maestros de coloristas como Willem de Kooning, Mark Rothko, y los brillantes matices de su patrimonio nativo.

Por los siglos de los siglos. Exploración matérica con la colección del Museo Nacional de Arte
Hasta el 8 de noviembre de 2017
MUNAL. Tacuba 8, Centro Histórico, Ciudad de México

Más peregrinos

03/07/2017, Los niveles de la peregrinación hacia Santiago de Compostela siguen sobrepasando récords: En el mes de Junio de 2017 y se contabilizaron 41.620 viajeros.

Claudio Path. Guiarte.com. Santiago de Compostela, 3/7/2017
La cifra no solo es superior a la del mismo mes de 2016 (39.070) sino que supera también a la del anterior Año Santo, de 2010 (33.757). Con ello se consolida un ejercicio de 2017 en el que el volumen de peregrinos batirá todas las marcas previas.

Se consolida también la fortaleza de la presencia femenina en la ruta. De los viajeros 20.542 (49,36%) fueron mujeres y 21.078 (50,64%) hombres. La gran mayoría viaja a pie: 37.803 (90,83%). En bicicleta llegaron 3.629 (8,72%).

Respecto a la nacionalidad, predominan los viajeros del exterior. Los españoles fueron 14.754 y los extranjeros 26.866 (64,55%). De estos, destacaron Alemania, con 3.967 (14,77%); Estados Unidos, con 3.796 (14,13%); Italia, con 3.666 (13,65%); Portugal, con 1.589 (5,91%); Francia, con 1.567 (5,83%); Brasil, con 998 (3,71%); Irlanda, con 957 (3,56%), y Australia, con 896.

Respecto a los lugares se salida, destacan S. Jean P. Port con 6.097 (14,65%); Oporto con 3.255 (7,82%); León con 1.702 (4,09%); Oviedo con 1.202 (2,89%); Ponferrada con 961 (2,31%), y Roncesvalles con 876 (2,10%). Cabe destacar la creciente fortaleza de Oporto como uno de los grandes centros de partida hacia Compostela.

El camino seguido por la mayoría fue el clásico; el camino Francés, que avanza por Pamplona, Logroño, Burgos, León, Astorga y Ponferrada, con 26.206 (62,96%), seguido del Portugués con 7.428 (17,85%).

La estadística se elaborara desde la Oficina de Atención al Peregrino, en Santiago, y recoge los datos de los viajeros que han sellado la credencial peregrina en su trayecto hacia la tumba del Apóstol. 

El mar de Israel

03/07/2017, Jerusalén inaugura el próximo mes de julio el Acuario Gottesman, el primer acuario del país.

Jerusalén, 3 de julio de 2017
Situado en los jardines del Zoológico Bíblico de Jerusalén, el nuevo Acuario Gottesman abrirá al público sus puertas a partir del 4 de julio, siendo uno de sus principales objetivos el de concienciar a la gente de la imperiosa necesidad de mantener y proteger a la fauna en su hábitat natural.

El Ministro de turismo israelí, Yariv Levin ha declarado que "La inauguración de "El mar de Israel, Acuario Gottesman" es un evento de gran importancia tanto para Jerusalén como para Israel. Actualmente estamos estableciendo números récord de turismo y si continuamos con esta tendencia podremos superar la barrera de los 3 millones este año. Este es el resultado de nuestro nuevo enfoque en marketing que posiciona a Israel como un lugar de vacaciones y ocio que se complementa con lugares sagrados e históricos. El acuario completará la experiencia turística que hay en Jerusalén, una experiencia sin igual".

El acuario, con 6.000 metros cuadrados y 30 peceras de diferentes tamaños, mostrará al público cientos de criaturas marinas del Mediterráneo, el mar Rojo y el mar de Galilea, convirtiéndose en el único acuario del mundo con fauna marina de estos mares.

La Primera Guerra Mundial y las Artes

30/06/2017, Millones de vidas humanas se perdieron en la primera gran “peste” del siglo XX: la Primera Guerra Mundial. El arte no fue insensible a este pavoroso conflicto, surgido ahora hace 100 años.

Guiarte.com. Nueva York, 30/06/2017
El próximo 31 de julio, y hasta el 7 de enero de 2018, en el The Met Fifth Avenue de Nueva York se presenta una importantísima muestra que se organiza con motivo del centenario de aquella guerra, y se centra en el impacto de la misma en las artes visuales. “World War I and the Visual Arts” (Primera Guerra Mundial y las artes visuales) se presenta cronológicamente, desde el estallido hasta la década posterior al armisticio, para destacar las diversas formas en que los artistas reaccionaron ante el desastre y representaron los horrores de la guerra moderna.

Las obras reflejarán una variedad de respuestas, desde el entusiasmo nacionalista de algunos hasta las reflexiones sombrías sobre la carnicería y la devastación masiva que resultaron de la guerra. También podrá expresar cómo fue cambiando la expresión artística de los artistas a medida que el conflicto se alargaba y se agravaba la masacre.

Con materiales de la colección del Metropolitan, complementada con préstamos selectos, la exposición incluirá grabados, dibujos, fotografías, libros ilustrados, carteles, periódicos, medallas, así como elementos como cascos diseñados en el Departamento de Armas y Armaduras.

La Primera Guerra Mundial y las artes visuales revelará cómo los artistas -incluyendo Otto Dix, Fernand Léger, George Grosz, Käthe Kollwitz, C.R.W. Nevinson, Gino Severini y Edward Steichen- reflejaron con diferentes estilos, enfoques, ideologías y medios su respuesta a la guerra. Entre los estilos, el cubismo, dadaísmo, futurismo, expresionismo, etc.

Hubo numerosos artistas, escritores e intelectuales que inicialmente acogieron favorablemente la llegada de la guerra por una serie de razones. Algunos por sentimientos nacionalistas, otros por un ingenuo deseo de aventura que supusieron que terminaría en pocos meses y en otras ocasiones debido a una creencia ingenua de que, después de este conflicto final, comenzaría una era de paz, espiritualidad y antimaterialista.

Numerosos artistas experimentaron el horror de la lucha en el frente, como soldados, médicos o artistas de guerra, documentando la vida en el campo de batalla. Muchos sufrieron heridas graves y algunos incluso la muerte. A medida que se hacía evidente la realidad de la guerra, varias figuras cambiaron sus posiciones para expresar una feroz condena, el dolor y sentimientos pacifistas.

Los artistas tuvieron varias respuestas a la inconcebible carnicería y destrucción. Mientras algunos propusieron la reconstrucción, otros reflexionaron sobre el trauma. Quienes sirvieron en la guerra, como Barlach, Beckmann, Dix, Grosz y Marinetti, utilizaron una variedad de técnicas para expresar sus reacciones conflictivas. Ernst Barlach y Käthe Kollwitz, (la última perdió a su hijo menor), crearon obras elegíacas sobre la devastación sufrida por las familias y las comunidades. Por el contrario, la obra de Beckmann, Dix y Grosz expresó una profunda rabia por las sociedades, las instituciones y los individuos que promovieron y se beneficiaron de la guerra. El británico Nevinson se unió como voluntario a una Unidad de Ambulancias en el frente francés, de donde retornó con problemas de salud, pero con un sentimiento que impregnaría profundamente su obra futurista.

la Primera Guerra Mundial terminó oficialmente el 28 de junio de 1919 con la firma del Tratado de Versalles. En ese momento, más de 9 millones de soldados habían muerto en combate, con más de 21 millones de heridos; Las muertes de civiles por el combate, la enfermedad y el hambre también se cuentan en millones. Aquella fue llamada "La guerra para acabar con todas las guerras", y tuvo un impacto devastador en todos los participantes y en las sociedades. Muchos artistas desarrollaron series sobre la guerra, varios de ellos las publicaron en el décimo aniversario de su inicio o fin, reflejando el permanente trauma causado por el conflicto.

La Primera Guerra Mundial y las Artes Visuales están organizadas por Jennifer Farrell, curadora asociada en el Departamento de Dibujos e Impresiones del Met, con contribuciones de Donald LaRocca, curador, Departamento de Armas y Armadura, y Allison Rudnick, curadora asistente del Departamento de Dibujos e impresiones.

Las esculturas de Manolo Valdés, en Valencia

30/06/2017, Seis esculturas monumentales de Manolo Valdés emergen del lago sur en la Ciutat de les Arts i les Ciències de Valencia.

Valencia, 30 de junio de 2017
El conjunto de seis esculturas monumentales obra del artista valenciana Manolo Valdés, "La Mariposa", "Los Aretes", "La Diadema", "Mariposas", "La Doble Imagen" y "La Pamela", podrán contemplarse en el lago sur frente al Museu de les Ciències hasta el próximo 10 de diciembre de 2017.

Esta muestra temporal que llega a Valencia gracias a la Fundación Hortensia Herrero permitirá a los visitantes votar por su obra favorita que será donada a la ciudad por la mencionada fundación para ser ubicada en La Marina de Valencia.

Las inmensas esculturas de Manolo Valdés recrean grandes cabezas cuyos tocados están compuestos por motivos como mariposas o formas geométricas. Para la realización de las esculturas, de más de cinco metros de altura, el escultor ha utilizado materiales como el acero, el aluminio, el hierro fundido o el mármol.

La exposición llega a Valencia tras su paso en el mes de septiembre de 2016 por la emblemática plaza Vendôme de París. 

MANOLO VALDÉS

Manuel Valdés Blasco (Valencia, 8 de marzo de 1942) inició su carrera en solitario en 1981 recreando y recontextualizando algunos de los iconos más representativos de la historia del arte. El artista valenciano creó un lenguaje propio utilizando la materia y la búsqueda de las texturas.

En 1982 empieza sus revisiones artísticas con un acento más profundo en el soporte, en la utilización del collage y del papel con un sentido constructivo a la vez que inmaterial. El artista se lanza a un realismo figurativo muy personal, esterilizada y desgarrada en su propia trama.

Su escultura pública comienza en 1999 con un proyecto para Bilbao, a la vez se le encarga un proyecto sobre la Dama de Elche para una de las glorietas de la ciudad de Valencia. En el año 2000 una escultura titulada Menina, de siete metros de altura y once toneladas de peso se instala en la rotonda del bulevar Salvador Allende en el paseo de la Chopera de Alcobendas, Madrid. 

Nuevas exposiciones del CAC

29/06/2017, El español Santiago Ydáñez y la holandesa Danielle van Zaldelhoff, protagonizan las nuevas exposiciones que el CAC Málaga presenta durante este mes de Junio.

Guiarte.com. Artemio Artigas. Málaga 29/06/2017
Desde el 23 de junio al 24 septiembre 2017, se puede ver “El corazón manda”, con cincuenta obras de Santiago Ydáñez, entre pinturas sobre diferentes soportes, objetos intervenidos y una escultura taxidérmica. Se trata de una selección de las creaciones realizadas por el artista en los últimos diez años. 

Santiago Ydáñez
Santiago Ydáñez (Jaén, 1967) es un artista conocido por sus inconfundibles lienzos de rostros, que pintó hasta 2005. Desde la pintura al óleo al uso del acrílico o al lenguaje del dibujo, Ydáñez también se inspira y apoya en la fotografía como fuente de su obra. Coleccionista de objetos, que encuentra en mercadillos callejeros o en internet, recurre a ellos para reflexionar sobre cualquier asunto trascendental con ironía. 

Danielle Van Zadelhoff
A partir del 30 de junio y hasta el 30 de octubre se presenta la obra de Danielle Van Zadelhoff, quien recupera en sus imágenes la tradición de los grandes maestros flamencos.

Danielle van Zaldelhoff (Holanda, 1963) es una fotógrafa fascinada por la psique humana. Además, realiza obras en las que se acerca al mundo de la religión.

Una característica de la obra de la artista es el uso frecuente del claroscuro, técnica fue muy popular entre pintores de la época del Renacimiento como Caravaggio, Rembrandt o Murillo. Combina ese juego con la luz con la delicadeza de los tonos, el uso de la perspectiva y un toque sofisticado para acercarse a temas de la existencia: la soledad o las emociones de lo cotidiano. 

Nuevos sitios Patrimonio Mundial

29/06/2017, A partir del 2 de julio se reúne la Comisión del Patrimonio Mundial en Cracovia (Polonia) donde se aprobarán, previsiblemente 35 los nuevos lugares Patrimonio Mundial de la UNESCO.

Guiarte.com. Claudio Path. París, 29/06/2017
Entre los lugares, espacios de alto interés de ligares tan distintos como Groenlandia u Oceanía, o puntos históricos de la antigüedad como la famosa Afrodisias.

Cracovia es un buen lugar para hablar del Patrimonio. La ciudad se halla en el sur de Polonia, muy cerca de las fronteras checa y eslovaca, a la orilla del poderoso río Vístula, que conduce las aguas de los Cárpatos al mar Báltico y que más adelante bañará también la ciudad de Varsovia.

Aparte de su importancia económica, Cracovia tiene gran trascendencia histórica y también artística; por ello entró en la lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO en el año 1978. Allí, el Comité del Patrimonio Mundial examinará en su 41 reunión, del 2 al 12 de julio, treintaicinco candidaturas de inscripción de sitios en la Lista del Patrimonio Mundial: siete sitios naturales, uno mixto (cultural y natural) y ventisiete culturales.

El Comité examinará asimismo el estado de conservación de 99 sitios inscritos en la Lista y de ellos 55 sitios que figuran en la Lista del Patrimonio Mundial en Peligro. Los sitios propuestos actualmente para su inscripción inmediata en la Lista del Patrimonio Mundial en Peligro son: 

  • Centro histórico de Viena (Austria)
  • Zonas protegidas del Cerrado – Parques nacionales de Chapada dos Veadeiros y las Emas (Brasil)
  • Islas y áreas protegidas del Golfo de California (México)
  • Valle de Katmandú (Nepal)
  • Fuerte y jardines de Shalimar en Lahore (Pakistán)
Además, el Comité examinará el siguiente sitio del Parque Nacional de Comoé (Costa de Marfil), con vistas a retirarlo de la Lista del Patrimonio Mundial en Peligro.

Las candidaturas nuevas a la Lista del Patrimonio Mundial son las siguientes:

Sitios naturales: 

  • Bosques antiguos de hayas de los Cárpatos y otras regiones de Europa [extensión del sitio “Bosques antiguos de hayas de los Cárpatos y bosques antiguos de hayas de Alemania”, Alemania, Eslovaquia y Ucrania] (Albania, Austria, Bélgica, Bulgaria, Croacia, España, Italia, Rumania, Eslovenia y Ucrania)
  • Parque Nacional de Los Alerces (Argentina)
  • Complejo W-Arly-Pendjari [extensión del sitio Parque Nacional de la W del Níger, Níger] (Benin y Burkina Faso)
  • Qinghai Hoh Xil (China)
  • Parque Nacional de Mole (Ghana)
  • Zona de conservación de Bhitarkanika (India)
  • Paisajes de Dauria (Mongolia / Federación de Rusia)

Sitios culturales:

  • Grutas con el arte más antiguo del periodo glacial (Alemania)
  • La Bauhaus y sus sitios en Weimar, Dessau y Bernau [extensión del sitio “La Bauhaus y sus sitios en Weimar y Dessau], (Alemania)
  • Sitios de Lutero en Alemania Central [extensión del sitio “Monumentos conmemorativos de Lutero en Eisleben y Wittenberg”], (Alemania)
  • Catedral de Naumburgo y sitios asociados en el paisaje cultural de los ríos Saale y Unstrut (Alemania)
  • Centro histórico de Mbanza Kongo (Angola)
  • Centro histórico de Sheki y palacio del Kan (Azerbaiyán)
  • Sitio arqueológico del muelle de Valongo (Brasil)
  • Sambor Prei Kuk, sitio arqueológico representativo del paisaje cultural de la antigua Ishanapura (Camboya)
  • Kulangs: un centro histórico internacional (China)
  • Obras de defensa venecianas de los siglos XV al XVII (Croacia/Italia/Montenegro)
  • Kujataa – paisaje agrícola subártico en Groenlandia (Dinamarca)
  • Khor Dubai, puerto mercantil tradicional (Emiratos Árabes Unidos)
  • Asmara: ciudad modernista de África (Eritrea)
  • Menorca talayótica (España)
  • Catedral de la Asunción en la isla-pueblo de Sviajsk (Federación de Rusia)
  • Taputapuātea (Francia)
  • Estrasburgo: de la Gran Isla a la Neustadt, una escena urbana europea [extensión del sitio “Estrasburgo- Gran Isla”] (Francia)
  • Monasterio de Ghélati [reducción importante de los límites del sitio “Catedral de Bagrati y monasterio de Ghelati”] (Georgia)
  • Ciudad histórica de Ahmedabad (India)
  • Ciudad histórica de Yazd (República Islámica de Irán)
  • Isla sagrada de Okinoshima y sitios asociados de la región de Munakata (Japón)
  • Arquitectura eclética de As-Salt (1865-1925), orígenes y evolución de un lenguaje arquitectónico en el Levante (Jordania)
  • Hebrón/Ciudad Vieja de Al-Jalil (Palestina)
  • Mina de plomo, plata y zinc de Tarnowskie Góry y su sistema subterráneo de gestión hidráulica (Polonia)
  • Distrito de los Lagos ingleses (Reino Unido)
  • Paisaje cultural de los ǂKhomani (Sudáfrica)
  • Aphrodisias (Turquía)

Redescubrir a Fahrelnissa Zeid

28/06/2017, En Londres, la Tate Modern presenta hasta el 8 de octubre una gran exposición sobre Fahrelnissa Zeid, notable artista de origen turco.

Guiarte.com, Londres, 28/06/2017
La muestra, realizada básicamente con préstamos de museos e instituciones exteriores, pretende redescubrir a una pintora extraordinaria, ahora prácticamente olvidada, que hace algo más de medio siglo exponía sus obras en Nueva York, París y la capital británica.

La artista (1901-1991) perteneció a una familia otomana destacada y adquirió el rango de princesa iraquí tras casarse con el emir Zeid Al-Hussein.

Sus vidas privada y artística fueron notablemente agitadas. Estudio arte en Estambul en su adolescencia, cuando era una de las primeras mujeres estudiantes del país. Más tarde pasó a París, realizando exposiciones desde los años treinta. 

Desde finales de los años cuarenta vivió regularmente en Europa Occidental, en Londres y París, donde se enroló en círculos de artistas de vanguardia y participó en numerosas exposiciones. En el tramo de madurez, ya viuda, se estableció en Amman donde fundó un centro de Bellas Artes.

En su primer periodo trabajó la pintura figurativa, acusando cierta influencia bizantina y persa; pero merced a sus contactos con las vanguardias europeas se centró en la abstracción. De hecho su extraordinaria obra abstracta es la más conocida internacionalmente. En las últimas décadas de su vida retornó al campo de lo figurativo.

En la obra de los años 50 destacó por lo geométrico y el uso de un color vibrante, de una inusitada fuerza. En algunos casos realizó pinturas de tamaño gigantesco, una de ellas es My Hell, de 1951, cedida por el Istanbul Museum of Modern Art para esta exposición.

La Tate señala que esta primera gran retrospectiva es una gran ocasión para redescubrir a una de las mejores artistas femeninas del siglo XX. 

Rincones de Formentera

28/06/2017, Con poco más de 80 km cuadrados de superficie, Formentera es la isla más pequeña de las Baleares, a 4 kilómetros al sur de Ibiza, y con un ambiente muy distinto del resto del archipiélago.

Guiarte.com. Formentera, 28/06/2017
Con una orografía casi llana, la superficie isleña conserva diversos rincones sencillos, agradables playas y pequeñas poblaciones donde la monumentalidad se reduce a sencillas iglesias, faros o molinos.

El desarrollo turístico de Formentera ha sido distinto de las otras islas; menos bullanguero y más pegado a la naturaleza. Desde los sesenta se fueron asentando aquí gentes que aprecian la tranquilidad o la filosofía hippy, y esa orientación del gozo sencillo de la vida y la naturaleza sigue impregnando la forma de vivir de esta isla de sencillos paisaje mediterráneos.

Con 12.000 habitantes, el núcleo más importante es San Francisco Javier, capital de la Isla. La Savina en la población donde se halla el puerto, al norte del casco urbano de San Francisco Javier. Cerca hay bellas playas como ses Illetes o cala Saona. 

La forma habitual de llegar a Formentera es el barco desde Ibiza, en media hora de trayecto; aunque en verano también hay embarcaciones desde Denia. Desde la agencia de promoción del turismo balear se destacan los atractivos de la pequeña de las islas pitiusas y se proponen seis lugares para descubrir el encanto secreto de la misma:

1.- Es Caló de San Agustí. Un pueblo pesquero situado en el sudeste de la isla. Cuenta con un pequeño puerto natural y algunos restaurantes que todavía guardan el aire tradicional de antaño. Al oeste, las calas de arena de Ses Platgetes, y al este, los acantilados de La Mola. Además, se encuentra a escasos kilómetros del inicio de la Ruta Verde 25, un recorrido ascendente por La Mola, el Camí de Sa Pujada, que permite disfrutar de las mejores panorámicas de la isla.

2.- Faro de la Mola: Ubicado al extremo este de Formentera, se trata de un lugar único donde parece que no acabe el horizonte. Por la Ruta Verde 29 se puede acceder recorriendo un paraje histórico y rural, donde destaca una casa proclamada patrimonio arquitectónico. Junto al gran faro, uno de los lugares más reconocidos de las Islas Baleares, se encuentra una pequeña escultura en honor a Julio Verne.

3.- Faro del Cap de Barbaria. Imagen de la recordada película del cine español de inicios de siglo “Lucía y el sexo”, El faro emerge entre una carretera estrecha y solitaria. En el horizonte sólo se ve el mar. Es un lugar único para disfrutar de todo el esplendor de las puestas de sol que ofrece Formentera, aprovechando las vistas del islote Es Vedrá. Junto al faro se encuentra la Torre des Garroveret, la cual protegía a la isla de los invasores en la antigüedad. 

4.- Estany des Peix. Pequeña laguna ideal para practicar deportes náuticos como el windsurf, el kayak o la vela. Además, permite la entrada a pequeñas embarcaciones gracias a su apertura al mar. Es un lugar idóneo para pasar un día en familia, ya que cuenta con pequeñas playas con una temperatura cálida y poca profundidad.

5.- Estany Pudent y Ses Salines. Al norte de la isla, este gran lago es el enclave perfecto para disfrutar de un paseo a pie o en bicicleta, observar el paraje natural que lo rodea y avistar las numerosas aves que viven en la periferia. Alrededor del lago se encuentra el Camino De Es Brolls, que cuenta con estanques de agua dulce rodeados de rica vegetación y variada fauna, pudiendo encontrar flamencos o garzas.

6.- Can Marroig y Punta de Sa Pedrera: Sa Pedrera se encuentra en la costa oriental de Formentera y constituye un espectacular desierto de rocas de curiosas formas. Es ideal visitarlo desde el mar para disfrutar de la espléndida naturaleza marina, con gran presencia de posidonia, así como practicar esnórquel o submarinismo por la poca profundidad en las proximidades de esta parte costera. En la finca de Can Marroig, situada en una zona boscosa, se puede hacer un alto en el camino y descansar aprovechando su zona de picnic o sus actividades relacionadas con su entorno natural protegido. 

El universo fang de Fernando Nguema

27/06/2017, Hasta el 15 de octubre de 2017 en el Museo Nacional de Antropología se presenta una exposición dedicada al escultor ecuatoguineano Fernando Nguema.

Madrid, 27 de junio de 2017
El Museo Nacional de Antropología presenta "Fernando Nguema y su universo fang. Raíces y palabras del bosque guineano", una muestra que se adentra en la fuente de inspiración del escultor ecuatoguineano Fernando Nguema (1963-2008), el frondoso bosque fang.

Nguema buscaba en su trabajo la forma y el alma que encerraba cada raíz, cada rama del bosque, para extraerlas con levísimos retoques, convirtiéndolas en obras de arte de increíble fuerza expresiva, y en las que el artista plasma sufrimiento, desamparo, hambre, pérdida y otros conceptos como la brujería y las creencias tradicionales.

Decidido a no dejarse contaminar por influencias externas y custodio tenaz de la tradición fang, falleció sin que su obra llegara a ser adecuadamente valorada. La mayoría de sus piezas fueron adquiridas por su círculo más próximo de amigos, quienes, las han reunido para cederlas, junto a las adquiridas por el Centro Cultural de Malabo (AECID), para esta exposición, la segunda muestra del escultor tras la retrospectiva realizada en Las Palmas en 2016. 

En esta ocasión, las obras de Nguema aparecen contextualizadas dentro de esa tradición cultural que tanto reivindicó y contribuyó a actualizar.

Sobre el artista
Desde pequeño, Fernando Nguema Madja entra en contacto con la talla de instrumentos tradicionales, la preparación de máscaras de balele y otras artes de la tradición fang.

Polifacético y multiforme, Nguema también sintió pasión por la música, sobre todo, el canto y el baile, así como por la cerámica y la pintura.

En 1979 conoce al que sería su maestro y mentor, el gabonés Obiang Djang, con quien evoluciona y crece artísticamente. Tras este aprendizaje, vuelve a Guinea Ecuatorial. 

A partir de 1991 contacta con el Centro Cultural Hispano-Guineano (CCH-G) de Malabo, donde consolida sus relaciones con el arte y participa en varias exposiciones nacionales e internacionales. El CCH-G le pone al frente del taller-escuela de talla, donde desarrolla su etapa más prolífica, original y creativa.

Recuperando el legado narrativo de sus ancestros, Nguema convierte en obras de arte las raíces, las ramas y los troncos caídos, desarrollando esculturas que recrean la historia, las relaciones entre hombres y mujeres, las enfermedades de la sociedad y una realidad dura y descorazonadora en la que el hambre mata.

Fernando nunca accedió a ver trabajos y propuestas de otros artistas u otras corrientes creativas que hubieran podido nutrir su obra e influir en ella. Esta característica marca la singularidad y originalidad de su obra, que nos hace entrar en ese mágico, ancestral y personal mundo que fue capaz de crear sin más ayuda que su determinación y talento. 

Reflections MGB

26/06/2017, El Museo Guggenheim Bilbao anuncia un expectáculo extraordinario para octubre como celebración de su XX Aniversario.

Bilbao, 26 de junio de 2017
El Museo Guggenheim Bilbao ha anunciado hoy la celebración de Reflections, una proyección de mapping de gran escala concebida como broche de un año de celebración, en el que está teniendo lugar un programa especial de exposiciones y actividades culturales.

Entre el 11 y el 14 de octubre, el edificio de Frank Gehry se convertirá en una impresionante intervención artística gracias a los videos de 59 Productions, ganadores de un Premio Tony y responsables del diseño de vídeo de la Ceremonia Inaugural de los Juegos Olímpicos de Londres en 2012. Las orgánicas formas del titanio y el atrio de vidrio del museo servirán de lienzo para un espectáculo de mapping que podrá verse gratuitamente a lo largo de 20 pases.

La animación de 20 minutos de duración, recorrerá dos décadas de historia y creatividad en Bilbao. Inspiradas en esta rica historia, así como en el visionario diseño de Gehry y su constante interés por la luz, la textura y el movimiento, las proyecciones transformarán esta icónica obra arquitectónica con un juego de luz y color nunca antes visto en Bilbao.

Leo Warner, Director y fundador 59 Productions, afirma: “Este es un encargo excepcional. El icónico edificio de Gehry presenta desafíos técnicos y oportunidades creativas a los que no nos habíamos enfrentado anteriormente. Emplearemos sonido, música, luz y proyecciones para crear una pieza única en la que el propio edificio sea el protagonista”.

La ruta del queso de Bregenzerwald

23/06/2017, Una experiencia única que va desde la elaboración hasta la cata de las 60 variedades própias de esta apacible región austriaca.

Bregenzerwald, Austria, 23 de junio de 2017
Caminar por la región de Bregenzerwald, escuchar el murmullo de pequeños riachuelos, oler el aroma de los bosques y ver los prados en los que las vacas pastan todo el verano, alimenta el alma.

Este suave paisaje repleto de colinas se va tornando más alpino cuanto más al sur: el Braunarlspitze se erige a 2600 m s.n.m. También los primigenios pueblos rústicos irradian una calma que, el visitante, percibe y aprecia. Casi sorprende un poco que esta región tenga una gran concentración de locales tradicionales y un impresionante número de restaurantes distinguidos por la guía GaultMillau.

Oler, saborear, observar y emprender un viaje sensorial, que empieza con la elaboración del queso y termina con la cata de las muchas variedades que se ofrecen en la ruta del queso de esta región montañosa. 60 variedades de las que se revelan muchos datos interesantes, como que el queso alpino Bergkäse se elabora en el valle y el Alpkäse solo en verano. 

Es divertido ver cómo se elabora el queso. En primer lugar, el pastor alpino sumerge profundamente en una olla de cobre el líquido lechoso. levanta con su paño la denominada cuajada de queso —varios trozos de queso pequeños que se generan al partir la leche espesada con una lira— del caliente suero de leche, prensa el líquido a través de la tela y presiona el queso, aún blando, en un molde. Este es el primer paso, luego el queso se sumerge en un baño de salmuera y se coloca en una cámara de curación en la que estará en reposo durante al menos tres meses o más. Regularmente se gira, se unta, se cepilla o se reboza en hierbas, para darle sabor y olor.

Si uno quiere ponerse manos a la obra, lo mejor es asistir a una de las escuelas de pastores alpinos, en las que los visitantes elaboran con sus propias manos tres variedades de queso fresco y, de paso, calman su sed de conocimientos sobre la cultura del queso.

Y para los que quieran hacer ejercicio antes de degustar este delicioso manjar, vale la pena subir andando hasta una de las 90 queserías de alta montaña y recompensarse con un buen surtido de queso, rodeado de las aromáticas hierbas de los pastos del entorno.

Mientras algunas granjas están especializadas en el queso fresco y el blando, en otras se producen quesos duros y quesos semiblandos más aromáticos. Uno de los mercados más populares es el de Schwarzenberg, en el que también se pueden degustar los mejores quesos alpinos de la región. El próximo mercado se celebrará el 16 de septiembre de 2017. 

Madama Butterfly en el Museo Thyssen

23/06/2017, Esta pequeña muestra del Thyssen-Bornemisza sitúa el estreno de la ópera de Puccini en el contexto de la moda japonista que recorrió gran parte de Occidente en el último tercio del siglo XIX.

Madrid, 23 de junio de 2017
El 20 de noviembre de 1907 se presentó en el Teatro Real de Madrid la ópera Madama Butterfly, de Giacomo Puccini. Después de ciento diez años de la representación, el Museo Thyssen-Bornemisza organiza una pequeña exposición que podrá verse hasta el 27 de agosto de 2017, y en la que se presenta medio centenar de pinturas, carteles, estampas, porcelanas, fotografías, complementos de moda y libretos teatrales procedentes del Museo Nacional de Artes Decorativas, el Museo ABC, el Museo de las Artes Escénicas del Institut del Teatre y el Centro de Documentación y Archivo de la SGAE, entre otros.

Tras casi dos siglos y medio de aislamiento, a mediados de la década de 1850 Japón se vio forzado por Estados Unidos a abrir sus puertas a Occidente. La fuerte impronta cultural de Japón se empezó a notar a través de su participación en las Exposiciones Universales de Londres (1862) y París (1867).

Artistas como James McNeill Whistler, Édouard Manet, Claude Monet, Eduardo Zamacois, Raimundo de Madrazo o Mariano Fortuny sintieron la fascinación por el arte japonés, lo que influyó de manera determinante en el curso del arte moderno. 

Las clases altas mostraron pronto interés por los objetos de Japón. Gabinetes y salones japoneses se pusieron de moda en palacios y mansiones nobiliarias de fin de siglo, como el del palacio de Santoña, la residencia de Cánovas del Castillo o el palacete de la infanta Dña. Eulalia de Borbón.

Dentro de un coleccionismo de carácter más enciclopédico, también el marqués de Cerralbo atesoró en su palacio madrileño armas, armaduras y otros objetos japoneses. Afincado en Madrid desde 1889, Joaquín Sorolla contó asimismo en su colección personal con varias obras de origen japonés, entre las que se encontraba un magnífico álbum de grabados surimono presente en la exposición.

El interés por el País del Sol Naciente aumentó a finales del siglo XIX y comienzos del XX, fruto de la Exposición Universal de Barcelona de 1888. Las costumbres y modos de vida nipones se hicieron populares, y decoraban carteles e ilustraciones, así como accesorios de moda tales como abanicos y sombrillas.

En el mundo teatral abundaron las operetas de temática japonesa. En 1901, abrió al público un local de variedades apodado “Salón Japonés”, y un año después se estrenó en el Teatro Real la ópera Iris, de Pietro Mascagni.

Pero, sin duda, uno de los hitos principales del japonismo madrileño fue el estreno de Madama Butterfly, en noviembre de 1907. En la muestra se exhiben, entre otros objetos, el programa de mano y la adaptación al español de la obra, además de siete figurines realizados por Joaquín Xaudaró para la representación.

Madama Butterfly y la atracción por Japón. Madrid, 1868-1915
Hasta el 27.08.2017
Museo Thyssen-Bornemisza
Paseo del Prado 8, Madrid

Retratos en la Fundación MAPFRE

22/06/2017, La Sala Fundación MAPFRE Recoletos presenta la exposición temporal "Retratos. Colecciones Fundación MAPFRE de fotografía".

Madrid, 22 de junio de 2017
Hasta el 3 de septiembre la Fundación MAPFRE presenta una selección de más de cien fotografías de veintidós artistas, procedentes de los fondos de nuestra colección de fotografía, y que analizan las distintas formas de aproximarse al género del retrato y la figura humana en el S.XX.

Robert Adams, Diane Arbus, Harry Callahan, Joan Colom, Dayanita Singh, Walker Evans, Lee Friedlander, Alberto García-Alix, Cristina García Rodero, Emmet Gowin, John Gutmann, Jitka Hanzlová, Graciela Iturbide, Richard Learoyd, Helen Levitt, Anna Malagrida, Fernando Maquieira, Lisette Model, Robert Frank, Fazal Sheikh, Paul Strand y Garry Winogrand configuran esta semblanza del retrato en la fotografía del S.XX., organizada en tres secciones: "Ciudades", "Comunidades" y "Artistas y modelos".

Ciudades retrata la vida en las calles, una de las tradiciones más vigorosas de la fotografía del S.XX, y el escenario donde se desarrolla la vida. Comunidades se centra en los artistas que retratan pueblos, grupos humanos... y Artistas y modelos se centra en el estudio del artista y los espacios interiores. Esta última sección incluye una selección de autorretratos, que otorgaban al artista la posibilidad de construir su propia imagen.

A través de estas secciones nos desplazamos en el tiempo y en el espacio reconociendo influencias y paralelismos entre artistas desde 1916 hasta 2013. Entre los autores se encuentran referentes en la historia de la fotografía y también otros menos conocidos, pero que comparten una visión particular.

El objetivo de la muestra es aportar una visión que ayude a comprender la complejidad y riqueza del retrato en la fotografía contemporánea, y la capacidad creativa de los artistas representados.

La selección plantea así una visión amplia del retrato. Con ejemplos del retrato formal, pactado, de estudio, como son los de Jitka Hanzlová; f ugaces retratos de calle donde los personajes retratados son ajenos a la cámara (típico de artistas como Helen Levitt o Harry Callahan); el retrato urbano de Diane Arbus; retratos que dan visibilidad a toda una comunidad como los de Paul Strand; retratos con una fuerte carga social como los de Fazal Sheik; los retratos íntimos de Emmet Gowin; los autorretratos irónicos de Lee Friedlander o los de Graciela Iturbide que reflejan sus obsesiones...

Retratos. Colecciones Fundación MAPFRE de fotografía
Hasta el 03/09/2017
Sala Fundación MAPFRE Recoletos
Paseo de Recoletos 23, Madrid

Picasso y el Mediterráneo

22/06/2017, La Fundación Canal presenta una selección de 91 obras que describen la relación de Picasso con el Mediterráneo, una de las fuentes de inspiración más constantes del artista.

Madrid, 22 de junio de 2017
Pablo Picasso encontró en el mar Mediterráneo una fuente inagotable de inspiración. Sus paisajes, la mitología, el clasicismo, la playa, la tauromaquia... son algunos de los temas reflejados en esta muestra, compuesta por grabados, ilustraciones y cerámicas procedentes de la Fundación Picasso – Museo Casa Natal de Málaga.

Las 91 obras recogidas reflejan perfectamente dos señas de identidad de la obra de Picasso: un lenguaje completamente personal y el peso de la cultura mediterránea en su producción artística.

La exposición se articula a través de 4 secciones que muestran la relación del artista malagueño tanto con la tradición cultural del Mediterráneo como con sus pueblos y ciudades y los paisajes de los que disfrutó gran parte de su vida.

Durante sus años en Francia, Picasso acostumbraba a pasar sus vacaciones fuera de París en distintos destinos de la costa Mediterránea. Las vistas que disfrutaba le traían recuerdos de su Málaga natal y de la Barcelona de su juventud. 

Otro de los temas relacionados con el Mediterráneo es la tauromaquia. Picasso fue un gran aficionado a los toros y sentía auténtica fascinación por todo lo relacionado con el mundo taurino, una constante en su obra.

La afición a la tauromaquia de Picasso se debe a la influencia de su padre, que desde pequeño lo llevó a corridas de toros en su Málaga natal. El mundo taurino protagoniza sus primeros dibujos y se convierte desde entonces en uno de los motivos recurrentes de su arte además de una síntesis de la evolución artística del artista a lo largo de su vida.

El desnudo, en un estilo heredero de la iconografía griega y romana, es el protagonista de otro de los apartados de la exposición.

Picasso rompe con todos los prejuicios y códigos sobre la representación del desnudo y el erotismo, impregnando de libertad y sensualidad su obra. En ella se exalta el equilibrio del cuerpo, tanto en ilustraciones como en obras en cerámica. 

La presencia del mito clásico a lo largo de la trayectoria de Picasso es constante, atrayéndole figuras como el minotauro, el centauro o el fauno. Sin embargo, a la hora de representar estas criaturas, pocas veces se ciñó a los cánones del mito clásico. En su lugar, reinterpretó la tradición para romper con ella y presentar nuevos valores. En sus obras vemos a estos personajes mitológicos protagonizar escenas felices, repletas de vitalidad, danza y exaltación del disfrute.

La obra de Picasso siempre mantuvo un hilo conductor con la temática clásica. Oriente Medio, el rincón del Mediterráneo donde surge la cultura occidental y desde el que se proyectan los primeros mitos de la cultura europea, tiene presencia en la obra del malagueño. El mundo grecolatino, punto de partida del arte europeo y base del aprendizaje académico del propio Picasso también está presente en la muestra, así como la referencia al mundo árabe, muy en boga en los años de infancia y adolescencia de Picasso por la expansión colonial de las potencias europeas y el auge de la pintura orientalista.

Picasso y el Mediterráeno
Fundación Canal
Hasta el 15 de agosto de 2017

Art Basel: bonanza artística

21/06/2017, Art Basel, la gran feria del mundo del arte, acaba de celebrar un nuevo encuentro en el que se ha constatado una elevada actividad del negocio.

Guiarte.com. Basilea (Suiza) 21/06/2017
La 48 edición de Art Basel, del 15 al 18 de junio, concluyó en Basilea (Suiza), con un excelente balance. El evento artístico concitó la atención de 95.000 visitantes, que lo siguen calificando como punto de encuentro fundamental en el mercado del arte internacional. En la muestra, de la que es socio principal socio UBS, reunió a 291 galerías destacadas de 35 países, presentando extraordinaria obra contemporánea y moderna de más de 4.000 artistas.

Al encuentro asistieron importantes coleccionistas privados de Europa, América, Asia y África, así como representantes de más de 300 museos e instituciones.

Entre las grandes instituciones artísticas presentes figuraron el Art Institute of Chicago; Astrup Fearnley Museet, Oslo; The Bass Museum of Art, Miami Beach; Centre Pompidou, Paris; Guggenheim de Bilbao; Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Washington D.C.; Los Angeles County Museum of Art; M+, Hong Kong; The Metropolitan Museum of Art, New York; Museo Tamayo de Arte Contemporáneo, de Mexico, National Museum of Modern and Contemporary Art (MMCA), de Seul; The Museum of Modern Art (MoMA), de Nueva York; Mori Art Museum, Tokio; Solomon R. Guggenheim Museum, Nueva York; Stedelijk Museum, Amsterdam; Tate, Londres; y el Ullens Center for Contemporary Art, de Beijing. 

Se ha valorado también el éxito de la sección Unlimited, una sección con 16.000 metros cuadrados de exposición, que ofrece a los artistas y las galerías una plataforma para crear y presentar ambiciosas obras a gran escala que trascienden la tradicional feria de arte. Unlimited presentó 76 obras y fue comisariada por el sexto año por Gianni Jetzer, curador del Hirshhorn Museum and Sculpture Garden de Washington D.C.

La valoración general ha sido positiva según los análisis de la organización y los galeriostas. Así Philomene Magers, (Sprüth Magers, de Berlín, Londres, Los Ángeles) señalaba que Art Basel es la feria más importante para la galería: “Colocamos las obras de nuestros artistas en excelentes colecciones internacionales. Unlimited nos dio una fantástica oportunidad de exhibir cuatro obras históricas y significativas de Otto Piene, John Baldessari, Barbara Kruger y Jenny Holzer. Fue genial ver la respuesta que recibieron estas presentaciones a lo largo de la semana”.

Marc Glimcher, Presidente de Pace (Nueva York, Beijing, Hong Kong, Londres, Palo Alto) afirmó que esta fue una de las ferias de arte más animadas (…) los coleccionistas se tomaron su tiempo, pero terminamos vendiendo prácticamente todo en el stand. Los museos estaban adquiriendo activamente trabajos para sus colecciones permanentes. 

Para Dominique Lévy de Lévy Gorvy (Nueva York, Londres), la calidad de la feria fue asombrosa. “Este año sentimos que el nivel de los coleccionistas, de los colegas del museo y los mecenas era no sólo más alto, sino incluso más internacional de lo visto en años pasados.

La obra presentada llegó de todas las partes del globo. Entre los países con mayor presencia, las 90 galerías de Estados Unidos, 56 de Alemania, 48 de Reino Unido, 32 de Francia, 26 de Suiza, 25 de Italia, 14 de China, 12 de Bélgica, 7 de España, 6 de Austria, 5 de Brasil y 4 de México.

Recuperando el paraíso

21/06/2017, Muchas de las especies extinguidas en los últimos siglos lo fueron por la introducción de especies invasoras. En la Polinesia Francesa se está desarrollando una experiencia “salvadora” en la materia.

Guiarte.com, Gland(Suiza) 21/06/2017
BirdLife Internacional publica cómo algunos de los pájaros más raros del mundo se están empezando a recuperar en cinco islas del Pacífico, después de liberarlas de depredadores invasores.

Esas cinco islas son ahora de nuevo refugio seguro para algunas de las especies de aves más amenazadas, después del éxito de uno de los proyectos de restauración más ambiciosos desarrollados en la materia.

Hace dos años, un equipo creado por organizaciones internacionales de conservación puso en marcha los trabajos para deshacerse de los mamíferos invasores de varias islas del entorno de Acteon y Gambier en la Polinesia Francesa. Ahora se ha anunciado que cinco de las seis islas en las que se ha trabajado ya están libres de depredadores: unas mil hectáreas en total. Los primeros indicios indican que las aves endémicas y otras plantas y animales nativos se están recuperando con la vuelta de las islas a su estado anterior. 

La paloma perdiz de Tuamotu (Alopecoenas erythropterus), conocida localmente como Tutururu, es una de las aves más escasas del planeta con menos de 200 individuos. La depredación y la competencia de mamíferos no nativos (ratas y gatos) introducidos en la Polinesia Francesa llevaron a esta y otras especies raras de aves endémicas al borde de la extinción. Ahora está calificada como en Peligro crítico en la Lista Roja de la UICN, por el riesgo extremadamente alto de extinción en este siglo.

"El territorio de Acteon - Gambier es el hogar de la última población viable de esta paloma terrestre de Polinesia, especie que antaño estuvo ampliamente extendida en el Pacífico", señala Steve Cranwell, Gerente de Especies Invasoras de BirdLife International. "El hábitat libre de depredadores de este pájaro era tan pequeño que sin esta intervención, un ciclón, una sequía prolongada o una introducción accidental de alguna enfermedad podría desencadenar la extinción".

Se cree que las especies de mamíferos introducidas son responsables del 90% de todas las extinciones de aves desde el año 1500. Los primeros exploradores introdujeron especies invasoras como las ratas en islas de todo el mundo, trastornando los equilibrios naturales de las especies que habían evolucionado en la vida silvestre sin crear mecanismos de defensas contra los nuevos depredadores. 

Operación de Restauración
Combinando recursos, experiencia, equipamiento y habilidades logísticas, un equipo formado por ONGs, (BirdLife International, SOP Manu (socio de BirdLife en la Polinesia Francesa) e Island Conservation) con el apoyo del gobierno de la Polinesia Francesa, propietarios de tierras, otros socios y voluntarios locales realizó 1.500 kilómetros para acudir a seis islas remotas de Polinesia francesa -Vahanga, Tenarunga, Temoe, Kamaka, Makaroa y Manui.

El proyecto requirió años de planificación y recaudación de fondos (incluyendo una cooperación con Rovio, creador de Angry Birds), nueve permisos, 165 horas de vuelo de helicóptero, tres barcos para el transporte de cientos de toneladas de equipo y cebos de los socios Bell Laboratories y Tomcat). Trabajaron en el dispositivo 31 personas procedentes de seis países que soportaron condiciones climáticas y marítimas duras durante los viajes a las islas. La perspectiva de un futuro más brillante para las especies nativas hizo que las operaciones valieran el esfuerzo.

"Después de un extenso monitoreo, una encuesta realizada en abril confirmó el éxito en cinco de las seis islas", informó el doctor David Beaune, director de SOP Manu. "Es un logro que proporcionará una solución permanente a las disminuciones alarmantes de las especies nativas”.

"El proyecto ha más que duplicado el hábitat seguro tanto para la paloma polinésica como para la playera de Tuamotu (Prosobonia parvirostris) localmente conocida como Titi, otra ave en peligro de extinción global", dijo Cranwell. "Ambas especies de aves se han establecido y están aumentando en la isla de Tenarunga, algo que no había sido posible durante décadas". 

Los beneficios se extienden más allá de la conservación de la naturaleza. Sin ratas, los administradores de tierras locales reportaron un alza de su producción de copra (núcleo de coco) en 2016, una fuente importante de ingresos para estas comunidades aisladas.

"El éxito de este proyecto es vital para asegurar el futuro de estas aves amenazadas mundialmente, pero también proporciona hábitats seguros importantes para otras especies endémicas en una región donde queda muy poco hábitat libre de depredadores invasores", explicó Richard Griffiths, directivo del proyecto de conservación. "Este éxito también sirve como un indicador de que las extinciones de especies en otras islas remotas pueden evitarse si se reproduce a escala este tipo de actuaciones".

El paso futuro es aumentar el hábitat de estas especies endémicas trasladando poblaciones pequeñas a islas donde fueron previamente anteriormente localizadas, dijo el Dr. Beaune. Ya hay planes para reintroducir las aves Tutururu y Titi a la isla de Temoe, y atraer a otras aves en peligro de extinción como El petrel de las tormentas polinesio (Nesofregetta fuliginosa) a estas islas libres de depredadores.

Para preparar futuros proyectos, el equipo está realizando un análisis del esfuerzo de Kamaka, donde no se tuvo éxito. A la vez, se está trabajando en la bioseguridad, evitando futuras invasiones mediante el control, la educación y las inspecciones de las embarcaciones entrantes. 

A Ibiza, en Alta Velocidad

20/06/2017, La Compañía Trasmediterránea anuncia la apertura, el día 17 de julio, de su temporada de verano con la nueva ruta Gandía-Ibiza (Sant Antoni) en dos horas de travesía.

Guiarte.com. Gandía (Valencia), 20 de junio de 2017
El trayecto se realiza con un buque rápido, el Almudaina Dos que sale de Gandía a las 14:30 horas y regresa de Ibiza a las 18:00 horas. La ruta ya funcionó dura te la pasada Semana Santa con éxito.

De momento, hasta el 10 de septiembre están programadas conexiones diarias y los fines de semana se refuerzan las salidas desde ambos destinos, Gandía y Sant Antoni.

Conexión con Formentera
La Compañía naviera también ha anunciado que va a aumentar la oferta desde Gandía con una extensión a la isla de Formentera los fines de semana. Esta nueva ruta la realizará el mismo buque Almudaina Dos tras su paso por Ibiza. El barco cuenta con capacidad para 714 pasajeros y 140 vehículos.

Trasmediterránea cuenta también con líneas de conexión de Ibiza con la Península en ferris, desde Barcelona y desde Valencia. La naviera gestiona una flota de 23 buques, 33 líneas marítimas regulares y 5 terminales portuarias. Su red incluye las principales conexiones de la Península con Baleares, Canarias, las ciudades de Ceuta y Melilla, y Norte de África (Marruecos y Argelia). En 2016, transportó más de 2,5 millones de pasajeros, 600.000 vehículos y 5,8 millones de metros lineales de carga. 

Playas de Inglaterra

20/06/2017, Aguas turquesas, fósiles, dunas, acantilados y fauna marina te esperan en las playas de la costa inglesa.

Reino Unido, 20 de junio de 2017
Playas vírgenes llenas fósiles, playas perfectas para descansar y tomar el sol, hacer surf o nadar... la costa inglesa siempre ofrece al turista una experiencia inolvidable.

Bamburgh (Northumberland, noreste de Inglaterra):
Con el castillo de Bamburgh como telón de fondo, este hermoso tramo de costa salvaje ofrece aguas cristalinas y un paseo de arena ideal para relajarse y disfrutar de las vistas a la isla de Lindisfarne y de las Islas Farne.

Margate (Kent, sudeste de Inglaterra):
Un lugar que, según la artista Tracey Emin, tiene los "cielos más bellos de toda Europa". Aquí encontrarás, además de mar, extravagantes cafés, tiendas retro, alojamientos y boutiques de moda. 

Bantham Beach (Devon, suroeste de Inglaterra):
Bantham Beach ha sido nombrada la sexta mejor playa en la guía de Lonely Planet 2015 en cuanto a las 10 mejores playas de Europa. Dunas de arena dorada e infinidad de escuelas de surf son el reclamo de una playa que cuenta con unas olas estupendas para practicar este deporte.

Blackpool (Lancashire, noroeste de Inglaterra):
El lugar indicado para divertirse tradicionalmente, tomar helados, conocer los juegos recreativos típicos de la costa inglesa, y divertirse con las carreras de burros en la playa. En definitiva, el lugar perfecto para disfrutar con la familia.

Pedn Vounder (Cornwall, suroeste de Inglaterra):
Tal vez una de las playas más bonitas, enmarcada por la roca de Logan por un lado, y el acantilado de Minack por el otro. Tiene una ruta de acceso algo dificultosa, pero merece la pena para disfrutar de las lagunas de poca profundidad que posee. Destaca por ser una de las mejores zonas para hacer camping. 

Camber Sands (East Sussex, sudeste de Inglaterra):
Un lugar perfecto para pasear por las dunas doradas y hacer un picnic. El Rye Bay Café, ofrece deliciosas comidas típicas.

Durdle Door (Dorset, Sudoeste de Inglaterra):
Esta zona está declarada Patrimonio de la Humanidad ofrece al turista aguas turquesas, fósiles, paseos por la costa e increíbles noches estrelladas. 

Nuevas reservas de la biosfera

19/06/2017, La UNESCO ha añadido 23 espacios de alto valor biológico a la Red Mundial de Reservas de la Biosfera. Cuatro de ellos son transfronterizos.

Guiarte.com, Paris, 19 junio 2017
El Programa sobre el Hombre y la Biosfera, creado por la UNESCO a principios de los años 1970, es un proyecto científico intergubernamental cuyo objetivo es mejorar las relaciones entre los habitantes del planeta y su medio ambiente natural. Se trata de lugares donde se concilia la conservación de la biodiversidad con el uso sostenible de los recursos naturales.

El Consejo Internacional de Coordinación del programa, compuesto por representantes de 24 Estados Miembros de la UNESCO, se reunió en París del 12 al 15 de junio para ampliar la Red. Las nuevas reservas de biosfera son:

América
Reserva de Biosfera de Savegre (Costa Rica) – Situada en la costa del Pacífico Central, a unos 190 km de San José, la capital del país, esta reserva posee una gran biodiversidad ya que alberga el 20 por ciento de la flora, el 54 por ciento de los mamíferos y el 59 por ciento de las aves de Costa Rica. La población del sitio se cifra en unos 50.000 habitantes, que se dedican principalmente a la agricultura y la ganadería. Los cultivos agrarios son importantes en las zonas de gran altura y comprenden sobre todo plantaciones de manzanos, granados y aguacates. En los últimos años el turismo ecológico ha cobrado auge y se ha convertido en fuente de desarrollo socioeconómico de la región.

Reserva de Biosfera Transfronteriza de Bosques de Paz (Ecuador y Perú) – Situado al sudoeste del Ecuador y al nordeste del Perú, este sitio tiene una superficie total de 1.616.988 hectáreas. Abarca territorios de los contrafuertes de los Andes Occidentales cuya altura puede alcanzar hasta 3.000 metros, lo que hace que la reserva posea una diversidad biológica con un elevado índice de endemismo. El sitio cuenta con bosques secos estacionales del Ecuador y el Perú que forman el núcleo de uno de los lugares del mundo más importantes para la diversidad biológica: la región endémica de Tumbes. Esta región alberga 59 especies endémicas, entre las que hay 14 en peligro de extinción. La población de la reserva se cifra en unos 617.000 habitantes que viven esencialmente de la ganadería y el turismo.

Reserva de Biosfera de San Marcos de Colón (Honduras) – Este sitio de 57.810 hectáreas de superficie se halla a unos kilómetros de la frontera con Nicaragua. Su altura varía entre 500 y 1.700 metros. Alberga una importante diversidad biológica y varias especies endémicas de animales. En el perímetro de la reserva hay 18 pueblos en los que viven 26.350 personas. Las principales actividades productivas de la reserva son: la horticultura, la fruticultura, la floricultura, la caficultura, la ganadería y la producción lechera. La región es reputada por sus productos de guarnicionería (cinturones, botas, arreos para cabalgaduras, etc.).

Reserva de Biosfera Transfronteriza de La Selle y Jaragua-Bahoruco-Enriquillo (Haití y República Dominicana) – Esta reserva agrupa el sitio de La Selle, situado en Haití, y el de Jaragua-Bahoruco-Enriquillo, situado en la República Dominicana, que fueron declarados reservas de biosfera en 2012 y 2002, respectivamente. Ambas reservas poseen corredores ecológicos separados por la frontera política y administrativa existente entre los dos países. Su agrupación facilitará una mejor gestión del medio ambiente.

Reserva de Biosfera de Itaipú (Paraguay) – Situada al este del país, esta reserva tiene una superficie superior al millón de hectáreas. Abarca una zona boscosa subtropical aún denominada Bosque Atlántico del Alto Paraná. Es uno de los ecosistemas más importantes para la conservación de la diversidad biológica a nivel mundial, debido al elevado número y la gran riqueza de sus especies endémicas, así como a su cubierta vegetal primigenia. Alberga poblaciones de grandes predadores –arpías, jaguares y pumas– y de grandes herbívoros como el tapir. La población permanente de la reserva se cifra en unos 450.000 habitantes. 

Asia
Reserva de Biosfera de Sobo, Katamuki y Okue (Japón) – Este sitio forma parte del macizo montañoso de Sobo-Katamuki-Okue y se caracteriza por la presencia de elevaciones abruptas. Los bosques cubren el 85 por ciento de las 243.672 hectáreas de la reserva, que es un lugar de gran importancia para la biodiversidad de la región. La población del sitio no excede los 100.000 habitantes y obtiene sus medios de subsistencia gracias a la agricultura o la explotación de recursos forestales (producción de madera y carbón, cultivo del champiñón “shiitake”, etc.).

Reserva de Biosfera de Minakami (Japón) – Este sitio abarca una línea de crestas de 2.000 metros de altura que constituye la principal divisoria de aguas de la isla de Honshu. La gran diversidad biológica y cultural de la reserva se debe a las diferencias considerables que se dan entre el medio ambiente de las vertientes orientales y occidentales, así como entre las zonas montañosas y las de escasa altura. La extensión de la reserva se cifra en 91.368 hectáreas y su población en más de 21.000 habitantes. Las actividades humanas principales son la agricultura y el turismo.

Reserva de Biosfera de Altyn Emel (Kazajstán) – Esta reserva de biosfera engloba el Parque Nacional Estatal de Altyn Emel, una de las zonas protegidas del país que tiene una gran importancia para la preservación de la diversidad biológica de la región. El sitio posee un gran número de plantas endémicas y los paisajes de su territorio comprenden zonas desérticas, bosques ribereños de la llanura inundable del río Ili, bosques frondosos, bosques de coníferas y pantanos salobres. La región cuenta con unos 4.000 habitantes que viven de la agricultura, la ganadería y el turismo ecológico y recreativo.

Reserva de Biosfera Transfronteriza del Gran Altai (Federación de Rusia y Kazajstán) – Esta reserva está integrada por dos sitios: el de Katunskiy (perteneciente a la Federación de Rusia, que fue declarado reserva de biosfera el año 2000) y el de Katon-Karagay (perteneciente a Kazajstán, que fue declarado reserva de biosfera en 2014). Entre las actividades humanas realizadas en el territorio de este sitio de más de un millón y medio de hectáreas, cabe destacar la ganadería, el pastoreo, la cría de ciervos, la producción de forraje y la apicultura. El turismo, la caza, la pesca y la recolección de productos forestales no leñosos son actividades bastante extendidas también

Reserva de Biosfera de Karatau (Kazajstán) – Esta reserva está situada en la parte central de la dorsal montañosa de Karatau, que es una ramificación noroccidental de la cordillera del Tian Shan, una de las cadenas montañosas más grandes del mundo. Su superficie total se cifra en unas 151.800 hectáreas y su población en 83.000 habitantes aproximadamente. El sitio constituye un complejo natural de gran importancia para la conservación de la biodiversidad del macizo occidental de la cordillera del Tian Shan. Karatau ocupa el primer puesto entre las regiones del Asia Central por el número de sus especies endémicas. La economía de la región se basa esencialmente en la ganadería bovina, la agricultura y el turismo ecológico y recreativo.

Reserva de Biosfera de Indawgyi (Myanmar) – El Indawgyi es el mayor lago de agua dulce del país. La reserva tiene una superficie de 133.715 hectáreas y abarca una gran zona lacustre abierta, zonas de vegetación flotante, un bosque pantanoso y praderas inundables estacionalmente. Las colinas que rodean el lago están cubiertas por frondosos bosques subtropicales húmedos que albergan especies de aves y de mamíferos de zonas boscosas, como primates. La población local obtiene lo esencial de sus ingresos gracias a las explotaciones agrícolas ribereñas del lago. 

África
Reserva de Biosfera Transfronteriza del Río Mono (Benin y Togo) – Situada al sudoeste de Benin y al sudeste de Togo, esta reserva de biosfera transfronteriza del Río Mono abarca una superficie de 346.285 hectáreas y une las reservas nacionales del mismo nombre situadas en Benin y Togo. El territorio del sitio se extiende por la llanura aluvial, las orillas y las zonas del delta de ese curso de agua y comprende una gran variedad de paisajes y ecosistemas, en particular manglares, sabanas, lagunas, llanuras inundables y bosques, entre los que figuran bosques sagrados. El sitio de la reserva alberga una población de unos dos millones de habitantes que se dedican principalmente a la agricultura a pequeña escala (palmas aceiteras y cocoteros), el pastoreo, la silvicultura y la pesca.

Reserva de Biosfera del Bosque de Majang (Etiopía) – Situada al oeste del país, esta reserva de biosfera comprende bosques de montaña que se encuentran en una de las zonas más fragmentadas y amenazadas del mundo. En el paisaje del sitio se pueden observar numerosas zonas húmedas y pantanosas. Por encima de los 1.000 metros de altura la vegetación se compone principalmente de helechos y bambúes, mientras que en las zonas más bajas predominan las palmeras. La gran diversidad biológica de esta región la patentizan sus 550 especies de plantas, 33 de mamíferos y 130 de aves. La población del territorio de la reserva se cifra en unos 52.000 habitantes.

Reserva de Biosfera de Garden Route (Sudáfrica) – La importancia de esta reserva, en general, y la del estuario de Knysna, en particular, son cruciales para la conservación de la biodiversidad floral de la provincia de El Cabo. El sitio tiene una superficie de 698.363 hectáreas y una población de más de 450.000 habitantes. La parte oriental de la reserva se caracteriza por la presencia de zonas húmedas, donde las actividades agrícolas y el desarrollo urbano podrían tener repercusiones nefastas para el medio ambiente. La fauna del sitio es muy diversa y comprende algunas especies de grandes mamíferos, como elefantes, rinocerontes y búfalos.

Reserva de Biosfera de Gadabedji (Níger) – Situada en el centro del país, esta reserva se extiende por un territorio de 1.413.625 hectáreas. Alberga un conjunto variado de sabanas, depresiones, fosas y dunas de arena. El sitio cuenta con una fauna de mamíferos entre los que destacan las gacelas dorcas, los zorros pálidos y los chacales dorados. Los casi 20.000 habitantes de la reserva pertenecen a dos grupos étnicos principales: los tuaregs y los fulani. Su modo de vida es el nomadismo y su actividad principal el pastoreo.

Reserva de Biosfera del Jebel Al Dair (Sudán) – Esta reserva abarca uno de los últimos territorios de rica biodiversidad que subsisten en la región semiárida de Kordofán del Norte. Se trata del macizo montañoso de Al Dair, que posee bosques y parques de sabana seca, ecosistemas forestales y una red de arroyos. El sitio cuenta con 112 especies vegetales, la mayoría de las cuales se usan como remedios medicinales o perfumes. También posee 220 especies de aves y 22 de mamíferos y reptiles. 

Europa
Reserva de Biosfera de Castro Verde (Portugal) – Situada al sur du Portugal, en el interior de la región del Bajo Alentejo, esta reserva de biosfera tiene una superficie de unas 57.000 hectáreas y en ella se encuentra la estepa cerealista más importante del país, que constituye uno de los paisajes rurales más amenazados de la región mediterránea. Su flora se caracteriza por un alto grado de endemismo y su fauna comprende unas 200 clases de pájaros, entre los que destacan aves esteparias como la avutarda y especies endémicas como el águila imperial ibérica, una de las aves de presa que mayor peligro de extinción corre en el mundo. La población del sitio se cifra en unos 7.200 habitantes, que viven sobre todo de la producción extensiva de cereales y de la cría de ganado.

Reserva de Biosfera de Jakassky (Federación de Rusia) - Situada en el núcleo central del continente eurasiático, esta reserva de biosfera posee una rica biodiversidad y el 80 por ciento de su superficie de casi dos millones de hectáreas está cubierta por los bosques boreales de la taiga. La población del sitio se cifra en unos 5.500 habitantes permanentes, que viven de actividades como la explotación sostenible de los bosques, la agricultura, la apicultura y el turismo.

Reserva de Biosfera de Moen (Dinamarca) – Este sitio tiene una superficie de 45.118 hectáreas y se compone de un conjunto de islas e islotes del sur del mar Báltico que poseen bosques, praderas, pastizales, tierras húmedas, zonas costeras, lagunas y colinas escarpadas. En el territorio de la reserva de biosfera hay algunos pueblos pequeños, explotaciones agrícolas diseminadas y zonas residenciales donde viven unos 45.000 habitantes. Las principales actividades económicas de la población son el comercio, la agricultura, la pesca y el turismo.

Reserva de Biosfera de Tepilora, Rio Posada y Montalbo (Italia) – Situada en la isla de Cerdeña, esta reserva de biosfera tiene una superficie de más de 140.000 hectáreas. Al oeste comprende varias zonas montañosas y al este una faja de tierra llana, cursos de agua y zonas costeras. Unas 50.000 personas viven en este sitio, que abarca también el macizo de Montalbo.

Reserva de Biosfera de la Selva Negra (Alemania) – Situada al sur del país, esta reserva de biosfera posee cadenas montañosas de escasa altura, bosques a los que se han aplicado técnicas de silvicultura, llanuras bajas, praderas de montaña y turberas. La superficie total del sitio se cifra en 63.325 hectáreas, de las cuales un 70 por ciento son boscosas. En la región viven 38.000 personas que han sabido conservar sus tradiciones culturales y mantener actividades artesanales importantes. El fomento del turismo sostenible en la zona es muy considerable.

Reserva de Biosfera de la Bahía de Kizlyar (Federación de Rusia) – Esta bahía, que es una de las más grandes del Mar Caspio, se halla en una de las rutas migratorias de aves más importantes del continente eurasiático. Posee diversos ecosistemas marinos y costeros, una zona de estepa desértica, poblaciones de animales en peligro de extinción –como la foca del Caspio– y numerosas especies de aves y esturiones. Tiene una superficie de 354.000 hectáreas y una población permanente de unos 1.600 habitantes que viven de actividades agrarias (pastoreo y producción de forraje), así como de la pesca, la caza y el turismo.

Reserva de Biosfera de Metsola (Federación de Rusia) – Situado en la frontera de Finlandia, este sitio engloba la reserva de Kostomukshsky y uno de los bosques intactos más antiguos de la taiga del norte y noroeste de Rusia. La reserva tiene una superficie de 345.700 hectáreas y una población de unos 30.000 habitantes. Los bosques de la taiga septentrional son esenciales para la reproducción de un gran número de especies de aves. La población local vive de la silvicultura, la agricultura, la pesca, la caza y la recolección de productos forestales no leñosos.

Reserva de Biosfera de Backo Podunavlje (Serbia) – Situado al noroeste del país, este sitio tiene una superficie de 176.635 hectáreas y abarca las zonas aluviales de la parte central de la llanura del Danubio, en las que hay llanuras inundables y vestigios históricos de paisajes modelados por asentamientos y actividades agrícolas del ser humano. En la llanura danubiana hay bosques y zonas húmedas aluviales, pantanos, cañaverales, hábitats de agua dulce y bosques inundables. Los 147.400 habitantes del sitio viven esencialmente de la agricultura, la silvicultura y la industria. 

Extensiones de reservas de biosfera ya existentes
En la reunión celebrada en París se acordó también ampliar varias reservas:

Reserva de Biosfera de Fitzgerald (Australia)
Reserva de Biosfera de los Balcanes Centrales (Bulgaria)
Reserva de Biosfera de Chervenata Stena (Bulgaria)
Reserva de Biosfera de Srébarna (Bulgaria)
Reserva de Biosfera de Uzunbudzhak (Bulgaria)
Reserva de Biosfera de las Marismas del Odiel (España)
Reserva de Biosfera de Megido (Israel)
Reserva de Biosfera de Manu (Perú)
Reserva de Biosfera de los Lagos de Mazuria (Polonia)
Reserva de Biosfera del Lago Manyara (Tanzania)
Reserva de Biosfera de Serengeti-Ngorongoro (Tanzania)
Reserva de Biosfera de Usambara Oriental (Tanzania)

Gabriele Basilico. Entropía y espacio urbano

16/06/2017, El Museo ICO presenta una retrospectiva del fotógrafo italiano en la que explora su evolución estilística y conceptual a lo largo de su carrera.

Madrid, 16 de junio de 2017
Hasta el 10 de septiembre de 2017 en el Museo ICO (C/ Zorrilla, 3, 28014, Madrid) se puede visitar la muestra "Gabriele Basilico. Entropía y espacio urbano", la primera gran retrospectiva en España de uno de los renovadores de la fotografía de paisaje y arquitectura en la década de los ochenta.

La exposición, enmarcada dentro de la programación oficial de PhotoEspaña 2017, explora a través de 185 fotografías la evolución de las imágenes de Gabriele Basilico (Milán, 1944-2013) a lo largo de su carrera, desde la mirada romántica de sus inicios al orden visual en el aparente caos de sus imágenes de metrópolis posmodernas.

El recorrido parte de su primera serie centrada en el paisaje y la arquitectura, "Milano, ritratti di fabbriche", en la cual fotografió todos los edificios industriales de Milán.

Tras esta serie Basilico participa en la Mission DATAR, en Francia, con la imagen de la costa de Normandía (Porti di mare). En España, el fotógrafo participó en proyectos fotográficos en Madrid, Bilbao, Valencia, Barcelona, Lérida y Santiago, ciudades todas en procesos de transformación económica y urbana. El sentimiento romántico de la ruina es el eje de estos proyectos, en los que trata de buscar criterios estéticos que permitan asumir esas transformaciones. 

En 1991 es invitado a visitar Beirut para documentar el centro de la ciudad tras veinte años de guerra.

La “desromantización” de su fotografía llega con el proyecto que presenta en 1997 en la Bienal de Arquitectura de Venecia. En este proyecto, Basilico presenta espacios sin memoria, sin identidad. A partir de este proyecto su mirada cambia radicalmente para sustituir la visión del viajero romántico por la del viajero moderno, cuya búsqueda estética se centra en la articulación de una nueva visión centrada en la aceptación de los espacios urbanos y la formulación de un orden visual capaz de posibilitar su apreciación, tanto en lo sociológico como en lo estético.

Este cambio de visión sienta las bases para el comienzo de una nueva etapa que le lleva a centrarse en metrópolis contemporáneas como Río de Janeiro o Shanghái.

Completan la selección de imágenes cuatro vídeos, en los que se tratan diversos aspectos de su trabajo, y varias de sus publicaciones. 

Miró. Más que un libro

15/06/2017, La exposición de la Fundació Joan Miró "À toute épreuve, más que un libro" presenta la aventura de hacer un libro de artista a seis manos.

Barcelona, 15 de junio de 2017
El pintor Joan Miró, el editor Gérald Cramer y el poeta Paul Éluard, fallecido antes de la aparición del libro, colaboraron a lo largo de diez años en la creación de un libro-objeto en el que poemas e imágenes dieran forma a cada página, de modo que el lector «experimentara» el libro de una manera original y novedosa.

La muestra de la Fundació Joan Miró presenta una selección de piezas que, en su mayoría, provienen de los fondos de la Fundació Joan Miró y permiten reconstruir el proceso creativo de este proyecto de forma excepcional. Así, el libro se presenta junto con las distintas maquetas hechas por el poeta, el editor y el propio artista durante el proceso en el que lo imaginaron, así como las planchas de madera con los relieves de boj esculpidos por Miró, y que más tarde se utilizarían para imprimir el libro en el Atelier Lacourière de París.

La exposición quiere dar a conocer la variedad y riqueza del trabajo de Miró. Esto es posible gracias al extenso fondo documental que el artista conservó a lo largo de su vida y que donó a la Fundación.

La composición y realización de este libro es un ejemplo de los vínculos que Miró estableció con los poetas en los años veinte, que son el origen de grandes transformaciones en su lenguaje plástico. Con este libro, editado en 1958, Miró hizo realidad su deseo de ir más allá de la ilustración de las palabras del poeta para acabar creando un objeto.

Éluard, Cramer, Miró — À toute épreuve, más que un libro
Hasta el 12/07/2017
Fundació Joan Miró
Parc de Montjuïc. Barcelona

El Prado recupera una cabeza monumental de bronce

14/06/2017, La cabeza, atesorada en las colecciones del museo madrileño, ha sido identificada como el general y rey helenístico Demetrio I.

Madrid, 14 de junio de 2017
El Museo del Prado ha recuperado una cabeza monumental broncínea, identificada como Demetrio Poliorcetes (h. 336 - 283 a. C.). La excepcional pieza, que se podrá contemplar durante unos meses en la rotonda baja de Goya del edificio Villanueva, se trata de uno los escasísimos bronces originales helenísticos que se conservan, fechado hacia 307 a.C.

Por su tamaño (45 cm), esta cabeza monumental de bronce probablemente pertenecería a una estatua monumental de una altura de aproximada 3,50 m. La alta calidad de la pieza se aprecia en detalles como la magistral elaboración de la cabellera cuyos densos bucles se distribuyen vivamente sobre la cabeza y en la maestría de la fundición con la técnica a la cera perdida, una técnica utilizada en la escultura griega para fundir piezas pequeñas y ensamblarlas entre sí para configurar esculturas de gran tamaño.

El bronce ingresó en las colecciones del Museo del Prado hacia 1830, procedente de la colección de la reina Cristina de Suecia, su primera propietaria conocida.

La restauración han permitido recuperar la superficie y el color original de la escultura facilitando su legibilidad; estabilizar y proteger los materiales que la componen; y reforzar la estructura interna para evitar tensiones estructurales. Durante el proceso se ha procedido a la eliminación de las resinas, adhesivos, protecciones y betunes de antiguas intervenciones; a reubicar en su lugar original algunos fragmentos mal colocados; y a diseñar nuevos sistemas de fijación y amortiguación puntuales y reversibles, paraevitar las zonas de apoyo que suponen puntos de presión.

La identificación del personaje ha sido una tarea complicada dada la falta de atributos o rasgos. Por su tipología la obra aporta dos mensajes distintos: en la vista frontal se reconoce la tipología ideal del arte griego para representaciones de dioses y héroes. Sin embargo, en el perfil se pueden reconocer los rasgos de un retrato, frente abombada y musculosa, ojos hundidos, cara oblonga y boca ligeramente abierta. Alejandro Magno, que se representó como dios y como héroe, fue el primero en utilizar este tipo de retrato, que luego imitaron los diádocos, los generales que le sucedieron.

Un retrato de mármol, encontrado con otros retratos de soberanos helenísticos en la Villa de los Papiros de Herculano y que se interpreta como retrato de Demetrio Poliorcetes, comparte con la cabeza monumental del Museo del Prado un peinado parecido y los mismo rasgos fisonómicos, por lo que se ha identificado al representado como el general y rey helenístico Demetrio I, llamado Poliorcetes por sus exitosos asedios a ciudades enemigas (h. 336 - 283 a. C.).

Primates-joya de Vietnam

13/06/2017, En Vietnam se está intentando salvar de la extinción a dos primates en peligro crítico: El langur de nariz chata de Tonkín y el gibón crestado negro.

Guiarte.com. Gland(Suiza) 13/6/2017
Para ello se están intentando poner en marcha programas colaborativos con las comunidades indígenas donde habitan estas rarísimas especies: las provincias de Ha Giang y Coa Bang, ambas en el norte del país, ya en el límite con China.

El langur de nariz chata de Tonkín (Rhinopithecus avunculus) es un primate que sólo habita en el norte vietnamita. Hace unas décadas se creía extinto debido a la caza furtiva y la destrucción de sus hábitats boscosos. Se estima que es uno de los primates con un mayor peligro de desaparición. La UICN lo cataloga como “en peligro crítico de extinción”.

Por su parte, el gibón crestado negro (Nomascus nasutus) también está en la misma situación, aunque antes ese hallaba muy distribuido por Vietnam y sur de China. Está catalogado también como “en peligro crítico de extinción”.

Según comunica la UICN, en las dos provincias, las comunidades indígenas dependen de los recursos vitales del bosque para su supervivencia. Pero el bosque mengua porque se transforma para la agricultura y el pastoreo, así como por la extracción de productos forestales. Según Fauna & Flora International (FFI) en la actualidad quedan unos 150 ejemplares del mono de nariz chata de Tonkín y 130 del gibón crestado negro.

Con el respaldo del The Critical Ecosystem Partnership Fund (CEPF), una iniciativa lencaminada a la potenciación de las comunidades locales en la conservación y aprovechamiento del territorio en áreas clave de biodiversidad en este corredor chino-vietnamita está siendo implementada por FFI y las provincias de Ha Giang y Cao Bang, para enseñar a las comunidades cómo utilizar los recursos forestales, mientras se conserva el medio ambiente y se posibilita la supervivencia de los primates.

El plan de trabajo pone especial énfasis en los procesos de información previa y cogestión de proyectos con las comunidades locales, cuando estos afectan a las tierras tradicionales de las comunidades indígenas. Ya se han acordado sistemas de trabajo y objetivos, como son la delimitación de las áreas protegidas y zonas barrera, así como directices de actuación, entre ellas alguna tan curiosa como la adopción de cocinas que consuman menos leña en los hogares. Para apoyar esta medid concreta se han plantado 38 hectáreas de árboles a fin de que puedan ser utilizados como combustible.

También hay programas educativos sobre la biología de las especies y la importancia de la biodiversidad. Se trata de un enfoque altamente educativo y participativo para la conservación de los primates, incluyendo el desarrollo de Comités Asesores de Cogestión de las áreas protegidas.

Tillmans, en la Beyeler

13/06/2017, La gran exposición de verano de la prestigiosa Fundación Beyeler, en Riehen (Basilea), está dedicado este año al artista alemán Wolfgang Tillmans.

Artemio Artigas. Guiarte.com. Basilea, 13/6/2017
La vida de Tillmans ha sido una permanente búsqueda, desde cuando era un muchacho y se interesaba por la astronomía, hasta pasar por vivencias pacifistas y espirituales e indagar en los ámbitos de la pintura, la música y el diseño.

Wolfgang Tillmans nació en Remscheid en 1968. Cuando tenía veinte años empezó a residir en Berlín, donde comenzó su actividad artística. A principios de los noventa estudió en el Colegio de Arte y Diseño de Bournemouth y de 1992 a 2007 vivió y trabajó principalmente en Londres, con un tiempo de actividad en Nueva York. Posteriormente trasladó su centro de actividad principal en Berlín, aunque su vida es una permanente mutación. Como muestra, en 2016, ante el referéndum del Reino Unido sobre la UE, desarrolló una campaña contra el Brexit. También publicó dos discos, y hasta dio un concierto en directo en Nueva York.

Desde principios de 1990, su creación ha atraído el interés internacional y ha sido expuesta en todas partes, presentando exposiciones en Londres, Nueva York, Berlín...

La muestra que ahora presenta la Beyeler, hasta el 1 de octubre, se anuncia como la primera gran reflexión sobre la fotografía presentada en este prestigioso centro, que atesora una gran colección de trabajos del artista alemán. Entre el 28 de mayo y el 1 de octubre se podrán ver prácticamente 200 obras fotográficas realizadas entre 1989 y 2017, y una nueva instalación audiovisual.

Tillmans es el primer artista no británico que recibió el premio Turner, y ha merecido otros diversos galardones. Desde la década de 1990 sus imágenes han sido icónicas. Con un enfoque libre, aborda todo tipo de géneros clásicos y avanza hacia lo abstracto, escudriñando hasta la frontera de lo visible. Utilizando la fotocopiadora y la cámara, el artista no se dirige tanto a copiar una realidad sino a crear imágenes.

El Renacimiento en Venecia

12/06/2017, El próximo 20 de junio el Museo Thyssen-Bornemisza presenta la exposición temporal El Renacimiento en Venecia. Triunfo de la belleza y destrucción de la pintura.

Madrid, 12 de junio de 2017
La pintura veneciana del siglo XVI será la protagonista de la exposición del verano en el Thyssen. Retratos, pastorales, temas mitológicos y religiosos de artistas como Tiziano, Tintoretto, Veronés o Lotto permitirán descubrir la evolución del género, desde la importancia del color y la observación del natural a través de la imagen del poder y la belleza como argumentos, hasta la destrucción de la pincelada y el color en las obras de los últimos años.

Con casi un centenar de obras procedentes de importantes colecciones y museos, la exposición del Museo Thyssen-Bornemisza presenta obras de genios de la talla de Tiziano, Tintoretto, Veronés, Jacopo Bassano, Giorgione o Lotto, y demuestra cómo los medios específicos de la pintura veneciana plantearon una idea de belleza plenamente renacentista al mismo nivel, e incluso superior, a lo que se hacía en Roma, Parma o Florencia.

La muestra, que podrá verse del 20 de junio al 24 de septiembre de 2017, aborda la presentación de este foco artístico, esencial para la comprensión de la historia de la pintura, desde una meditada selección de temas ejecutados por los maestros que le dieron fama universal. Para ello se nutre de un extraordinario conjunto de pinturas, esculturas, grabados y libros, procedentes de instituciones como la Galleria dell ́Accademia de Venecia, el Museo Nacional del Prado de Madrid, la Fondazione Accademia Carrara de Bérgamo, el Palazzo Pitti de Florencia, el Kunsthistorisches Museum de Viena, la Galeria degli Uffizi de Florencia, la Biblioteca Nacional de España, el Musée du Louvre de París o la National Gallery de Londres.

Triunfo de la belleza
Tras siglos con la mirada fija en Oriente, la caída de Constantinopla a manos de los turcos en 1453, la derrota de la Serenissima Repubblica en Agnadello en 1509 contra las fuerzas de Luis XII de Francia y el desplazamiento de las rutas comerciales con el descubrimiento de América en 1492, cambiaron la geografía política, económica y comercial de Europa.

En lugar de resignarse a quedar en una posición periférica, Venecia comenzó un despertar artístico que la convirtió en la principal alternativa a los paradigmas estéticos florentinos y romanos encabezados por Rafael Sanzio y Miguel Angel Buonarrotti. Mientras la corriente clásica o toscano-romana se caracterizaba por una mayor consideración hacia lo intelectual a través del dibujo, concebido previamente en la mente, los artistas de la escuela veneciana eran superiores en el manejo del color y de los valores visuales y sensuales de la pintura.

Pero el momento clasicista duró poco. En las obras tardías de Tiziano, Tintoretto, Veronés y Bassano, se aprecia cómo estos artistas experimentaron un viraje hacia un tipo de pincelada suelta, de manchas o borrones, que cuestionaba por completo la idea de la belleza renacentista basada en la idealización de la realidad.

Esta técnica dotaba de mayor expresividad y vida a las figuras y los paisajes, a la naturaleza, algo típico del Barroco. De ahí era fácil pasar a la exaltación de los elementos dramáticos de la imagen, frecuentes en la pintura de Jacopo Bassano, Tintoretto y sobre todo de Tiziano.

La técnica de la pintura veneciana llevaba en sí el germen de su autodestrucción. Buena parte de los autores que desarrollaron ese concepto de belleza idealizada concluyeron su carrera con pinturas en las que el violento claroscuro y los borrones alcanzaron un protagonismo total, hasta el punto de discutirse si se trata de obras terminadas o no. El dramatismo de las temáticas abordadas, unido a la autoconciencia de un momento que se vio a sí mismo como “ocaso del Renacimiento” y fin de una época, hicieron el resto. 

El Renacimiento en Venecia. Triunfo de la belleza y destrucción de la pintura
Del 20 de junio al 24 de septiembre de 2017
Museo Thyssen-Bornemisza
Paseo del Prado, 8. Madrid

La "Lechuga" vuelve a Europa

12/06/2017, La custodia barroca colombiana conocida como La Lechuga por el color verde de sus esmeraldas, es una joya de la orfebrería universal. Ahora vuelve a Europa.

Guiarte.com. Bogotá. 12/6/2017
Esta maravilla del arte barroco fue realizada en Nueva Granada, durante la época de colonización hispana, por el orfebre José Galaz, quien trabajó en ella durante siete años (1700 a 1707). Tiene 1.485 esmeraldas, 1 zafiro, 13 rubíes, 28 diamantes, 62 perlas y 168 amatistas.

No solo se considera a esta pieza como una de las joyas religiosas más ricas y hermosas de Hispanoamérica sino como un testimonio de la actividad artística en esta tierra de orfebres durante el Barroco, y una muestra de cómo éste estilo artístico encontró nuevas posibilidades en un territorio en el que abundaban el oro y las esmeraldas, y en el que estaba aún viva una rica cultura indígena.

La pieza forma parte de la exposición permanente de la Colección de Arte del Banco de la República exhibida en el Museo de Arte Miguel Urrutia de Bogotá, y en el año 2015 se presentó ya en el Museo del Prado. Próximamente viajará a Lisboa y París. Para regresar a Colombia en enero de 2018.

En Lisboa “La Lechuga” se presentará en el Museo Nacional de Arte Antiguo de Portugal entre el 20 de junio y el 3 de septiembre de 2017, y en París, la pieza será exhibida junto a otras obras barrocas en la Sala Murillo del Museo del Louvre desde el 19 de septiembre de 2017 hasta el 3 de enero de 2018.

Una pieza emblemática
Durante el siglo XVII y XVIII la orfebrería producida en América alcanzó un alto nivel de elaboración. La generalidad de piezas que se elaboraron durante este periodo tenían un fin religioso y gracias a la riqueza del territorio fue posible la producción de numerosos objetos que fueron trabajados para decorar altares de iglesias. Son obras que siguen impresionando por su belleza.

Entre la gran cantidad de piezas litúrgicas realizadas en oro y plata durante el periodo colonial, sobresalen las custodias, cuya función era presentar la hostia consagrada a los fieles, haciendo parte del ritual litúrgico y siendo exhibidas en procesión durante la fiesta del Corpus Christi. En América se prefirió elaborarlas en forma circular y con rayos ondulantes, dotándolas de un carácter simbólico en relación al Sol.

En la parte superior del sol, se encuentra una cruz con esmeraldas y, como decoración, rodeando este sol, figuras de hojas de vid y de pequeños racimos de uvas, símbolos de Cristo y la eucaristía. Esta es la parte más importante de la custodia, pues está destinada a exponer la hostia a la vista de los fieles, dentro del habitáculo o viril bordeado también por perlas y 63 rayos.

En la parte media, se observa la figura de un ángel con las alas extendidas y los brazos elevados que sostienen el sol. Debajo del ángel se ubican dos nudos abarrocados de donde el sacerdote tomaba la custodia para elevarla y mostrarla a los fieles. Finalizando, se encuentra la peana, que constituye la base de la custodia, con ocho lóbulos. Ahí el orfebre remató su obra con una decoración de hojas de acanto y nuevamente hojas de vid y uvas donde, además, se observan, como soportes de la custodia, algunas figuras zoomorfas y querubines.

El Banco de la República adquirió la custodia a los Jesuitas y hoy es parte de su Colección de Arte que puede visitarse en el montaje permanente de la Colección de Arte del Banco de la República en el Museo de Arte Miguel Urrutia –MAMU- de Bogotá, y que junto a la colección del Museo del Oro cuentan la historia de 3.500 años de arte en Colombia.

Vacío perfecto. Una lectura de la Colección MUSAC

08/06/2017, El Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León presenta una exposición que intenta dar respuesta a la pregunta ¿Es posible imaginar otros escenarios de intervención y relación con la cultura?.

León, 8 de junio de 2017
A partir de dos puntos de partida, el libro "Vacío perfecto" de Stanislaw Lem, y una selección de fondos de la Colección MUSAC, entre los que se encuentran instalaciones, fotografía, vídeo, pintura o dibujo, el MUSAC presenta una muestra en la que se que plantea una cuestión ¿Es posible imaginar otros escenarios de intervención y relación con la cultura?.

La exposición genera un espacio de debate sobre algunas cuestiones claves presentes en el libro de Lem que siguen vigentes en el presente, a partir de las obras de José Luis Alexanco, Manu Arregui, Luis Camnitzer, Filipa Cesar, Lúa Coderch, Nacho Criado, Jimmie Durham, Pepe Espaliú, Hans-Peter Feldmann, Jenny Holzer, Abigail Lazkoz, Leonilson, David Maljkovic, Diego del Pozo, Fernando Renes, Néstor Sanmiguel Diest, Kiki Smith, Belén Uriel, Akram Zaatari y Silvia Zayas.

El proyecto surge a partir del libro Vacío perfecto, publicado en 1971. Una lectura que supuso una sorpresa para los lectores y en la que el autor habla acerca de cómo él imaginaba la cultura en el futuro, las distintas construcciones sociales posibles, los modelos económicos, las preocupaciones culturales...

La muestra del MUSAC parte de este terreno de posibilidad y explora cuestiones como la capacidad de hacer "ciencia ficción" con la cultura. La exposición identifica algunos de estos elementos presentes en la obra de Lem -cronología, futuro, sociedad, consumo, sexo, prognosis, nostalgia, relato-, como constantes en algunas de las obras de la Colección MUSAC, y busca generar un espacio de debate en el que cuestionar el papel de los individuos como agentes de transformación de la cultura, invitando a repensar nuestros modos de relación con ella y sus métodos de archivo, disfrute y difusión.

Vacío perfecto. Una lectura de la Colección MUSAC
Hasta el 3 de septiembre de 2017

El mercado español del arte sigue débil

08/06/2017, El mercado español del arte sigue débil, y aún no se ha recuperado de la crisis económica, según un estudio presentado por la Obra Social ”la Caixa”.

Guiarte.com. Madrid, 08/06/2017
Pese a la tradición artística española, los artistas del país venden poco y las cotizaciones son bajas. Además, las ventas de los autores vivos son escasamente relevantes a escala mundial.

El mercado español del arte en 2017, es la nueva radiografía económica sobre galerías, casas de subastas y coleccionismo en España, presentada ayer en CaixaForum Madrid. En ella se indica que el mercado del arte en España registró en 2016 unas ventas totales de 385 millones de euros. Esta cifra consolida el crecimiento positivo de los últimos años, y recupera la cifra de ventas en 2008.

Sin embargo, las ventas en el mercado siguen siendo muy inferiores al valor de las registradas en 2006 y 2007, etapa de mayor apogeo del sector, en la que las transacciones superaron los 480 millones de euros.

La mejora de los tres últimos años se ha basado en cierta mejora de la situación económica en España y al apoyo de coleccionistas internacionales de regiones como América Latina, que han ayudado a mantener a flote las ventas. Aun así, en 2016, menos del 1 % de las ventas mundiales de arte y antigüedades correspondieron a España, una cifra que se mantiene prácticamente invariable desde los últimos 10 años.

En Europa, España tiene una cuota de mercado en torno al 2%, muy por detrás del Reino Unido -quien con un 21% sigue dominando claramente el mercado-, así como de Francia, Alemania e Italia.

El informe señala que el valor del sector de las galerías en España, compuesto por más de 2.845 empresas (Galerías, intermediarios y anticuarios) domina el mercado en cuanto a ventas y supuso un 80% estimado del valor del mercado en 2016, con ventas que alcanzaron los 310 millones de euros y un aumento del 4% interanual. Un núcleo de unas 650 galerías genera casi un 70 % de las ventas en el sector. La mayoría de ellas se concentra en Madrid y Barcelona.

Las casas de subastas representan un 20% del mercado del arte en el país. En 2016, existían al menos 120 casas de subastas dedicadas a la venta de bellas artes, artes decorativas, antigüedades y objetos de colección. De esta conjunto, un núcleo de unas 50 casas de subastas de Madrid y Barcelona cuenta con programas de subastas regulares.

En el ámbito de las subastas, casi la mitad de las ventas efectuadas en España se pagaron a un precio inferior a 1.000 dólares y menos de 0,5% se vendió a precios superiores a 250.000. Las mayores cotizaciones de promedio se lograron en el arte de posguerra y contemporáneo, con un precio medio de 24.390 euros, aunque las obras de artistas vivos han alcanzado precios promedio mucho menores, de solo 2.555 euros.

Solo un 2% de las obras de arte vendidas en subastas en España corresponde a artistas vivos, cifra notablemente inferior al porcentaje global del 21 %. Se trata de un sector con precios promedio bajos en general, donde únicamente artistas como Miquel Barceló o Manolo Valdés alcanzan precios de 50.000 € o más. Incluso en el caso de estos dos últimos ejemplos, gran parte del valor de sus ventas en subasta se logra fuera de España.

Los precios medios del arte en España se siguen situando muy por debajo de la media europea. Además, en la última década se intensifica la tendencia a que las obras más caras de artistas españoles se vendan mayoritariamente fuera de España.

En otro orden de cosas, el informa valora que la decisión del Reino Unido de salir de la Unión Europea tendrá efectos en el mercado del arte español, aunque parece que tardarán tiempo en emerger. Muchas de las naciones de la UE, incluida España, dependen en gran medida del negocio del Reino Unido

En general, España ha mantenido el superávit comercial de los últimos años, registrando 14 millones de euros de diferencia positiva de las exportaciones sobre las importaciones. Sin embargo, el valor económico del superávit ha disminuido desde 2013.

El número de puestos de trabajo relacionados directamente con el mercado del arte fue en el año pasado de más de 10.500 personas, y la contribución fiscal del comercio del arte alcanzó los 173 millones de euros.

Bacon, Freud y la Escuela de Londres

07/06/2017, La Tate London organiza, en colaboración con el Museo Picasso Málaga la exposición "Bacon, Freud y la Escuela de Londres".

Málaga, 7 de junio de 2017
En la década de los cincuenta del siglo XX, un pequeño grupo de pintores que compartían inquietudes y amistad, exploraron la apariencia y la fragilidad del cuerpo, con la ciudad de Londres como entorno circundante. Estos artistas transmitieron, a través de la plasmación de la figura y de su propio paisaje cotidiano, la delicadeza y vitalidad de la condición humana desde nuevos enfoques y estilos, reinventando el modo de representar la vida con una marcada individualidad y una inusitada intensidad.

La exposición "Bacon, Freud y la Escuela de Londres" presenta una selección de pinturas realizadas por Francis Bacon, Lucian Freud, Michel Andrews, Frank Auerbach, David Bomberg, William Coldstream, Ronald B. Kitaj, Leon Kossoff, Paula Rego y Euan Uglow, pintores todos ellos vinculados a la, por algunos denominada, Escuela de Londres.

El Reino Unido tuvo un papel estratégico en el final de la Segunda Guerra Mundial, acogiendo a fugitivos del nazismo de todas las nacionalidades. En la capital británica, estos artistas coincidieron y desarrollaron sus propios estilos y actitudes existenciales con un denominador común, la reivindicación de la figuración frente a la abstracción dominante.

Estos pintores, que solían coincidir en locales del Soho londinense, pintaban esencialmente a personas de su círculo inmediato, amigos, parientes y amantes presentes en la intimidad de su vida cotidiana. Auerbach, Bomberg, Freud, Coldstrean, Kossoff y Uglow abordaban la pintura generalmente de un encuentro directo con lo que querían representar, trabajando muchas veces en sesiones de posado que podían alargarse durante meses. Mientras que Andrews, Kitaj, Rego y, sobre todo Bacon, representaban la realidad a partir de imágenes ya reproducidas bien en fotografías, películas, libros, publicaciones u obras de arte.

Además de representar el cuerpo humano, también desviaron su mirada hacia las calles de Londres, una ciudad varias veces bombardeada y en reconstrucción. Este paisaje urbano supuso un sugerente tema para algunos de estos jóvenes pintores que continuarían retratándolo en sus lienzos durante el largo periodo de recuperación de los años cincuenta y sesenta.

Bacon, Freud y la Escuela de Londres
Hasta el 17 de septiembre de 2017
Museo Picasso Málaga
Palacio de Buenavista C/ San Agustín, 8. Málaga, España

Altamira: mejoras y control del biodeterioro

07/06/2017, El ministerio de Cultura de España va a renovar el Museo de Altamira y controlar el biodeterioro de la Cueva, incluída en la lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO.

Guiarte.com. Santillana del Mar, Santander, 07/06/2017
En la reciente reunión del Patronato del Museo Nacional y Centro de Investigación de Altamira se constataron diversos aspectos relativos al complejo de Altamira, desde el crecimiento del número de visitantes al Museo como las variaciones al alza de la temperatura y humedad del interior de la Cueva.

El Patronato de Altamira aprobó una serie de iniciativas encaminadas en buena medida a examinar aspectos como la pérdida de roca y pintura, el biodeterioro y las microcavidades existentes entre la superficie exterior y la Cueva.

Según informó el secretario de Estado del Ministerio de Cultura, Fernando Benzo, el Gobierno español invertirá 4,5 millones de euros en el Museo a lo largo de la presente legislatura. La inversión será plurianual y “se destinará a la musealización de la cueva de las estalactitas, para permitir la visita de público; a la renovación de la exposición permanente; a la recreación del ‘Paisaje de Altamira’, así como a la renovación de la iluminación de la Neocueva, la mejora de la señalética exterior e interior del museo y la renovación de la climatización en los edificios del recinto”.

El secretario de Estado de Cultura ha señalado que se pretende hacer un proyecto museístico atractivo, consolidando la protección al patrimonio y el crecimiento de las cifras de visitantes al Museo, que en 2016 fueron 285.990.

En relación al Plan de Conservación Preventiva de la cueva de Altamira, puesto en marcha en 2014, su coordinador, José María Ballester, ha informado a los medios de comunicación que la Comisión de Seguimiento ha acordado priorizar proyectos que permitan profundizar en el conocimiento del efecto del agua. “El agua es necesaria en la conservación de las pinturas, al mismo tiempo causa un arrastre de las mismas”, afirmó Ballester.

Asimismo, anunció que se impulsará la investigación exhaustiva del biodeterioro y la topografía del techo de los Polícromos, al existir microcuencas entre la superficie exterior y la cueva. El objetivo es analizar las medidas que pudieran frenar o ralentizar estos procesos de alteración de la cavidad,

José María Ballester también ha informado que en el ámbito de los estudios que mejoran el conocimiento sobre el efecto de la presencia humana en la cueva, se podrá modular el acceso de las visitas experimentales, partiendo en dos el acceso actual de 5 personas a la semana, con grupos de dos y tres personas, respectivamente, una vez a la semana. “Con ello se mantendría el número de visitas experimentales”, ha precisado.

En total, en el marco de las visitas experimentales, 225 personas han accedido a la cueva original en 2016. El sistema de acceso se efectúa a través de un sistema de selección aleatoria entre los visitantes del Museo que lo hayan solicitado los viernes de cada mes.

Retrato de Felipe III, Velázquez

06/06/2017, El Museo del Prado expone en sus salas el Retrato de Felipe III de Velázquez, descubierto y donado el pasado año por William B. Jordan a American Friends of the Prado Museum.

Madrid, 6 de junio de 2017
El Museo del Prado presenta la incorporación en depósito a sus colecciones del Retrato de Felipe III de Velázquez. La obra se muestra junto a Felipe II ofreciendo al cielo al infante don Fernando de Tiziano (que se exhibe tras su restauración), y las obras Felipe III de Pedro Vidal y Felipe IV con armadura y El infante don Carlos de Velázquez con el fin de crear un contexto que permita entender mejor la efigie de Felipe III.

Esta incorporación contribuye a completar el discurso de Velázquez como retratista real, ya que se trata de una pintura que permitirá arrojar luz sobre el comienzo de la etapa cortesana del pintor.

La atribución del "Retrato de Felipe III" a Velázquez ha sido realizado tras valorar el análisis estilístico y sus características técnicas. La obra tiene significativas afinidades con los retratos reales que hizo Velázquez entre 1627 y 1629, como el uso de las sombras para modelar el encuentro del cabello y la piel, la organización expresiva del rostro a través de sutiles puntos de luz, el modelado de la boca, con los labios construidos mediante variaciones en la intensidad del carmín, etc.

Los análisis técnicos revelan usos comunes a Velázquez entre 1623 y 1629, como la imprimación oscura, la forma de encajar los perfiles de la figura, el juego con los tonos rojizos de la preparación, que van creando una superficie de cierto dinamismo, y un tipo de lienzo similar a los de esta época.

España, años 50

06/06/2017, El Museo Cerralbo presenta la exposición temporal Carlos Saura. España años 50, una muestra enmarcada dentro del programa del festival PHotoEspaña 2017.

Madrid, 6 de junio de 2017
"Carlos Saura. España años 50" reúne 92 fotografías realizadas por el fotógrafo Carlos Saura en la España de la época. Saura realizó un trabajo documental sobre los pueblos, paisajes, gentes y costumbres de España. Estas imágenes nos retrotraen a un tiempo que parece muy lejano, a una España mísera, de pueblos con calles sin asfaltar, con casas de adobe, de campesinos, carretas tiradas por mulos, de mendigos y de mujeres vestidas de negro... A través de su objetivo, se puede ver la vida y costumbres de estas gentes sencillas, sus matanzas, sus novilladas, sus fiestas -como la Semana Santa y las Fallas- y sus ritos.

Saura presenta un país de gran riqueza cultural, resultado de múltiples influencias, como la de los árabes que ocuparon parte de la península durante varios siglos.

Fueron muchos los fotógrafos nacionales que sintieron interés por la década de los cincuenta, Ramón Masats, Català-Roca, Joan Colom... pero no sólo los fotógrafos españoles sintieron esa curiosidad. Con la apertura de las fronteras, llegaron a España numerosos fotógrafos, convertidos más tarde en grandes protagonistas de la historia de la fotografía, como Eugene Smith, Henri Cartier-Bresson, Inge Morath, Elliott Erwitt, Robert Frank o Herbert List, entre otros.

En sus imágenes dieron cuenta de esa España triste y negra sumida en la pobreza, pero también de esa España que conserva sus ritos, sus fiestas y costumbres. Al igual que ellos, Saura aborda sus fotografías desde una perspectiva de empatía con un pueblo que había sufrido los estragos de la guerra civil y seguía sufriendo la pobreza y la falta de libertades del franquismo.

Carlos Saura. España años 50
Museo Cerralbo
Hasta el 03/09/2017
Entrada gratuita

Todas ellas brujas

05/06/2017, La fotógrafa Bego Antón presenta en CentroCentro una recreación visual de la caza de brujas en el País Vasco durante tres siglos.

Madrid, 5 de junio de 2017
En Haiek Danak Sorginak (Todas Ellas Brujas), la fotógrafa Bego Antón trabaja sobre conceptos como la verdad, la realidad o la fantasía.

La caza de brujas arrancó en el País Vasco con la existencia de mujeres recolectoras y expertas en las propiedades curativas de plantas y frutos silvestres. Estas mujeres, curanderas, matronas y, a veces, adivinas, acabaron siendo víctimas de sus vecinos, que encontraron en ellas la explicación de todos sus males y problemas.

La Iglesia, que vio peligrar su sistema de creencias, contestó a esta amenaza enviándolas a la hoguera.

Bego Antón nació en Bilbao en 1983 y reside en Barcelona. Especializada en fotografía documental, su trabajo fotográfico disecciona el comportamiento humano y reflexiona sobre nuestra implicación psicológica y moral con el mundo natural. Su trabajo ha sido expuesto en el Museo Guggenheim de Bilbao, en PhotoEspaña 2014 o en Post-Arte, dentro del Festival Miradas de Mujeres.

La exposición se puede ver hasta el 2 de julio, con entrada gratuita, en la 4ª planta de CentroCentro.

El MNAC adquiere una obra de Lluís Dalmau

05/06/2017, El Museu Nacional d´Art de Catalunya adquiere una notable obra de Lluís Dalmau gracias a una donación de la Fundació Palarq.

Barcelona, 5 de junio de 2017
El MNAC ha adquirido, en una subasta celebrada en Barcelona, la tabla "Decapitación de san Baudilio" de Lluís Dalmau la, procedente del antiguo retablo mayor gótico de la iglesia parroquial de Sant Boi de Llobregat, una de las pocas obras que se conservan del pintor.

La obra ha podido ser adquirida gracias a la Fundación Palarq, que ha donado al museo el importe íntegro necesario para comprarla, 125.000 euros.

Lluís Dalmau, pintor del rey Alfonso el Magnánimo, fue uno de los principales artistas en activo a mediados del siglo XV en Barcelona. De su producción solo se conservan dos conjuntos documentados: la célebre Virgen de los Consellers, realizada entre 1443 y 1445, y el retablo de Sant Boi, de 1448.

La calidad artística de esta tabla gótica catalana, junto con la escasa conservación de obras de Dalmau, convierten la "Decapitación de san Baudilio" en una pieza extraordinaria en el contexto del gótico tardío.

Cézanne y sus retratos

02/06/2017, El Museo d`Orsay presenta, desde el 13 de junio al 24 de septiembre, una amplia colección de retratos realizados por Paul Cézanne.

Artemio Artigas. Guiarte.com. París, 02/06/2017
Cézanne (1839-1906) está considerado como uno de los grandes maestros del arte moderno, pese a que gran parte de su existencia fue un artista que expuso en pocas ocasiones de forma individual, fue escasamente conocido y habitualmente vivió aislado, incluso de su propia familia.

Utilizando unos tonos brillantes y puros, este maestro basó su pintura en el uso del color, de forma que con escasas pinceladas lograba los efectos de la luz y del volumen. A su medida, con ese acercamiento a los volúmenes exploró un camino que conduciría al cubismo.

Paul Cézanne pintó casi doscientos retratos durante su carrera, incluyendo ventiseis autorretratos y veintinueve representaciones de su esposa, Hortense Fiquet. Su aislamiento vital, fue una de las causas por la que los retratos no suelen ser de modelos, sino de sus cercanos, parientes o campesinos.

La exposición explora las peculiaridades estéticas y temáticas de Cézanne en este ejercicio en particular, incluyendo el diálogo entre obras complementarias y el estudio de diversas versiones de un mismo tema.

Se trata de un acercamiento cronológico al retrato de Cezanne lo que permite estudiar su evolución, y los cambios que se producen en su estilo y su método. Los trabajos presentados proceden de colecciones privadas y museos de prestigio de todo el mundo, y van desde el notable retrato de 1860 del tío Dominique, a las últimas representaciones de Vallier, el jardinero Cézanne en Aix-en-Provence, realizadas poco antes de la muerte del artista en 1906.

Cezanne es comúnmente considerado como uno de los artistas del siglo XIX que más inspiró a generaciones posteriores. Su experiencia única para construir formas con el color, y su enfoque analítico de la naturaleza, influyeron a los cubistas, los fauvistas y las vanguardias que luego les sucedieron. Matisse y Picasso designaron a Cézanne como "el padre de todos nosotros."

Precisamente sus retratos, además, nos acercarán al aspecto más personal, y por lo tanto el más humano de su trabajo.

La exposición está organizada por el Museo de Orsay, París; la National Portrait Gallery de Londres y la National Gallery of Art de Washington. La itinerancia posterior incluye a ambos museos: Londres, del 26 de octubre al 11 de febrero de 2018, y Washington, de 25 marzo al 1 de julio de 2018.

Liñiou Faté, los olvidados

01/06/2017, Bibendum (el Muñeco de Michelin) señaliza algunos talleres de reparación en el África Subsahariana. Esta muestra recopila varios dibujos del personaje realizados por artistas locales.

San Sebastián, 1 de junio de 2017
Esta exposición del San Telmo Museoa es una muestra de la creatividad en torno al hombre rueda, uno de los iconos comerciales más conocidos de la historia del diseño y el marketing. Una enseña occidental que ha llegado a puntos del planeta como el África Subsahariana, donde los artistas locales, en muchos casos anónimos, lo utilizan como reclamo a la hora de señalizar los talleres de reparación de pinchazos y de ruedas ante la ausencia de enseñas oficiales.

Los dueños de estos talleres son por lo genereal artesanos, capaces de reparar una rueda de camión cosiéndola con una cuerda o con una chapa y tornillos; y también son artistas que pintan su Bibendum, que puede aparecer con una aureola naif en ocasiones, o como lenguaje de arte en la calle en otras. Es un intento de emular a la marca, pero siempre hay algo más, algo que refleja la creatividad y singularidad de estos artesanos, que utilizan todo tipo de materiales para sus creaciones, desde chapas de bidones, hasta tableros de madera o pilas de cubiertas.

"Liñiou Faté", los olvidados en wolof ( lengua hablada en Senegal y Gambia), muestra la creatividad en torno al icono Bibendum, a través de fotografías, vídeos y objetos originales, encontrados en desiertos, carreteras, ciudades y poblados de lugares como Mauritania, Senegal, Mali, Burkina Faso, Gambia y Benin.

La exposición tiene una lectura sociológica y económica. Habla del abandono de estos lugares por parte de occidente y de sus enseñas. Habla de la creatividad en la escasez, pero también del olvido. Son imágenes olvidadas, condenadas a desaparecer.

Liñiou Faté, los olvidados
Hasta el 2 de julio de 2017
San Telmo Museoa

Nueva Zelanda: ballenas y paisajes

31/05/2017, Los amantes de la naturaleza tienen una nueva oferta en Nueva Zelanda, donde pueden disfrutar del avistamiento de Ballenas en torno al paisaje espectacular de Marlborough Sounds.

Claudio Path. Guiarte.com. Picton (Nueva Zelanda) 31/05/2017
Marlborough Sounds es una accidentada zona costera –al norte de la isla sureña- formada por un conjunto de antiguos valles fluviales sumergidos bajo las aguas del océano. Sobre el agua emergen islas elevadas cubiertas de vegetación y en la costa se suceden roquedos y ensenadas con playas de arena, un territorio prácticamente deshabitado por el hombre y al que solo se puede llegar por vía marítima.

Según recuerda Turismo de Nueva Zelanda, hay varios lugares en este remoto Estado donde se pueden observar especies diferentes de ballenas a lo largo del año.

Un punto muy conocido es Kaikoura, en la isla Sur, en la costa del Pacífico y a 200 kilómetros de Christchurch. El lugar, con unos 2.000 habitantes tiene fama por el ecoturismo y el avistamiento de aves y fauna marina. También es famoso este punto por la gastronomía. Kaikoura deviene del maorí: kay (comida) y koura (cangrejo).

El paisaje es solitario y grandioso, con agrestes montañas que en invierno se tornan blancas y un mar que permite el avistamiento de los mamíferos marinos. En aguas costeras hay ballenas, lobos marinos y delfines que viven allí todo el año. Se ofrecen diariamente viajes para el avistamiento de ballenas.

A partir de ahora se fortalece la oferta de estos viajes “balleneros” en Picton, en el territorio de Marlborough Sounds. Durante los meses de invierno, E-Ko Tours agrega una nueva opción de observación de ballenas a su actividad de cruceros y disfrute de la vida silvestre en el Queen Charlotte Sound.

El pintoresco lugar costero de Picton, de unos 4.000 habitantes, se halla en el norte de la Isla Sur. Allí llegan los ferris que cruzan el estrecho de Cook y conectan con Wellington y la isla Norte.

E-Ko Tours ofrecerá a grupos de hasta 14 pasajeros la oportunidad de ver diversas especies de ballenas de la zona, así como experimentar la historia de la estación ballenera de Perano, uno de los últimos recuerdos de la caza de ballenas en Nueva Zelanda.

Esta explotación cerró hace unos 50 años y su visita sirve, según Paul Keating, director ejecutivo de E-Ko Tours, para disfrutar de inmersión en la historia de la estación ballenera y acercarse el mundo del conservacionismo.

La excursión comienza con un viaje hasta la estación ballenera, donde los visitantes podrán ver la maquinaria usada durante la época de la caza de ballenas de Nueva Zelanda, así como rememorar aquel tiempo pasado con un audiovisual, en una sala de descanso de los viejos balleneros.

Los visitantes conocerán como de la época de los cazadores se ha pasado a la de los conservacionistas, pues durante la temporada de migración, algunos de aquellos se han involucrado en la tarea de explorar las aguas para supervisar el flujo de ballenas y contabilizar su paso.

Después de la estancia en la estación, los pasajeros pasan al océano abierto, en una excursión, en un buque de la compañía, totalmente cubierto y provistos de binoculares y tarjetas de identificación de ballenas, para que contemplen e identifiquen ejemplares.

Este tour se lleva a cabo en la temporada del 10 de junio al 20 de julio, desde las 8,00 de la mañana a las 12,30. Se calcula que la probabilidad de avistamiento de ballenas en del 80 por ciento, pero si no se viesen, se garantiza al turista la devolución de parte del costo del trayecto.

Esplendores del arte coreano

30/05/2017, El Metropolitan de Nueva York presenta, hasta septiembre de 2017, una selección de obras maestras del Museo Nacional de Corea.

Nueva York, 30 de mayo de 2017
Trece obras maestras del Museo Nacional de Corea se presentan en esta exposición, organizada cronológicamente desde la Edad del Bronce Final hasta el siglo XXI, y con la que el MET pretende ofrecer ejemplos estelares del arte coreano en áreas no representadas a menudo en las colecciones americanas.

La exposición "Esplendores del arte coreano", que podrá verse en el Museo Metropolitano de Arte hasta el 17 de septiembre de 2017, explora las ricas tradiciones artísticas de Corea y ofrece al visitante una oportunidad única de vislumbrar más de mil años del arte coreano.

Entre los objetos, algunos de los cuales nunca antes habían cruzado el Océano Pacífico, se pueden ver joyas, porcelanas, cerámicas, esculturas budistas y pinturas que transmiten el amplio marco de la historia del arte coreano, así como su variada temática. Los objetos se presentan junto con obras de la colección del Metropolitan, en la Galería de las Artes de Corea.

En total (contando con las piezas del Museo Nacional de Corea), la muestra reúne más de 70 ejemplos estelares del arte coreano.

El Met recibió su primera donación de un objeto coreano en 1893. La Galería de Artes de Corea abrió sus puertas en 1998. Hoy en día, la colección y la galería presentan a la audiencia global del museo neoyorkino las ricas y variadas tradiciones artísticas de Corea.

Splendors of Korean Art
Hasta el 17 de septiembre de 2017
The Met Fifth Avenue

Farideh Lashai en el Prado

30/05/2017, El Museo del prado presenta una videoinstalación de Farideh Lashai inspirada en los Desastres de la guerra de Goya.

Madrid, 30 de mayo de 2017
 Hasta el próximo mes de septiembre, el Museo del Prado presenta "Cuando cuento estás solo tú... pero cuando miro hay solo una sombra (2012-13)", de la artista Farideh Lashai (Rasht, 1944 – Teherán, 2013, una de las artistas iraníes contemporáneas más relevantes).

La videoinstalación, en la que la artista iraní reelabora las estampas de la icónica serie los "Desastres de la guerra" para mostrarlas acompañadas por imágenes animadas, muestra la vigencia y la actualidad del mensaje de Goya, y revela el profundo interés de la artista por una realidad de total actualidad, en la que el ser humano convive con la violencia, los dogmatismos y la fatalidad del destino.

Esta videoinstalación fue la última obra que realizó Lashai antes de morir, y en ella recoge el mensaje de Goya y muestra que sigue siendo un símbolo universal de dolor ante el horror producido por el ser humano, la injusticia y el sinsentido de la guerra.

En "Cuando cuento estás solo tú... pero cuando miro hay solo una sombra (2012-13)" Lashai manipula cuidadosamente cada grabado extrayendo las escenas y reelaborando los huecos dejados por las figuras, como si se tratase de escenarios vacíos. Sobre estos fondos se proyectan figuras animadas digitalmente a través de un pequeño foco de luz que recorre los grabados al ritmo de la música de un nocturno de Chopin.

La composición yuxtapone el horror de las escenas, el lirismo del ritmo de la luz y la música suave y romántica. El título se inspira en un fragmento del poema de T.S. Eliot La tierra baldía (1922).

Un atlas para las aves europeas

29/05/2017, BirdLife acaba de presentar en Parma, Italia, una publicación en la que analiza las necesidades de conservación de la avifauna de cada país europeo.

Guiarte.com. Parma (Italia) 29/05/2017
“Birds of Conservation Concern” es el título de este manual que ayudará a cada país de Europa a identificar sus responsabilidades en materia de conservación de aves. Ian Burfield y Anna Staneva son los autores de esta compilación de BirdLife International elaborada país por país, pero en la que se recuerda que "los pájaros no conocen fronteras".

Europa es un continente compuesto por unos 50 países y territorios, en su mayoría pequeños, que albergan alrededor de 540 especies de aves silvestres, pero donde es difícil identificar qué países deberían asumir la mayor responsabilidad en la conservación de especies individuales, una información crítica que necesitan los gobiernos y los conservacionistas para abordar eficazmente la pérdida de biodiversidad en el continente.

Señala el informe que esta tarea se simplifica cuando una especie es endémica en un país en particular. La pequeña isla de Chipre, por ejemplo, tiene toda la población mundial de la curruca chipriota. Sin embargo, estos casos son raros. En comparación con otras especies de fauna, muchas especies de aves europeas están relativamente extendidas en todo el continente, debido a su comportamiento migratorio y a la distribución de hábitats

Las consecuencias de esto son preocupantes. Aunque existe una legislación excelente para proporcionar protección general a todas las especies de aves silvestres en Europa, la brecha de conocimientos a nivel nacional corre el riesgo de que ningún país o autoridad particular asuma la responsabilidad de dar prioridad al creciente número de las especies vulnerables y en peligro.

Esta publicación, al presentar los datos clave de la población de aves, país por país, intenta servir como un manual esencial para todos los países europeos para identificar claramente sus responsabilidades de conservación y ayudarles a asignar mejor sus recursos para la conservación de la naturaleza.

En la presentación del informe, en Parma, el 20 de mayo, Claudio Celada, Director de Conservación de la Naturaleza de LIPU / BirdLife Italia señaló que hay prioridades nacionales urgentes que se detectan en la publicación. Por ejemplo, destacó que cinco especies amenazadas a nivel mundial siguen siendo cazadas en Italia, entre ellas la perdiz de roca; Esto es particularmente alarmante ya que Italia alberga un cuarto de su población mundial. Del mismo modo, Islandia es de gran importancia para varias aves marinas amenazadas a nivel mundial ya que alberga entre 45-80% de las poblaciones reproductoras europeas de diversas especies como el paíño boreal o el frailecillo atlántico.

En la reunión se destacó que es preciso proteger las especies de aves a lo largo de toda su distribución. Así, mientras que Hungría es el bastión europeo para el halcón sacre, con el 55% de la población reproductora europea, los esfuerzos para conservar el ave en peligro exigen el apoyo de poblaciones pequeñas pero sustanciales en Eslovaquia (7%), Serbia (6%) y Austria (5%).

Hay pequeños países con grandes responsabilidades. Así las Islas Feroe son un territorio danés compuesto por 18 islas rocosas en el Atlántico nororiental, con sólo 1.396 km2 (0,01% de Europa). Sin embargo, a pesar de su pequeño tamaño y relativo aislamiento, las Feroe son muy importantes para las colonias de cría de aves marinas. Otro ejemplo, Azerbaiyán, con una superficie de sólo 86.600 km2, pero es sin embargo crítico por su importancia como tierra de invernada. Otro ejemplo es Georgia, con el 0,6% del territorio de Europa, pero con la mayoría de la población mundial de gaviotas del Cáucaso.

El caso de España
Mientras tanto, España se presenta como un paraíso para los amantes de la avifauna. Este país es excepcionalmente importante, por las muchas especies endémicas que se encuentran en espacios como las Islas Canarias y Baleares. Entre ellas está el pinzón azul de Gran Canaria.

Pero también es España crucial para aves emblemáticas como el águila imperial española, ya que acoge virtualmente a toda la población mundial. Otra especie que solo se halla en España es el pito real, un hermoso pájaro carpintero. Asimismo, el país es clave en materia de buitres

Enlace para conocer la publicación integra:
http://www.birdlife.org/sites/default/files/attachments/European%20Birds%20of%20Conservation%20Concern_Low.pdf

Forzar la máquina

29/05/2017, Se presenta la primera retrospectiva en España dedicada a la artista norteamericana Lee Lozano (New Jersey, 1930-1999). En el Museo Reina Sofía del 31 de mayo al 25 de septiembre.

Madrid, 29 de mayo de 2017
"Lee Lozano. Forzar la máquina" reflexiona en torno a lo que la artista definía como «pinturas de energía», y presenta alrededor de 150 obras entre pinturas y dibujos, que trazan una línea temporal que va desde los años 60 hasta entrados los 70 del siglo pasado.

En tan solo doce años, Lee Lozano produjo una obra profundamente provocadora y reivindicativa, que acompañó la eclosión de los movimientos civiles y antibélicos de la época en el horizonte político y estético norteamericano. La retrospectiva del MNCARS profundiza en ese espíritu libre, que permitió a Lozano cuestionar todas y cada una de las estructuras impuestas socialmente.

La selección de obras incluye un volumen de dibujos y pinturas de gran carga erótica realizados entre 1961 y 1963. Estas piezas conjugan órganos del cuerpo y utensilios de trabajo en un híbrido agresivo y devorador.

El año 1964 marcó un punto de inflexión en su obra, que vira hacia una paleta más austera y presenta detalles sobredimensionados de herramientas industriales de aspecto amenazador.

Alrededor de 1965 su obra se vuelve más abstracta y minimalista, centrándose en sus “pinturas de energía”, en las que la experiencia de la espacialidad se consigue mediante la intersección de planos geométricos que generan efectos ópticos.

Entre 1968 y 1969 la artista realiza numerosos trabajos lingüísticos de carácter conceptual y performativo, basados en el estricto seguimiento de instrucciones autoimpuestas.

Esta imparable desmaterialización culminaría en un manifiesto desencantado, Drop Out Piece (1972), en el que Lozano renuncia a formar parte del sistema del arte y se aparta para siempre de la escena artística.

Joyas naturales, Patrimonio Mundial

26/05/2017, Espacios naturales valiosos de Argentina, China, Benín y Burkina Faso serán clasificadas como Patrimonio Mundial, tras la recomendación preceptiva de la UICN.

Guiarte.com. Gland, Suiza, 26/05/1017
La UICN (Unión Internacional para la Conservación de la Naturaleza) es un órgano consultivo sobre Patrimonio Mundial Natural, y este año ha seleccionado tres hábitats clave para la conservación de especies, de un valor excepcional.

Asimismo, la UICN también recomienda incorporar a la Lista del Patrimonio Mundial en Peligro las áreas protegidas del Cerrado en Brasil, así como medidas para hacer frente a las principales amenazas en varios sitios inscritos, entre ellos el Parque Nacional de Doñana y Los Sundarbans.

La recomendación forma parte de un primer conjunto de informes para el Comité del Patrimonio Mundial, y se anuncia un segundo envío previsto para el 2 de junio. El Comité del Patrimonio Mundial de la UNESCO tomará las decisiones finales sobre los sitios que deberán inscribirse en su reunión anual en Cracovia, Polonia, del 2 al 12 de julio.

China: Hoh Xil
Con una superficie de 3,7 millones de hectáreas es la meseta más grande, elevada y joven del mundo. La región Hoh Xil de Qinghai en China alberga muchas especies endémicas de animales y plantas que no se encuentran en ningún otro lugar de la Tierra. Brinda apoyo al ciclo de vida de los antílopes tibetanos, que se reproducen en el sitio tras un largo período de migración.

Argentina: Los Alerces
El Parque Nacional Los Alerces de Argentina protege algunas de las últimas partes intactas de bosque patagónico, dentro de una ecorregión más amplia identificada como una prioridad global para la conservación de la naturaleza. Alberga la segunda especie más longeva de árboles de la Tierra: el alerce o ciprés patagónico. El árbol más antiguo del sitio del que se tiene constancia es un alerce de 2.600 años de edad y 60 metros de altura.

Parque W-Níger
Un complejo de cuatro áreas protegidas, en Benín y Burkina Faso, ha sido propuesto como una ampliación de 1,5 millones de hectáreas del Parque Nacional de la W del Níger, inscrito como sitio de Patrimonio Mundial desde 1996. El área es un refugio para fauna que ya ha desaparecido o que está altamente amenazada en el resto de África occidental, como los guepardos y leones. De aprobarse, el sitio ampliado se inscribirá como Complejo W-Arly-Pendjari.

En riesgo: sitios que albergan especies raras
Los informes del Comité del Patrimonio Mundial también incluyen la recomendación de la UICN sobre las medidas que deben adoptarse para hacer frente a las amenazas que afectan a las áreas naturales emblemáticas del mundo. Durante este año, la UICN ha supervisado, en colaboración con el Centro del Patrimonio Mundial de la UNESCO, un total de 55 sitios naturales del Patrimonio Mundial.

Áreas protegidas del Cerrado: Parques nacionales de Chapada dos veadeiros y Emas del Brasil: se recomienda inscribir este sitio en la Lista del Patrimonio Mundial en Peligro por carecer de un marco jurídico y una protección suficientes. Ubicado en uno de los ecosistemas tropicales más antiguos y diversos del mundo, el sitio alberga especies raras, como el loro cariamarillo, el oso hormiguero gigante y el armadillo gigante.

Entre los sitios naturales del Patrimonio Mundial que hacen frente a amenazas se encuentran el Parque Nacional de Doñana en España, un humedal crucial para especies de aves migratorias amenazado por el uso insostenible del agua para la agricultura; y el sitio Los Sundarbans en Bangladesh (hábitat de la población más numerosa de tigres del mundo, junto con el Parque Nacional de Sundarbans) que está expuesto a varias amenazas, como un proyecto de central eléctrica alimentada con carbón, el incremento del tráfico marítimo y la reducción de la entrada de agua dulce.

A pesar de gozar del mayor grado de reconocimiento internacional posible, los sitios naturales del Patrimonio Mundial siguen enfrentándose a graves amenazas, como el cambio climático, la actividad industrial y los conflictos armados. Actualmente, 18 sitios naturales, de un total de 238 inscritos por su valor natural excepcional, se consideran "en peligro".

Lewis Baltz en la Fundación MAPFRE

26/05/2017, Últimos días de la muestra dedicada al fotógrafo estadounidense Lewis Baltz en la Sala Fundación MAPFRE de Bárbara Braganza.

Madrid, 26 de mayo de 2017
Esta es la primera exposición sobre Lewis Baltz (Newport Beach, California, 1945- París, 2014) que se presenta en España, así como la primera retrospectiva internacional que se realiza tras su fallecimiento.

La muestra, en la Sala Fundación MAPFRE de Bárbara Braganza hasta el 4 de junio de 2017, reúne 400 piezas, que van desde sus primeras series fotográficas en blanco y negro realizadas en los años 60 y 70, hasta la obra en color y la exploración de nuevos lenguajes artísticos de los últimos años.

Baltz, uno de los fotógrafos más importantes de la segunda mitad del siglo XX, creó una nueva imagen fotográfica de los Estados Unidos en la que revelaba los suburbios que proliferan en las afueras de las ciudades estadounidenses y el paisaje "como-propiedad-inmobiliaria": un espacio urbanizado, estructurado y poblado con arquitecturas mudas y sin rostro.

Su obra ha sido relacionada tradicionalmente con la generación de fotógrafos agrupados en torno a la exposición New Topographics, que cuestionaron la idea del paisaje como una imagen bella y existencial, para mostrarlo adulterado casi siempre por la desafortunada acción del hombre.

A través de sus fotografías Baltz expresa e investiga, con un estilo muy en la línea de la filosofía y el arte de los años sesenta y setenta. Formalmente actuó como un fotógrafo profesional de la fotografía directa pero, en cuanto al contenido, fue un artista de pensamiento conceptual y su formación se forjó en el contexto artístico de la época.

Lewis Baltz
Hasta el 4 de junio de 2017
Fundación MAPFRE
Bárbara de Braganza, 13. 28004 Madrid

David Bowie Is

25/05/2017, El Museu del Disseny de Barcelona acoge una exposición retrospectiva del Victoria and Albert Museum de Londres: David Bowie Is.

Barcelona, 25 de mayo de 2017
El Museu del Disseny de Barcelona acoge en exclusiva David Bowie Is, una muestra del V&A que ha recibido ya más de un millón y medio de visitantes en las ocho ciudades que la han acogido hasta ahora.

Una retrospectiva única sobre la figura de Bowie, que presenta la dimensión pluridisciplinària e innovadora del trabajo de Bowie, a través de más de 300 objetos, que se centran en la diversidad de la obra de Bowie, sus variadas fuentes de inspiración y la estrecha interrelación entre multitud de disciplinas y formas de expresión, como movimientos artísticos, el mundo de la moda, el diseño y la cultura contemporánea.

La exposición revisa al detalle la trayectoria de Bowie, desde los primeros años de David Robert Jones como joven artista londinense hasta convertirse en una superestrella de fama planetaria.

Entre otros materiales del "David Bowie Archive" pueden verse más de 60 atuendos usados por Bowie en los conciertos, fotografías de Brian Duffy, Terry O’Neill, y Masayoshi Sukita, ilustraciones para las fundas de los vinilos de Guy Peellaert y Edward Bell, pruebas de carátulas, fragmentos de películas y actuaciones en directo, videos musicales y diseños de escenarios. Junto a todo ello se presentan objetos personales del artista como storyboards, letras manuscritas, bocetos, partituras y textos que muestran la evolución de sus ideas creativas.

Experiencia sonora
La exposición fusiona virtualmente imagen y música, permitiéndo escuchar la banda sonora que acompaña las obras expuestas, de forma tal que integran el material sonoro fusionándolo con el recorrido por la exposición.

David Bowie Is
25 / 05 / 2017 - 25 / 09 / 2017
Museu del Disseny de Barcelona

El camino a Guernica

25/05/2017, El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía conmemora este año 2017 el 80 aniversario de la creación de una de las piezas más icónicas de la historia del arte.

Madrid, 25 de mayo de 2017
Con motivo del 80 aniversario de la creación del Guernica de Pablo Picasso y del 25 aniversario de su llegada al museo madrileño, el Reina Sofía organiza una gran exposición que reúne cerca de 180 obras del artista, procedentes de los fondos del museo y de más de 30 instituciones de todo el mundo.

Esta retrospectiva pone su foco en la evolución del universo pictórico de Picasso, con el Guernica como epicentro, desde finales de los años 20 a mediados de los años 40 del siglo pasado. A través de las piezas de la muestra se puede analizar la transformación que experimentó el trabajo de Picasso desde el inicial optimismo del cubismo hasta la búsqueda de una nueva imagen del mundo, en una época de gran convulsión política.

En este contexto, el Guernica se presenta, no como una obra aislada, sino como una pieza fundamental que forma parte de la evolución de la obra de Picasso, que emprende en esa época un nuevo camino en el que introduce nuevos espacios y personajes, escenas de acción frenética, y situaciones de violencia, miedo o dolor, expresados a menudo a través de la desestructuración de los cuerpos, hasta desembocar en un arte político que culminaría en una de sus más famosas obras.

Piedad y terror en Picasso: el camino a Guernica
hasta el 04/09/2017
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

Museo De Reede

24/05/2017, En junio se inaugura en Amberes un nuevo museo que muestra todas las técnicas de obra gráfica en papel desde el S. XVII al XXI: litografías, grabados, esbozos, xilografías y dibujos.

Amberes, 24 de mayo de 2017
Amberes ha sido, a través de los siglos, un centro tradicional de arte gráfico. Pieter Bruegel el Viejo y su linaje son buena prueba de ello, pero también los grabadores Christoffel Platijn y Jan Moretus.

El Museo De Reede abre sus puertas el próximo mes de junio de 2017 para convertirse en uno de los pocos museos nacionales e internacionales que han elegido especializarse en el arte gráfico. En su colección, la institución reunirá obras de artistas belgas como Rik Wouters o Eugeen Van Mieghem, y otros extranjeros como Käthe Kollwitz, Isoda Koryusai o Eugenio Lucas, y contará con ejemplos en técnicas como la litografía, el grabado o el aguafuerte.

Dentro de la colección del Museo De Reede cabe destacar la gran selección de obra de tres maestros del arte gráfico como son Félicien Rops, Edvard Munch y Francisco de Goya. El trabajo de estos genios se presenta como el de observadores críticos de sus respectivas épocas, cada uno en su propio contexto social y artístico.

El Museo De Reede se convierte así en un valioso complemento a la muestra global de arte gráfico por el carácter exclusivo de su objetivo, la naturaleza de composición de la colección y el hecho de que la colección completa sea accesible al público sin ninguna restricción.

Scripta, tesoros de la Universidad de Salamanca

23/05/2017, La Biblioteca Nacional de España conmemora con una exposición el octavo centenario de la fundación de la Universidad de Salamanca (1218-2018).

Madrid, 23 de mayo de 2017
El Salón Italiano de la Biblioteca Nacional albergará hasta el próximo mes de junio de 2017 una selección de 23 manuscritos pertenecientes a la colección de la Universidad de Salamanca, que celebra su octavo centenario.

Esta pequeña selección ha sido organizada siguiendo dos niveles de lectura: el primero, más genérico y didáctico, que proporciona una visión global de la historia del libro manuscrito en nuestro ámbito geográfico; el segundo, más específico, indaga en la formación y características singulares de la colección de la universidad salmantina, como la variedad temática o las diversas procedencias que han ido moldeando la colección.

Los ejemplares deambulan por la historia del manuscrito europeo, desde los códices medievales visigóticos hasta los manuscritos coetáneos de la imprenta, en un recorrido dividido en cuatro épocas:

LOS LIBROS MONÁSTICOS Y EL SCRIPTORIUM
Con códices de los siglos XI y XII copiados en ámbitos monásticos para uso propio del monasterio o por encargo de príncipes.

VIDA CIUDADANA, UNIVERSIDADES Y TALLER ALFONSÍ
Presenta copias de la última etapa medieval, con libros confeccionados ya en talleres urbanos, mientras aún los escritorios religiosos producían notables ejemplares.

EL HUMANISMO Y LAS LENGUAS VERNÁCULAS
Que cede el protagonismo a la lengua romance derivada del latín, como vehículo para la literatura y las obras científicas.

CONVIVIENDO CON LA IMPRENTA
Expone manuscritos del siglo XVI, desde los más humildes hasta los dedicados a monarcas.

Scripta: tesoros manuscritos de la Universidad de Salamanca
Hasta el 4 de junio de 2017
Pº de Recoletos 20-22. Madrid

Dibujos de viaje

22/05/2017, Hasta el 16 de julio de 2017 en el Museo de la Fundación Lázaro Galdiano se presenta una muestra dedicada a la figura de Eugenio Lucas Velázquez.

Madrid, 22 de mayo de 2017
Hasta el próximo 16 de julio, el Museo Lázaro Galdiano acoge una selección de aproximadamente 40 dibujos que Eugenio Lucas Velázquez (1817-1870) hizo en sus viajes por Francia, Italia, Suiza y el norte de España entre los años 1868 y 1869.

Las obras, entre las que hay acuarelas, estudios a lápiz y gouache, presentan un realismo refinado y una técnica precisa, alejados de los paisajes fantásticos y escenas costumbristas o goyescas típicas del artista. En esta selección, Lucas se presenta como un artista experto y sereno que refleja paisajes, arquitecturas y personajes ajustándose al natural con una técnica extraordinaria que le sitúa entre los más destacados dibujantes españoles de su tiempo.

Gracias a sus viajes, Lucas pudo ampliar y enriquecer su visión del mundo, que reflejó con singular maestría en sus obras. Este reportaje visual fue realizado en los últimos años de vida de Lucas, que en verano de 1868 salió de Madrid con destino a Venecia, haciendo parada en localidades de la costa francesa como Villefranche o Niza, Mónaco, Suiza (Lucerna) e Italia (Milán, Ventimiglia, Florencia o Venecia). En el siguiente año visitó el norte de España y el sur de Francia, pasándo por lugares como Fuenterrabía, Biarritz o Comminges. La exposición presenta además una panorámica de Fontainebleau realizada durante una de sus visitas a París.

Eugenio Lucas Velázquez comenzó su formación en la Real Academia de San Fernando, y estudió a los grandes maestros de la pintura española en el Museo del Prado. En la obra de Goya encontró recursos técnicos y temáticos que adaptó a sus pinturas y dibujos, lo que le ha llevado a ser considerado el mejor intérprete del universo goyesco. Abordó temas característicos de la pintura romántica con un estilo idealizado, aunque al final de su carrera se acercó al realismo, sobre todo en los dibujos que realizó en los viajes que hizo entre 1868 y 1869.

Eugenio Lucas Velázquez: dibujos de viaje
Museo Lázaro Galdiano
Hasta el 16 de julio de 2017

Basquiat bate récords

19/05/2017, La obra Untitled de Jean-Michel Basquiat logra un récord de 110,5 millones de dólares en una subasta en Sotheby´s. El precio más alto pagado por una obra de un artista estadounidense.

Nueva York, 19 de mayo de 2017
Untitled de Jean-Michel Basquiat ha batido récords en la venta de Arte Contemporáneo celebrada el pasado 18 de mayo en la casa de subastas Sotheby´s. La cabeza negra pintada en 1982 por Basquiat ha rozado los 99 millones de euros (110,5 millones de dólares), y supera así a grandes iconos del arte de la talla de Roy Lichtenstein, Robert Rauschenberg, Jackson Pollock, Willem de Kooning, Francis Bacon o Andy Warhol.

La obra ha sido adquirida por el coleccionista japonés Yusaku Maezawa, cuya intención es que sea expuesta en el museo que este empresario pretende crear en su ciudad natal, Chiba.

De padre haitiano y de madre portorriqueña, Jean-Michel Basquiat (1960–1988) nació en el barrio neoyorquino de Brooklyn. Este innovador artista abrió nuevos caminos en el arte contemporáneo, revolucionando la escena de los ochenta en Nueva York. Desde una nueva perspectiva y a través de símbolos, imágenes o textos, Basquiat planteaba en sus obras cuestiones aún hoy relevantes y trasladaba el contexto en el que vivía al lienzo sin narrativas definidas, anticipando la era de internet e invitando al espectador a reflexionar sobre su entorno.

Basquiat, que falleció por sobredosis antes de los 28 años de edad, pintó este lienzo de gran formato (1,83 metros de alto por 1,73 de ancho) a los 21 años, en el momento más importante de su meteórica carrera. Una obra maestra que constituye un ejemplo sin precedentes de la habilidad virtuosa de ejecución que distingue a Basquiat como figura indiscutible del arte contemporáneo.

Mateo Maté. Canon

19/05/2017, La Sala Alcalá 31 de la Comunidad de Madrid presenta una relectura del artista madrileño Mateo Maté sobre el canon clásico griego.

Madrid, 19 de mayo de 2017
A través de un conjunto de obras del arte clásico intervenidas por el artista, la exposición “Canon” de Mateo Maté reinterpreta estas figuras perfectas a las nuevas pautas estéticas y morales que rigen en la sociedad actual. El término canon, del griego “regla”, es un concepto que se refiere a las proporciones ideales del cuerpo humano, pero también es una norma de comportamiento moral y social. En este proyecto expositivo realizado expresamente para la Sala Alcalá 31, Maté reflexiona sobre la vigencia de ese canon clásico a través de su actualización.

En un itinerario laberíntico como metáfora visual de lo azaroso de la existencia humana, la muestra nos descubre un conjunto de reproducciones escultóricas realizadas por el artista en el taller de vaciados de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, en diálogo con una serie de piezas de la estatuaria clásica y moderna del Museo Nacional de Escultura. Las piezas establecen conexiones insólitas, diferentes a las que se generan cuando se exponen en un museo, reflejando así el momento sociopolítico en el que fueron creadas y contraponiéndose para evidenciar el tiempo actual.

Utilizando objetos cotidianos y a través del uso de la ironía, Mateo Maté (Madrid, 1964) busca en su obra revelar el potencial simbólico de la metáfora cartográfica, creando espacios escultóricos que resulten familiares y generen desconcierto al mismo tiempo. Maté ha expuesto en museos y galerías nacionales e internacionales como el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, el Museo Siqueiros de México DF y el Herlizya Museum of Contemporany Art de Israel, y su obra forma parte de colecciones públicas nacionales como las del Centro Botín de Santander, la Fundación Banco de Sabadell, el Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León, el Museo Patio Herreriano de Valladolid o el Centro Museo Vasco de Arte Contemporáneo de Vitoria.

Mateo Maté. Canon
Del 19 de mayo al 23 de julio
Sala Alcalá 31
C/ Alcalá, 31. 28014 Madrid

Festival Internacional de las Artes de San José

18/05/2017, La XV Edición del Festival Internacional de las Artes (FIA) se celebrará en San José de Costa Rica entre el 29 de junio y el 9 de julio de 2017.

San José de Costa Rica, 18 de mayo de 2017
San José, la capital de Costa Rica, celebrará próximamente una nueva edición del Festival Internacional de las Artes (FIA), el mayor evento cultural del país y uno de los más importantes de América Latina.

Este año el certámen, que tendrá una duración de 11 días, se presenta con una propuesta renovada que pretende ser un encuentro de cooperación entre artistas, países, empresas privadas y públicas. Una ventana al arte y la cultura nacional e internacional.

En estos días se celebrarán espectáculos y actuaciones de más de 135 agrupaciones artísticas; 15 talleres; una Feria de Artesanía y Diseño con más de 150 creadores; un Festival de Cine Europeo o la Exposición FIA “Memoria Viva, Artes Visuales”, entre otras actividades.

La ciudad de San José cuenta con una interesante mezcla de historia y modernidad. En los últimos años la ciudad costarriqueña está resurgiendo gracias a su apuesta por la gastronomía, el arte y la cultura.

El FIA tendrá lugar en diferentes puntos de interés, como el Parque Central, frente a la Catedral Metropolitana de San José o la Plaza de la Cultura con el Teatro Nacional, construido entre 1890 y 1897 y símbolo de la sociedad cafetalera liberal.

Una ocasión única de disfrutar de San José, y de conocer además tres de los museos más importantes de Costa Rica: el Museo del Oro Precolombino, el Museo del Jade, donde se expone la mayor colección de jade precolombino de América, y el Museo Nacional de Costa Rica, desde donde se puede disfrutar de una impresionante panorámica de la ciudad.

Otros puntos de interés son la Antigua Aduana (que actualmente es un centro cultural), de influencia neoclásica y construida a finales del siglo XIX el Museo de Arte y Diseño Contemporáneo, ubicado en la antigua Fábrica Nacional de Licores, y el barrio Escalante, el barrio foodie de San José, donde se pueden encontrar una gran variedad de cafeterías de café tico y restaurantes de cocina inspirada en la cultura criolla y el sabor típico costarricense.

El viaje del príncipe

18/05/2017, El Museo Nacional de Escultura celebra el V Centenario de la llegada de Carlos V a Valladolid con una nueva sala de exposición.

Valladolid, 18 de mayo de 2017
Este nuevo espacio, en el corazón del Colegio de San Gregorio, acogerá pequeñas muestras donde se propondrán nuevas lecturas de las colecciones del Museo Nacional de Escultura.

1517 fue el año en que Lutero se rebeló contra la autoridad papal y se desató el vendaval político y religioso que partirá Europa en dos mitades. Ese mismo año, el príncipe Carlos de Habsburgo, con 17 años de edad, emprendió su gran viaje, desde Gante hasta Valladolid, con el propósito de convertirse en rey de todos los reinos y territorios hispánicos.

El monarca viajó por todos los rincones de su imperio, en un total de 40 grandes viajes y 21 travesías marítimas, el primero de ellos fue para visitar Valladolid en 1517.

Como homenaje al monarca, cuando se cumplen 500 años de su estancia en la ciudad, el Museo Nacional de Escultura ha diseñado un ciclo de actividades y ha dedicado a su memoria un nuevo espacio expositivo habilitado en el Colegio de San Gregorio. Un espacio que aprovecha el potencial de las colecciones, que en este emplazamiento se presentarán bajo un nuevo prisma y que permitirá al público contemplar piezas que se encuentran habitualmente en el almacén del museo.

La primera muestra de este espacio conmemora el V Centenario de la llegada de Carlos V a Valladolid con tres retratos –el busto en piedra del joven Carlos V, obra de un anónimo flamenco, el óleo sobre tabla de Juana I de Castilla, atribuido al Maestro de la Vida de San José, y el retrato de Carlos V procedente del retablo del Monasterio de Nuestra Señora de la Mejorada de Olmedo, obra de Fray Rodrigo de Holanda.

Acompaña a la exposición un vídeo que pone imágenes a las anécdotas y pasajes de la estancia del joven emperador en Valladolid relatadas por Laurent Vital, un flamenco que viajaba en la comitiva real.

Alicia a través del espejo

17/05/2017, Una exposición itinerante de más de veinte ilustraciones de Fernando Vicente, que recrean el fabuloso e inquietante mundo imaginado por Lewis Carroll.

Zaragoza, 17 de mayo de 2017
Charles Lutwidge Dodgson, Lewis Carroll, ingresó en la Universidad de Oxford a los 18 años. Allí permaneció durante cerca de 50 años, enseñando Matemáticas a tres generaciones de estudiantes. Además de sentir pasión por las matemáticas y la escritura, Carroll cultivó otras artes como la fotografía. En 1865 escribió una de las más deliciosas narraciones de la literatura, “Alicia en el país de las maravillas”, que vería su continuación años después, en 1872, en “Alicia a través del espejo”.

Fernando Vicente, recrea en sus ilustraciones el mundo al revés de Lewis Carroll, en una colección de imágenes que el artista ha creado para la edición ilustrada de Nórdica Libros. Estos bellos dibujos, al servicio de este clásico de la literatura universal, pueden verse en la muestra “Alicia a través del espejo”, organizada por Fnac y Nórdica Libros, y que podrá visitarse en ciudades españolas como Barcelona, Madrid, Bilbao o Málaga.

Las imágenes, con una estética llena de luz y de color, nos adentran en el mundo desbordante de magia y de sueños de Carroll, en el que las flores hablan, los unicornios pelean con leones y el tiempo avanza en sentido contrario.

Fernando Vicente (Madrid, 1963) comienza su trabajo de ilustrador a principios de los años 80 colaborando en la revista Madriz. Gana el Laus de oro de ilustración en 1990. Colabora asiduamente con el suplemento cultural Babelia de El País desde donde ha ido perfilando su actual estilo como ilustrador. Con este trabajo ha conseguido tres Award of Excellence de la Society for News Design.

La muestra, que recorrerá varias ciudades españolas, arranca este mes en Fnac Plaza de España (Zaragoza), donde podrá visitarse hasta el 9 de junio. Después pasará por:

BARCELONA, Fnac Triangle, del 16 de junio al 25 de julio de 2017
DONOSTIA, Fnac Donostia, del 1 al 31 de agosto de 2017
MADRID, Fnac Plaza Norte, del 6 de septiembre al 25 de octubre de 2017
BILBAO, Fnac Bilbao, Del 1 al 30 de noviembre de 2017
SEVILLA, Fnac Sevilla, del 15 de enero al 28 de febrero de 2018
MÁLAGA, Fnac Málaga, Del 11 de marzo al 9 de mayo de 2018
ALICANTE, Fnac Alicante, del 15 de mayo al 15 de julio de 2018

Los archivos de la Arab Image Foundation en el MACBA

17/05/2017, El Museu d´Art Contemporani de Barcelona y el National Museum of Modern and Contemporary Art de Korea organizan la muestra Akram Zaatari. Contra la fotografía. Historia anotada de la Arab Image Foundation.

Barcelona, 17 de mayo de 2017
Los archivos fotográficos de la Arab Image Foundation en Beirut (Líbano), contienen un gran conjunto de de material procedente de Oriente Medio, el norte de África y la diáspora árabe. La exposición "Akram Zaatari. Contra la fotografía. Historia anotada de la Arab Image Foundation." analiza la AIF como archivo de prácticas fotográficas y de coleccionismo y como una iniciativa que dejó una huella visible en el paisaje artístico de la época.

La AIF fue creada y desarrollada como un centro dedicado al estudio de la fotografía y las prácticas del coleccionismo, la preservación fotográfica y la divulgación de imágenes. Su colección inicial fue el resultado de la investigación generada por proyectos artísticos, que dió lugar a un nuevo tipo de institución y de aproximación al patrimonio fotográfico.

El archivo ha ido aumentando con los años, hasta incluir una gran diversidad de colecciones en las que se plantean cuestiones radicales referidas a los documentos fotográficos y su función en nuestro tiempo.

Esta exposición presenta la perspectiva de un artista fundamental para entender la práctica de la organización. Akram Zaatari (1966, Sidón, Líbano), miembro fundador de la AIF, tuvo un papel clave en su desarrollo. Esta exposición adopta una perspectiva arqueológica, y reflexiona sobre los veinte años de historia de la AIF y las múltiples condiciones de la fotografía, como documento, objeto, valor material, estética y memoria.

Akram Zaatari. Contra la fotografía. Historia anotada de la Arab Image Foundation.
Hasta el 25 de septiembre de 2017
Museu d´Art Contemporani de Barcelona

Ilustraciones en el Museo ABC

16/05/2017, Actualmente en el Museo ABC se pueden visitar tres muestras dedicadas a ilustradores de la talla de Alfredo González Sánchez y Ana Juan entre otros.

Madrid, 16 de mayo de 2017
El Museo ABC presenta las muestras "Alfredo. La ventana de atrás. Desmemorias de un dibujante", "Y este cuento no ha acabado" y "Ana Juan. Dibujando al otro lado".

Alfredo. La ventana de atrás. Desmemorias de un dibujante
Hasta el 11 de junio de 2017

Esta exposición muestra 100 dibujos originales realizados por el ilustrador Alfredo González Sánchez (Agüeria, Asturias, 1933) con la intención de plasmar en ellos sus memorias e ilustrar el recorrido vital y profesional de l artista, desde su infancia por tierras asturianas, sus años de seminario con los dominicos, sus inicios en el mundo de la publicidad y la ilustración, sus viajes, la devoción de Alfredo por Madrid, su ciudad de adopción... La exposición se acompaña de caricaturas de familiares, amigos y colegas de la prensa y la publicidad, y se completa con fotografías personales y de algunas de sus publicaciones.

Ana Juan. Dibujando al otro lado
Hasta el 18 de junio de 2017

Ana Juan. Dibujando al otro lado, nos aproxima al universo de esta ilustradora reconocida internacionalmente, acercándonos a su mundo de claroscuros, predominado por tonalidades cromáticas donde las sombras y las luces están realizadas con precisos trazos de lápiz de carbón. Ana Juan empezó su andadura publicando en revistas como Madriz y La Luna y en periódicos como El País. Ha ilustrado libros como Snowhite, Demeter, Wackfield y también algunos dedicados al mundo infantil. Su primer libro como autora e ilustradora, The Night Eater, recibió el premio estadounidense the Ezra Jack Keats Prize. Desde 1995 colabora con la revista The New Yorker.

Y este cuento no ha acabado
Hasta el 9 de julio de 2017

La neurociencia ha comprobado la importancia de los cuentos en nuestro desarrollo como especie. La especialista Lisa Cron afirma que pensamos en cuentos y eso nos permite vislumbrar el futuro, y dotar de sentido al pasado y al presente. La exposición "Y este cuento no ha acabado" se estructura en los elementos fundamentales de cualquier narración, permitiendo observar, desde diferentes perspectivas, cómo un relato varía según el carácter del protagonista o el antagonista, la importancia del escenario, los tipos de conflicto y la resolución final de la historia.

La muestra se compone por 32 obras, de las cuales, 21 son dibujos originales. Todas ellas pertenecientes a ilustradores contemporáneos como son Laura Barella, Mariona Cabassa, Miguel Ángel Díez, Valeria Gallo, Patricia Metola, Lucie Müllerová, Jacobo Muñiz, María Jesús Santos, Adolfo Serra, Miguel Tanco, Dani Torrent, Emilio Urberuaga, María Wernicke o Javier Zabala.

Miguel de Cervantes o el deseo de vivir

16/05/2017, El Centre Culturel Riyad el Feth de Argel presenta un trabajo fotográfico de José Manuel Navia realizado en el marco del 400 aniversario del fallecimiento de Cervantes.

Argel, Argelia, 16 de mayo de 2017
Miguel de Cervantes Saavedra ha quedado con mucha frecuencia ocultado por la proyección de la figura quijotesca protagonista de su gran creación literaria. La exposición "Miguel de Cervantes o el deseo de vivir", que podrá verse hasta el próximo 15 de julio en el Centre Culturel Riyad el Feth de Argel, profundiza en la extraordinaria y atribulada trayectoria vital de Cervantes en un homenaje al hombre y su devenir detrás de la obra.

En sus imágenes, José Manuel Navia sigue las huellas de Miguel de Cervantes y plasma visualmente los lugares y caminos que el autor alcalaíno transitó a lo largo de su vida. Las fotografías de Navia presentan de modo subjetivo y evocador, algunos de los lugares ligados al itinerario vital de Miguel Cervantes, conformando una serie fotográfica que va acompañada de textos detallados y citas literarias que hacen referencia tanto a la vida del autor como a sus obras.

José Manuel Navia (Madrid, 1957) está considerado como uno de los fotógrafos contemporáneos más importantes de España. Comenzó su carrera a los 17 años, trabajando de manera independiente para agencias como Cover y mostrando sus imágenes en revistas y publicaciones como El País Semanal, Geo, National Geographic o La vanguardia.

Tiempo de ensoñación. Fortuny en Zaragoza

15/05/2017, CaixaForum Zaragoza aborda la figura de uno de los artistas españoles más destacados del siglo XIX, Mariano Fortuny-Madrazo.

Zaragoza, 15 de mayo de 2017
El día 9 de julio de 1870 la familia Fortuny-Madrazo llegaba a la ciudad de Granada para visitar el monumento más emblemático de la ciudad, el palacio de la Alhambra.

Durante los dos años siguientes, Fortuny (1838-1874), que había alcanzado la consagración unos meses antes tras haber presentado en la galería Goupil de París "La vicaría" una de las obras que más contribuyó a catapultarlo, fijaría su residencia en Granada alejándose de aquellos lugares en los que había obtenido una gran reputación artística y corroborando un momento de insatisfacción provocado por una dinámica comercial de la que deseaba alejarse.

La vicaría reflejaba un cierto síndrome de repetición que parecía condenar al pintor a repetir unas fórmulas preciosistas y estereotipadas que le obligaban a permanecer fiel a una estructura rígida. Fortuny encontró en Granada la forma de superar la dicotomía en la que se sentía atrapado, reiniciando así su andadura creativa, algo que prueba el incremento exponencial de su producción, y lo que es más importante, esta fecundidad se vio acrecentada por la obtención de unos frutos de una gran belleza artística.

Sus logros contribuyeron al crecimiento profesional de Fortuny, que reorientó su carrera, dando rienda suelta al deseo de satisfacer sus impulsos creativos.

Durante estos dos años, Fortuny realizó algunas de sus composiciones más icónicas: La matanza de los Abencerrajes, Tribunal de la Alhambra, Carmen Bastián, Paisaje de Granada, Almuerzo en la Alhambra o Músicos árabes, hicieron de la etapa de actividad granadina una de las más significativas de la vida del artista.

En este periodo Fortuny también continuó con su gusto por el dibujo. Sus trabajos gráficos nos adentran en el andamiaje del proceso creativo de un artista capaz de dominar con virtuosismo las diferentes vertientes compositivas.

Tiempo de Ensoñación. Andalucía en el imaginario de Fortuny
CaixaForum Zaragoza
Hasta el 27 de agosto de 2017

Nacen dos linces en Sierra Morena

12/05/2017, WWF anuncia el nacimiento de dos crías de lince ibérico en libertad en Sierra Morena, un enclave en el que el lince ibérico todavía cuenta con una escasa presencia.

Ciudad Real, 12 de mayo de 2017
Este doble alumbramiento en libertad es un paso más que aleja a esta especie emblemática de la extinción. En el año 2016 fueron treinta y cuatro los cachorros nacidos en libertad.

Los cachorros son hijos de "Mesta", una hembra liberada en febrero del año pasado, y de "Milvus". Los dos nuevos ejemplares refuerzan la tendencia positiva en la que se encuentra la especie gracias al programa Iberlince.

Las imágenes obtenidas gracias a una cámara trampa han permitido atestiguar las primeras semanas de vida de estas pequeñas crías, que ya empiezan a correr sus primeras aventuras y a desarrollar sus habilidades.

TRAS LOS PASOS DEL LINCE
El lince ibérico habita alguna de las áreas naturales más salvajes de la Península. El pasado año 2002 quedaban menos de 100 ejemplares, y en la actualidad ya son más de 400 ejemplares los que viven en libertad.

Las zonas donde viven (Andalucia, Sierra Morena oriental (Ciudad Real), Montes de Toledo, el valle de Matachel en Extremadura y el valle del Guadiana en Portugal), están llenas de cámaras trampa que sirven para censar sus poblaciones y estudiar su comportamiento.

Además del fototrampeo, existen otros medios, como los collares de radioseguimiento, con los que se pueden estudiar las áreas de dispersión, detectar las zonas conflictivas por furtivismo, o controlar potenciales puntos negros de atropellos.

Los esfuerzos del programa Iberlince, del que WWF forma parte, han dado sus frutos, la especie ha pasado de "en peligro crítico de extinción" a la categoría inferior de "en peligro" en los últimos años. Una buena noticia que se reafirma con cada nuevo nacimiento.

Guggenheim Bilbao. París, Fin de siècle

12/05/2017, El Museo Guggenheim Bilbao presenta, del 12 de mayo al 17 de septiembre de 2017, la exposición París, fin de siglo: Signac, Redon, Toulouse-Lautrec y sus contemporáneos.

Bilbao, 12 de mayo de 2017
El Museo Guggenheim Bilbao aborda la escena artística parisina centrándose en las vanguardias francesas más importantes de finales del siglo XIX. Una ocasión excepcional para contemplar obras de la vanguardia francesa de finales del siglo XIX pertenecientes a algunas de las figuras más destacadas de estos movimientos, tales como Pierre Bonnard, Maurice Denis, Maximilien Luce, Odilon Redon, Paul Signac, Henri de Toulouse-Lautrec o Félix Vallotton.

Las aproximadamente 125 piezas, pertenecientes a fondos europeos privados, incluyen pinturas al óleo y al pastel dibujos, grabados y estampas, y son un claro reflejo de la situación política y socialmente agitada del momento, y presentan visiones utópicas de paisajes interiores y costeros, imágenes introspectivas y fantásticas, y retratos descarnados de la vida social.

El fin de siglo en París fue un período marcado por turbulencias políticas y transformaciones culturales. La crisis económica y los problemas sociales estimularon la formación de gran variedad de movimientos artísticos, y a finales de la década de 1880 emergió una generación de artistas que incluían a los neo-impresionistas, los simbolistas y los nabis, cuyos temas seguían siendo similares a los de sus antecesores impresionistas.

La ambición por capturar de manera espontánea momentos fugaces de la vida contemporánea dio lugar a trabajos anti-naturalistas en sus formas y ejecución, que buscaban provocar emociones en el espectador. En una visión de conjunto, esta agitada época muestra un terreno complejo de estéticas y teorías filosóficas divergentes, al tiempo que delinea los acontecimientos turbulentos en el umbral de un nuevo siglo.

Neo-Impresionismo
El Neo-Impresionismo hizo su debut en 1886, en la Exposición Impresionista de París liderada por Georges Seurat. Ese mismo año, Félix Féneon, crítico de arte y paladín de ese grupo, forjó el término “Neo-Impresionismo”. Al fallecer Seurat, Paul Signac tomó su lugar como líder y teórico del movimiento. A los principales neo-impresionistas —Henri-Edmond Cross, Maximilien Luce, Seurat y Signac— se unió Camille Pissarro, y otros artistas con similares intereses de países cercanos, como el pintor belga Théo van Rysselberghe. Estos pintores usaron teorías científicas sobre el color y la percepción para crear efectos ópticos, inspirados en nuevos métodos ópticos y cromáticos desarrollados por científicos.

Esta aproximación moderna y revolucionaria a la pintura se caracterizó por la yuxtaposición de pinceladas individuales de pigmentos para crear el efecto visual de un color intenso y único. Disponiendo colores complementarios y usando formas difusas, los neo-impresionistas producían composiciones en las que representaban el impacto de la luz sobre el color al ser refractada sobre el agua, filtrada a través de las condiciones atmosféricas, o propagada a través del campo. Sus opiniones políticas izquierdistas se hacían evidentes en representaciones de la clase obrera. Pese a todo, los neo-impresionistas no se guiaban por objetivos explícitamente políticos, y en sus representaciones deslumbrantes de urbes, suburbios, costas o campos, se reflejaba una búsqueda formal de lo armonioso.

Simbolismo
El Simbolismo empezó como un movimiento literario en la década de 1880. Su ideario fue resumido en 1886 con la publicación del “Manifiesto Simbolista” del poeta Jean Moréas en Le Figaro. Las filosofías idealistas y las cualidades formales del lenguaje no tardaron en infiltrarse en el campo de las artes visuales. El término “Simbolismo” se aplica a una variedad de artistas que comparten las mismas metas anti-naturalistas. Una de las figuras más importantes fue Odilon Redon, en cuyas representaciones encontramos cabezas flotantes e incorpóreas, insidiosas arañas, escenas desancladas de la realidad con significados enigmáticos y atrapadas en el silencio.

La mayor parte de los artistas conectados con el Simbolismo consideraban que las ciencias habían fracasado en su intento de remediar los males de la sociedad moderna. El espiritualismo y los estados mentales alterados empezaron a ganar terreno, poniendo de relieve el valor de imágenes evocadoras y oníricas. En estas obras se infiltró un lenguaje inspirado por los diseños orgánicos y formas arabescas del Art Nouveau.

El arte simbolista abrazó las narrativas legendarias, la temática religiosa, el mundo macabro de las pesadillas, lo fantástico, el drama de los paisajes psicológicos, lo espiritual, y lo etéreo. El Simbolismo buscaba sonsacar sensaciones abstractas y transmitir una experiencia universal en un suscitado deseo por la búsqueda de lo transcendental.

Los nabis y la cultura del grabado en los años 1890
La técnica del grabado vivió un renacimiento en Francia a raíz de la exposición de estampas japonesas en la Escuela de Bellas Artes en 1890. Los responsables de este renacimiento fueron los nabis, junto con el artista Henri de Toulouse-Lautrec. El arte de los nabis estaba influenciado por los colores planos y uniformes y la disposición de trazos del Sintetismo de Paul Gauguin, al igual que por las delineaciones y composiciones bidimensionales de los grabados japoneses.

La obra de los nabis estaba presente en medios como grabados, posters e ilustraciones de periódicos. Estos artistas se sentían atraídos por la libertad que la técnica del grabado ofrecía al ser considerado como un arte “popular” exento de las reglas académicas de la pintura. Los nabis experimentaron con las posibilidades que ofrecía el duro contraste de los grabados sobre madera, y testaron los límites de la litografía en color de innumerables maneras.

Destaca la figura de Toulouse-Lautrec, que centrando sus energías en el arte del cartel, representó de manera incisiva y reduccionista la realidad urbana, plasmada en creaciones de gran tamaño, atractivas y brillantes, que presentaban retratos caricaturescos de la vida bohemia de París: los cafés-concierto de Montmartre o los famosos actores, incluyendo La Goulue y Jane Avril. Esa vida animada, a menudo poco convencional, que celebran sus estampas y carteles, acabó por definir el París del fin de siglo.

Miguel Ángel: diseñador divino

11/05/2017, El Metropolitan de Nueva York, prepara para este otoño una extraordinaria exposición dedicada a los diseños y dibujos de uno de los más excelsos renacentistas: Miguel Ángel.

Nueva York 11/05/2017
“Michelangelo: Divine Draftsman and Designer” se verá del 13 de noviembre al 12 de febrero de 2018, en el Met de la Quinta Avenida.

Miguel Ángel Buonarroti (1475-1564), desarrolló a lo largo de más de siete décadas -básicamente en Florencia y Roma- una actividad creativa inmensa que fue más allá del ámbito de la pintura y la escultura para adentrarse también en la arquitectura e incluso la poesía. Su destacado magisterio le hizo merecedor de un enorme prestigio en su tiempo que hizo que sus contemporáneos le denominasen como “Il Divino”.

El diseño y el dibujo estuvieron en la base de su creación. Su deslumbrante dominio técnico sus cuerpos atléticos, poderosos, impregnaban todas sus obras con una tremenda fuerza que nos sigue maravillando en la actualidad.

Con el préstamo de obras pertenecientes a 54 colecciones públicas y privadas de Estados Unidos y de Europa, se van a presentar aproximadamente 150 de los dibujos de Miguel Ángel, tres de sus esculturas de mármol, su primera obra pictórica y otros trabajos complementarios.

Entre las obras prestadas figuran los dibujos que realizó para su gran amigo Tomasso Cavalieri y un monumental cartón creado para su último fresco en el palacio del Vaticano. Todo el conjunto permitirá al espectador conocer el legado extraordinario de Miguel Ángel como diseñador y dibujante.

Esta exposición está coordinada por Carmen C. Bambach, curadora en el departamento de Dibujos e Impresiones del Met. La exposición estará acompañada por un catálogo ilustrado debido también a Carmen C. Bambach que incluirá ensayos de un equipo de destacados estudiosos del gran artista del Renacimiento.

En torno a la muestra se organiza un programa adicional de carácter marcadamente educativo, en el que se incluyen performances y actuaciones y en el que se recordará también al Miguel Ángel poeta.

Arte contemporáneo en el Centro Cultural Bancaja

10/05/2017, Hasta el 29 de septiembre de 2017 en Valencia se puede visitar la muestra Arte contemporáneo (1984-2010). Colección Fundación Bancaja.

Valencia, 10 de mayo de 2017
Fundación Bancaja presenta "Arte contemporáneo (1984-2010). Colección Fundación Bancaja", una propuesta expositiva que muestra al público, por primera vez de forma conjunta, la obra de 14 artistas internacionales contemporáneos presentes en la colección de arte de la Fundación.

Iniciada en el año 2004 con la adquisición de las primeras obras en ferias como ARCO, Basilea o Lisboa, bajo el asesoramiento del crítico de arte, y actual director del Instituto Cervantes, Juan Manuel Bonet, la colección de arte contemporáneo internacional de la Fundación Bancaja tiene la intención de atesorar obras de arte de autores renombrados con presencia en colecciones internacionales, como son José Manuel Ballester, Miquel Barceló, Carmen Calvo, Helmut Federle, Günther Förg, Axel Hütte, Imi Knoebel, Miquel Navarro, Juan Navarro Baldeweg, Julian Opie, Sean Scully, Soledad Sevilla, Juan Uslé o Manolo Valdés.

La exposición, que podrá visitarse de forma gratuita hasta el próximo 29 de septiembre de 2017 en el Centro Cultural Bancaja, se compone de más de medio centenar de obras datadas entre 1984 y 2010 y que representan disciplinas como la pintura, el grabado, la escultura y la fotografía.

Los artistas representados:

José Manuel Ballester (Madrid 1960)
La carrera artística de José Manuel Ballester comenzó con especial interés por la técnica de las escuelas italiana y flamenca de los siglos XV y XVIII. A partir de 1990 se centra en la fotografía arquitectónica de conocidos edificios de España y otros países.

Miquel Barceló (Felanitx, Mallorca, 1957)
Próximo a la corriente neo-expresionista, la propuesta estética de Miquel Barceló se sitúa entre la tradición figurativa y el expresionismo contemporáneo, e investiga las posibilidades sintácticas y matéricas del arte gráfico.

Carmen Calvo (Valencia, 1950)
Las influencias del Pop Art forman parte de sus comienzos, pero luego evoluciona hacia la conceptualización del fragmento. La diversidad de materiales empleados en la construcción de sus obras es uno de los rasgos más personales de su obra.

Helmut Federle (Solothurn, Suiza, 1944)
Helmut Federle está considerado como el gran heredero de los pintores norteamericanos de lo sublime, como Mark Rothko o Barnett Newman. Inspirado por las formas elementales y los colores sordos, incorpora a su obra una fuerte dimensión simbólica y referencias figurativas.

Günther Förg (Füssen, 1952 − Friburgo de Brisgovia, Alemania, 2013)
Su estilo abstracto está influido por la pintura abstracta estadounidense. Sus descubrimientos más valiosos pertenecen al ámbito de la fotografía, en la que se adscribe dentro de la corriente fotográfica denominada Nueva objetividad.

Axel Hütte (Essen, Alemania. 1951)
Su obra se enmarca dentro de una tradición de fotógrafos alemanes herederos de la estética conceptual y que readaptaron el proyecto de la Nueva Objetividad. Su estética fría, su mirada neutral y sus imágenes planas e impecables ponen de manifiesto su preocupación formal por la desnudez y la pureza de registro.

Imi Knoebel (Dessau, Alemania, 1940)
Conocido por su pintura y escultura minimalista y abstracta, Knoebel explora la relación entre el espacio, el soporte pictórico y el color. Su obra ha sido comparada con los principios de vanguardia tanto de Kazimir Malévich como de la Bauhaus.

Miquel Navarro (Mislata, Valencia, 1945)
En su trabajo propone una revisión de la noción de espacio, de la construcción de lugares y del propio cuerpo como medida singular de lo humano y de la ciudad. Sus paisajes escultóricos, inspirados en el tejido urbano, actúan como vehículos formales en la experiencia del paisaje de la ciudad.

Juan Navarro Baldeweg (Santander, 1939)
Arquitecto, pintor y escultor español. Ha simultaneado su carrera como arquitecto con trabajos que críticos de arte como Ángel González, Juan José Lahuerta o William Curtis han relacionado con las vinculaciones de las vanguardias artísticas del siglo XX con líneas de tradición arcaica.

Julian Opie (Londres, 1958)
Julian Opie da cuenta en su trabajo de lo que le rodea y trata de introducir en la mirada metropolitana una reflexión sobre cómo vemos las cosas y las representamos.

Sean Scully (Dublín, 1945)
Su pintura abstracta presenta franjas tanto verticales como horizontales en las que el color tiene un gran protagonismo y en las que consigue gran armonía entre las formas y los colores.

Soledad Sevilla (Valencia, 1944)
El eje central de la obra de Soledad Sevilla es el tratamiento del espacio, la luz, la transparencia o las relaciones con la poesía, que habitualmente aportan a la apariencia de sus obras un aire de levedad.

Juan Uslé (Santander, 1954)
uno de los más destacados pintores de finales de los años ochenta. Su obra es reconocida como una de las más evocadoras de su generación, con un estilo muy ligado a la abstracción.

Manolo Valdés (Valencia, 1942)
Pintor y escultor, Valdés recontextualiza algunos de los iconos más representativos de la historia del arte con un lenguaje propio. Destaca su uso de series como medio para establecer variaciones sobre un mismo tema y su uso de la materia en la búsqueda de texturas.

Arte contemporáneo (1984-2010). Colección Fundación Bancaja
Centro Cultural Bancaja
Plaza de Tetuán, 23, Valencia

Cartier-Bresson: retrospectiva en Bogotá

10/05/2017, En Bogotá, del 13 de mayo al 28 de agosto, se presenta la primera retrospectiva sobre una figura clave del fotoreportaje y el documentalismo, Henri Cartier Bresson (1908 -2004).

Guiarte.com. Bogotá, 10/05/2017
La exposición Henri Cartier-Bresson Fotógrafo es una coproducción del Museo de Arte Miguel Urrutia del Banco de la República (Colombia), Magnum Photos y la Fondation Henri Cartier-Bresson y se puede ver en la sede de la primera de las citadas instituciones.

La obra de Henri Cartier Bresson se considera es fundamental en la historia de la fotografía del siglo XX.

Cartier-Bresson “descubrió” la fotografía durante un viaje a África en los años 30 y pronto destacó en el panorama internacional. Tras su participación a la fundación de la agencia Magnum en 1947, sus imágenes se centran en el registro de los grandes acontecimientos históricos de la segunda mitad del siglo XX.

El fotógrafo desarrolló una carrera espectacular por todo el mundo, que le permitió retratar a genios como el Che Guevara, Picasso o Matisse, y cubrir temas como la muerte de Gandhi, la Guerra Civil de España o la entrada de Mao en Pekín.

Henri Cartier-Bresson recibió notables distinciones en su vida, entre ellas el Premio Internacional de la Fundación Hasselblad, y su obra fue expuesta en el museo del Louvre en 1955.

En la exposición se presenta un conjunto de imágenes emblemáticas de su carrera, desde su periodo surrealista hasta sus grandes reportajes para la agencia Magnum. La muestra está acompaña de un libro homónimo editado originalmente en 1979, un hito en la historia de la fotografía, que el Banco de la República publica por primera vez en español.

Combatientes alados

09/05/2017, Estas aves aman los marjales y praderas. Ahora están realizando su migración desde las zonas cálidas del sur hacia la tundra del norte de Eurasia.

Guiarte.com. Gland (Suiza) 09/05/2017
BirdLife Internacional informa de una gran afluencia de combatientes en las praderas de inundación de Turau, en Bielorrusia, donde los observadores de ave contabilizaron en un día 120.000 ejemplares, una cifra récord.

Este área de Turau constituye una parada importante para las migraciones de esta y otras especies, cuando millones de aves se mueven cada temporada desde sus terrenos de invernada en África, deteniéndose en camino a la fría tundra de Eurasia.

En esta época del año, las praderías de Turau se convierten en un paraíso para los amantes de la naturaleza. Según reporta BirdLife, hasta 150.000 ejemplares del silbón europeo (Mareca Penelope) y 20.000 la aguja colinegra ( Limosa limosa) pueden reunirse en estas planicies en un solo día.

Pero este año, ha sido el combatiente (Calidris pugnax) quien dio a los observadores de aves la mayor alegría, cuando miles de estos pájaros de cuello largo aparecieron cubriendo los cielos. Un grupo de ornitólogos, incluyendo investigadores de la APB (BirdLife Bielorrusia), registró un número récord de 120.000 combatientes en un solo día, dato que no había sido reportado desde que las observaciones comenzaron en Turau en 1997.

Turau es una llanura de inundación en medio del río Pripyat y una de las zonas más importantes de Europa de anidación y paradas para más de 50 especies de aves migratorias como la gaviota de cola negra, la agachadiza real y el ostrero euroasiático, especies que no sólo se detienen allí sino que anidan.

Por esta razón, BirdLife clasificó estas llanuras aluviales como una zona importante para las aves y la biodiversidad y, desde 2008, ha sido reconocida como un santuario de vida silvestre de importancia local por las autoridades de Bielorrusia.

Este reconocimiento ha ayudado a las poblaciones de combatiente, cuyo rango y poblaciones se habían reducido significativamente en Bielorrusia en los últimos 30-40 años. En general, las poblaciones globales de este ave han disminuido como resultado de la pérdida de hábitat, la agricultura intensiva y el cambio climático. La especie está excluida de la lista de especies que se pueden cazar en Bielorrusia y su área de anidación está protegida.

Los datos recogidos muestran que estas aves anidan a través de un territorio que va desde Escandinavia a Yakutia. La migración es a menudo un momento difícil para todas las aves, y puntos como las praderas de Turau, donde pueden relajarse y recuperar energía, son esenciales para que puedan llegar a su destino final. Desafortunadamente, las escalas como esta pradera ahora son pocas y distantes en Europa.

Las aves se quedan en la planicie inundable durante un mes, aprovechando la oportunidad para alimentarse de los invertebrados y el grano disponible en los campos circundantes, casi duplicando su peso en el proceso. Esta energía es vital para que continúen su viaje al siguiente sitio.

Desde 2007, APB arrienda el área de Turau y ha creado un plan de manejo para con autoridades locales. Ambas partes acordaron cómo salvaguardar mejor este paisaje único y cada año APB organiza campamentos de voluntarios para limpiar el área de arbustos excesivos mientras que también regula el cierre de la temporada de caza dentro de las llanuras de inundación y controla las tendencias de la población de las aves.

En marzo de 2014, los ornitólogos registraron el mayor número de aves en Turau. Hasta 200.000 aves fueron contadas dentro de un kilómetro cuadrado del santuario. Hasta ese momento no se había registrado un número similar de aves migratorias en Bielorrusia.

Los ornitólogos esperan que continúe la protección, y que el área siga sorprendiendo a todos con nuevos récords de aves.

Crece la Beyeler Foundation

08/05/2017, Peter Zumthor será el creador de los nuevos edificios de la Fundación Beyeler, ubicada en Riehen, en las afueras de Basilea, una institución artística el pleno crecimiento.

Artemio Artigas. Guiarte.com, Basilea 08/05/2017
Peter Zumthor, nacido en Basilea, en 1943, es un arquitecto laureado que ganó el premio Mies van der Rohe en 1998 y el Pritzker en 2009. Autor de creaciones muy personales, ha diseñado unos edificios que siguen la filosofía de la Fundación, que siempre ha integrado al arte, la naturaleza y los seres humanos en un conjunto agradable y armónico.

El arquitecto suizo ha presentado el proyecto de ampliación, que se construirá en los terrenos de Iselin-Weber Park, hasta ahora privados y que se añaden a los de la Fundación Beyeler, con lo que se creará un gran parque público en el corazón de Riehen.

Con el nuevo proyecto la Fundación Beyeler dispondrá de un complejo de edificios dedicados al bienestar y el arte: el edificio más antiguo, del XIX, el de Renzo Piano y los nuevos, de Peter Zumthor.

Para los impulsores de este proyecto, un museo del siglo XXI no es sólo un lugar para los objetos, sino también para las personas. Debe ser un espacio social para experimentar, solo o con otros. Se va al museo para cultivarse, divertirse, relajarse, intercambiar y socializar.

Las diversas actividades generales de exposiciones y eventos culturales exigen unos espacios amplios y el edificio del museo diseñado por Renzo Piano se había quedad pequeño para una institución con unos contenidos y programas cada vez más ambiciosos. Este museo es en la actualidad el más visitado de Suiza, y desde su apertura en 1997 ha recibido más de 6,5 millones de visitantes.

El espacio actual no era ya suficiente para mostrar al público las donaciones artísticas y préstamos a largo plazo de artistas y colecciones privadas, por lo que el desarrollo futuro de la Fundación Beyeler se hallaba limitado. La ampliación integra en realidad un conjunto de tres edificios, destinados a eventos, zona administrativa y salas dedicadas al arte. El mayor de los edificios será para este último cometido, y dispone de una extraordinaria iluminación y magnificas perspectivas sobre el parque y el paisaje.

Una oportunidad única para abordar la ampliación se presentó con la adquisición del Iselin-Weber Park, lindante con los espacios de la Fundación. De esta manera se han unido dos parques en los que existe una naturaleza rica y propicia para la relajación de los visitantes y para integrar el arte con la sociedad.

Se demandaron proyectos a once empresas de arquitectura de renombre de todo el mundo, y finalmente un panel internacional de expertos votó por unanimidad encargar al taller Peter Zumthor el proyecto de ampliación. Este arquitecto propuso un proyecto adaptado a Riehen, a su carácter de pueblo, y a la integración armónica de los nuevos edificios con la naturaleza circundante, sendos parques ahora integrados concebidos en el final del siglo XIX por el arquitecto Jean-François Caillat.

El proyecto supone una inversión de unos 100 millones de francos suizos, aproximadamente 100 millones de dólares.

Tesoros del Mediterráneo

08/05/2017, Bajo las aguas azules del Mediterráneo hay un tesoro escondido que llena de belleza y vida las paredes y fondos marítimos: los antozoos; un tesoro que necesita protección.

Guiarte.com 08/05/2017
Un estudio de UICN divulgado ahora revela que el 13% de las especies de antozoos en el Mediterráneo (corales duros, gorgonias, plumas marinas, anémonas) están amenazadas de extinción. Actividades pesqueras, redes de arrastre, venta comercial y cambio climático están dañando gravemente una riqueza natural emblemática , crucial para la defensa de la biodiversidad.

Existen alrededor de 212 antozoos nativos del Mediterráneo y la evaluación reciente de la UICN muestra que el conocimiento de los mismos es muy limitado. De las 142 especies evaluadas, 69 fueron designadas en la categoría de Datos Deficientes, lo que significa que los expertos no pudieron juzgar su grado de amenaza porque no hay suficiente información sobre su distribución y tendencias; otras 17 están amenazadas de extinción, incluyendo cinco especies cuya distribución está prácticamente restringida al mar Mediterráneo.

Los antozoos – cuyo origen proviene de la palabra griega que significa "animal- flor" - comprenden un grupo de cnidarios relativamente bien conocido entre ellos los corales duros y blandos, las gorgonias, las plumas de mar, los corales negros y las anémonas de mar. Muchas de estas especies desempeñan un papel vital al funcionar como bioconstructoras, creando hábitats que actúan como refugio para muchos otros organismos albergando una gran biodiversidad.

"Algunos corales negros en el Mediterráneo pueden vivir más de 2.000 años. Necesitamos medidas de protección más fuertes, propuestas y recomendaciones para abordar los retos para conservar estas especies", afirma María del Mar Otero del Centro de Cooperación del Mediterráneo de UICN.

El delicado coral bambú, Isidella elongata, con su forma de candelabro, está entre las especies de gorgonias de mayor longevidad del Mediterráneo. Actualmente se encuentra en la categoría de "En Peligro Crítico", la cual se da a aquellas especies en mayor riesgo de extinción.

El informe advierte que los antozoos están sufriendo los efectos de los daños ocasionados por diversas técnicas de pesca, en particular las redes de arrastre de fondo y las artes artesanales y recreativas que tienen por objetivo especies demersales (propias del fondo marítimo). A ello se suman también los efectos del aumento de las temperaturas del agua de mar, la escorrentía de residuos contaminantes en las aguas costeras y la propagación de especies exóticas invasoras. La recolección de algunos antozoos para fines comerciales también ejerce una presión considerable.

El grupo de expertos recomienda medidas urgentes de conservación para salvaguardar este capital natural en la región como reforzar la protección jurídica nacional e internacional de las especies amenazadas, imponer restricciones pesqueras, designar instrumentos para reducir las capturas incidentales, así como mejorar el conocimiento de las especies más amenazadas y aquellas más desconocidas.

El informe es el resultado del trabajo desarrollado por el Centro de Cooperación del Mediterráneo de la UICN (UICN-Med) en colaboración con el Programa Global de Especies de UICN. UICN-Med está evaluando el estado de conservación de diversos grupos taxonómicos seleccionados en la región mediterránea. La Lista Roja de antozoos es la novena publicación en esta serie.

Informe completo:
https://portals.iucn.org/library/sites/library/files/documents/RL-2017-003.pdf

William Kentridge Premio Princesa de Asturias de las Artes 2017

05/05/2017, William Kentridge, uno de los artistas más completos e innovadores del panorama internacional, recibe el Premio Princesa de Asturias de las Artes 2017.

Oviedo, 5 de mayo de 2017

Kentridge es un artista multidisciplinar que ha cultivado el dibujo, el cine, el teatro y la escenografía, el collage, el grabado, la escultura y el videoarte entre otros ámbitos artísticos.

De nacionalidad sudafricana, William Kentridge nació el 28 de abril de 1955 en Johannesburgo. Tras estudiar Ciencias Políticas y Estudios Africanos en la Universidad de Witwatersrand, donde se graduó en 1976, se matriculó en Bellas Artes en la Fundación de Arte de Johannesburgo. En los ochenta se trasladó a París para trabajar como director artístico en series de televisión, antes de comenzar a crear animaciones a partir de sus propios dibujos. Desde los noventa ha combinado la práctica del dibujo con el cine y el teatro. A partir de 2003, comienza a interesarse por la escultura y la videoinstalación.

Meticuloso y profundamente comprometido con la realidad, Kentridge utiliza el dibujo para expresar emociones y metáforas relacionadas con la historia y la realidad de su país. Sus dibujos animados o “películas dibujadas”, como las denominan algunos especialistas, plantean cuestiones trascendentales de la condición humana, combinando temas en los que predomina la investigación puramente poética y estética y el contenido sociopolítico.

Su técnica de animación consiste en la filmación de dibujos que modifica una y otra vez, borrando y añadiendo trazos de inspiración expresionista, según los expertos, por medio de una paleta monocroma con toques de pastel azul y rojo.

Ha mostrado su producción artística en museos como el MoMA, el Albertina Museum, el Louvre o el Museo de Bellas Artes de Budapest y ha recibido galardones como el Kyoto Premium (Japón, 2010) o el Dan David Prize (Israel, 2012).

Miembro honorario de la Academia Americana de las Artes y las Letras y doctor honoris causa por las universidades de Yale (EEUU) y Ciudad del Cabo (Sudáfrica) y Caballero de las Artes y las Letras de Francia desde 2013, Kentridge fundó en 2016 en Johannesburgo el centro Less Good Idea, espacio destinado a la creación artística de proyectos multidisciplinares.

Pintura francesa del XVIII en EE.UU.

05/05/2017, Una de las curiosidades de la vida de José Bonaparte, hermano mayor de Napoleón, fue su incidencia en el afrancesamiento de los gustos pictóricos en Estados Unidos.

Guiarte.com. Washington. 05/05/2017
José Bonaparte (1768-1844), rey de España –por imposición del propio Napoleón- entre 1808 y 1813, tuvo que marchar a Estados Unidos tras la derrota napoleónica. Allí, merced a la venta de los tesoros expoliados en España, se construyó una gran mansión, en la que desplegó una importante actividad social y donde dispuso de notables pinturas francesas del XVIII.

Las obras llevadas a Estados Unidos, y conocidas por los visitantes y la opinión pública incidieron en el gusto artístico norteamericano, en el que hasta entonces apenas había penetrado el interés por el arte francés.

Durante décadas, la apreciación del arte francés del siglo XVIII fluctuó entre la preferencia por los lienzos decorativos de artistas rococó como François Boucher y Jean Honoré Fragonard y la admiración por el sobrio neoclasicismo defendido por Jacques Louis David y sus alumnos.

Del 21 de mayo al 20 de agosto, la National Gallery of Art, reúne en una exposición sesenta y ocho pinturas que representan algunos de los mejores y poco divulgados ejemplos del arte francés de esa época, propiedad de los museos norteamericanos y que narran historias y escenas inspiradas en la escena nacional francesa.

La exposición pone en valor colecciones de museos pequeños y pinturas escasamente conocidas de diversos lugares del territorio de los Estados Unidos.

Ocho Geoparques Mundiales de la UNESCO

05/05/2017, La UNESCO ha calificado hoy ocho sitios de gran diversidad geológica de nuestro planeta como Geoparques Mundiales de la UNESCO.

París, Guiarte.com. 05/05/2017
La calificación se homologó hoy tras la aprobación del Consejo Ejecutivo de la Organización de las decisiones adoptadas por el Consejo de Geoparques Mundiales de la UNESCO en su primera reunión, que había tenido lugar en septiembre pasado en Torquay (Reino Unido).

Los Geoparques Mundiales de la UNESCO son sitios de rica diversidad geológica en los que –por iniciativa de las comunidades que los habitan– se promueve el patrimonio natural con vistas a fomentar el desarrollo sostenible de las regiones donde están ubicados, contribuir a la observación del cambio climático y de los riesgos de desastres naturales, así como a la sensibilización del público a estos fenómenos y, en muchos casos, a que las comunidades locales elaboren estrategias para atenuar sus efectos.

Con la adición de ocho nuevos sitios este año, la red mundial de geoparques de la UNESCO cuenta actualmente con 127 en 35 países. Estos sitios son una viva muestra de los 4.600 millones de años de edad de nuestro planeta y de su diversidad geológica, que han configurado múltiples aspectos de las sociedades humanas y de sus modos de vida. Los mismos ofrecen además oportunidades para fomentar un turismo compatible con la conservación del medio ambiente, cuya importancia ha sido puesta de relieve por las Naciones Unidas al proclamar 2017 Año Internacional del Turismo Sostenible para el Desarrollo

Los ocho nuevos geoparques mundiales son:

Geoparque Mundial de Arxan (China)
Situado en la Región Autónoma de Mongolia Interior, el geoparque de Arxan abarca una región montañosa de cumbres medianas y bajas, así como 35 volcanes visibles de 2,5 millones de antigüedad. Además de contar con una de las concentraciones de formaciones volcánicas más densas de China, Arxan posee una gran diversidad de lagos y manantiales.

En este geoparque se han creado numerosos servicios de turismo rural sostenible que ofrecen a los visitantes una ocasión excepcional, y única en su género, para conocer la riqueza geológica y paisajística de esta zona fronteriza del norte de China.

Geoparque Mundial de Keketouhai (China)
El geoparque de Keketouhai se halla en la Región Autónoma Uigur de Xinjiang, situada en el interior del Asia Central. Debido a sus espectaculares formaciones graníticas, algunos han denominado a este geoparque el Yosemite chino. Los habitantes de la zona son mayoritariamente kazajos, un pueblo con una historia y una cultura de gran riqueza que se han preservado gracias a la práctica de numerosas y diversas tradiciones locales.

El sitio alberga también las excepcionales pinturas rupestres de Botamaoyin, cuya antigüedad se remonta a unos 3.000 años atrás por lo menos.

Geoparque Mundial de ‘Las Loras’ (España)
Situado en la parte septentrional de la Comunidad Autónoma de Castilla y León, este geoparque abarca un territorio de altas parameras o mesetas calizas (loras) que se caracterizan por la presencia de pliegues montañosos separados por espectaculares cañones fluviales. Desde las alturas se domina un admirable paisaje de fortalezas naturales, utilizadas a lo largo de la historia como refugios protectores por las poblaciones de diferentes culturas que se asentaron sucesivamente en la zona.

El sitio cuenta con grutas, farallones de caliza y paisajes cársticos que se asemejan a ruinas, así como con un sinnúmero de cascadas. Los pequeños pueblos de la región se hallan en buen estado de conservación y poseen bellas iglesias románicas, ermitas rupestres y casas de típica arquitectura popular.

Geoparque Mundial Causses du Quercy (Francia)
Situadas al sudoeste de Francia, en el extremo septentrional de la Región Mediodía-Pirineos, las mesetas calcáreas (causses) de la comarca del Quercy constituyen un paisaje cárstico excepcional, modelado por una evolución geológica única en su género, que desembocó en la formación de grutas de rocas fosfáticas. Estas oquedades contienen miles de fósiles conservados en perfecto estado que permiten reconstituir las condiciones de vida existentes entre 52 y 20 millones de años atrás, lo cual hace de este geoparque un auténtico laboratorio de la evolución natural.

El estudio de esos fósiles forma parte del programa participativo de educación científica Paleontólogos en ciernes, destinado a los alumnos de la enseñanza primaria y secundaria.

Geoparque Mundial de la Isla de Qeshm (Irán)
Qeshm, la isla que forma este geoparque, tiene la forma de un delfín y está situada en el estrecho de Ormuz, frente a la costa meridional del Irán.

La erosión de sus formaciones geológicas expuestas a los elementos naturales ha creado toda una serie de paisajes espectaculares y hermosos desiertos rocosos. La preservación del geoparque es posible gracias a las actividades de turismo verde, de cuya gestión se encargan las comunidades locales.

Geoparque Mundial Comarca Minera, Hidalgo (México, Estado de Hidalgo)
Este geoparque se halla en el Estado de Hidalgo, al este de la parte central de México. Las formaciones geológicas más notables del sitio son sus prismas basálticos, formaciones de roca volcánica en forma de columnas cuya primera descripción fue efectuada en 1804 por el ilustre geógrafo, naturalista y explorador prusiano Alejandro de Humboldt.

Los prismas basálticos del geoparque datan de 2,58 millones de años atrás y su tamaño es excepcional, ya que algunos superan los 40 metros.de altura. Son las columnas de basalto más famosas de todo México y se cuentan entre las más altas del mundo.

Geoparque Mundial Mixteca Alta (México, Estado de Oaxaca)
El geoparque Mixteca Alta se halla en la Sierra Madre del Sur mexicana, que corre paralela a la costa del Estado de Oaxaca. Su nombre lo toma de la civilización indígena mixteca que floreció desde el siglo II a. C. hasta principios del siglo XVI, cuando llegaron los conquistadores españoles.

El geoparque está surcado por senderos que los visitantes pueden recorrer acompañados por guías indígenas, a fin de conocer el patrimonio geológico de la región y su relación con los elementos característicos de ésta en el plano ecológico, arqueológico e histórico.

Geoparque Mundial Cheongsong (República de Corea)
Situado al este de la parte central de la República de Corea, este geoparque recibe su nombre de la fusión de parte de los vocablos cheongbo y songsang, que significan respectivamente tesoro verde y ecología del pino.

Las rocas volcánicas del sitio de Cheongsong se caracterizan por su alto contenido en silicio, producido por el enfriamiento de la lava ardiente que fluyó antaño de los volcanes de la región y creó formaciones redondas de estratos claros y oscuros. El resultado de este proceso geológico es la presencia de una hermosa roca, única en su género, que la población local llama piedra floreada.

El Consejo Ejecutivo de la UNESCO también aprobó dos solicitudes para una extensión sustancial de la superficie de dos geoparques ya existentes en China: Leiqiong y Zigong.

Abriendo espacios al arte de la mujer

04/05/2017, “Making Space: Mujeres Artistas y Abstracción de Posguerra” es una exposición que se puede ver en el MoMA de Nueva York, del 15 de abril al 13 de agosto próximo.

Guiarte.com. Nueva York, 4/05/2017
La muestra se encamina a resaltar los impactantes logros de las mujeres artistas entre el final de la Segunda Guerra Mundial (1945) y el inicio del movimiento feminista (alrededor de 1968).

Según se señala en la presentación del evento, en la era de la posguerra, los cambios sociales hicieron posible que un mayor número de mujeres trabajaran profesionalmente como artistas; pero su trabajo era a menudo minusvalorado en un mundo del arte dominado por los hombres, en el que contaban con pocas redes de apoyo.

En estos años, la abstracción dominó la práctica artística de la mujer, ya que muchos artistas que trabajaban después de la Segunda Guerra Mundial buscaban un lenguaje internacional que pudiera trascender las narrativas nacionales y regionales y -en el caso de las mujeres artistas, además- las relacionadas con el género.

Planteada con los contenidos de la colección del museo, la exposición ofrece cerca de 100 pinturas, esculturas, fotografías, dibujos, grabados, textiles y cerámica de más de medio centenar de artistas. Casi la mitad de los trabajos se presentan por primera vez.

Siguiendo una trayectoria a la vez cronológica y sincrónica, la muestra se organiza en cinco secciones. Se abre con las obras de la década de los cuarenta, con artistas que intentaron hacerse espacio en los campos de la pintura y la escultura, así como otras que persiguieron visiones independientes a través de la fotografía o de las obras sobre papel.

Culmina en la década de 1960, con obras de vanguardia en las que se incorporan las tradiciones del tejido y la artesanía así como nuevos tipos de objetos poco ortodoxos cuya naturaleza desafiaba las convenciones y límites históricos del arte.

En el conjunto se hallan desde los lienzos audazmente gestuales de Lee Krasner, Helen Frankenthaler y Joan Mitchell; a las geometrías radicales de Lygia Clark, Lygia Pape y Gego; las abstracciones de Agnes Martin, Anne Truitt y Jo Baer; los tejidos de fibras de Magdalena Abakanowicz, Sheila Hicks y Lenore Tawney; y los trabajos escultóticos de Lee Bontecou, Louise Bourgeois y Eva Hesse. La exposición también contará otras obras valiosas, y poco conocidas, copmo collages de Anne Ryan, fotografías de Gertrudes Altschul y así como recientes adquisiciones que se muestran por primera vez en el MoMA, de Ruth Asawa, Carol Rama y Alma Woodsey Thomas.

Las obras mitológicas de Rubens, en latín

04/05/2017, El Museo del Prado estrena su primer itinerario en latín para redescubrir algunas de las más destacadas obras de Pedro Pablo Rubens.

Madrid, 4 de mayo de 2017
En el presente mes de mayo, concretamente los viernes 5, 19 y 26, el Museo del Prado ofrecerá recorridos didácticos impartidos en latín para conocer las principales obras mitológicas de Rubens.

Estos recorridos gratuitos serán guiados por expertos latinistas, en una iniciativa que propone aunar la cultura artística y la lengua fundacional de la cultura europea, que sirvió de vehículo de comunicación durante siglos.

Las visitas, que se celebrarán los viernes 5, 19 y 26 de mayo a las 16.30h, permitirán a los visitantes del museo que se inscriban en el punto de encuentro de Educación 15 minutos antes del comienzo de la actividad, conocer con mayor profundidad obras maestras de temática grecorromana como son "El juicio de Paris", "Las tres Gracias", "El banquete de Tereo" y "Aquiles descubierto por Ulises y Diómedes".

El primer viernes las explicaciones serán impartidas por Jorge Tárrega Garrido, presidente del Collegium Latinitatis, y Esteban Bérchez Castaño, vicepresidente del Collegium Latinitatis. La segunda sesión correrá a cargo Pablo Ortiz Sierra y Carles García Olmos, miembros del Collegium Latinitatis, al igual que Luisa Blecua del Álamo y David García Pérez, quienes guiarán el último de los itinerarios programados.

Más allá de las estrellas

03/05/2017, El Museo de Orsay, de París, y la Galería de Arte de Ontario, Toronto, presentan una muestra que acerca al espectador al misticismo y la sacralidad del paisaje.

Guiarte.com. París. 3/05/2017
En el museo parisino, del 14 marzo al 25 junio 2017 se puede contemplar esta exposición que lleva por título "Au-delà des étoiles Le paysage mystique de Monet à Kandinsky", "Más allá de las estrellas. El paisaje místico de Monet a Kandinsky".

En la presentación, se destaca el sentido "mistico" que se puede hallar en la pintura del paisaje. Contactar con un orden que se encuentra más allá de la apariencia física, ir más allá de las realidades materiales para acercarse a los misterios de la existencia, olvidarse de sí mismo en perfecta unidad con el cosmos… son estados que caracterizan la mística, fenómeno espiritual que se halla en todas las religiones y continentes, y que sin reconocibles en la pintura moderna del paisaje, donde se plantea la relación del hombre ante la naturaleza.

Tanto simbolistas como impresionistas y nabis aportaron una nueva visión del mundo. En un cosmos en rápida evolución técnica y estética, los autores partiendo desde su inquietud, idealismo y cultura, buscan en la pintura algo más que la mera copia, acercándose a los misterios de la vida y la existencia, a una nueva mirada y una nueva luz.

La exposición profundiza en la nueva interpretación de la pintura de paisaje en el tránsito de los siglos XIX y XX, enfatizando las cuestiones "místicas" de los artistas de la época, un pensamiento que se desarrolla también de forma original entre artistas del norte de Europa y canadienses, que se aceran a la representación de lo sagrado en la naturaleza.

Uno de los capítulos expositivos más interesantes es el referido a la noche como tiempo de sueño y misterio. La noche siempre ha atraído a los artistas. La generación de los simbolistas resultó particularmente interesada en las atmósferas nocturnas. Pero la noche no es sólo un estado de la luz, sino del alma, con múltiples significados espirituales, símbolo de la muerte, el silencio, la soledad, pero también lugar de trascendencia y posible unión con la Divinidad.

Investigadas y plasmadas por los artistas, todas estas situaciones sirven también al espectador para acercarse al infinito, la noche, al estudio de la luz, la fusión del individuo en un todo, la experiencia de las fuerzas trascendentes de la naturaleza.

Para presentar esta amplia temática se han elegido abundantes obras de paisajes de autores como Gauguin, Denis, Monet, Hodler, Klimt, Munch, Van Gogh y artistas europeos menos conocidos como Charles Marie Dulac o Hablik Wenzel, así como los principales representantes de la Escuela de Canadá de los años 1920-1930, incluyendo a Lawren Harris, Tom Thomson y Emily Carr.

La exposición se complementa con mesas redondas sobre la creación y mística del paisaje, la noche y el cosmos, así como conciertos, conferencias y filmes.

Record de peregrinos en abril

03/05/2017, La peregrinación a Compostela registró una afluencia récord en el mes de abril recién terminado, al alcanzarse la cifra de 26.928 peregrinos.

Claudio Path. Santiago de Compostela. Guiarte.com 03/05/2017
La cifra "oficial" de peregrinos se obtiene en función de la forma de las credenciales de peregrino en la oficina respectiva de Santiago de Compostela.

El flujo de viajeros de abril fue extraordinario. Se trata de un número de viajeros nunca antes alcanzado y que consolida una creciente pujanza de la ruta jacobea. Para ver esta línea de crecimiento basta repasar los datos de los pasados meses de abril:

2007: 8.177 peregrinos.
2008: 5.665 peregrinos.
2009: 10.327 peregrinos.
2010: 19:587 peregrinos. (Año Santo)
2011: 14.154 peregrinos.
2012: 14.749 peregrinos.
2013: 11.532 peregrinos.
2014: 17.347 peregrinos.
2015: 17.721 peregrinos.
2016: 15.100 peregrinos.
2017: 26.928 peregrinos.

Este mes de Abril recién pasado también se registró otro dato importante que confirma la creciente presencia de mujeres en la peregrinación. Del total de viajeros, 13.503 (50,14 por ciento) eran mujeres y 13.425 (49,86 por ciento) hombres. A pie han llegado 24.813 (92,15 por ciento), en bicicleta 2.005 (7,45 por ciento), y a caballo 102 (0,38 por ciento).

Por nacionalidades, los españoles fueron 12.442 (46,20 por ciento). Los extranjeros fueron 14.486 (53,80 por ciento): El país que mayor número de peregrinos aporta es Portugal, con 2.776 (19,16 por ciento); seguido de Alemania, con 2.330 (16,08 por ciento); Italia, con 1.244 (8,59 por ciento); Irlanda, con 1.069 (7,38 por ciento); Estados Unidos, con 925 (6,39 por ciento), y Francia, con 629 (4,34 por ciento).

Como es tradicional, el gran flujo peregrino lleva por el llamado Camino Francés con 16.301 (60,54 por ciento), seguido del Portugués con 6.213 (23,07 por ciento). Ninguno de los otros caminos superó el 4 por ciento

Los puntos más importantes de salida desde fuera de Galicia, fueron Oporto con 2.198 (8,16 por ciento); S. Jean P. Port con 1.602 (5,95 por ciento); Valença do Minho con 1.126 (4,18 por ciento); León con 783 (2,91 por ciento); Ponferrada con 639 (2,37 por ciento), y Roncesvalles con 557 (2,07 por ciento).

Sony World Photography

27/04/2017, El mayor concurso de fotografía del mundo, el Sony World Photography Awards 2017, ya tiene ganadores en sus diversas categorías.

Guiarte.com. Londres, 27 de abril de 2017.
En esta ocasión, uno de los grandes triunfadores ha sido el paisaje, desde las soledades nevadas del ganador global, Frederik Buyckx, hasta los paisajes urbanos de Dongni, reconocido con el primer premio en el ámbito profesional de Arquitectura.

El belga Frederik Buyckx fue nombrado fotógrafo el año, con un premio de 25.000 dólares, por la mejor serie de fotografías. Como mejor instantánea individual, el premio fue adjudicado al ruso Alexander Vinogradov.

La serie de Frederik Buyckx ,"Whiteout", recoge la transformación de la naturaleza cuando llega el invierno. Los jueces valoraron la hermosura de la serie, el papel del paisaje en la misma, destacando que esta puede inspirar a los fotógrafos a captar la elegancia, sin pasar por alto la belleza de lo que acontece en nuestra existencia cotidiana.

El concurso Sony World Photography 2017 recibió más de 227.000 instantáneas, de autores procedentes de 183 países. Ahora, entre el 21 de abril y el 7 de mayo se exhibe en Somerset House de Londres una exposición de todos los trabajos ganadores y seleccionados, junto con imágenes del fotógrafo británico Martin Parr, de la agencia Magnum, a quien se le concedió un premio por su “contribución excepcional a la fotografía”.

Las categorías profesionales

Un panel de internacional de expertos se enfrentó al reto de encontrar la mejor serie de fotografías (de 5 a 10 imágenes) en diez categorías profesionales distintas. Los fotógrafos ganadores fueron:

Arquitectura: Dongni, China.
Conceptual: Sabine Cattaneo, Suiza.
Temas contemporáneos: Tasneem Alsultan, Arabia Saudita.
Actualidad y Noticias - Alessio Romenzi, Italia.
Vida cotidiana: Sandra Hoyn, Alemania.
Paisaje: Frederik Buyckx, Bélgica.
Mundo natural: Will Burrard-Lucas, Reino Unido.
Retratos: George Mayer, Federación Rusa.
Estilo de vida: Henry Agudelo, Colombia.
Deporte: Yuan Peng, China.

Fotógrafo del año
El premio “Open Photographer of the Year” fue para la instantánea "Mathilda" del fotógrafo ruso Alexander Vinogradov. Lleva un premio en metálico de 5.000 dólares. Vinogradov es un fotógrafo aficionado con sede en Moscú y su imagen ganadora es el retrato de una jovencita, imagen inspirada en una película francesa.

Fotógrafa juvenil del año
La estudiante Katelyn Wang de Los Ángeles, California, de dieciséis años, recibió el título de Fotógrafa Juvenil del Año (Edades de 12 a 19) por su imagen "Belleza", tomada desde la orilla del Lago Pehoé en el Parque Nacional Torres del Paine, en Chile.

Fotógrafa estudiantil del año
La argentina Michelle Daiana Gentile, de 21 años, de la Escuela de Fotografía Motivarte, ganó el título de Fotógrafa Estudiantil del Año con una serie que responde al título de "Solo esperanza", realizada con los trabajadores de una vieja fábrica de papel en Argentina. En la serie retrata el sufrimiento y la esperanza de los antiguos obreros, que luchan por mantener la actividad del centro.

Miró en los Jardines de Marivent

26/04/2017, Los jardines del Palacio de Marivent, en Palma de Mallorca, se abren ahora al público, enriquecidos por un conjunto de trabajos de Joan Miró.

Guiarte.com. Palma de Mallorca. 26/04/2017
El palacio de Marivent es uno de los lugares preferidos como residencia estival por la Familia Real española, aunque su titularidad corresponde al Gobierno de Baleares. La obra se debe al arquitecto mallorquín Guillem Forteza Pinya (1892-1943), y es de los años veinte del siglo pasado.

Los jardines de la finca tienen una superficie de 9.000 metros cuadrados, y se podrán visitar de manera gratuita durante todo el año, excepto durante 15 días en Semana Santa y del 15 de julio al 15 de septiembre, fechas en las que suele estar en el palacio la Familia Real.

El espacio constituye un ejemplo de jardín mediterráneo en el que se halla una cuarentena de especies vegetales diferentes, la mayoría autóctonas. Los visitantes podrán seguir diferentes recorridos a pie por los caminos habilitados. Los paseantes podrán contemplar en su visita doce esculturas de bronce instaladas ahora, debidas a Joan Miró.

Para la apertura de este espacio se han puesto a punto los Jardines, se han construido aseos públicos, un acceso para personas con movilidad reducida y se han instalado bancos y papeleras. El proyecto también ha incluido la instalación de señales con información sobre las especies, detalles de los jardines y los diferentes servicios y recorridos existentes.

Las doce esculturas en bronce cedidas en exposición permanente por la familia del artista refuerzan el vínculo entre la capital balear y Miró, quien vivió en Palma gran parte de su vida, y a la vez hacen aún más atractiva la visita a estos jardines.

Arlequín con espejo, estudio técnico

26/04/2017, El Museo Thyssen-Bornemisza presenta el estudio técnico de una de las obras más emblemáticas de su colección permanente, Arlequín con espejo, de Pablo Ruiz Picasso.

Madrid, 26 de abril de 2017
El estudio, realizado por el área de Restauración en colaboración con el de Pintura Moderna, presenta un exhaustivo análisis de los materiales, la radiografía, la reflectografía infrarroja del lienzo y una minuciosa documentación fotográfica. Los resultados permiten descubrir interesantes aspectos del proceso creativo de la pintura, cómo fue concebida por Picasso, las variaciones y rectificaciones realizadas, la forma de trabajar del artista, la composición de los materiales utilizados y sus estratos, etc.

Las conclusiones de este estudio, realizado con motivo de su 25 aniversario del Museo, se mostrarán en la sala donde se expone habitualmente el cuadro, del 28 de abril al 8 de octubre de 2017.

Arlequín con espejo
Concebido inicialmente como un autorretrato, Arlequín con espejo combina elementos del mundo circense y de la Commedia dell´arte por los que Picasso sintió fascinación a lo largo de su carrera.

La Europa de entreguerras hizo emerger una nueva mirada realista del mundo. Este generalizado «retorno al orden» despertó una imperiosa necesidad de volver al objeto real, de recuperar la durabilidad de la pintura clásica, pero sin renunciar a los temas artísticos modernos.

La figura de Arlequín, que cubre la mayor parte del lienzo, presenta claramente el nuevo lenguaje artístico inspirado en las obras de los grandes maestros clásicos que Picasso había comenzado a utilizar tras su viaje a Italia en 1917. Aunque su experiencia italiana supuso una vuelta a los planteamientos clásicos, su interpretación partió de la libertad que le otorgaba su anterior experiencia cubista, que le permitía tratar de forma diferente los distintos elementos de un cuadro y trastocar las leyes de la perspectiva para compaginar en una misma obra varios puntos de vista.

Arlequín con espejo es una pintura representativa de este periodo, en la que se conjuga la presencia de tres personajes del mundo del circo y de la commedia dell´arte: el atuendo de acróbata nos traslada al mundo de los saltimbanquis; el sombrero de dos picos es una clara referencia a Arlequín; y la máscara en la que Picasso convierte su rostro es Pierrot, el desairado galán de Colombina, que recrea su melancolía y desengaño en la contemplación de su imagen en el espejo.

Junto con La flauta de Pan, Arlequín con espejo fue la culminación y punto final de la etapa clasicista de Picasso. A finales de 1923, el artista se concentraría en una serie de naturalezas muertas dentro de un estilo que se ha calificado como cubismo curvilíneo, que después desembocaría en su etapa surrealista.

Desde el centro de Europa

25/04/2017, Hasta el 4 de junio de 2017 el Museo de Arte Abstracto Español de Cuenca analiza el uso característico de la fotografía en las publicaciones checas entre 1912 y 1974.

Cuenca, 25 de abril de 2017
El Museo de Arte Abstracto Español de Cuenca presenta una exposición que recorre sesenta años de la historia de la fotografía artística de la actual Chequia, un país donde florecieron con especial intensidad tanto la vanguardia fotográfica de los años veinte y treinta como la fotografía del surrealismo y el informalismo.

La muestra reúne más de un centenar de fotografías, entre piezas individuales y series, además de unos cuarenta libros y revistas editados en la antigua Checoslovaquia, que muestran el uso característico de la fotografía en las publicaciones de la época.

Las obras proceden de la Colección Dietmar Siegert (Múnich), una colección que cuenta con nombres como los de Drtikol, Teige, Sudek, Nožička o Hák y corrientes como el surrealismo, el constructivismo, la fotografía subjetiva y el informalismo, que en la antigua República Checa sería la alternativa expresionista al realismo socialista, el "estilo" artístico oficial.

La antigua Checoslovaquia fue un país a medio camino entre la Europa occidental y la oriental, cuyos artistas establecieron un marco progresivamente europeo a pesar de su forzada adscripción al bloque del Este en la guerra fría. De hecho, de la mano de Karel Teige y de su revista ReD, el país conectó desde muy pronto con grupos de vanguardia europeos como los futuristas, los surrealistas o los constructivistas.

Tras la guerra y durante los años de posguerra, las vanguardias históricas cedieron su lugar en la antigua Checoslovaquia al informalismo: de sus imágenes de desconchados, grietas y destrucción surge la belleza de las fotografías de Medková, Krátký o Přeček, entre otros.

Muchos de los trabajos fotográficos expuestos ocuparon las portadas de revistas y publicaciones, un ámbito de la creación menos vigilado por la censura comunista. Gran número de esas cubiertas, creadas por los mismos artistas que definieron la vanguardia, ponen de manifiesto el alto nivel del diseño gráfico checo de la época.

Por su parte, la colaboración entre poesía, fotografía, arquitectura, pintura, etc... dio lugar a piezas bibliográficas que transformaron los escaparates de las librerías en una forma de difusión y expresión de la libertad de los artistas muy eficaz y casi única, en un contexto oficial cerrado y antagonista.

Desde el centro de Europa
Fotografía checa, 1912-1974. Colección Dietmar Siegert
Hasta el 4 de junio de 2017
Museo de Arte Abstracto Español de Cuenca

Nueva Zelanda, de cine

24/04/2017, Buena parte de los turistas que acuden a las remotas islas de Nueva Zelanda lo hacen buscando paisajes inmortalizados en la gran pantalla.

Guiarte.com, Wellington, 24/04/2017
Con una superficie que equivale a la mitad de España o de Francia, Nueva Zelanda consta de varias islas –dos de ellas de gran tamaño, en medio del suroeste del Océano Pacífico. Posee una población de poco más de 4,5 millones de habitantes, muchos territorios relativamente vírgenes, lo que hace de este país un ámbito privilegiado para las localizaciones de obras cinematográficas.

Turismo de Nueva Zelanda recuerda que también cuenta el país con instalaciones de producción de primera clase, creativos excelentes, así como espacios urbanos como Wellington, de gran atractivo, utilizados en diversas producciones.

Toda esta “oferta” de Nueva Zelanda como país de cine tiene una razón económica. Las proyecciones cinematográficas constituyen auténticas “oficinas de promoción del turismo”. Roma, París, Miami o Nueva York deben gran parte de tu tirón turístico a las imágenes de la gran pantalla.

Debido a que los lugares presentados en películas como El señor de los Anillos (Lord of the Rings) y El Hobbit (The Hobbit) son reales, muchos entusiastas del cine ansían sumergirse en ellos, seguir los pasos de sus estrellas favoritas, comer, beber y explorar los mismos espacios.

Nueva Zelanda fue elegida como el destino turístico número uno en el mundo por los espectadores de HBO, por delante de Nueva York (Sex & the City) e Irlanda del Norte (Juego de tronos). En la misma encuesta se encontró que uno de cada cuatro adultos ahora elige dónde ir en sus próximas vacaciones en función de los lugares de rodaje utilizados en sus programas de televisión o películas favoritas.

El Daily Mail de Gran Bretaña publicó una encuesta de "Travelation", que encontró que en el Reino Unido el 27% de los viajeros decía que las películas y los libros los animaban a irse de vacaciones. Así, Mamma Mia invitaba a ir a Grecia (17%,) en tanto que Nueva Zelanda con la Tierra Media conseguía el 16%.

Según Turismo de Nueva Zelanda, la Trilogía Hobbit continúa teniendo un impacto masivo en el turismo cinematográfico. Casi uno de cada cinco (18%) visitantes de vacaciones cita a The Hobbit Trilogy como la razón de su interés inicial por el país y el 94% de los visitantes son conscientes de que The Hobbit Trilogy está realizada en Nueva Zelanda.

Ghost in the Shell, El alma de la máquina, también invita a seguir los pasos de la trama por Wellington y en todo el país, y así otras serie y películas en las que sobre todo brilla la riqueza del paisaje.

Diez lugares de cine:

1. Cathedral Cove (Crónicas de Narnia)
2. Hobbiton Movie Set (El Señor de los Anillos y las trilogías del Hobbit)
3. Monte Taranaki (El último samurái)
4. El Paraíso (Wolverine y las trilogías del Hobbit)
5. Aoraki, Monte Cook (límite vertical)
6. Flock Hill (Crónicas de Narnia)
7. Parque regional de Kaitoke (El señor de los anillos y las trilogías del Hobbit)
8. Playa de Karekare (El piano)
9. Playa de Oreti (The World`s Fastest Indian)
10. Bahía de Lyall (King Kong)

Sorolla en su paraíso

24/04/2017, El Museo Sorolla reconstruye fotográficamente el ambiente creativo de Joaquín Sorolla y ofrece un retrato de su universo personal.

Madrid, 24 de abril de 2017
Sorolla fue siempre objetivo de los fotógrafos de su tiempo, como Antonio García, Christian Franzen, Alfonso, Campúa, Guillem Bestard, González Ragel o Venancio Gombau. Estos maestros le retrataron en sus estudios, en los escenarios de su trabajo, en su cercanía familiar y en los lances relevantes de su trayectoria.

En la muestra del Museo Sorolla destaca la presencia de algunas instantáneas captadas por grandes fotógrafos norteamericanos de su tiempo, como W.A. Cooper, Williams M. Hollinger, Harris and Ewing, Gertrude Käsebier y Sebastian Cruset, en los viajes realizados por el pintor a Estados Unidos, con motivo de sus exposiciones de 1909.

Las fotografías reunidas ofrecen una visión impagable de la evolución del retrato de galería propio de los años recentales de la fotografía. Asimismo, estas fotografías resultan indispensables para acercarse al desarrollo del reportaje fotográfico español, desde sus primeros retratos en Madrid Cómico o La Ilustración Española y Americana, hasta la apoteosis de su popularidad en las dos primeras décadas del siglo XX, Sorolla protagonizó de centenares de reportajes en las más prestigiosos publicaciones ilustradas y semanarios como Blanco y Negro, Actualidades, Nuevo Mundo, Mundo Gráfico, La Hormiga de Oro, Crónica, Estampa, ABC y Ahora.

En un tiempo en que el lenguaje de las cámaras apenas contaba para la mayoría de los representantes del mundo cultural y artístico español, Sorolla se mostró siempre atento a la evolución de la fotografía. El pintor tuvo como suegro a Antonio García, el gran patriarca de la fotografía valenciana, y mantuvo relación con el danés Christian Franzen, el más importante retratista y reportero de la España de la Restauración y la Regencia.

Ese interés por parte de Sorolla por el trabajo de los fotógrafos explicaría la cuidada conservación de su legado fotográfico, que ha permitido al gran público asomarse a los momentos más relevantes de la biografía del pintor. La presente exposición nos acerca a la figura de Sorolla y, a la vez, constituye un capítulo importante de la historia de la fotografía española. La muestra pretende convertirse en un trabajo canónico sobre la relación entre Sorolla y los fotógrafos, entre el pintor y la fotografía, un lenguaje muy próximo a su evolución personal y artística, desde los días de formación con Antonio García hasta su época de madurez.

Como añadido, la exposición incluye dos autorretratos del artista y una cuidada selección de publicaciones gráficas de la época, en las que se publicaron los retratos y reportajes del pintor, desde su primera caricatura aparecida en Madrid Cómico hasta las decenas de reportajes aparecidos con ocasión de su temprana muerte.

Sorolla en su paraíso (Una visión fotográfica de Joaquín Sorolla)
Hasta el 1 de octubre de 2017
Museo Sorolla
C/ General Martínez Campos, 37. Madrid

Nuevas exposiciones en el Museo Reina Sofía

21/04/2017, El Museo Reina Sofía presenta dos nuevas exposiciones Kobro y Strzeminski. Prototipos vanguardistas y Mário Pedrosa. De la naturaleza afectiva de la forma.

Madrid, 21 de abril de 2017
El Museo Reina Sofía presenta en abril de 2017 dos nuevas muestras, la primera, "Kobro y Strzeminski. Prototipos vanguardistas" (co-organizada por el Museo Reina Sofia y el Muzeum Sztuki de Lodz) aborda las distintas etapas y áreas de actividad de Katarzyna Kobro (Moscú, 1898-Lodz, 1951) y Wladyslaw Strzeminski (Minsk, 1893-Lodz, 1952), dos figuras clave de la vanguardia centroeuropea, y creadores de originales conceptos artísticos en escultura y pintura, y cuestiona algunas nociones establecidas sobre el arte moderno.

Con el suprematismo como punto de partida, Kobro y Strzeminski participaron activamente en la escena internacional, interesados sobre todo por el neoplasticismo, la Bauhaus, y el constructivismo, movimiento del que se les considera precursores en Polonia.

Siempre en contacto con miembros prominentes de la vanguardia europea, ambos desarrollaron una extensa labor como teóricos, y desarrollaron escritos como la Teoría de Unismo, proferida por Strzemiński, que define al arte como "mero fenómeno visual", o el concepto de Kobro sobre la escultura entendida como modelo funcional para la vida social.

La segunda muestra, "Mário Pedrosa. De la naturaleza afectiva de la forma" presenta una selección de obras de los artistas que Pedrosa, uno de los pensadores latinoamericanos más importantes del siglo XX, analizó. Sus encuentros con artistas resultaron fundamentales para la explosión de ideas que transformaron la escena artística brasileña en la mitad del siglo pasado. La exposición permite visualizar las cuestiones que más le interesaban: las tendencias introvertidas del arte de los cincuenta (desde Morandi hasta Milton Dacosta o Maria Leontina); la cuestión de un arte pop brasileño en el que la sociedad de consumo se presenta como lugar de conflicto (Rubens Gerchman o Antonio Dias), o el “arte virgem”, realizado por enfermos mentales, pasando por el neoconcretismo de Hélio Oiticica y Lygia Clark.

Mário Pedrosa encarnó el paradigma del intelectual público, comprometido con el debate sobre el futuro de la sociedad tanto en términos culturales como políticos. Pedrosa se convirtió en un interlocutor en la formación de la cultura moderna de Brasil, contribuyendo tanto a la consolidación de instituciones de arte moderno como a la de la Bienal de São Paulo, de la que fue director.

Los turistas chinos gastan más

20/04/2017, China se consolida como el mayor mercado emisor de turismo del mundo, según los datos que acaba de dar a conocer la Organización Mundial del Turismo OMT, en su último Barómetro del Turismo Mundial.

Guiarte.com. Madrid, 20/04/2017
En general, los resultados del año 2016 relativos al gasto de los principales mercados emisores reflejan un aumento. Pero en este panorama, destaca China, que con un incremento del gasto del 12 por ciento sigue a la cabeza del turismo emisor internacional, seguida por Estados Unidos, Alemania, el Reino Unido y Francia.

En 2016, el turismo internacional ha estado —un año más— en auge para China, el mayor mercado emisor del mundo, cuyo gasto total ascendió a 261.000 millones de dólares, lo que supuso una subida del 12 por ciento (en la divisa local). Para dar cuenta de la trascendencia de este dato sirve una comparación: el gasto conjunto de todos los turistas procedentes de Estados Unidos representa sólo el 46 por ciento del de los chinos.

La cantidad de personas que salieron de China para viajar al extranjero se incrementó en un 6 por ciento en 2016, hasta los 135 millones. Este crecimiento también consolida a China como el primer mercado mundial en número de viajeros, puesto que detenta desde 2012, siempre con una tendencia ininterrumpida de crecimiento.

Los grandes beneficiados del aumento del turismo internacional desde China han sido a muchos destinos en Asia y el Pacífico, especialmente al Japón, la República de Corea y Tailandia. Pero también destinos lejanos, como Estados Unidos y Europa están viendo cómo llega cada vez un flujo mayor.

Aparte de China, hay otros tres grandes mercados emisores asiáticos entre los diez primeros del mundo.Todos han mostrado resultados muy positivos. Tanto la República de Corea como Australia (ambos con 27.000 millones de dólares EE.UU) registraron un aumento del gasto del 8 por ciento en 2016. Hong Kong (China) accedió a la lista de los diez primeros tras experimentar un incremento del 5 por ciento en el gasto (24.000 millones de dólares de los EE.UU.).

Estados Unidos mantiene impulso
El gasto en turismo de los Estados Unidos, el segundo mayor mercado emisor del mundo, aumentó en un 8 por ciento en 2016, sumando 9.000 millones de dólares de los EE.UU. hasta situarse en los 122.000. Por tercer año consecutivo, el empuje de la demanda de turismo emisor se vio espoleado por la solidez del dólar de EE.UU. y de su economía en general. El número de residentes en el país que viajaron a destinos internacionales se incrementó en un 8 por ciento hasta noviembre de 2016 (74 millones en 2015).

Por el contrario, los resultados del Canadá, el segundo mercado emisor de las Américas entre los diez primeros, fueron menos alentadores, con un gasto en turismo internacional de 29.000 millones de dólares de los EE.UU. y un descenso del 3 por ciento en viajes al extranjero con pernoctación, hasta los 31 millones.

Europa
Alemania, el Reino Unido, Francia e Italia son los cuatro mercados europeos situados entre los diez primeros y todos registraron un crecimiento de la demanda de turismo emisor en el pasado año. En primer lugar, Alemania —el tercer mayor mercado del mundo— experimentó un aumento del 5 por ciento en el gasto en turismo internacional y alcanzó los 81.000 millones de dólares de los EE.UU., lo que supuso una recuperación con respecto a los resultados de 2015.

La demanda del Reino Unido, el cuarto mercado emisor en el ranking mundial, se mantuvo fuerte, pese a la notable depreciación de la libra esterlina en 2016. Las visitas de los residentes en el Reino Unido al extranjero se incrementaron en 5 millones (+7 por ciento) en 2016 hasta situarse en los 70 millones, con un gasto cercano a los 64.000 millones de dólares de los EE.UU.

Francia, el quinto mercado en importancia en el mundo, registró un crecimiento del 7 por ciento en el gasto turístico en 2016, que supuso un total de 41.000 millones de dólares de los EE.UU. Italia experimentó un crecimiento del 1 por ciento del gasto, hasta los 25.000 millones de dólares de los EE.UU. y un aumento del 3 por ciento en los viajes con pernoctación, que se situaron en 29 millones.

Otros mercados emisores
En 2016, entre los 50 mercados principales, hubo otros cuatro que alcanzaron un crecimiento de dos dígitos en el gasto en 2016: Viet Nam (+28 por ciento), la Argentina (+26 por ciento), Egipto (+19 por ciento), España y la India (+16 por ciento), Israel y Ucrania (ambos +12 por ciento) y Qatar y Tailandia (ambos +11 por ciento).

Por el contrario, el turismo emisor desde algunos países exportadores de productos básicos siguió manteniéndose en niveles bajos a consecuencia de la debilidad de sus monedas y economías. El gasto de la Federación de Rusia volvió a descender en 2016 (hasta los 24.000 millones de dólares de los EE.UU.) al igual que el de Brasil.

Nuria Antón, expresividad y poesía

19/04/2017, Hasta el 26 de abril de 2017, en la Fundación Vela Zanetti de León, la joven creadora Nuria Antón presenta una bella colección de cuadros en los que rebosa el contenido poético.

Artemio Artigas. Guiarte.com. León 19/04/2017
En la presentación de la muestra, titulada “Origen U MANO” se indica que esta artista “pretende regresar, al origen, a lo primigenio y busca un resultado, no planificado, que exprese sus sentimientos”.

Para ello, según se señala “la autora utiliza las manos y materiales fuera de lo convencional: paletas, rodillos, papel de periódico… mezclando incluso diferentes tipos de pintura y variando los tamaños y los soportes”

En este trabajo autodidacta, Nuria Antón esparce colores sobre la tela, la madera o la pizarra dejando una huella en la que la el espectador queda atrapado entre la fuerza (brutalidad) de lo gestual y la sensibilidad de alguien que ama la poesía y busca la armonía del color.

Cargada de sentimiento, Nuria es una vorágine obsesionada por dar rienda suelta a su expresividad. Y lo hace en poemas, relatos o ilustraciones. “La emoción es eso es que nos mantiene vivos”

Mi vida es la poesía, pero pinto y escribo simultáneamente; es algo que no puedo controlar ni remediar”, afirma esta mujer nacida en León en 1972.

Se confiesa autodidacta aunque está interesada en perfeccionar su obra plástica: “Este año he decidido apuntarme a clases, pero soy un poco anárquica”.

Esa anarquía se percibe en la obra de Nuria y también en su propia biografía, en la que se conjuga su formación ciencias económicas y empresariales, con una vocación en la que late todo tipo de proyectos culturales, en los que vierte un vitalismo que le empuja a la experimentación en nuevas tareas y campos. Ha trabajado en el ámbito de la artesanía, ha escrito libros de poemas y relatos, ha ilustrado publicaciones y ya ha hecho alguna otra exposición tanto en León como en Madrid.

Más que poeta o pintora, Nuria es creadora. Ama la obra de artistas como Klimt, Picasso, Van Gogh o Kandinky y se emociona con textos de Octavio Fernández Zotes, Gamoneda, Neruda o Lorca.

Y poseedora de un espíritu abierto, en el que las expresividades son complementarias, presenta su obra en la Fundación Vela Zanetti recurriendo a la poesía:

He vuelto a los orígenes
de un mundo
que se ha vuelto complicado.
He regresado a los principios,
cuando las manos
eran las poleas de la Historia.
Retorno a la oxidada raíz de la natura
y recupero
la esencia primigenia de la vida,
modelando la arcilla de mis sueños
con la arcaica memoria de mis manos.

Más protección para el hábitat del orangután

19/04/2017, Greenpeace anuncia un gran logro en la protección de los bosques de Indonesia, el fin de la financiación de la destrucción de la selva de Indonesia por parte del banco HSBC.

Indonesia, 19 de abril de 2017
El banco HSBC, el más grande de Europa, ha anunciado recientemente su compromiso de desvincularse de las empresas de producción de aceite de palma en Indonesia. La nueva política del banco dice que éste se compromete a no volver a financiar a empresas que estén implicadas en cualquier tipo de deforestación de bosques de turbera.

En los últimos cinco años HSBC ha formado parte de los consorcios bancarios que han otorgado préstamos a empresas dedicadas a la producción de aceite de palma y cuyas operaciones forestales han supuesto la destrucción de enormes extensiones de selva tropical, y como consecuencia la del hábitat del orangután, una especie en peligro de extinción.

La expansión del cultivo de palma es responsable de las altas tasas de deforestación de Indonesia. En la década pasada este país ocupó puestos elevados en el ranking de países emisores de gases de efecto invernadero, contaminación procedente de la destrucción de la selva tropical.

El anuncio por parte de HSBC supone una victoria a favor los bosques y a favor de la población de Indonesia, ya que las empresas que se dedican a producir aceite de palma operan sin permisos legales, provocan conflictos con la población local y son responsables de malas condiciones laborales y del uso de mano de obra infantil.

Herencia de Ctesifonte

18/04/2017, Últimos días (hasta el 23.04.2017) para ver en el Pergamonmuseum de Berlín una muestra sobre las fuentes persas en el arte islámico, con materiales relativos al yacimiento de Ctesifonte.

Guiarte.com. Berlín, 18/04/2017
Abandonada prácticamente en el siglo VII, Ctesifonte fue una de las mayores ciudades mesopotámicas, ciudad que tuvo funciones de capital de los imperios iranio, parto y sasánida. Ahora quedan de la misma unas vastas ruinas entre las que emerge una grandísima arcada, la Taq-e Kesra, que no es sino parte de la cúpula que cobijaba el salón del trono del palacio real, la mayor cúpula construida en el territorio persa.

Esta ciudad, que fue una de las mayores del mundo estuvo largamente disputada desde tiempos de los imperios romano y bizantino, cuando competía con la misma Roma y con Bizancio. Capturada y reconquistada una y otra vez, su sino llegó con el dominio islámico, especialmente tras el auge de Bagdad, a pocos kilómetros de la antigua metrópoli.

El museo de Arte Islámico de Berlín, una de las alas del Pergamonmuseum, ha organizado una exposición para mostrar las influencias heredades en el arte islámico y para ello se exhiben especialmente materiales encontrados por los arqueólogos alemanes y americanos en el primer tercio del siglo XX en las investigaciones desarrolladas en las ruinas de la vieja Ctesifonte.

“La Herencia de los viejos reyes. Ctesifonte y las fuentes persas del arte islámico” se platea sobre varia interrogantes: ¿Cómo surgieron las culturas islámicas y el arte islámico? ¿Dónde radican sus raíces?.

En la presentación de la muestra se destaca que al igual que la religión islámica, el arte islámico también se construyó sobre sus predecesores en el Oriente Medio. Centrando la respuesta en Ctesifonte, el paisaje de ruinas 35 kilómetros al sur de Bagdad.

La vieja ciudad es un emblema de la grandeza y la caída del poderoso imperio sasánida, una gran potencia heredera de la antigua Persia, de la que se sabe relativamente poco. En el siglo VII d.C., las conquistas de los ejércitos árabes cambiaron fundamentalmente el equilibrio de los espacios de poder y también surgió una transformación cultural. La exposición muestra que la cultura existente no desapareció.

Comenzando con una vista panorámica del mundo alrededor de los inicios del siglo VII, introduce un paisaje cultural multicultural e ilustra cómo las viejas técnicas, ideas y motivos sobreviven en gran parte, y se adaptaron a las nuevas circunstancias, en tanto que otros conocimientos desaparecieron en la oscuridad de la historia.

La exposición también invita al visitante a considerar los problemas puramente prácticos de la investigación del pasado: cómo se puede identificar el cambio cultural a partir de los objetos arqueológicos, y qué dificultades encuentran los arqueólogos al intentar reconstruir el pasado.

La muestra fue concebida por el Museo de Arte Islámico como parte del proyecto "Fragmentos, Ruinas y Espacio: La Percepción y Representación de Espacios Antiguos en Contextos Modernos”.

Save Posidonia

18/04/2017, El Consell Insular de Formentera presenta la iniciativa sostenible Save Posidonia, un proyecto para proteger las praderas de Posidonia Oceánica.

Formentera, 18 de abril de 2017
El proyecto Save Posidonia, que será presentado este mes de abril en diferentes convocatorias y ferias de turismo internacionales, tiene el objetivo de concienciar acerca del gran valor medioambiental y de la necesidad de proteger la Posidonia Oceánica, una extensión de praderas submarinas de más de 76,5 millones de metros cuadrados cuya principal misión consiste en filtrar sedimentos y contribuir al mantenimiento y limpieza de las aguas de Formentera.

La Posidonia es una planta marina cuya presencia en el Mediterráneo es fundamental para garantizar la transparencia de las aguas. Su principal tarea es la de filtrar sedimentos y contribuir a oxigenar el ecosistema marino, manteniendo así su calidad.

Desde hace años la Posidonia se enfrenta a peligros como la contaminación, los vertidos de aguas de sentina, la extracción de arenas y dragados en puertos, la presencia de especies invasoras, las prácticas pesqueras, el aumento de la temperatura del agua provocado por el cambio climático y el fondeo masivo de embarcaciones cuyas anclas y cadenas arrasan la superficie de las praderas.

El proyecto Save Posidonia ofrece la posibilidad de apadrinar a esta planta submarina a través de la web www.saveposidoniaproject.org. Además, Formentera organizará una serie actividades para recaudar fondos y en el mes de octubre se celebrará la primera edición del Festival Save Posidonia.

Un rio con personalidad

17/04/2017, Desde hace un mes, el río Whanganui, en Nueva Zelanda, se ha convertido en el primero del mundo al que se le dota de personalidad jurídica. Ahora tiene los mismos derechos que cualquier persona.

Artemio Artigas. Guiarte.com, Wellington (Nueva Zelanda) 17/04/2017
Con 290 kilómetros de recorrido, el Whanganui está en la Isla Norte del país y es el tercero más grande de Nueva Zelanda. Su insólito estatus jurídico es resultado de la larga lucha del pueblo maorí por conservar sus derechos sobre el mismo. Este río es muy importante en la cultura de este pueblo, y está íntimamente unido a sus mitos y tradiciones.

A la llegada de los europeos, la zona del Whanganui ya estaba intensamente poblada y la cultura e intereses de colonizadores chocaron pronto con los nativos. Esa situación ha llevado a una lucha que duraría más de siglo y medio y que tiene ahora una resolución que consolida el estatus de este recurso natural que es también un elemento cultural y espiritual para el pueblo maorí, cuyos representantes celebraron con música y llantos el fin del litigio en el Parlamento de Nueva Zelanda.

El reconocimiento del Whanganui como una entidad viviente que tiene sus propios derechos e intereses le permitirá acudir a los tribunales y plantear sus propias demandas judiciales, en las que el río estará representado por dos funcionarios, un miembro de las tribus maoríes y otro del Gobierno.

"Sé que algunas personas van a decir que es bastante extraño dar a un recurso natural una personalidad jurídica, pero eso no es más extraño que los fideicomisos familiares, las empresas o las sociedades constituidas", dijo el Ministro para las Negociaciones del Tratado, Chris Finlayson. El diputado Adrian Rurawhe, representante de los maoríes explicó que el río integra un todo en el que están las personas que “son del río y viven en el río (…) El bienestar del río está directamente relacionado con el bienestar de la gente”.

El territorio en el entorno del río es muy rico en el aspecto medioambiental, especialmente por su elenco de fauna y flora, con un Parque Nacional de unos 750 kilómetros cuadrados, de interesante avifauna. En el propio cauce hay una fauna piscícola de interés y en su desembocadura habita el pequeño delfín de Maui, una subespecie del delfín Héctor, en peligro crítico, ya que apenas queda un centenar de ejemplares según WWF.

Todo empezó así...

17/04/2017, El Centro de Arte Contemporáneo de Cuenca presenta la exposición "Warhol. Original Works. Drawing and mixed media...".

Cuenca, 17 de abril de 2017
La Fundación Antonio Pérez de Cuenca presenta 17 obras producidas en torno a los años iniciales de la trayectoria de Andy Warhol, en los años 50 del siglo XX. Este proyecto expositivo, que podrá verse en la sede de Cuenca de la Fundación hasta el 8 de mayo de 2017, representa una ocasión única para disfrutar de las primeras obras que catapultaron a la fama a este artista de fama internacional e icono indiscutible del Pop Art.

El poder de Warhol
Durante la década de los 50, Warhol comenzó a formar un estilo propio y único que posteriormente le impulsaría a la fama. Sus primeras piezas, únicas y con un carácter excepcional, aún no muestran la huella litográfica o serigráfica que posteriormente protagonizaría la producción del norteamericano. Esta exposición se centra en ese momento de producción, aunque también cuenta con ejemplos de la década de los 80.

De este modo, la muestra del Centro de Arte Contemporáneo de Cuenca descubre algunas de las pasiones y fetiches de Warhol, así como las direcciones que tomaría en su carrera para guiar su camino a la fama, cambiar su tiempo y cambiar la historia del arte.

La exposición se encuentra acompañada por una selección de piezas de otros artistas de la Galería Theredoom, como Boyer Tresaco, Pedro Castrortega, Yolanda Relinque y Jean Paul Cortin.

Jasper Jonhs, en Londres

14/04/2017, La Royal Academy of Arts prepara para septiembre una extraordinaria exposición en torno a Jasper Jonhs, uno de los artistas más influyentes de nuestro tiempo.

Guiarte.com. Londres, 14/04/2017
Esta será la mayor exposición que se celebra en el Reino Unido con obras del artista y para ella se cuenta con 150 de sus obras, escultura, dibujo y grabado, de distintas épocas, abarcando un periodo creativo de más de 60 años.

Nacido en Georgia (EE.UU.) en 1930, este artista estudió en Carolina del Sur y Nueva York donde conoció a su gran amigo Robert Rauschenberg. Ambos serían introductores del arte Pop, aunque ambos han sido calificado también como neodadaistas.

Amigo de fundir sus pinturas con los objetos reales. Introdujo en sus pinturas recortes de papel o tela y objetos tales como dianas, mapas, cucharas, perchas, escobas o y bombillas creando una nueva dirección artística que tendría gran proyección posterior.

Sus obras más icónicas son las banderas de Estados Unidos, iniciadas en la década de los cincuenta, después de permanecer en Asia por el conflicto bélico de Corea. Jonhs quiso presentar el lienzo como objeto y para ello recurrió a la encáustica, una técnica practicada ya por los romanos que consiste en utilizar la cera como aglutinante de los pigmentos. El acabado se puede pulir para alcanzar una superficie que adquiere especial vistosidad y textura.

Pero no detuvo en su trayectoria una permanente voluntad de investigación que pasó por incorporar texturas, objetos, incluso dividiendo la pintura. Así ocurre por ejemplo con Painting with Two Balls (Pintura con dos bolas, 1960), donde Johns cortó el vistoso lienzo, cubierto de grandes pinceladas de color, para interrumpir el espacio por una rendija en la que se insertan dos pequeñas bolas, pintadas también.

En ese tarea de incorporar materiales diversos, también acabó incorporando fragmentos de obras de otros grandes maestros como Matías Grünewald, Pablo Picasso y Edvard Munch

Johns es reconocido como uno de los artistas más influyentes de los siglos XX y XXI y la exposición que se presenta en Londres reúne obras de arte que rara vez viajan desde el extranjero, procedentes de diversas colecciones privadas y públicas, entre las que están el Philadelphia Museum of Art, el Art Institute of Chicago, la National Gallery of Art de Washington o el Museum of Modern Art de Nueva York.

El título de la exposición “Something Resembling Truth” (algo parecido a la verdad) deriva de una afirmación de Johns de 2008: "Uno espera que algo parecido a la verdad, algún sentido de la vida, incluso de la gracia, parpadee, al menos en la obra". La muestra estará abierta del 23 de septiembre al 10 de diciembre de 2017.

Un año mejor para los elefantes

13/04/2017, Este año, China ha comenzado a eliminar el comercio del marfil. Es una buena nueva para los elefantes de todo el mundo, tras décadas en los que se ha masacrado a la especie.

Guiarte.com. Pekin, 13/04/2017
Cientos de miles de elefantes han perecido en las últimas décadas por el furtivismo, hasta el punto en que se ha temido por el futuro de la especie que perdió unos 150.000 efectivos en la última década.

En esta masacre se han unido magnates, reyes, ricos cazadores que pueden costearse el viaje al interior de áfrica, y las bandas terroristas que saquean la fauna para un negocio que permite la financiación de sus guerras, la compra de armas y municiones.

El 31 de marzo fue el día importante en el que China inició la prohibición del comercio de marfil. El 24 de marzo, la Administración Estatal de Silvicultura de China dio a conocer una lista de 12 factorías mayoristas de marfil (de un total de 34) y 55 establecimientos de comercio al por menor (de un total de 143) que deberían cerrar ya, en tanto que el resto deberá estará cerrado a finales de año.

La noticia ha satisfecho a los defensores de la vida animal de todo el mundo. IFAW, International Fund for Animal Welfare (Fondo Internacional para el Bienestar Animal) señalaba recientemente que la decisión china “es una tremenda victoria en la batalla por salvar a los elefantes, (…) se calcula que 35.000 elefantes mueren cada año -o uno cada 15 minutos- por el negocio del marfil”.

Colman O`Criodain, Gerente de Políticas de WWF para la Vida Silvestre, comentó tras el anuncio que “China es el mercado de marfil más grande del mundo y la prohibición de comercio es una victoria significativa para la conservación de los elefantes (…) Esperamos ver una reducción significativa en el comercio ilegal de marfil, que está alimentando la crisis de la caza furtiva y alentamos a otros países que tienen mercados legales de marfil a adoptar urgentemente prohibiciones similares”.

Los precios del marfil se han ido reduciendo en los últimos tiempos. En 2014 estaban en 2.100 dólares por kilogramo, y en febrero pasado ya estaban en 730 dólares, anticipando el colapso de la comercialización en China.

El Secretario General de la Convención sobre el Comercio Internacional de Especies Amenazadas de Fauna y Flora Silvestres, CITES, John Scanlon, confirmó la medida China, tomada tras la 17 reunión de la Conferencia de las Partes (Johannesburgo, 2016). Acompañado por representantes de la Administración Estatal de Silvicultura, la Autoridad de Gestión CITES de China, Scanlon visitó algunas fábricas de talla de marfil y puntos de venta, incluyendo la factoría de talla de marfil de Pekín, la más conocida en el país, en el día de su cierre.

Durante la visita se puso de manifiesto que se trabaja en la búsqueda de medios de vida alternativos para los afectados, incluyendo materiales de talla nuevos para las factorías dedicadas a esta labor. También se trató –según fuentes de CITES- sobre el desafío que se plantea al gobierno y las empresas en relación con el futuro de las existencias de marfil legal sin procesar o vender después de la prohibición comercial, materiales que se teme que nutran un negocio paralelo.

Justo en los días en los que empieza el cierre del comercio de marfil de elefante, han salido a la luz noticias de otro marfil que está entrando en grandes cantidades a China: el de Mamut.

Siberia es la gran proveedora de colmillos de mamut. En vastas regiones de este territorio frío hay multitud de gentes que se dedican a la búsqueda de este “oro” milenario. Las ingentes manadas que desaparecieron en tiempos de las glaciaciones proporcionan un verdadero filón de marfil, que sale a la luz ahora con el calentamiento climático que va derritiendo los hielos en las zonas de tundra.

Miles de toneladas de marfil de mamut llegan a China, y las noticias de ese flujo aparecen con cierta frecuencia. La agencia de prensa china Xinhua informaba en los últimos días que las autoridades aduaneras de la provincia china de Heilongjiang incautaron más una tonelada de marfil de mamut procedente de Rusia.

Los policías descubrieron un contrabando de 107 colmillos de mamut, junto con 37 piezas de cuerno de rinoceronte lanudo, otra especie desaparecida. El contrabando venía en un camión cuyo conductor huyó cuando los agentes intentaban inspeccionar la carga.

La presión economicista, causada por la demanda de marfil de unas clases supermillonarias emergentes en China; la prohibición del comercio del marfil de elefante… y el calentamiento global parecen haberse unido para esquilmar los vestigios de especies que habían permanecido escondidas, en el permafrost siberiano durante milenios.

El mamut es una especie extinguida desde el año 3700 a.C, por lo que su comercio no se ve regulado por CITES. Convención sobre el comercio internacional de especies amenazadas de fauna y flora silvestres.

Age of Empires: el arte chino de las dinastías Qin y Han

12/04/2017, El Museo Metropolitano de Nueva York presenta un magnífico conjunto de tesoros de China de las dinastías Qin y Han (221 aC-220 dC).

Nueva York, 12 de abril de 2017
Una importante exposición internacional de préstamos con más de 160 antiguas obras de arte chinas se podrá vistar en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York hasta el próximo mes de julio de 2017. Sintetizando nuevas investigaciones y descubrimientos arqueológicos realizados en los últimos 50 años, La exposición "Age of Empires: Chinese Art of the Qin and Han Dynasties" explora el papel sin precedentes del arte en la creación de una identidad cultural china nueva y duradera.

Las obras de la exposición (cerámicas, metales, textiles, escultura, pintura, caligrafía y modelos arquitectónicos) llegan procedentes de 32 museos e instituciones arqueológicas de la República Popular China, y la mayoría de ellas nunca antes han sido presentadas en occidente. La exposición también examinará la relación de la antigua China con el mundo exterior.

Thomas P. Campbell, director del MET, declaró: "Es un gran placer para nosotros presentar un proyecto de tal magnitud y alcance. Como la exposición más grande y más importante del arte chino que se celebrará en los Estados Unidos en 2017, la exposición establece un nuevo hito en el intercambio cultural entre Estados Unidos y China".

El Imperio Han representa la era "clásica "de la civilización china, coincidiendo en importancia y en el tiempo con la civilización greco-romana en Occidente. El estado Han reunió a personas de diversos orígenes bajo un gobierno centralizado que fomentaba una nueva identidad "china". Aún hoy, la mayoría de los chinos se refieren a sí mismos como el "pueblo Han", el grupo étnico más grande del mundo. Gracias a los extraordinarios artefactos descubiertos por los arqueólogos en los últimos 50 años, esta exposición ofrece nuevas ideas artísticas, históricas, culturales y políticas de una era en gran parte desconocida de la civilización china.

La unificación de China por la efímera dinastía Qin (221-206 aC) y la dinastía Han (206 aC-220 dC) trajo consigo una reforma fundamentalmente del arte y la cultura y estableció paradigmas políticos e instituciones intelectuales que guiaron el gobierno dinástico en los siguientes 2.000 años.

Introduciendo una era de estabilidad política y prosperidad en un área mucho más grande que la del Imperio Romano en su máximo apogeo, la dinastía Han unió su imperio a través de una red de caminos y un sistema administrativo centralizado que promulgó un código legal unificado, una moneda estandarizada y un lenguaje escrito coherente. Estos cambios fomentaron una "edad de oro" en el arte, la arquitectura, la tecnología y la literatura, al tiempo que introducían cambios duraderos en la sociedad, la economía, la religión y el pensamiento político.

La extraña floración del Aro gigante

12/04/2017, Descubierta hace unos 140 años en Sumatra, la Armorphophallus titanum es una planta conocida por tener la flor mayor del mundo. Ahora ha florecido en el botánico de Meise (Bélgica).

Claudio Path. Guiarte.com. Meise (Bélgica) 12/04/2017
La planta, denominada Aro gigante o Aro titán, recibe su nombre científico de Armorphophallus titanum por ser de forma fálica (falo amorfo titánico) y es especialmente conocida por tener la flor mayor del mundo, espectacular por su tamaño, aunque no por su belleza. También se la conoce por el olor a carne podrida, por lo que en Indonesia la denominan bunga bangkai que equivale a flor cadáver. Para los científicos, ese fétido olor se explica porque es una forma de atraer a las moscas de la carne que actúan como agentes polinizadores.

La planta sólo florece unas pocas veces en su vida. En el Jardín Botánico de Meise acaba de florecer un ejemplar pero en este caso –según informan desde la propia institución- no responde mucho a su nombre (titán o gigante) porque la flor es relativamente enana: 1,43 metros de alto. En el jardín ya habían conseguido un ejemplar de 2,44 en 2013.

La floración del Aro gigante dura apenas 72 horas, en las que el público disfrutar de ella como espectáculo visual y olfativo, porque su olor a carne podrida invade las instalaciones y para acercarse a ella y hacerle alguna foto conviene taparse la nariz. Pero esta floración es motivo de atracción, y por ello el Jardín Botánico de Meise amplió su horario de apertura al público los días 10 y 11 de abril hasta las 22:00 horas.

Después de tres días, la flor se marchita... Pero está prevista otra floración para una semana después de la registrada ahora, circunstancia que los técnicos del Jardín quieren aprovechar para facilitar la polinización de la especie, ya que la autopolinización no es posible pues las "flores masculinas" producen polen 24 horas después de la floración de las flores femeninas. Así, polen de la primera cosecha será conservado en un refrigerador para asegurar la polinización de las flores femeninas de la segunda, cuando la planta despliegue su corola de color púrpura.

Los jardineros del Botánico tienen la esperanza de producir un lote de semillas que facilite una buena línea de producción de ejemplares de esta especie en peligro de extinción en su hábitat natural.

El de Meise, es uno de los jardines botánicos más grandes del mundo y posee una de las mayores colecciones de plantas vivas, con un importante equipo investigador.

Página web del Botánico: http://www.plantentuinmeise.be/index.php

Tendencias del turismo en la UE

11/04/2017, Unos 500 millones de turistas llegaron a la Unión Europea durante 2016. En este año destacó un sólido crecimiento de los países mediterráneos y una pérdida de viajeros en Francia.

Claudio Path. Guiarte.com. Madrid, 11/04/2017
La visita de turistas internacionales a la Unión Europea aumentó en 2016 un 4 por ciento, hasta situarse cerca de los 500 millones, prácticamente el 40 por ciento del total mundial. El resultado se incluye en la primera publicación sobre las tendencias turísticas a corto plazo de la Unión Europea (European Union Short-Term Tourism Trends), un seguimiento periódico realizado por la Organización Mundial del Turismo (OMT), en cooperación con la Dirección General de Mercado Interior, Industria, Emprendimiento y Pymes de la Comisión Europea.

La tendencia general indica que el flujo turístico muestra una extraordinaria fortaleza y una importante contribución al crecimiento económico de la Unión Europea. Pero también acusa el temor ante los movimientos sociales y especialmente el terrorismo. De hecho, recientemente se había conocido –por fuentes francesas- que París había perdido el 6 por ciento de visitantes en 2016 en relación con un año antes. A la “Ciudad Luz” llegaron en 2016 1,3 millones de visitantes menos, especialmente de Japón, Rusia, Italia y China.

Después de la crisis económica y financiera mundial del 2009, el año 2016 fue el séptimo consecutivo de crecimiento ininterrumpido para la Unión Europea, con 107 millones de turistas más que los registrados en 2008, último ejercicio antes de la crisis. El incremento concreto en el 2016 fue de 21 millones de visitantes, hasta totalizar los 499 millones en el conjunto de los 28 países de la UE.

Frente al 4 por ciento de crecimiento general, los ocho destinos de la Unión Europea en el Sur y el Mediterráneo consiguieron un crecimiento conjunto del 8 por ciento. Portugal (+ 13 por ciento hasta noviembre), España (+ 10 por ciento) y Croacia (+ 9 por ciento hasta noviembre) lideraron los resultados del grupo, amparados por la percepción de la seguridad y estabilidad en estos países en comparación con otros destinos.

España, que es el tercer destino más visitado del mundo después de Francia y Estados Unidos, acogió a 6 millones de turistas más en 2016, hasta alcanzar los 75 millones. Por el contrario, Francia, con 83 millones de visitas tuvo este año un mal resultado, con un descenso real, debido en especial por el eco de los problemas de terrorismo.

Las islas mediterráneas de también acusaron una buena evolución, con Chipre (+ 20 por ciento hasta noviembre) y Malta (+ 9 por ciento hasta noviembre) acusando una fuerte mejoría, por la mejor percepción de seguridad en comparación con algunos destinos competidores.

Eslovenia (+ 12 por ciento hasta noviembre) también reportó resultados sólidos. Grecia (+ 5 por ciento hasta octubre) también experimentó un sólido crecimiento en las llegadas, Recuperándose de una disminución en la primera mitad del año como resultado de la crisis migratoria. Italia, el tercer mayor destino de Europa registra un 4 por ciento más hasta octubre, un crecimiento similar el año pasado.

Los nueve destinos de la Unión Europea en Europa Central y Oriental alcanzan una tasa de crecimiento global del 7 por ciento. En total, viajaron a este espacio 71 millones de personas, 4 millones más. Eslovaquia (+ 18 por ciento hasta octubre) y Bulgaria (+ 14 por ciento hasta noviembre) Lituania y Rumanía (+ 11 por ciento hasta septiembre y noviembre, respectivamente) también registraron tasas de crecimiento de dos dígitos. Hungría (+ 7 por ciento hasta el tercer trimestre), la República Checa y Letonia (ambos + 6 por ciento hasta Octubre), así como Estonia (+ 6 por ciento hasta septiembre) también se evolucionan bien, en tanto que Polonia (+ 2 por ciento) tuvo el resultado más modesto.

La mayoría de los cinco destinos de la Unión Europea en el norte de Europa (+ 5 por ciento) están yendo bien. Irlanda (+ 11 por ciento hasta noviembre) registró cifras de dos dígitos de crecimiento, apoyado por una mayor conectividad aérea. También se registraron sólidos avances en Suecia y Dinamarca con un 7 por ciento y un 6 por ciento más de llegadas, así como en Finlandia (+ 4 por ciento hasta octubre). Reino Unido, el destino más visitado de este grupo, reportó sólo un incremento del 2 por ciento hasta octubre.

Los seis destinos englobados en la zona occidental de la Unión Europea en Europa Occidental, han tenido evoluciones distintas. El primero de ellos, Francia, acusaba un a baja del 5 por ciento hasta Septiembre y Bélgica también evolucionaba con dificultades (-14 por ciento hasta septiembre). Alemania registró un crecimiento del 1 por ciento hasta octubre, apoyado por el movimiento de los viajes de negocios, pues los de ocio fueron más débiles debido al mal tiempo en la temporada de verano y varios ataques terroristas. El crecimiento en el área fue liderado por los Países Bajos (+ 5 por ciento hasta septiembre), merced al tirón de diversas exposiciones culturales de gran éxito en el país y a un alza en las llegadas de China y otros mercados emergentes. Austria también reportó un 5 por ciento más de llegadas hasta noviembre, con un turismo urbano particularmente fuerte favorecido por una percepción de seguridad en el destino, condiciones climáticas estables y elevadas inversiones.

Otros destinos fuera de la UE
Fuera de la Unión Europea se han alcanzado resultados muy dispares. Alguno de ellos ha sido muy destacado como el de Turquía donde hasta noviembre se acusaba una bajada del 29 por ciento. Turquía es el cuarto destino más grande de Europa.

La mayoría de los destinos extracomunitarios en Europa septentrional y occidental cosecharon resultados robustos (+ 6 por ciento). Islandia (+ 35 por ciento hasta noviembre) está disfrutando de su sexto año de por encima de los dos dígitos, en parte debido al aumento del transporte aéreo y la capacidad de recepción. Noruega (+ 13 por ciento hasta octubre) también se benefició de un crecimiento de dos dígitos, apoyado por una mayor conectividad aérea. Entre tanto, Suiza, un destino muy fuerte, solo registró un 2 por ciento de alza hasta noviembre, en parte por la fluctuación del franco suizo, que deterioró la competitividad del destino.

En la zona mediterránea no integrada de la UE, Turquía tuvo una evolución muy negativa por las secuelas de varios ataques terroristas y un fracasado golpe de Estado. En contraste, los demás destinos de este grupo -Albania, Bosnia y Herzegovina, San Marino y Serbia- dieron resultados positivos.

Más información en: https://ec.europa.eu/growth/tools-databases/vto/documents?name_list=All&field_type_tid=9040&field_year_value=All&items_per_page=10

Diálogos y desobediencias

11/04/2017, Hasta el 27 de agosto de 2017 se presenta en el Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo la primera retrospectiva de la artista Liliana Porter en España.

Vitoria, 11 de abril de 2017
Artium, Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo de Vitoria, presenta una exposición dedicada a la trayectoria profesional de la artista argentina Liliana Porter en la que se reúnen cerca de un centenar de piezas de entre 1969 y 2016, de colecciones tanto públicas como privadas —–vídeos, instalaciones, fotografías, dibujos, pinturas, etc.

La retrospectiva ofrece así un panorama del desarrollo de la artista, quien con su sentido irónico del mundo, en el que las cosas nunca son lo que parecen. La muestra se articula en tres secciones que resumen algunas de las cuestiones esenciales en la obra de la artista: Rasgones y tareas; El recorrido y la línea; y Conversiones y dobles.

Esta artista, una de las más lúcidas y originales del panorama actual, ha ido creando desde los años 70 del XX un universo propio y unas sólidas y fascinantes propuestas de revisión de lo establecido.

Su espectro creativo abarca desde la pintura, las instalaciones y las estampas, hasta el video, los dibujos o la escultura. A través de sus obras, Porter describe un mundo particular y asombroso, de un finísimo sentido del humor y cargado de ironía, inteligencia y sutileza. La artista plantea propuestas estimulantes, desordena, y nos muestra el mundo a través de una mirada de extraordinaria agudeza.

Los protagonistas de sus relatos plantean a los espectadores un pregunta reiterada que los devuelve a un espejo que distorsiona, en una operación cercana a lo «siniestro» freudiano. Fotografías, cuadros, estampas, vídeos o instalaciones son una especie de territorio al revés, en el cual todo —en especial uno mismo— es justo lo contrario de lo que debería haber sido.

Porter despliega en sus escenas ambiguas objetos y situaciones inesperadas y nos obliga a pensar, por un momento, cómo las fronteras entre dentro y fuera, realidad y ficción, lo familiar y lo extraño no eran tan inamovibles como hubiéramos podido pensar en esa reunión de los seres inanimados, humanos o animales, que conforman el universo de la artista.

Rafael Moneo en el Thyssen

11/04/2017, Tras su paso por la Fundación Barrié de A Coruña y diversas sedes internacionales, llega al Museo Thyssen-Bornemisza esta gran exposición dedicada a la obra del arquitecto español.

Madrid, 11 de abril de 2017
"Rafael Moneo. Una reflexión teórica desde la profesión. Materiales de archivo 1961-2016" es la primera gran exposición retrospectiva dedicada al arquitecto español Rafael Moneo (Tudela, 9 de mayo de 1937), galardonado con el Premio Pritzker en 1996.

Planteada como un recorrido a través de los materiales de archivo de la oficina, la muestra reúne dibujos, maquetas y fotografías de 46 edificios emblemáticos del arquitecto español, como el Ayuntamiento de Logroño, el Museo Nacional de Arte Romano de Mérida, la ampliación de la estación de Atocha en Madrid, el Kursaal de San Sebastián, el Museo de Arte Moderno y Arquitectura de Estocolmo, la catedral de Nuestra Señora de Los Ángeles, los laboratorios de la Universidad de Columbia en Nueva York o la ampliación del Museo del Prado.

Desde su propuesta para la Plaza del Obradoiro en Santiago de Compostela en el año 1962, Rafael Moneo ha demostrado resistirse a la creación de un estilo reconocible o a la tentación de caer en las tendencias del momento. Por el contrario, Moneo ha conseguido, desde las tendencias organicistas y estructuralistas de los años 50 y 60, los discursos italianos de la ciudad de los años 60 y 70, y la ansiedad teórica de los arquitectos de la costa Este americana de los 70 y 80, conformar una reflexión cultural propia, con proyectos en los que se implica de manera profunda a la problemática específica a la que se enfrentan sus construcciones, teniendo siempre en consideración ideas como composición, tipología, construcción o lugar.

Esta muestra presenta la historia de un arquitecto que buscó siempre reivindicar la arquitectura como cultura y forma específica de conocimiento. Además, la exposición pretende profundizar en cuestiones como qué puede ofrecer un arquitecto a la sociedad de su época, o la importancia del dibujo como herramienta para definir un pensamiento y desarrollar un trabajo.

Rafael Moneo. Una reflexión teórica desde la profesión. Materiales de archivo 1961-2016
Hasta el 11 de junio de 2017
Museo Thyssen-Bornemisza

Defendiendo a los pingüinos

10/04/2017, Es un ave que no vuela y de andar renqueante. Sólo habita en los mares del Hemisferio Sur, pero goza de la simpatía de todo el mundo: el pingüino.

Artemio Artigas. Guiarte.com. Madrid, 10/04/2017
BirdLife está lanzando ahora una campaña destinada a su protección, porque estos pájaros de andar desgarbado están sufriendo una serie de amenazas que les van conduciendo, poco a poco, hacia una reducción de efectivos y de hábitats.

Denominados por los navegantes de la Península Ibérica como “pájaros bobos”, los pingüinos son en la actualidad una de las escasas especies de aves no voladoras; la única de las que habitan en el entorno marítimo y que utiliza las fuertes alas para el buceo en los océanos, donde llegan a alcanzar velocidades de 60 kilómetros por hora.

Es habitual en las costas desde el Polo Sur hasta el Ecuador, línea que sólo superan los que habitan en las Galápagos. Sus colonias –de fuerte olor a pescado podrido- varían de unos escasos efectivos al millón de ejemplares, como es el caso de la del pingüino magallánico que anida en Punta Tombo, en el sur de Argentina.

Estos bellos animales, realizan migraciones de miles de kilómetros para retornar en la época de cría desde lugares alejados. Algunos de ellos crían en territorios inhóspitos, como los que lo hacen en el interior de la Antártida.

Según recuerda BirdLife, de las 18 especies de pingüinos, 10 están catalogadas como vulnerables o en peligro, en la Lista Roja de la UICN, de especies amenazadas. ¿Las causas? En el pasado, se cazaban por su aceite, grasa y carne; pero ahora los problemas son nuevos: las degradaciones de los hábitats, la depredación por las especies introducidas, las enfermedades, los impactos de la pesca, los derrames de hidrocarburos… y ahora los efectos innegables del cambio climático.

Ya hay acciones conservacionistas en distintos puntos del Globo, que van desde la concienciación en favor de su defensa hasta el control de los animales introducidos o la creación de áreas marítimas protegidas, como la del Mar de Ross, primer área protegida en la Antártida, considerado por muchos científicos como el último ecosistema marino intacto en el planeta, y hogar de gran número de pingüinos y varias especies de ballenas.

Según recuerda BirdLife, es necesario actuar en este sentido. “Los pingüinos son indicadores vivos de nuestra administración del medio ambiente marino, y como tal, nos están diciendo que tenemos más que hacer”.

BirdLife pide ayuda para la investigación y protección de los lugares donde se alimentan los pingüinos. “Hasta la fecha, hemos identificado 11 zonas que necesitan protección. Con la colaboración de varios investigadores, tenemos que llevar a cabo un meticuloso seguimiento de los pingüinos para encontrar las áreas marinas más importantes para ellos. Después tenemos que luchar por la protección de estas áreas”

Información adicional: https://penguin.birdlife.org/es

Nuevo Centro Botín

10/04/2017, El Centro Botín de Santander, que abrirá sus puertas en junio de 2017, presentará la primera exposición en España de Carsten Höller.

Santander, 10 de abril de 2017
El Centro Botín pretende ser uno de los centros de arte de referencia en Europa, un lugar en el que descubrir y aprender, así como un motor de desarrollo que genere riqueza económica, social y cultural para Cantabria y el norte de España.

El centro abrirá sus puertas con tres grandes exposiciones: La primera exposición en España de Carsten Höller, uno de los artistas más importantes del panorama contemporáneo internacional; una gran muestra dedicada a los dibujos de Goya; y una retrospectiva de Julie Mehretu.

Obra del arquitecto y Premio Pritzker Renzo Piano en colaboración con Luis Vidal Arquitectos, este proyecto comenzó hace seis años, y fue concebido para potenciar la labor desarrollada por la Fundación Botín en el ámbito de las artes plásticas desde 1984 y en el ámbito educativo desde 1972.

Con una superficie total de 10.285 m2, y ubicado en un enclave privilegiado de Santander, el edificio se encuentra situado en voladizo sobre el mar. La construcción está revestida con 270.000 piezas circulares de cerámica que reflejan la luz y los colores del mar y del cielo.

Dividido en dos secciones, la zona oeste estará dedicada al arte y en la zona este tendrán lugar las actividades culturales y formativas. El edificio cuenta con dos salas de exposiciones, un auditorio, aulas formativas, área de trabajo, una taberna marinera dirigida por el chef dos estrellas Michelin Jesús Sánchez, y una azotea que mira a la ciudad y a la bahía.

El nuevo centro se encuentra en los históricos Jardines de Pereda que han sido completamente remodelados y ampliados por el paisajista Fernando Caruncho.

El Bridgestone Museum of Art, en París

06/04/2017, Del 5 de abril al 21 de Agosto, París se enriquece con las obras maestras del Bridgestone Museum of Art Tokyo — Ishibashi Foundation Collection, que se presentan ahora en el museo de la Orangerie.

Guiarte.com. París. 06/04/2017
El cierre temporal del museo Bridgestone, en Tokio, para adecuar una nueva sede, que se presentará en el otoño de 2019, ha permitido el traslado a Europa de una singular colección de arte, que reúne especialmente grandes obras del arte moderno japonés y occidental.

Las obras de la Fundación Ishibashi- colección del Museo de Arte Bridgestone fueron reunidas por tres generaciones de la familia Ishibashi, que compartieron desde el principio del siglo XX su actividad en el mundo de los negocios con la pasión por el arte.

El fundador Shojiro Ishibashi destacó por su interés por el arte occidental y comenzó a reunir trabajos desde la segunda mitad de la década de 1930. En 1952, fundó el Bridgestone Museum of Art en el centro de Tokio, poniendo a disposición del público importantes cuadros impresionistas y abstractos, junto con otros grandes trabajos de Europa, América y Japón.

La colección del museo alcanza las 2.600 obras, de las cuales se trae a Europa una importante serie que incluye cuadros de Picasso, Monet, Renoir, Klee, Cézanne, Matisse y Pollock, así como trabajos de artistas orientales como Aoki Shigeru o Fujishima Takeji. El conjunto permite apreciar cómo el arte europeo y el oriental tuvieron una influencia recíproca.

Se sabe que el arte japonés influenció al impresionismo, pero la influencia inversa, del impresionismo sobre el arte japonés, es mucho menos reconocida. Sin embargo –según se recuerda en la nota de presentación de la exposición- muchos artistas japoneses quedaron fuertemente influenciados por el impresionismo y durante todo el siglo XX, los coleccionistas japoneses prominentes adquirieron las pinturas impresionistas, incluyendo entre ellos a Tadamasa Hayashi, Magosaburo Ohara, y Kojiro Matsukata, cuyas colecciones son también núcleo expositivo del arte occidental en museos japoneses.

Laurence des Cars, responsable del museo de la Orangerie, al presentar esta exposición, destaca esos importantes intercambios entre el arte japonés y occidental desde finales del siglo XIX hasta principios del siglo XX, vivibles en las obras que ahora se presentan, además, recuerda el “japonismo” de la gran serie de los Lirios de agua (nenúfares) que Monet creó como símbolo de paz y que está en las paredes del museo francés.

Los grandes de la restauración

06/04/2017, El Eleven Madison Park, en Nueva York, encabeza la famosa lista de Los 50 Mejores Restaurantes del Mundo en 2017, donde reinan los establecimientos de EE.UU., España y Francia.

Guiarte.com. Melbourne (Australia). 06/04/2017
Los triunfadores de este año en la lista de The World`s 50 Best Restaurants, que organiza William Reed Business Media desde 2002 fueron dados a conocer en el Palacio Real de Exposiciones, en Melbourne, Australia. En esta clasificación aparecen nueve restaurantes nuevos: seis son debutantes y tres retornan a este prestigioso escalafón. Francia, España y los Estados Unidos tienen seis restaurantes, cada uno, en la lista. En total aparecen establecimientos de 22 países de los cinco continentes.

El Eleven Madison Park lidera la lista de Los 50 Mejores Restaurantes del Mundo ganándose, a la vez, dos títulos: El Mejor Restaurante del Mundo y El Mejor Restaurante de Norteamérica. El ganador debutó en la posición 50 de la lista del 2010. Posteriormente, ha estado entre los primeros diez desde el 2012, hasta subir al peldaño 3 en el año pasado.

El ganador del primer puesto del año pasado, Osteria Francescana en Módena, Italia, queda en la segunda posición y retiene su título como El Mejor Restaurante de Europa. Italia también está representada por otros tres establecimientos. Piazza Duomo, Le Calandre y Reale.

España mantiene una presencia magnífica en la lista con tres de sus seis restaurantes ubicados entre los diez primeros. El ex número uno, El Celler de Can Roca, lidera el contingente español en la posición 3, y recibe también el Premio Ferrari Trento al Arte de la Hospitalidad del 2017, el Asador Etxebarri sube cuatro peldaños hasta la posición 6, mientras que Mugaritz, en San Sebastián, ocupa el lugar 9. Por su parte, Francia ha duplicado su número de restaurantes en la lista con seis participantes; entre ellos, tres ubicados entre los primeros veinte.

Australia, el país anfitrión, está representado por dos restaurantes, entre ellos uno nuevo. Attica en la ciudad de Melbourne (el 32) se eleva un puesto y guarda su título como El Mejor Restaurante de Australasia.

América del Sur tiene cinco restaurantes en la lista, entre ellos el debutante Tegui, localizado en Buenos Aires y que ocupa la posición 49. A su vez, el ganador del Premio al Mayor Ascenso del año pasado, el restaurante limeño Maido, continúa escalando para ubicarse cinco posiciones más arriba, en la octava posición. El Central, también peruano, ha sido elegido El Mejor Restaurante de América del Sur.

Asia cuenta con siete restaurantes en la selección del 2017. Japón y Tailandia tienen dos entradas cada uno. El listado tiene el siguiente orden:

1. Eleven Madison Park, Nueva York, Estados Unidos
2. Osteria Francescana, Módena, Italia
3. El Celler De Can Roca, Gerona, España
4. Mirazur, Menton, Francia
5. Central, Lima, Perú
6. Asador Etxebarri, Axpe, España
7. Gaggan, Bangkok, Tailandia
8. Maido, Lima, Perú
9. Mugaritz, San Sebastián, España
10. Steirereck, Viena, Austria
11. Blue Hill, Nueva York, Estados Unidos
12. Arpège, París, Francia
13. Alain Ducasse Plaza Athénée, París, Francia
14. Restaurant ANDRE, Singapur
15. Piazza Duomo, Alba, Italia
16. D.O.M, en São Paulo, Brasil
17. Le Bernardin, Nueva York, Estados Undios
18. Narisawa, Tokio, Japón
19. Geranium, Copenhague, Dinamarca
20. Pujol, Ciudad de México, México
21. Alinea, Chicago, Estados Unidos
22. Quintonil, Ciudad de México, México
23. White Rabbit, Moscú, Rusia
24. Amber, Hong Kong, China
25. Bar Tickets, Barcelona, España
26. Clove Club, Londres, Inglaterra
27. The Ledbury, Londres, Inglaterra
28. Nahm, Bangkok, Tailandia
29. Le Calandre, Rubano, Italia
30. Arzak, San Sebastián, España
31. Pavillon Ledoyen Alléno París, Francia
32. Attica, Melbourne, Australia
33. Astrid & Gaston, Lima, Perú
34. De Librije, Zwolle, Países Bajos
35. Septime, París, Francia
36. Dinner by Heston, Londres, Inglaterra
37. Saison, San Francisco, Estados Unidos
38. Azurmendi, Larrabetzu, Esapaña
39. Relae, Copenhague, Dinamarca
40. Cosme, Nueva York, Estados Unidos
41. Ultraviolet, Shanghái, China
42. Boragó, Santiago, Chile
43. Ristorante Reale, Castel Di Sangro, Italia
44. Brae Restaurant, Birregurra, Australia
45. Den, Tokio, Japón
46. L`astrance, París, Francia
47. Vendome, Bergisch Gladbach, Alemania
48. Tim Raue, Berlin, Alemania
49. Tegui, Buenos Aires, Argentina
50. Hof Van Cleve, Kruishoutem, Bélgica

Frédéric Bazille: un grande en la sombra

05/04/2017, Muerto en el frente de guerra antes de cumplir la treintena, Frédéric Bazille (1841-1870) es uno de los grandes del Impresionismo, aunque poco conocido por su corta vida y escasa obra.

Tomás Alvarez. Guiarte.com. Washington, 05/04/2017
Del 9 de abril al 9 de julio, la National Gallery of Art de Washington presenta una extraordinaria muestra sobre este pintor, exposición que ha pasado previamente por el museo Fabre de Montpellier, ciudad de origen del artista, y el D`Orsay de París, y que se ha presentado en el 175 aniversario del nacimiento del artista.

Jean Frédéric Bazille nació en una familia acomodada que le envió a París, en 1862, para estudiar Medicina. Dos años más tarde, dejó a un lado los estudios de Medicina para pasar a los pinceles. Pronto conoció a amigos como Sisley, Mones y Manet. La posición desahogada del de Monspellier le permitió incluso ayudar económicamente a algunos de aquellos amigos empeñados –como él- en la renovación de los géneros tradicionales. Fue así como desplegó una carrera pictórica que se truncaría pocos años más tarde en la Guerra Franco-prusiana.

En ese corto espacio de actividad pictórica realizó pinturas inspiradas en la vida contemporánea que desafiaron las convenciones de su época, en el momento en que se sentaban las bases del impresionismo. Acudió a los temas de la vida real, al paisaje, al plenairismo, a una nueva visión del desnudo y a un color inspirado en la luminosidad de su tierra natal mediterránea.

La muestra se articula en torno a unas 80 pinturas que presentan a Bazille como una figura central del impresionismo, para ello se recoge la obra propiedad del Museo (La National Gallery of Art de Washington tiene el mayor grupo de obras de Bazille fuera de Francia) así como otros trabajos del Museo Fabre de Montpellier, y el D`Orsay de París, coorganizadores del evento.

Tambien se recurre en la exposición a otras notables obras de impresionistas relacionadas de la década de 1860. El objetivo, mostrar “el papel clave de Bazille en los desarrollos de la pintura francesa y proporcionar una nueva visión de este período del impresionismo", según Earl A. Powell III, director de la National Gallery of Art.

La exposición fue organizada por la National Gallery of Art, Washington; El Musée Fabre, Montpellier; Y el Musée D`Orsay, París. Es –según los organizadores- la retrospectiva más completa de la carrera de Bazille, con casi tres cuartas partes de su producción artística.

Organizada temáticamente, la muestra yuxtapone obras de Bazille con trabajos de los predecesores que le inspiraron como Théodore Rousseau, Camille Corot y Gustave Courbet, y de contemporáneos como Édouard Manet y Claude Monet.

La exposición arranca con sus obras de estudiante para pasar a retratos, pinturas penairistas, desnudos, bodegones, para concluir con un regreso al aire libre y a los paisajes marinos pintados en el sur de Francia. En la preparación de esta exposición se ha realizado una amplia tarea conservación e investigación sobre casi la mitad de las obras conocidas del artista, lo que servido para descubrir estudios y composiciones previas.

Tokio y los cerezos en flor

05/04/2017, La capital nipona se tiñe de rosa con la floración de los cerezos e invita al viajero a disfrutar de sus diversos festivales, tanto de día como de noche.

Tokio, 5 de abril de 2017
Entre los muchos atractivos de Tokio destaca el de sus magníficos cerezos en flor, que crean verdaderos espectáculos de aroma y color, incluso al llegar a su fin la época de floración, cuando se producen hermosas lluvias de pétalos rosas.

Durante la época de floración de los cerezos se celebran varios festivales de interés:

Festival Ueno Sakura Matsuri
Según cuenta la leyenda, los famosos cerezos del parque Ueno Kōen fueron plantados por el monje budista Tenkai después de la construcción del templo Kaneiji.

En el parque se encuentran cerezos de varias especies, entre ellas yoshino (la más popular desde la era Meiji) y yamazakura (reconocida como la más silvestre).

Al caer la noche, más de 1.000 linternas iluminan el parque e invitan a los presentes a contemplar estos maravillosos ejemplares bajo el cielo estrellado.

Festival Bokutei Sakura Matsura
En el parque Sumida se encuentran los “cerezos de Bokutei”, famosos desde la era Edo y plantados por el octavo shogun (persona que gobernaba en nombre del emperador) de la dinastía.

Los visitantes pueden adentrarse en un túnel de color rosa de 1 kilómetro de largo aproximadamente, compuesto por aproximadamente 1.000 cerezos.

Su cercanía a la torre Tokyo Skytree enmarca el lugar, que también puede observarse a bordo de las tradicionales barcas denominadas “yakatabune”.

Además, durante la noche los cerezos se iluminan creando un ambiente mágico que invita al paseo y a la admiración.

Festival de Cerezos de Chiyoda
El foso Chidorigafuchi, conocido también como el foso del Palacio Imperial, es reconocido por la combinación de sus paisajes verdes y sus numerosos cerezos que crean un paseo de 700 metros de largo.

260 cerezos de diversas especies, entre ellas “Somei Yoshino” y “Oshima”, se iluminan durante la noche y se reflejan en el agua creando espectaculares paisajes.

Iluminación del gran cerezo llorón y el jardín señorial
El parque Rikugien celebra este evento año tras año, basado principalmente en la iluminación de cerezo “zakura shidare”, de unos impresionantes 15 metros de altura y 20 metros de ancho. Un espectáculo que destaca aún más por la grandeza y colorido que caracterizan a este árbol, símbolo del parque.

La comida judía de Pascua, en el MET

04/04/2017, En el metropolitan de Nueva York presenta a partir del 10 de abril antiguos manuscritos hebreos de España e Italia para recordar las comidas rituales de la Pascua judía.

Artemio Artigas. Guiarte.com. Nueva York. 04/04/2027
Durante tres meses, las Hagadot Farissol y Graziano y el Sidur Gallico estarán a la vista en The Met Fifth Avenue, Mientras que la Hagadá de Prato se mostrará en The Met Cloisters.

Los cuatro libros iluminados, que datan de 1300 a 1515, ofrecen una visión de las mesas de la Pascua de los judíos medievales y renacentistas en España e Italia.

Cada manuscrito incluye representaciones vivas de la matzá, pan ácimo tradicional, comido en la Pascua judía; y maror, hierbas amargas también requeridas en la celebración del ritual pascual, cuando se conmemora el éxodo de los antiguos israelitas de Egipto.

La matzá recuerda al pan sin levadura amasado por los israelitas cuando salían de Egipto a toda prisa, en tanto que el maror significa el recordatorio de la amarga vida de esclavitud que habían padecido en Egipto.

Estos cuatro manuscritos son préstamos de la Biblioteca del Seminario Teológico Judío (JTS) en Nueva York. La instalación es resultado de la colaboración entre esta institución y el MET.

La Hagadá (plural hagadot) es el libro usado en el ritual de Pascua. En la Edad Media se utilizaba en estas reúnes familiares. Muchos de ellos se hicieron en España, pero el éxodo judío tras la Reconquista hizo que pocas pìezas quedaran en el país. El uso familiar de estos bellos manuscritos se confirma a veces con detalles como las manchas de vino que atestiguan haberse encontrado sobre la mesa durante el ritual.

El ilustrador de la Haggada de Graziano, realizadoa en España alrededor de 1350, presenta una sencilla matzá con ornamentación en oro y pigmentos de rojo, azul y verde. El manuscrito conocido como Farissol Haggadah, escrito en 1515 por el comentarista bíblico y geógrafo Abraham Mordecai Farissol, en Ferrara (Italia) presenta dos bellos dibujos de tinta de sendos hombres con trajes de la época renacentista. Un hombre sostiene el pan sin levadura y el otro una abundancia de hojas verdes.

El Sidur Gallico (libro de oraciones) se hizo en 1487 en Florencia( Italia). Las ilustraciones representan una mano que sostiene una matzá redonda y otra que sostiene el maror.

La Hagadá de Prato se mostrará en el Met Cloisters (galería 13), cerca de otros manuscritos europeos. Presenta un dibujo con otra variante de maror; en este caso parece ser posiblemente una alcachofa de proporciones monumentales, ofrecida por dos asistentes.

Un folleto especial dedicado a las tradiciones medievales relacionadas con la matzah y el maror estará disponible de forma gratuita durante la Pascua y se puede obtener en los mostradores de información, en el mismo se presentan firmas de elaboración de la matzá, en el siglo XVI.

La peregrinación se anima

04/04/2017, El tránsito de peregrinos hacia Compostela comienza a animarse con la llegada de la primavera, aunque la cifra de viajeros alcanzada en marzo sigue siendo baja.

Claudio Path. Guiarte.com 04/04/2017
En marzo pasado, la cifra de “compostelas” selladas oficialmente fue de 5.176, frente a 1.355 en enero y 1.696 en febrero, según los datos de la Oficina de Atención al Peregrino de la archidiócesis de Santiago.

Esta estadística periódica tiene en marzo unas fluctuaciones muy grandes. Habitualmente es más del doble de los meses precedentes, pero si en el mes se celebra la Semana Santa, el número de peregrinos se multiplica. Esto explica que frente a los cinco mil viajeros de este año, cuando la Semana Santa cae en abril, en el 2016 se contabilizaron más de once mil peregrinos.

La Compostela es la credencial que utilizan muchos peregrinos y que van sellando en el transcurso de la ruta hasta que llegan a Santiago. Es una acreditación de haber hecho el peregrinaje, aunque hay numerosos transeúntes que no la sellan, bien porque hayan hecho la ruta ya varios años o sencillamente porque pasan de burocracias. Es una credencial interesante por los datos que arroja, aunque está relativamente desacreditada porque se entrega a todo aquel que recorre cien kilómetros… lo que, evidentemente, no es el Camino. Los conocedores de la ruta saben que la identidad de la peregrinación a Compostela implica el esfuerzo de un viaje, no una excursión.

En 2016, la cifra “oficial” de peregrinos a Compostela fue de 277.000… un número bajo, por ejemplo respecto a los 12 millones que acudieron al santuario brasileño de la Aparecida o los 20 millones que van anualmente al de la Virgen de Guadalupe. El valor de la peregrinación santiagueña radica no en el número sino en el esfuerzo del viajero que llega de lugares lejanos a pie o bicicleta, cruzando montes y parameras, soportando inclemencias y uniendo al gozo espiritual el relacionado con la historia y el arte del occidente europeo. Y eso no es lo que ocurre si se inicia el trayecto prácticamente en las afueras de Santiago. Por eso, el mundo santiagueño propone poner el recorrido necesario para obtener la Compostela en un mínimo de 300 kilómetros.

Retornando a las cifras de marzo, los temas más destacados de la estadística son los siguientes.

- De los 5.176 peregrinos, 2.295 (44,34%) fueron mujeres y 2.881 (55,66%) hombres. A pie han llegado 4.872 (94,13%), en bicicleta 262 (5,06%) y a caballo 40 (0,77%). La mayor parte - 2.644 (51,08%)- señala que la motivación del viaje es religiosa y cultural.

- La mayor parte vinieron del exterior: 2.886 (55,76%); los países que mayor número de peregrinos aportan son Alemania, con 584 (20,24%); Portugal, con 423 (14,66%); Italia, con 268 (9,29%); Estados Unidos, con 231 (8,00%); Irlanda, con 195 (6,76%) y Corea, con 121 (4,19%). De España 2.290 (44,24%).

- Los lugares principales de salida –quitando los del entorno de Santiago- son Oporto, S. Jean P. Port, el Cebreiro, Valença do Minho, León, Ponferrada, Pamplona, Roncesvalles, Astorga y Burgos.

- Los principales caminos son el itinerario Clásico, camino Francés, con 3.005 (58,06%) y el Portugués con 1.413 (27,30%).

Otto Freundlich: el degenerado

03/04/2017, En Colonia se presenta una interesante muestra para conocer a un prototipo de lo que el nazismo calificó como “artista degenerado”: Otto Freundlich.

Tomás Alvarez. Guiarte.com. 04/04/2017
“Comunismo cósmico” es la muestra que recopila la obra de este autor spcoalista, judío, muerto en un campo de concentración de Polonia, y que es uno de los artistas abstractos alemanes más originales del siglo XX. Hasta el 14 de mayo permanece abierta en el Museo Ludwig esta exposición de Otto Freundlich (1878-1943), quien en 1909 entró en los círculos vanguardistas parisinos, en los que practicó un arte ligado al cubismo para, una década más tarde, ser de los promotores del dadaísmo, para centrarse en una extraordinaria abstracción geométrica.

Con unos 80 trabajos, la exposición se acerca al arte, el pensamiento y la vida de este artista que no sólo produjo pinturas y esculturas sino también vitrales y mosaicos con una visión artística innovadora que le llevó a ser un marginado por los nazis, calificado como "degenerado", y finalmente asesinado en un campo de concentración por su condición de judío.

El arte degenerado
El nazismo, amante de la tradición, la fuerza, lo heroico y militar, la pureza de sangre… no vio con simpatía las nuevas tendencias pictóricas modernas a las que encasilló en el concepto de “Arte Degenerado”, Entartete Kunst. Sobre él cayó el oprobio, el castigo y la proscripción. Los artistas practicantes de las nuevas tendencias se vieron despedidos de sus cargos docentes y hasta se les prohibió a vender sus trabajos, que en multitud de casos fueron destruidos.

Una exposición propagandística, con el nombre de Arte Degenerado se presentó en Múnich en 1937. Las obras se mostraron luego por diversas ciudades de Alemania y Austria, acompañadas de textos ridículos, en los que se pretendía vilipendiar aquel arte “no alemán”.

La portada del catálogo de la exposición de Arte Degenerado llevaba precisamente una obra de Otto Freundlich, titulada Grosser Kopf (Cabeza Grande), Aquella obra sigue siendo hoy la más conocida de este autor, aunque “desapareció” en manos de los nazis.

En la muestra se recuerda que los nazis cambiaron el título de la obra (le dieron el de "El Nuevo Hombre") y que en lugar de la escultura real la sustituyeron incluso por otra copia del original.

Aunque buena parte de la producción del autor fue destruida, el Museo Ludwig ofrece ahora a los visitantes la oportunidad de conocer gran parte de su creación, ubicándola en el seno de los movimientos artísticos contemporáneos. Comienza con las cabezas que dibujó y esculpió alrededor de 1910 y presenta trabajos en diversos materiales, junto a esculturas, pinturas y gouaches. Además, ofrece una visión de los escritos de Freundlich, en la que posicionó su creación en el contexto social y artístico.

Freundlich, que vivió bastante tiempo en París, era amigo de muchos de los grandes artistas de su tiempo. Pablo Picasso, incluso, medió ante las autoridades francesas para que le liberaran cuando fue internado en el inicio de la II Guerra mundial.

El periodo de la II Gran Guerra fue problemático para este artista "maldito". Rehusó marchar a Suiza y anduvo escondido por el distintos refugios hasta que cayó en manos alemanas el 4 de marzo de 1943, siendo enviado al campo de concentración de Majdanek (Polonia), donde murió en las cámaras de gas el día de su llegada, el 9 de marzo.

Su singular desarrollo artístico se caracterizó por su estrecha relación con las artes aplicadas, incluyendo los tejidos, mosaicos y vidrieras. Así, entre los trabajos de esta retrospectiva figura una notable pieza: el impresionante mosaico Geburt des Menschen (Nacimiento del hombre, 1919), que milagrosamente sobrevivió al nacionalsocialismo y a los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial oculto en un cobertizo. Ahora está a la vista en el museo Ludwig como una obra importante del artista, en el contexto del conjunto de su producción.

La exposición fue concebida por Julia Friedrich para el Museo Ludwig. Después de Colonia viajará al Kunstmuseum Basel, donde se mostrará del 10 de junio al 10 de septiembre.

Dibujando al otro lado

03/04/2017, Hasta el 18 de junio de 2017 el Museo ABC presenta el universo creativo de la ilustradora Ana Juan en la exposición interactiva "Dibujando al otro lado".

Madrid, 3 de abril de 2017
La exposición "Ana Juan. Dibujando al otro lado", nos aproxima al universo de Ana Juan (Valencia, 1961), ilustradora reconocida internacionalmente, en cuyas pinturas destaca un personal uso del volumen y de las geometrías, los contrastes emocionales y el protagonismo de la figura humana.

La muestra del Museo ABC presenta una aplicación que descubre el proceso creativo de los proyectos editoriales Otra vuelta de tuerca de Henry James y Snowhite (su versión de Blancanieves).

El innovador proyecto rompe con los límites expositivos y nos descubre, de una manera original e interactiva el trabajo de esta ilustradora acercándonos de manera virtual a su mundo de contrastes, en el que predominan los juegos de luces y sombras, realizadas con precisos trazos de lápiz de carbón.

Licenciada en Bellas Artes, Ana Juan comienza su andadura publicando sus ilustraciones en revistas y periódicos como Madriz, La Luna, El País o El Víbora. Además, la ilustradora ha realizado más de una veintena de portadas para la revista The New Yorker, con la que colabora desde 1995, y ha publicado numerosos libros ilustrados como Snowhite, Demeter o Wackfield.

Su primer libro como autora e ilustradora, The Night Eater, recibió el premio estadounidense the Ezra Jack Keats Prize. Ha recibido numerosos galardones como la medalla de oro de la Society of Illustrators y el Premio Nacional de Ilustración en 2010.

La app Ana Juan está disponible de manera gratuita en los siguientes enlaces:
iOS: https://itunes.apple.com/es/app/ana-juan-dibujando-al-otro-lado/id1055669610?mt=8
Android: https://play.google.com/store/apps/details?hl=es-419&id=com.unit.anajuandibuja

Encantos de Salzburgo

31/03/2017, Salzburgo, uno de los destinos con más encanto de Austria, anuncia ya sus eventos culturales para los próximos meses.

Guiarte.com. Salzburgo(Austria) 31/03/2017
La ciudad, antaño gobernada por un príncipe-arzobispo, es conocida mundialmente por ser la cuna de Mozart, sus festivales, su calidad de vida y un espléndido patrimonio barroco. Es un gran centro de la cultura y Patrimonio Mundial de la UNESCO.

Turismo de Austria informa ya de su excepcional calendario de Exposiciones y festivales, empezando por el Festival de Pascua, que cumple medio siglo de vida.

Festival de Pascua
Con motivo de este 50 aniversario, que se celebra del 8 al 17 de abril de 2017, el director titular Christian Thielemann y el director artístico Peter Ruzicka vuelven a las raíces y a la tradición establecidas por su fundador Herbert von Karajan.

Uno de los eventos más destacados será sin duda la ópera “Valquiria” de Richard Wagner, que se representará con la misma escenografía iconográfica de 1967 pero en una nueva versión a cargo de Vera Nemirova. En esta nueva edición del festival se podrá visitar además la exposición “WalküRe 1967-2017” en la Biblioteca Max-Gandolph de la Universidad de Salzburgo, y asistir a dos simposios temáticos que nos ilustran sobre la reconstrucción del escenario que Günther Schneider-Siemenssen ideó para la obra en 1967.

Entre los eventos importantes del festival cabe destacar los conciertos de la Filarmónica de Berlín y la actuación de la Filarmónica de Viena, bajo la dirección de Sir Simon Rattle y Franz Welser-Möst respectivamente. Y al igual que en años anteriores se contará con la Sächsische Staatskappelle Dresden como Orquesta Residente. Asimismo, en 2017 el pianista ruso Daniil Trifonov se convertirá en el primer intérprete en recibir el nuevo Premio Herbert von Karajan. (www.osterfestspiele-salzburg.at)

20 Aniversario como Patrimonio Mundial
El casco antiguo de Salzburgo fue declarado Patrimonio Cultural de la Humanidad de la UNESCO en el año 1997. Desde entonces goza de una especial protección. Con el fin de conservar su encanto, en 2017 está prevista una reforma general de la Plaza de la Residencia. Asimismo en el Parque Mirabell, se llevará a cabo la restauración del “Jardín de los Gnomos” y la rehabilitación de la fuente, que originalmente estaba en su centro.

Para profundizar en la herencia cultural de la ciudad, el Salzburg Museum albergará del 20 de enero de 2017 al 7 de enero de 2018 una serie de exposiciones bajo el título “Kultur Erben. Stadt Erhalten” (Heredar la cultura. Cuidar y Mantener la ciudad). (www.salzburg.info/weltkulturerbe)

Festival de Pentecostés
Éste año será la sexta vez que la famosa cantante de ópera italiana Cecilia Bartoli ejerza como Directora Artística del Festival de Pentecostés, del 2 al 5 de junio de 2017. Bajo el título “Wonne der Wehmut” (El deleite de la tristeza) acercará al espectador hasta Escocia, cuna de numerosos mitos e historias románticas. El festival se inaugurará con la ópera “Ariodante” de Georg Friedrich Händel en una escenificación de Christof Loy, con Cecilia Bartoli en el papel principal.

Dentro del programa destaca también el concierto especial con Anne-Sophie Mutter. La violinista, que curiosamente en 1977 también hizo su debut en Salzburgo, ofrecerá junto a su conjunto “Mutter´s Virtuosi” el Quinteto “La Trucha” de Franz Schubert y las “Cuatro Estaciones” de Antonio Vivaldi. (www.salzburgerfestspiele.at/pfingsten)

Arte del Louvre en el Salzburg Museum
La muestra temática que acompañará al Festival de Verano del 9 de junio al 3 de septiembre de 2017 será la exposición “Art Royal – Dibujos Maestros del Louvre” en el Salzburg Museum - Nueva Residencia, con una selección de la colección del Louvre. Se trata de una serie de gráficos recopilados en el siglo XVII por un comerciante alemán con residencia en Paris. De un total de 5.542 dibujos de esta colección se seleccionaron 80 piezas para esta exposición, donde hay obras de renombrados artistas europeos, entre los que figuran por ejemplo Miguel Angel, Raphael o Rubens, con trabajos de Charles Le Brun y Pierre Mignard, dos pintores de la época de Luis XIV (www.salzburgmuseum.at)

El Festival de Salzburgo con novedades
El evento cultural y social más emblemático del calendario anual de Salzburgo es sin duda el Festival de Salzburgo (del 21 de julio al 30 de agosto de 2017), que se celebró por primera vez en 1920. Este año bajo el lema “Despliegue de poder” se ofrecen óperas, conciertos y teatro, que ilustrarán las múltiples facetas de las relaciones de poder en la sociedad.

El Programa de Ópera ofrecerá este año cinco producciones nuevas, tres versiones semi-escénicas y dos versiones en concierto. El nuevo Director Artístico del Festival Markus Hinterhäuser inaugurará el Festival con la obra de Wolfgang Amadeus Mozart “La clemenza di Tito” bajo la dirección de Peter Sellars. Teodor Currentzis, el director de orquesta más destacado del año 2016 ejercerá como Director Musical. Por otra parte, la joya del programa de óperas de este año será sin duda la ópera “Aída” de Verdi en la Gran Casa del Festival. En ella veremos a Ricardo Muti al frente de la Orquesta Filarmónica de Viena y del Coro de la Ópera Estatal de Viena. La Dirección Escénica correrá a cargo de la fotógrafa, artista y directora de cine iraní Shirin Neshat, y Anna Netrebko hará su debut en el papel principal de Aída.

La escenificación de “Jedermann” (Cada Cual) de Hugo von Hofmannsthal forma parte del ADN de este festival. Fue la primera obra que se representó y en el siglo pasado sumó casi 650 representaciones. Entre las novedades de este año cabe destacar el debut del actor austriaco Tobias Moretti en el papel principal, mientras Stefanie Reinsberg interpretará por primera vez el papel de la Buhlschaft. También estará Peter Lohmeyer en el papel de la Muerte.

La gran Fiesta de Apertura del Festival (22 de julio de 2017) es una inolvidable jornada de bienvenida a un nuevo Festival de Verano con música, teatro, exposiciones, recitales y danza en todo el casco antiguo. Sin duda uno de los momentos inolvidables de este evento es el baile de antorchas, que este año tendrá lugar en la Plaza de Mozart. (www.salzburgerfestspiele.at)

Con el propósito de poner el arte y la cultura al alcance de un amplio público se celebraron por primera vez en el año 2002 las Noches del Festival Siemens (del 27 de julio al 30 de agosto de 2017). Este año, durante cinco semanas en verano y con entrada gratuita, se retransmitirán diariamente en una pantalla de gran formato los momentos estelares de los Festivales en el casco antiguo. Para completar la oferta, no falta la atención a los más pequeños. El Festival Siemens Infantil (del 28 de julio al 27 de agosto de 2017) tendrá lugar todos los fines de semana (de viernes a domingo) a las 16.00 horas y traerá películas de ópera, ballet y teatro dirigido al público infantil en la gran pantalla. (www.siemens.at/festspielnaechte)

Festival Sommerszene
Muchos consideran que este festival de vanguardia con música y artes escénicas contemporáneas marca el contrapunto al Festival de Salzburgo. Este año, el Festival Sommerszene (del 20 de junio al 1 de julio de 2017) volverá a traer a grandes artistas nacionales e internacionales del mundo de la danza, el teatro, el performance y el video-arte. Entre otros, se podrá ver la obra de dos de las grandes coreógrafas actuales: La canadiense Louise Lecavalier y la estadounidense Meg Stuart. (www.szene-salzburg.net)

Exposiciones del verano
Del 29 de julio al 5 de noviembre de 2017, el Museo de Arte Moderno trae una muestra de la obra del célebre artista William Kentridge. La muestra bajo el título “Thick Time” se extenderá a ambas sedes del Museo, Mönchsberg y Rupertinum, e incluirá por primera vez una sección con las obras que Kentridge ha realizado para el teatro y la ópera. Este año, el artista de origen surafricano también estará presente en el Festival de Salzburgo con su escenificación de la ópera “Wozzeck” de Alban Berg.

La Galería de la Residencia, del Complejo Museístico DomQuartier, alberga la exposición “Alegoría. El lenguaje de las imágenes” (del 22 de julio al 6 de noviembre de 2016). Reúne figuras de gran belleza y grotescas representando conceptos como el amor, el poder, lo efímero, el vicio y la muerte y que engloba trabajos procedentes de la Colección Rossacher, la Abadía de San Pedro y el Museo de la Catedral de Salzburgo.

…Y junto a ello, el programa de uso de la bicicleta. “BIKE + the CITY”, invita a una ruta turística un tanto diferente: Una visita al casco antiguo de Salzburgo y el entorno verde que rodean la ciudad hasta el Castillo de Hellbrunn y la emblemática Iglesia Maria Plain en el norte.

No faltan las ofertas culinarias y las sugerencias para degustar la cerveza en los tradicionales Biergarten, donde podemos disfrutar de una cerveza bajo la agradable sombra de los árboles.

El Carnaval de Las Palmas, galardonado

31/03/2017, El Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria declarado Fiesta de Interés Turístico Nacional por el Ministerio de Energía, Turismo y Agenda Digital.

Las Palmas de Gran Canaria, 31 de marzo de 2017
El Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria, que cada año atrae a miles de turistas, ha sido declarado Fiesta de Interés Turístico Nacional por el Ministerio de Energía, Turismo y Agenda Digital.

El Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria es una multitudinaria fiesta dirigida a todo tipo de públicos. Entre sus principales espectáculos se incluyen la Gala de la Reina, la Gala Drag Queen o el Concurso de Murgas. Además, en las calles de la ciudad tienen lugar actos como pasacalles, fiestas infantiles, el Carnaval de Día, el Entierro de la Sardina o la Cabalgata de La Eterna Primavera.

Según el Plan Estratégico de Marketing Turístico de Las Palmas de Gran Canaria, el Carnaval es una de las cinco referencias de promoción turística de Las Palmas de Gran Canaria, por lo que tiene una incidencia muy positiva en la economía y en el turismo de la capital grancanaria.

El Carnaval fue declarado en 2011 Fiesta de Interés Turístico de Canarias. En junio de 2016 el Ayuntamiento presentó la candidatura a Fiesta de Interés Turístico Nacional con el objetivo de reconocer la historia de esta festividad, que se remonta siglos atrás. Con la obtención de este reconocimiento, dentro de cinco años, la capital grancaria podrá optar a ser declarada Fiesta de Interés Turístico Internacional.

Bruce Conner. Es todo cierto

30/03/2017, Hasta el 22 de mayo de 2017 en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía se puede visitar una muestra que presenta por primera vez el trabajo de Bruce Conner en España.

Madrid, 30 de marzo de 2017
El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía presenta, en colaboración con el San Francisco Museum of Modern Art, "Bruce Conner. Es todo cierto", una retrospectiva dedicada a uno de los artistas norteamericanos más relevantes de la segunda mitad del siglo XX, Bruce Conner (1933, McPherson, Kansas-2008, San Francisco).

A través de más de 250 piezas, la exposición recorre los cincuenta años de trayectoria del artista, cuya obra surgió en la escena artística de California, abordando cuestiones que preocupaban a la sociedad norteamericana de la posguerra: la incipiente cultura del consumo, el terror ante un apocalipsis nuclear...

Conner cultiva la alternancia de medios, seña de identidad del arte del siglo XXI, adoptando diferentes técnicas y creando piezas híbridas a medio camino entre la pintura y la escultura, el cine y la performance, el dibujo y el grabado.

En los inicios de su carrera, destaca con sus instalaciones con materiales encontrados. Sus objetos escultóricos en relieve y exentos lograron un amplio reconocimiento, tanto por su maestría en la composición como por su carácter lúgubre. Asimismo, En la vanguardia cinematográfica redefinió la noción de cine incorporando metraje de la más diversa procedencia, al que añadía secuencias rodadas por él en 16 milímetros.

Sus películas versan sobre aspectos inquietantes aún hoy actuales. En ellas adopta una perspectiva política incisiva y se aproxima a problemáticas como la violencia en la cultura norteamericana, la conversión del cuerpo femenino en un objeto sexual y el holocausto nuclear. Sus innovaciones estructurales y su atrevida temática han convertido muchas de sus películas en hitos del cine experimental americano.

El color de Bonampak

29/03/2017, Restauradores del Centro INAH de Chiapas han recuperado integralmente las escenas de una de las tres habitaciones con pinturas murales de Bonampak.

Guiarte.com. Ciudad de México. 29/03/2017
Este sitio arqueológico se halla en medio de la Selva Lacandona, en el estado de Chiapas, cerca de la frontera con Guatemala, y es un punto muy importante para conocer elementos relativos a la antigua civilización prehispánica.

Hace setenta años, siguiendo a un venado, el norteamericano Giles Greville Healey y su guía, el lacandón Chan Bor, llegaron al ahora famoso Templo de las Pinturas de Bonampak. A la luz de la antorcha descubrieron un mundo de hace aproximadamente 1200 años, plasmado en unas paredes que ahora están siendo recuperadas por el Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH) de México, institución que se dedica a investigar, conservar y difundir el riquísimo patrimonio del país.

Las pinturas ocupan los paramentos de tres dependencias y según informa ahora el INAH, los trabajos de recuperación ya se han desarrollado totalmente en el cuarto número 3.

Explica esta institución que por secuencia arquitectónica, las formas y los colores que colman los muros y la bóveda del cuarto 3 —la primera habitación en la que se adentraron en 1946 el aventurero estadounidense y Chan Bor— solían ser los últimos en recibir tratamientos de conservación por parte de los especialistas. Sin embargo, Haydeé Orea, directora del proyecto de conservación de los murales y coordinadora de la Sección de Conservación del Centro INAH Chiapas, aconsejó comenzar la intervención en sentido inverso, del cuarto 3 hacia el 1.

Tras las labores de conservación de su bóveda y tres muros, realizada tiempo atrás, en el final de 2016 los restauradores del Centro INAH Chiapas regresaron a la espesa selva lacandona, en Ocosingo, Chiapas, para avanzar en la conclusión de estos trabajos en el sitio de Bonampak.

Ahora, tras la culminación de esta fase de la tarea, el cuarto 3 será el paradigma para emprender la limpieza, conservación y reintegración cromática en los otros dos.

Los tres aposentos albergan alrededor de 250 metros cuadrados de pintura prehispánica maya.

En la estrechez del cuarto 3, los restauradores Paula García Reyes, Abril Buendía, Jorge Coraza y Constantino Armendáriz fueron retirando poco a poco el velo blanquecino de sales que cubre la capa pictórica, el cual se quita de forma mecánica con bisturí y espátulas dentales. De este modo, fueron descubriendo que las escenas retratan un hecho real acaecido hace más de 1.200 años, en el periodo Clásico Tardío, una batalla que encumbró a Chaan Muan II, penúltimo gobernante de Bonampak, contra la ciudad de Sak’ Tz’i’, hecho que habría de trascender al tiempo, merced al arte.

Los expertos comentan que las escaleras, la escenografía del citado ritual de autosacrificio, por donde ascienden y descienden los personajes en este acto celebratorio, son ni más ni menos que los peldaños del propio Templo de las Pinturas, también conocido como Estructura I.

En la labor de los restauradores se ha contado con toda la información iconográfica y técnica conocida sobre los murales de Bonampak —compuesta por dibujos, fotografías y diversos análisis— y producida a partir del hallazgo de las pinturas. Fesde las primeras copias realizadas por Agustín Villagra Caleti y Antonio Tejeda, así como los análisis con microscopio óptico y de pigmentos por Rutherford J. Gettens, hasta los sesudos trabajos de las historiadoras Mary Miller, Beatriz de la Fuente y Diana Magaloni, por citar algunos.

Según la doctora Diana Magaloni, ex directora del Museo Nacional de Antropología, “la amplia gama cromática usada por los pintores de Bonampak es sorprendente; encontramos hasta 28 mezclas de pigmentos que reflejan distintas calidades del mundo natural”. El color azul, por ejemplo, “presenta cuatro fórmulas distintas, y por tanto cuatro tonalidades, para ser aplicado como fondo de las escenas”.

El equipo del Centro INAH deja un pequeño velo de las sales depositadas por el tiempo que sirve como protección para evitar deterioros en la superficie. Después de hacer pequeñas recuperaciones en puntos de pérdida de aplanado y enlucido, así como de rebajar resanes anteriores en las zonas de grietas y desfases, se lleva a cabo la reintegración cromática.

Según informa el INAH en esta labor ningún trazo ha sido modificado o “inventado”, sólo en algunos puntos se utiliza la acuarela, material que es totalmente reversible. La aplicación de la técnica conocida como rigattino (a base de finas rayas) permite distinguir la intervención con respecto a la pintura original.

Así pues, a los 70 años del “descubrimiento moderno” de este tesoro, los trabajos de conservación en las escenas del cuarto 3 del Templo de las Pinturas de Bonampak, vienen a recordar el valor de los artesanos y pintores mayas que hicieron lo que se ha calificado como la Capilla Sixtina de América”.

Pieter Coecke en el Museo Lázaro Galdiano

29/03/2017, Hasta enero de 2018 y por primera vez en España, el Museo Lázaro Galdiano exhibe La Sagrada Familia, una pintura manierista del Renacimiento flamenco.

Madrid, 29 de marzo de 2017
Con motivo del cierre temporal del M-Museum Leuven, el Museo Lázaro Galdiano ha recibido en préstamo temporal "La Sagrada Familia" de Pieter Coecke van Aelst (Alost, h. 1540-Bruselas, 1550), una obra maestra del manierismo flamenco. La pieza podrá verse en la sala 17 del museo madrileño hasta enero de 2018.

En este excelente ejemplo de la producción pictórica del Renacimiento en la ciudad de Amberes se puede percibir la clara influencia de pintores italianos como Rafael, tanto en la ejecución de las figuras como en los motivos decorativos típicos de la arquitectura clásica.

La obra, de temática religiosa y fechada en 1540, fue realizada por el artista en la madurez de su trayectoria. En ella aparecen la Virgen y el Niño, acompañados por San José, que contempla la tierna escena compartida entre madre e hijo. El tratamiento de los pliegues y de las transparencias deja patente el virtuosismo con el que Pieter Coecke retrata los tejidos. Además, en el cuadro se pueden ver varios elementos própios del bodegón flamenco, que hacen referencia simbólica a la fugacidad de la vida y a la necesidad de redención del pecado. El cuadro se completa con un gran medallón que representa la historia de Isaac y Abraham.

La obra ha sido cedida como anticipo a la exposición temporal "Una colección redescubierta. Tablas flamencas del Museo Lázaro Galdiano", que abrirá al público el próximo mes de octubre de 2017.

Gerhard Richter: Nuevas imágenes

28/03/2017, La ciudad de Colonia celebra el ochenta y cinco cumpleaños de un vecino ilustre, Gerhard Richter, con una exposición en el Museo Ludwig.

Guiarte.com. Colonia. 28/03/2017
Richter, nacido en 1937 en Dresde, en los tiempos convulsos previos a la II Guerra Mundial, vivió el dolor del conflicto y acabó escapando en 1961 de la Alemania Oriental poco tiempo antes de que se construyera el muro de Berlín. Hoy, después de una constante búsqueda y experimentación, es el artista alemán más conocido y uno de los más cotizados del mundo.

Desde el 9 de febrero de 2017, aniversario del nacimiento del artista, y hasta el 1 de mayo, el museo Ludwig presenta por primera vez veintiséis pinturas abstractas, todas ellas pintadas en el año pasado, obras realizadas sobre lienzos de diferentes tamaños y colores vivos, fruto de una creatividad que también recurre a los efectos del azar.

Gerhard Richter ha trabajado en una deslumbrante renovación de la pintura durante toda su época creativa, en una fascinante tensión entre figuración y abstracción. Afectado por la experiencia trágica del nazismo y la guerra, Richter estudió en la academia de Arte de Dresde, donde se graduó en 1956. Después de su primera época, en la que desarrollo el muralismo, pasó por el expresionismo abstracto y el pop, y a mediados de los setenta se alejó casi totalmente de lo figurativo.

Ganador de numerosas distinciones internacionales, Richter ha publicado también monografías, y libros sobre el arte y la pintura, y reside en Colonia desde 1983. Junto a la exposición que se presenta ahora en Colonia se presentan también los trabajos pioneros de Gerhard Richter de la colección del Museo Ludwig, incluyendo iconos como Ema (Nude on a Staircase) de 1966, War, de 1981, retratos de figuras intelectuales alemana y otros trabajos.

Esta presentación también cuenta con algunas ediciones en las que el pintor refleja su pensamiento sobre el arte. Es comisaria de la muestra Rita Kersting.

Los tesoros de la Hispanic Society en el Prado

28/03/2017, La muestra del Museo del Prado presenta grandes obras pertenecientes a la Hispanic Society of America, y rinde tributo a su fundador, Archer Milton Huntington.

Madrid, 28 de marzo de 2017 El Museo del Prado acogerá desde el próximo 4 de abril la exposición temporal "Visiones del mundo hispánico. Tesoros de la Hispanic Society of America", con aproximadamente 200 obras procedentes de la institución centenaria fundada en 1904 por Archer Milton Huntington (1870-1955), filántropo, coleccionista e hispanista americano que quiso crear una institución para fomentar la apreciación rigurosa de la cultura española y profundizar en el estudio de la literatura y el arte de España, Portugal y América Latina.

Huntington basó su política de adquisiciones priorizando la compra de obra fuera de España, para no privar al país de sus tesoros artísticos. Además, fue una de las personas que más hizo progresar el hispanismo en Estados Unidos en la primera mitad del siglo XX, participó también activamente en patronatos de numerosos museos españoles y fue elegido miembro de las principales reales academias españolas.

La exposición empieza con un recorrido cronológico y temático por la producción artística en España y América Latina, con piezas arqueológicas procedentes de yacimientos de la península, escultura romana, ejemplos de cerámicas, vidrios, muebles, tejidos, metalistería y joyas islámicas y cristianas medievales y del Siglo de Oro, arte colonial, etc...

Los ejemplos de pintura española se presentan en diálogo con las colecciones del Prado, con pinturas como Gaspar de Guzmán, Conde Duque de Olivares de Velázquez, la Duquesa de Alba de Goya o La Piedad del Greco.

La muestra continúa con una amplia selección de pintura española del siglo XIX y principios del XX y una excepcional galería de la flor y nata de la intelectualidad española de la época, como Joaquín Sorolla, a quien encargó la famosa serie de las regiones de España para la Hispanic Society.

Finalmente, y como tributo a Huntington, el Museo del Prado ha producido un documental de 25 minutos de duración que acompaña a la exposición, y que traslada al espectador al Nueva York de principios del siglo XX y narra la historia de la Hispanic Society a través de la pasión coleccionista de su fundador.

Visiones del mundo hispánico. Tesoros de la Hispanic Society of America
Museo Nacional del Prado. Madrid
04/04/2017 - 10/09/2017

Cy Twombly, en el Pompidou

27/03/2017, Hasta el 24 de abril aún se puede contemplar en el Centro Pompidou parisino una gran retrospectiva del estadounidense Edwin Parker, Cy Twombly (1928 -2011)

Artemio Artigas. Guiarte.com. París. 26/03/2017

La muestra dedicada a este influyente pintor, autor de trabajos en gran formato, colores sólidos y gran libertad creativa, es la primera completa que se organiza en el Pompidou y sólo se presentará en París.

Esta exposición, que reúne préstamos excepcionales de colecciones públicas y privadas de todo el mundo, se construye sobre tres ciclos: Nine Discourses on Commodus (1963), Fifty Days at Iliam (1978) y Coronation of Sesostris (2000), para presentar la trayectoria del artista a través de un recorrido cronológico para el que se cuenta con 140 obras.

Pinturas, esculturas, dibujos y fotografías acercan al visitante a la riqueza de sus trabajos, a la vez cultos y sensuales. Entre las obras de la muestra figuran algunas muy emblemáticas que nunca se habían exhibido en Francia.

Nacido en 1928 en Lexington, Virginia, Cy Twombly murió en 2011 a la edad de ochenta y tres años, en Roma, donde pasó gran parte de su vida. Considerado como uno de los grandes pintores de la segunda mitad del siglo XX, Twombly, que desde finales de 1950, compartió su existencia entre Italia y Estados Unidos, "sincretiza" el legado del expresionismo abstracto americano y con el clasicismo de la cultura mediterránea.

Las obra de este artista es rotunda y compleja, y en ella se pueden hallar las huellas de su existencia, como su pase como criptógrafo por el ejército de Estados Unidos o su interés por la literatura, el arte y la historia, que le llevó a conocer las cueva prehistórica de Lascaux, las catedrales góticas europeas o recorrer el itinerario de Byron por la geografía helénica.

El Centro Pompidou ya había dedicado en 1988 una primera gran retrospectiva a Cy Twombly, quien ese mismo año fue nombrado Caballero de las Artes y las Ciencias por el Gobierno de Francia.

La exposición actual, que lleva en cartel desde el 30 de noviembre, está organizada en colaboración con la Cy Twombly Foundation y su presidente Nicola del Roscio, la Fondazione Nicola del Roscio, con el apoyo de Alessandro Twombly, hijo del artista.

El guacamayo barba azul

24/03/2017, Son como joyas brillantes de color amarillo y azul celeste que aún surcan los cielos de Bolivia... pero apenas quedan unos 250 ejemplares en libertad.

Artemio Artigas/Guiarte.com. 24/03/2017
Conocido también como Paraba Barba Azul o guacamayo de Garganta Azul, este ave habita en bosques de palmas, pampas sabanas inundables y selvas. Sin embargo el número de ejemplares en libertad se redujo notablemente en las décadas pasadas, por lo que ha pasado a ser calificada como “en peligro crítico”.

Estos días, ha habido una noticia importante sobre esta rara especie, el descubrimiento de una interesante área de cría, lo que facilita el conocimiento de su ciclo vital y puede contribuir a asegurar la protección total de la especie.

La Asociación Armonía (BirdLife Bolivia) ha realizado un interesante trabajo de apoyo a este guacamayo de un metro de tamaño y cerca del kilogramo de peso. En febrero, una expedición de esta entidad descubrió una nueva zona de cría, tras una activa búsqueda.

Según informa BirdLife, desde el año 2008, Armonía ha estado protegiendo las áreas de descanso y alimentación de la mayor población salvaje de guacamayos Barba Azul de la Reserva Natural de Barba Azul, ubicada en la Sabana del Beni en el noroeste de Bolivia (Municipalidad de Santa Ana de Yacuma, Provincia de Yacuma, Departamento del Beni). Es una zona privilegiada para el guacamayo, que parece prosperar en esta área (con recientes observaciones de un récord de 118 ejemplares).

Pero la mayoría de estas aves sólo utilizan la reserva Barba Azul de mayo a noviembre. Al comienzo de la temporada de cría, las aves parecen dispersarse a sitios desconocidos, volviendo a Barba Azul en pequeños grupos en marzo. La pregunta era: ¿Dónde se reproducen todas estas aves?.

En enero de 2016, el gerente del programa de conservación, Gustavo Sánchez Ávila, descubrió un conjunto de 15 aves al norte de la reserva natural de Barba Azul durante una expedición apoyada por la Fundación Loro Parque Fundación. Con esta evidencia en la mano, Armonía se planteó la búsqueda en la zona norte.

El período de anidamiernto del guacamayo coincide con la temporada de lluvias de noviembre a abril de la región. Durante este tiempo, la sabana de Beni queda en buena parte inundada, lo que impide el tráfico rodado, por lo que la expedición de Armonía no tuvo más remedio que recurrir al caballo.

La expedición de febrero estuvo a cargo de Tjalle Boorsma, responsable de la Reserva Natural de Barba Azul de Armonía. Merced a este recorrido por la Sabana de Beni, se descubrieron cuatro nidos desconocidos de guacamayos de Garganta Azul al noroeste de los límites de la Reserva Natural.

Un paseo a caballo de 130 km condujo al equipo a las profundas praderas inundadas, donde se buscaron las islas forestales de la palmera Attalea princeps, comúnmente llamada motacú, muy estimada por los guacamayos barba azul, ya que se alimentan de los abundantes frutos disponibles en ella durante todo el año.

En la exploración se revisaron 31 islas forestales dominadas por Motacú, pero con escasos resultados. El gran descubrimiento ocurrió cuando descubrieron a dos guacamayos de garganta azul saliendo de un tronco de la palma Mauritia flexuosa, conocida vulgarmente como palma Real o palma Moriche, que crece en las sabanas inundables americanas.

Contrariamente a las creencias tradicionales, en lugar de la palmera Motacú, las aves fueron encontradas posándose troncos secos de la Mauritia flexuosa, troncos de difícil acceso, en zonas inundadas por las lluvias, cuyo relativo aislamiento podría ser la razón por la que los guacamayos eligen estos palos para alojar sus cavidades de anidamiento.

Para confirmar que los guacamayos de la Garganta Azul usaban estas cavidades para anidar, fue necesaria una espera de seis horas, hasta comprobar que el cauteloso par de guacamayos regresaba al nido.

Según informa BirdLife, un segundo nido fue descubierto más tarde en otro tronco seco de palma Real. A este sucedieron otros dos descubrimientos de nidos más en las palmeras de Totaí, Acrocomia aculeata.

Para Tjalle Boorsma, “encontrar los nidos en palma Real y Totaí era la pieza que faltaba para completar nuestras investigaciones. Ahora sabemos definitivamente que el guacamayo barba azul prefiere las palmeras Totaí y Real para anidar, y que los palos de palma muertos son idóneos, porque proporcionan un excelente punto de observación para controlar los alrededores”.

Mutación poética

24/03/2017, El Museo Oteiza presenta la exposición “Mutación poética. Naturaleza viva en los objetos de Ángel Ferrant, 1945-1950”, hasta el 28 de mayo de 2017.

Alzuza, Navarra, 24 de marzo de 2017
Ángel Ferrant (Madrid 1890 – 1961) cultivó a lo largo de toda su trayectoria una intensa actividad creativa. El artista madrileño compartió con Jorge Oteiza el interés por la pedagogía, buscando activamente la transformación del mundo a través de la educación estética de los niños.

"Mutación poética. Naturaleza viva en los objetos de Ángel Ferrant, 1945-1950" reflexiona en torno a la relación entre la naturaleza y la escultura en la obra de Ángel Ferrant, y presenta un conjunto de esculturas que muestran la huella de lo natural en la obra de este artista, que participó en el proceso de revisión y transformación de la escultura en la década de los cuarenta del siglo XX.

La exposición se centra en una selección de sus “Objetos Hallados”, un conjunto de piezas, realizadas en 1945, en las que el artista utiliza y ensambla materiales encontrados en sus paseos por la playa gallega de Fiobre, como conchas, corchos, guijarros, anzuelos y maderas, para generar un universo pleno de evocaciones y lograr una redefinición de la escultura desde los principios de lo casual, cambiante, móvil o abierto.

La exposición se completa con fotografías y documentación procedentes del archivo original del artista, así como con un conjunto de obras realizadas entre 1945 y 1950, que completan la memoria de la naturaleza en su manera de concebir la práctica escultórica como fin de vida.

Mutación poética. Naturaleza viva en los objetos de Ángel Ferrant, 1945-1950
Hasta el 28 de mayo de 2017
Museo Oteiza
De la cuesta 24, Alzuza, Navarra

Giacometti, en Londres

23/03/2017, La Tate Modern prepara una gran retrospectiva de Giacometti, la mayor del artista suizo en el Reino Unido en los últimos 20 años.

Guiarte.com. 23/03/2017
La muestra se presentará del 10 de mayo al 10 de septiembre de este año y reúne más de 250 obras para acercar al espectador a este escultor surrealista.

Alberto Giacometti (1901-1966) siempre estuvo inmerso en el mundo del arte, desde su infancia, ya que su padre fue pintor impresionista. Estudió en Ginebra y París, donde conoció a artistas y escritores que serían claves en su obra, una obra que se inició cercana al Cubismo pero que evolucionó pronto hacia el Surrealismo.

Escultor, pintor y dibujante, Giacometti es sumamente conocido por sus figuras alargadas, muy icónicas y reconocibles en el panorama del arte moderno. La exposición reafirma el puesto de Giacometti al lado de grandes artistas como Matisse, Picasso o Degas y su papel como uno de los grandes escultores del siglo XX.

Apoyada por el contenido de la extraordinaria colección y archivo de la Fundación Alberto y Annette Giacometti, París, la ambiciosa exposición de Tate Modern, reúne más de 250 obras, incluyendo yesos raramente vistos y dibujos que nunca se han exhibido antes, con lo que presenta la evolución completa de la carrera de Giacometti a lo largo de cinco décadas, desde las primeras obras como la Cabeza de una mujer (1926) hasta icónicas esculturas de bronce como Walking Man I 1960.

La exposición está organizada por Tate Modern y la Fundación Alberto y Annette Giacometti. Esta comisariada por Frances Morris, responsable de Tate Modern, y Catherine Grenier, directora de la Fundación Alberto y Annette Giacometti.

El desove de la tortuga

23/03/2017, En marzo da comienzo la época de arribada de diferentes especies de tortugas que llegan a desovar a las playas de Costa Rica.

23 de marzo de 2017
Cinco de las siete especies de tortugas marinas existentes en el mundo desovan en Costa Rica, un maravilloso espectáculo natural que se puede disfrutar tanto en la parte caribeña como en el Pacífico.

A partir del mes de marzo y hasta finales de octubre se puede observar este extraordinario desfile de tortugas, que llegan año tras año para cumplir con una tradición anclada en lo más hondo del ser de estos fantásticos animales.

Refugio de Vida Silvestre Ostional, Guanacaste – Pacífico – Tortuga lora
Esta zona del Pacífico está catalogada como el principal sitio de anidación de tortuga lora en el mundo. Aunque durante todo el año esta especie anida de forma solitaria, es en marzo cuando se produce en playa Ostional el anidamiento masivo y simultáneo de miles de ejemplares, un fenómeno conocido como “arribada”.

Generalmente las hembras salen por la noche pero a veces, en arribadas grandes, lo hacen desde las dos de la tarde hasta las siete de la mañana del día siguiente. Tras dejar un promedio de 105 huevos en la arena, la hembra regresa al mar las primeras horas de la mañana.

La observación de estas grandes arribadas se convierte en una experiencia inolvidable ya que se puede ver como llegan las tortugas hembra al mismo tiempo que se produce el nacimiento de las pequeñas crías, que intentan abrirse paso hacia el mar.

Parque Nacional de Tortuguero – Caribe – Tortuga Baula
El Parque Nacional de Tortuguero acoge año tras año el maravilloso espectáculo del desove de cuatro especies de tortuga marina: verde, baula, carey y cabezona. Todas comparten litoral pero en las noches de marzo es cuando la tortuga baula –la tortuga marina de mayor tamaño- llega a Tortuguero para anidar en su playa.

La tortuga excava con sus aletas un hoyo en la arena y lo cubre de nuevo tras poner de 80 a 120 huevos, cuya incubación dura de 45 a 75 días.

En Tortuguero también desova la tortuga verde pero la época de arribada de la mencionada especie es del mes de junio a septiembre.

Más información sobre avistamiento de tortugas en Costa Rica en: http://www.puravidauniversity.eu/anidacion-de-tortugas/

Jerusalén... y Semana Santa

22/03/2017, Aunque la Semana Santa se celebra en todo el mundo, Jerusalén es el lugar clave para revivir la Pasión de Cristo.

Guiarte.com. Jerusalén, 22/03/2017
Los hechos que rememoran las celebraciones cristianas sucedieron en esta ciudad, una de las más antiguas y sagradas del mundo, donde se acumulan vestigios de los tiempos y las culturas.

Turismo de Israel recuerda ahora algunas de las celebraciones más importantes que se celebran a partir del Domingo de Ramos, en esta ciudad sagrada de las principales religiones monoteístas.

La Semana Santa empieza el Domingo de Ramos (9 de abril) con la tradicional bendición y procesión de las palmas. Los líderes de la Iglesia de la comunidad cristiana como el Patriarca Latino, el Custodio de Tierra Santa y otros Obispos se unen a miles de peregrinos en su descenso del Monte de los Olivos, en una celebración que recrea la entrada de Jesús en Jerusalén.

El Jueves Santo (13 de abril) es el momento en que los fieles conmemoran la Última Cena y los momentos previos al apresamiento de Jesús. Los actos transcurren en la Iglesia del Santo Sepulcro, el Cenáculo y la iglesia del Cristo Redentor. Posteriormente se realizan lecturas en diferentes idiomas en la Basílica de la Agonía en Getsemaní, seguida de una procesión con velas hasta el Monte Sión.

El Viernes Santo (14 de abril), día de la crucifixión de Jesús, se inicia con una procesión a lo largo de la Vía Dolorosa, en que están marcadas nueve de las catorce estaciones del Via Crucis. Por la noche, a las 20:10, el entierro de Cristo se celebra en la basílica del Santo Sepulcro. Es un evento único en la Iglesia de Jerusalén, recreando la deposición del cuerpo de Cristo en la tumba.

Por cierto, cabe recordar que este año se ha procedido a restaurar la cúpula y el Edículo de la Tumba de Cristo, en la iglesia del Santo Sepulcro de Jerusalén, con lo que esta construcción ha recuperado su color original.

El Sábado Santo (15 de abril) se celebra a primera hora la Oración delante de la Tumba Sagrada. A las 18:00h tiene lugar una plegaria vespertina delante del Santo Sepulcro y a las 23:30 se celebra la Celebración Pontificia de la Liturgia de las Horas en el Altar de María Magdalena, presidida por el Custodio de Tierra Santa. Ese día, además, hay un desfile de bandas armenias con gaitas y tambores que caminan junto al Patriarca y sacerdotes en dirección al Santo Sepulcro.

También el sábado 15 de abril, tiene lugar en la iglesia del Santo Sepulcro el Milagro del Fuego Santo, cuyo primer registro data del año 1106, aunque se cree que la celebración se remonta a muchos años atrás. Se trata de la celebración más importante de la fe ortodoxa en Jerusalén, que considera que esta Luz simboliza para los cristianos orientales la luz de la Resurrección.

El duro viaje del pequeño correlimos

21/03/2017, Cada año, el correlimos cuchareta realiza un viaje de unos 10.000 kilómetros, desde el sur de Asia Oriental a Siberia. Es una prueba cada vez más difícil.

Artemio Artigas, Guiarte.com. 21/03/2017
El ave, cuyo elemento más singular es su pico espatulado, es de mediano tamaño y tonos marrón grisáceo y rojizo con partes blanquecinas. Habita en las cercanías del agua, utilizando su pico peculiar para remover las zonas de barro y arenas.

Una vez año cambia de hábitat para proceder a la nidificación. El duro viaje del correlimos cuchareta (Calidris pygmaea) se torna extenuante a medida que el desarrollo “engulle” los humedales intermareales del mar Amarillo por la expansión urbana y de cultivos. El ave, que hiberna en el sur de Asia, ha perdido muchas de estas áreas de reposo y cuando llega a las frías regiones norteñas, cercanas al Mar de Bering, apenas tiene fuerzas para buscar compañero y aparearse. En muchos casos, sólo se dedica a reponer su maltrecho cuerpo.

Según BirdLife, los humedales costeros de China constituyen algunos de los sitios migratorios, de paso y de invernada más importantes a lo largo de la ruta aérea de Asia Oriental y Australasia.

Desafortunadamente, el área está soportando una fuerte degradación.

UICN afirma que estos humedales del Mar Amarillo están amenazados por una amplia gama de presiones que causan su degradación y destrucción. Alrededor del 66 % de los mismos se han perdido en los últimos 50 años y las poblaciones de diversas especies de aves han disminuido drásticamente, pues esta zona es crucial en la ruta aérea de Asia Oriental. Este problema está avocando a algunas raras aves hacia la extinción.

Ciudades, y granjas ocupan los lodazales donde el correlimos descansaba antaño en su viaje de hasta 11.000 kilómetros y cuando el épico periplo llega a su final, el animal se halla tan debilitado que posterga su relación amorosa, incapaz producir huevos. Luego regresará hacia el sur, hacia Bangladesh, sin cría, sin una nueva generación.

La población mundial de la especie disminuyó de una estimación de 2.000 a 2.800 parejas reproductoras en la década de 1970 a un centenar de parejas en 2011. La especie ha sido declarada en “peligro crítico” por la Lista Roja de especies amenazadas de la UICN.

Diversas organizaciones defensoras del medio ambiente, junto con algunos Estados, están trabajando desde hace una década para defender a las especies, damnificadas por el “desarrollo” de Asia Oriental, entre ellas este correlimos. BirdLife ha iniciado una campaña con el objetivo no sólo de estabilizar las especies, sino de incrementar su población, asegurando la conservación de los sitios ecológicos clave en el Mar Amarillo y apoyando la conciencia de conservación.

Anglada-Camarasa en Sevilla

21/03/2017, El centro cultural CaixaForum Sevilla abre sus puertas y lo hace con una exposición dedicada al artista postimpresista Anglada-Camarasa.

Sevilla, 21 de marzo de 2017
Hasta el 20 de agosto de 2017 en CaixaForum Sevilla se presenta una gran retrospectiva dedicada a uno de los representantes más destacados del postimpresionismo de nuestro país, Hermen Anglada-Camarasa (Barcelona, 1871 - Port de Pollença, Mallorca, 1959).

La exposición "Anglada-Camarasa 1871-1956", compuesta por 94 obras de los fondos de la Colección "la Caixa", del Museo de Bellas Artes de Asturias, de la Fundación Barceló de Palma, de la colección particular de Josep Coll Vilanova de Valldemossa y de la Biblioteca de Cataluña en Barcelona, traza un recorrido completo a lo largo de todas las etapas de este artista de fama internacional.

Hermen Anglada-Camarasa protagonizó algunos de los momentos más importantes de la historia del arte de la primera mitad del siglo XX. En sus inicios cultivó un sólido realismo rural muy detallista, para, ya en París, desarrollar un luminoso posimpresionismo personal con fuerte impacto simbolista. Posteriormente se inspiró en el folclore valenciano, del que surgieron obras tan fundamentales como El ídolo (1910) o Novia valenciana (1911). Su colorismo rutilante le valió la admiración de Kandinsky, Meyerhold y Diaguilev. Tras la Primera Guerra Mundial, el artista se refugió en Mallorca, donde pinta paisajes manteniendo el colorismo. Sus últimos cuadros verdaderamente creativos fueron realizados durante la Guerra Civil Española, condicionados por la peculiar orografía de su posterior refugio en Montserrat.

El nuevo CaixaForum Sevilla
El nuevo centro cultural que la entidad ha construido en la capital andaluza es obra del arquitecto Guillermo Vázquez Consuegra. CaixaForum Sevilla pasa a ser el tercer CaixaForum más grande, tras los de Barcelona y Madrid.

7.500 metros cuadrados útiles destinados al conocimiento, con dos grandes salas de exposiciones, un auditorio, dos aulas polivalentes, una cafetería-restaurante y una tienda-librería.

Además de la exposición dedicada a Anglada-Camarasa, CaixaForum Sevilla presenta otra muestra, organizada exclusivamente para este centro a partir de los fondos de la Colección ”la Caixa”, que explora la representación humana y la identidad a través de las obras de reconocidos artistas internacionales contemporáneos.

Jia Aili, en el CAC Málaga

20/03/2017, El Centro de Arte Contemporáneo de Málaga presenta hasta el próximo 18 de junio de 2017 la exposición Jia Aili, integrada por 28 pinturas de este artista innovador chino.

Guiarte.com. 20/03/2017
Jia Aili es uno de los pintores emergentes chinos y refleja en sus obras los cambios dramáticos producidos en la sociedad contemporánea, incorporando características contemporáneas con un estilo tradicional figurativo.

Las obras, inundadas de paisajes apocalípticos están desarrolladas mediante el uso de una paleta oscura -negros, grises y azules- provocado un profundo desasosiego, que nos habla de incertidumbre, soledad, innovaciones tecnológicas, conflictos y devastación.

La exposición invita al espectador a reflexionar sobre el papel del ser humano en el planeta, con una visión cargada de interrogantes y temor.

“La pintura es para mí la mejor manera de expresar lo que siento” afirma Jia Aili (1979), quien utiliza en su gran mayoría lienzos de gran tamaño, pues para él no hay mejor formato para mostrar la realidad, “un espejo de dimensiones colosales”.Para Fernando Francés, director del CAC Málaga y comisario de la muestra, las obras del artista chino transmiten belleza, sorpresa y perturbación.

El artista nació en 1979 y se graduó en la Academia de Bellas Artes de Lu Xun en 2006. Su pueblo, Dandong, está localizado en el corazón del Noreste de China, y pertenece a la provincia de Liaoning. Desde 1894, esta región, cercana al río Yalu, fue bombardeada en más de una ocasión. Jia Aili es muy sensible a la evolución de la sociedad y la historia, y explora el estado psicológico de sus contemporáneos.

El artista, en sus obras, simultanea la vida cotidiana mezclada con escenas de apariencia post-apocalíptica. Parte de elementos de la historia, cultura, ciencia, tecnología, enfermedades y guerras y utiliza imágenes metafóricas, fragmentos y símbolos de la época post-industrial abarcando diferentes momentos y lugares, en los que recurre a imágenes efectistas, máscaras antigás, ruinas industriales, cohetes...

Jia Aili, vive y trabaja en Pekín, China. Es licenciado en Lu Xun Academy of Fine Arts, departamento de Pintura al óleo. Ha realizado exposiciones individuales en Teatrino di Palazzo Grassi, Venecia, Italia; Singapore Art Museum (SAM), Singapur; Platform China, Hong Kong, China; DoART, Pekín, China, entre otros. Además, ha participado en exposiciones colectivas en Busan Museum of Art, Busan, Corea; Mori Art Museum, Tokio, Japón, PinchukArtCentre, Kiev, Ucrania; National Museum of Modern and Contemporary Art, Seúl, Corea; Minsheng Art Museum, Shanghái, China; Haunch of Venison, Londres, Reino Unido; Collateral Events of the 54th International Art Exhibition, Venecia, Italia, y Arario Gallery, Nueva York, EE. UU, entre otros puntos.

Marcel Broodthaers en Düsserldorf

20/03/2017, El Reina Sofía y el MoMA inauguran en Düsserldorf la mayor retrospectiva dedicada al artista Marcel Broodthaers.

Düsserldorf (Alemania), 20 de marzo de 2017
"Marcel Broodthaers. Una retrospectiva" es la antológica más completa realizada hasta la fecha sobre el artista belga Marcel Broodthaers (Bélgica, 1924 – Alemania, 1976).

La muestra llega al Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen de Düsseldorf y presenta, hasta el próximo 11 de junio, en torno a 250 piezas y material documental, procedentes de instituciones como el MoMA de Nueva York, la Tate Gallery de Londres, la National Gallery de Washington, la National Gallery of Scotland, el MACBA de Barcelona, o el centro Georges Pompidou de París.

La producción de Broodthaers durante las décadas de los años 60 y 70, le convirtió en uno de los creadores más importantes del panorama internacional. Broodthaers comenzó su actividad dentro de las artes plásticas con una edad aproximada de cuarenta años, habiéndose dedicado anteriormente a la fotografía, literatura, poesía y crítica artística. La exposición subraya la compleja trayectoria de su carrera, que a pesar de su breve duración resultó enormemente influyente para las futuras generaciones de artistas.

Broodthaers cultivó diversas disciplinas como la escultura, pintura o el cine, además de realizar una serie de exposiciones concebidas como dispositivos de presentación de su propio trabajo. Descarado, innovador e irónico, el artista decidió hacer arte con una mentalidad surrealista, al estilo de Duchamp, René Magritte y Kurt Schwitters.

La basura, en el museo

17/03/2017, El Museo de las civilizaciones de Europa y del Mediterráneo, presenta Vies d´ordures. De l´économie des déchets (vidas de basura. La economía de los residuos).

Guiarte.com Marsella (Francia), 17 de marzo de 2017
En esta muestra del Museo Nacional francés localizado en Marsella, se examina la incidencia de la huella ecológica del hombre, especialmente en el ámbito del Mediterráneo, y para ello se recurre a múltiples aspectos, desde el estado del territorio a la recogida de desechos y la reutilización de los mismos...

En la presentación de la muestra se señala que la huella del ser humano en el planeta es invasiva. Más del 80 por ciento de la superficie terrestre está bajo la influencia humana directa. Esta presión genera sobreexplotación de recursos, cambios de los ecosistemas, aumento de la temperatura global, agotamiento de la capa de ozono, la acidificación, empobrecimiento del suelo y del subsuelo, etc. “Nuestras sociedades se transforman en empresas de residuos”.

El Mucem expone las formas en que nuestras sociedades producen, procesan, y transforman los restos. Para ello parte de un viaje por el Mediterráneo donde descubre el estado de los paisajes ocupados o no por el hombre, las tecnologías, los objetos reciclados con los que una parte de los seres humanos logran a menudo vivir... y sufrir.

Para este trabajo se ha recurrido a investigaciones etnográficas en Turquía Albania, Egipto, Italia, Túnez, Marruecos o en el sureste de Francia (Marsella y su metrópoli), lo que permite conocer y dar a conocer la gestión individual y colectiva de los residuos, la trasformación, los cambios paisajísticos y sociales.

Más de 450 objetos, documentos, instalaciones, películas, mapas y diagramas de las colecciones de Mucem y museos etnográficos como Quai Branly o el Museo Guatelli, en la región de Parma; contribuyen a enriquecer la recogida de elementos y datos llevada a cabo por el Mucem desde 2014.

Para Denis Chevallier, comisario general de la exposición, el Mucem eligió la cuestión de los residuos, para reflexionar sobre nuestro estilo de vida, nuestros patrones de consumo y producción. “Con esta exposición nos gustaría que el visitante llegara un poco más consciente a su comportamiento diario, y viese que sus acciones tienen consecuencias para el planeta y por lo tanto para todos nosotros”.

Gran parte de los fueron objetos recogidos para la exposición como parte de su campaña de investigación en la que encuestadores, camarógrafos y fotógrafos viajaron por ligares como Casablanca, Nápoles, Marsella, Tirana, Estambul, El Cairo o Túnez, de donde han recogido objetos, historias, fotos y grabaciones.

Para Chevallier, el museo es un lugar de fabricación del conocimiento, desvelando al propio ser humano su huella, aunque esto le haga “maldecir nuestro estilo de vida”.

Vies d’ordures. De l’économie des déchets
Mucem, Museo de las civilizaciones de Europa y del Mediterráneo
Del 22 de marzo al 14 de agosto de 2017

Crean el primer hotel pop-up

16/03/2017, Una torre de vigilancia playera de Tel Aviv se transforma en el primer hotel pop-up del mundo, como parte de una campaña encaminada a potenciar el atractivo turístico de la ciudad y de Israel.

Guiarte.com. Tel Aviv, 16/03/2017
El concepto pop-up, aplicado a tiendas, almacenes o restaurantes, es una forma alternativa de negocio caracterizada por la informalidad del establecimiento, la duración efímera del proyecto y su carácter creativo y sorprendente.

La torre de vigilancia, que se encuentra en la playa de Frishman, y su apertura como suite turística está enfocada a incitar al viaje con la imagen de una experiencia única. La torre se transformó en una suite frente al mar gracias al trabajo de Aline Langlieb, diseñadora líder de la colección urbana de "Brown Hotels", y del artista de graffiti Edgar Rafael. En su espacio se cuenta con comodidades y servicios, y se dispone de ducha, mayordomo personal y servicio de habitaciones.

El alcalde de Tel Aviv, Ron Huldai, anunció que el turismo en la ciudad ha sido y será creativo y revolucionario. “Esta torre es una oportunidad increíble para disfrutar de la ciudad y de nuestra playa (…) y los invitados del hotel compartirán sus impresiones de la ciudad con sus amigos de todo el mundo".

Amir Halevi, del ministerio de Turismo israelí, ha declarado que están trabajando en nuevos nichos de mercado y usando ideas muy creativas, algo clave en el mundo del marketing, y que la apertura del hotel forma parte la iniciativa Two Cities One Break que fomenta el turismo en Tel Aviv y Jerusalén.

Del 14 de marzo al 4 de abril, el hotel en la torre de vigilancia acogerá a prescriptores de opinión y a los ganadores del concurso internacional que se ha llevado a cabo en cooperación con hotels.com. A los participantes se les pidió que compartieran una foto de ellos mismos en su ciudad de origen con el equipo de playa que traerían a Tel Aviv y un letrero publicitario. Los primeros huéspedes son Sandra Lechner e Izabella Meczykowska de la web Beach Inspector. Los ganadores pasarán en Israel cuatro días de vacaciones, la primera noche disfrutarán la experiencia de la torre de vigilancia.

Viena: arte para otoño

16/03/2017, El amante del arte y de la buena pintura puede ir preparando la visita a Viena este otoño, donde se presentan muestras sobre Pieter Bruegel el Viejo, Rafael y Pedro Pablo Rubens.

Artemio Artigas. Guiarte.com. Viena, 16/03/2017
Por su arquitectura, historia, gastronomía y arte, Viena es una ciudad que cautiva al viajero. Uno de sus puntos museísticos clave es la Albertina, con una de las mayores colecciones gráficas del mundo, entre las que destacan los fondos de Alberto Durero.

Este centro también posee valiosos dibujos y grabados de Pieter Bruegel. Seis de los aproximadamente 60 dibujos hechos por la mano del pintor holandés están en poder del museo vienés, así como la totalidad de sus grabados. En otoño de 2017, la Albertina rastrea los orígenes artísticos del artista en una amplia exposición y examina su importancia como “pintor campesino“, renovador del arte paisajístico, crítico y satírico con la sociedad.

La Albertina presenta también en otoño de 2017 a otro gran maestro en una exposición: Rafael de Urbino.

Se trata de la primera muestra monográfica de la obra de Rafael en Austria, que incluye 170 dibujos y pinturas. Incluirá trabajos muy importantes del artista, de todas sus fases creativas, desde el período temprano en Umbría, pasando por los años de su estancia en Florencia hasta su época romana. El trabajo de este maestro del Alto Renacimiento es ilustrado mediante obras procedentes tanto de la colección propia de la Albertina como de otros famosos museos.

En otoño de 2017, el Kunsthistorisches Museum Viena dedicará también una suntuosa exposición a otro de los grandes maestros del arte. Pedro Pablo Rubens. “El poder de la transformación” es el título de la muestra que reúne las obras vienesas del pintor flamenco barroco con numerosas obras procedentes de otros países, creando un conjunto espectacular que incluye dibujos, bocetos al óleo, retablos y lienzos de gran tamaño.

Datos de las exposiciones:
Pieter Bruegel el Viejo, del Bruegel del 8 de agosto al 3 de diciembre de 2017. Albertina, Albertinaplatz 1, 1010 Viena. Página web, www.albertina.at

Rafael, del 29 de agosto al 7 de enero de 2018. Albertina, Albertinaplatz 1, 1010 Viena. Página web, www.albertina.at

Pedro Pablo Rubens. El poder de la transformación, del 17 de octubre al 21 de enero de 2018, Kunsthistorisches Museum Viena, Maria-Theresien-Platz, 1010 Viena. Página web: www.khm.at/rubens2017

Tierra de sueños

15/03/2017, Hasta el 28 de mayo de 2017 en CaixaForum Madrid se puede ver la exposición fotográfica "Tierra de sueños", de Cristina García Rodero.

Madrid, 15 de marzo de 2017
Tierra de sueños nos muestra la singularidad y asimetría del mundo rural de la India más desconocida, un escenario donde se confunden el pasado con el presente y lo natural con lo fantástico.

A través de las fotografías de gran formato realizadas por Cristina García Rodero, la exposición da voz a las mujeres de Anantapur (Andhra Pradesh), donde viven las comunidades más marginales y vulnerables del país, y pone de relieve la alegría y sufrimiento de quienes cubren con color los claroscuros de su cruda existencia.

Las 80 fotografías de Tierra de sueños reflejan la vida cotidiana de los habitantes de una de las zonas más pobres de la India, y difunden las acciones de cooperación internacional que allí desarrolla la Fundación Vicente Ferrer con la colaboración de la Obra Social “la Caixa”.

Durante un mes y medio Cristina García Rodero visitó hospitales, centros de acogida de mujeres maltratadas, talleres, escuelas y casas, para retratar a niños y niñas, personas con discapacidad y, muy especialmente, mujeres. Madres, campesinas, costureras, profesoras, enfermeras y estudiantes, que representan uno de los principales motores de la transformación de las comunidades de Anantapur.

Cristina García Rodero:
Nacida a Puertollano (Ciudad Real) en 1949, Cristina García Rodero se licenció en Bellas artes por la Universidad Complutense de Madrid. Ha sido la primera española que ha entrado a trabajar en la prestigiosa agencia fotoperiodística Magnum. Ha recibido galardones como el World Press Photo 1993, el Premio Nacional de Fotografía 1996, el Fotopres "la Caixa" 1997, el PhotoEspaña 2000 y la medalla de oro al Mérito de las Bellas Artes 2005.

Tierra de sueños. Cristina García Rodero
CaixaForum Madrid
Hasta el 28 de mayo de 2017

Isla Astola

14/03/2017, Con unos 6 kilómetros cuadrados de superficie, Astola es la mayor isla pakistaní ubicada a 25 kilómetros de la costa. La UICN trabaja por su protección.

Guiarte.com. Gland (Suiza). 14/03/2017
Se trata de un lugar deshabitado, donde las únicas construcciones del hombre son los restos de un antiguo templo hinduista, una pequeña mezquita y un faro que funciona con energía solar. En principio el lugar tendría atractivo para turistas que busquen la soledad, playas de fina arena, aguas claras y un paisaje con personalidad, pero no hay agua ni árboles.

Los pescadores ocupan la isla temporalmente. Pero la riqueza de estas aguas está descendiendo por la pesca masiva con navíos arrastreros. También han introducido los gatos para combatir la presencia de los roedores que les molestaban durante sus escalas en la isla. Ahora, los gatos silvestres representan una amenaza para los abundantes criaderos de aves.

Astola es un enclave muy interesante para la fauna, y la UICN ha propuesto que sea declarada Área Marítima Protegida (MPA) por el Gobierno de Pakistán. Esta propuesta fue presentada por un socio de la UICN, Indus Earth Trust, en el Congreso Mundial de la Naturaleza de la UICN celebrado en 2016 en Hawái. La moción fue apoyada por un gran número de Miembros de la UICN en el Congreso y posteriormente adoptada como Resolución 052.

Este espacio es ecológicamente importante. Las playas son un lugar de anidación para la tortuga verde (Chelonia mydas) en peligro de extinción y la tortuga carey (Eretmochelys imbracata). Además es residencia de gran variedad de aves acuáticas como corceles, gaviotas, charranes, Chorlitos… Tiene también valor por sus reptiles como la endémica víbora de Astola (Echis carinatus astolae). En el ámbito marino, destaca una variedad de corales que favorece un ecosistema propicio para una amplia gama de especies marinas.

UICN alerta del peligro de la sobreexplotación pesquera. También advierte que la isla tiene un buen potencial para promover el ecoturismo basado en la naturaleza y realizar investigaciones de conservación, pero que estas actividades deben regularse si se quieren conservar los recursos naturales y la austera belleza estética de Astola.

Por todo ello se demanda la creación de un Área Marítima Protegida que permitirá restringir la actividad humana con fines de conservación para proteger los recursos naturales o culturales. También señala que “teniendo en cuenta el hecho de que las comunidades locales dependen, al menos en parte, de los recursos marinos de la isla para su sustento, una alternativa podría ser que la isla sea declarada Reserva de la Biosfera, que tiene normas relativamente menos estrictas cuando se trata del uso de los recursos naturales dentro del área designada”.

En todo caso, reclama la participación conjunta de las comunidades locales y las partes interesadas en la protección, para conseguir beneficios a largo plazo.

Esplendores de la India

14/03/2017, En diversos puntos del Reino Unido se puede ver este año una rica colección de materiales que recuerdan el viaje del Príncipe de Gales por el subcontinente Indio en 1875.

Artemio Artigas. Guiarte.com. Londres, 14/03/2017
El Príncipe visitó durante un viaje de cuatro meses más de una veintena de ciudades de la India, Ceilán, Pakistán y Nepal, y se reunió con los principales mandatarios del territorio, en una visita encaminada a estrechar la relación entre los habitantes del subcontinente con la monarquía británica.

Desarrollado en colaboración con Cartwright Hall, de Bradford, y el New Walk Museum & Art Gallery, de Leicester, “Esplendores del Subcontinente: Viaje del Príncipe a la India”, cuenta la historia de esta gira a través de numerosos tesoros indios de la Royal Collection que fueron entregados al príncipe durante su visita.

A mediados del siglo XIX, la India estaba controlada militarmente y comercialmente por los británicos, pero las revueltas de 1857/1858 obligaron a estos últimos a modificar la estructura de poder. Desde entonces, el monarca británico pasaría a ser soberano del país, con una gran autonomía para los príncipes indios, a los que se aseguraron los derechos y territorios. Se garantizó asimismo el mantenimiento dela igualdad individual ante la ley, los derechos tradicionales y las religiones y costumbres.

En aquel marco histórico, la presencia de la familia real resultaba importante para consolidar la relación de la monarquía británica con los súbditos indios.

Aquel viaje a la India comenzó el 8 de noviembre de 1875 en Bombay, desde donde el Príncipe inició un recorrido de cuatro meses. Consejeros, amigos y miembros de la familia del mandatario lo acompañaron. Entre ellos estaban Guillermo Howard Russell, un periodista que registró el viaje en un diario, y Sydney Prior Hall, artista que capturó imágenes del viaje con acuarelas y dibujos.

Fue un recorrido variopinto en el que el ilustre viajero utilizó diversos medios, desde el barco al ferrocarril... y el elefante; una gira que se publicitó con informes semanales para la prensa en el Reino Unido, donde también se siguió el periplo principesco detalladamente.

El Príncipe de Gales celebró seis grandes recepciones en Bombay, Madrás, Calcuta, Delhi, Lahore y Agra, donde se reunió formalmente con los gobernantes indios, al estilo de las tradiciones locales tradicionales, que ayudaron a mejorar las relaciones entre los gobernantes indios y el Príncipe de Gales.

La exposición se inserta en el “Año de la Cultura 2017 del Reino Unido y la India” destinado a resaltar los lazos culturales entre los dos países, en el 70 aniversario de la Independencia de la India.

La gira rotará por: Cartwright Hall, en Bradford, del 11 de marzo al 18 de junio; el New Walk Museum and Art Gallery de Leicester, del 8 de julio al 29 de octubre, y la Galería de la Reina del Palacio de Holyrood, residencia real en Escocia, del 15 de diciembre de 2017 al 15 de abril de 2018.

Máscaras de Chiapas

10/03/2017, En el Museo Regional de Chiapas, en Tuxla Gutierrez, México, se presenta una interesante exposición dedicada al mundo de las máscaras y los ritos.

Guiarte.com. Tuxtla Gutierrez (México) 10/03/2017
La muestra "Máscaras y rostros de Chiapas: símbolos y tradiciones" recoge más de 40 piezas de notable valor, que permiten conocer la importancia de estos objetos durante los periodos prehispánico, virreinal y contemporáneo. Se articula en tres módulos: La máscara. El rostro y la deidad, que trata sobre la máscara prehispánica como un concepto universal de transformación del portador; La máscara. El rito y la fiesta, que se refiere a la importancia de este objeto ritual en el mundo mesoamericano y el surgido de la Conquista de México, y El arte y la máscara, que destaca el trabajo de producción de los objetos.

Según informa el del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), Máscaras y rostros de Chiapas reúne piezas procedentes de diversos museos y colevcciones. Su montaje surgió a partis del éxito que tuvo hace dos años en las ciudades de México y de Mérida la exposición Máscaras mexicanas: simbolismos velados. La muestra actual recoge algunas piezas que formaron parte de aquella exhibición y se enriquece con otras más para explicar el uso de estos objetos culturales de tradición milenaria.

Fanny López Jiménez, directora del Museo Regional de Chiapas, señala que la máscara es un objeto de transformación que fue utilizada inicialmente con fines rituales y su uso era exclusivo de personajes importantes de la sociedad, sacerdotes o gobernantes. A diferencia de éstas, los rostros son retratos de personas que eran parte de la sociedad y generalmente se representaron en estelas, vasijas, decoraciones sobre muros, etcétera.

En la exposición se presentan máscaras y rostros que datan de alrededor del año 700 a.C., de la cultura mixe-zoque, algunas otras del periodo Clásico (300 d.C.- 950 d.C.) de la civilización maya, y piezas que se usan actualmente en festividades de la entidad.

La colección incluye 12 máscaras con espiga o mango (asa) pertenecientes a la etnia tzotzil, que fueron halladas en la entrada de la cueva Monte Virgen, en el paraje Emiliano Zapata, municipio de Chalchihuitán. Estas piezas, elaboradas con madera tallada de cupapé, simulaban una barrera de guardianes que provocaría temor a los extraños y así protegían la ofrenda ceremonial que había en su interior. Actualmente forman parte del acervo del Museo Regional de Chiapas, uno de los principales de México en su especialidad.

También se exhiben cuatro rostros mayas de estuco, procedentes del Museo de Sitio de la Toniná, que datan del periodo Clásico Tardío (600-900 d.C.); una máscara del candejo, confeccionada con piel de borrego y cuernos de venado amarrados con un lazo de ixtle, utilizada en la festividad de la Virgen de la Merced, que realiza la etnia tzotzil del 12 al 24 de septiembre en el municipio de Teopisca.

Asimismo, sobresalen las máscaras de monos y tigres (de madera tallada y policromada) usadas en las celebraciones del municipio de Ocozocoautla de Espinosa durante el carnaval zoque, estas festividades se realizan 40 días antes de la Semana Santa y con ellas da inicio la temporada de siembra. Los monos y los tigres son representaciones de persecución que simbolizan el día y la noche, respectivamente.

Otra piezas que predomina es la figurilla modelada policromada conocida como “el hombre-pájaro” u “hombre-ave”, la cual alude a un dignatario maya y fue localizada en un contexto funerario en la Tumba 1, Edificio 3 del grupo B de la Zona Arqueológica de Palenque, correspondiente al periodo Clásico (250-900 d.C.). Esta pieza se exhibe por primera vez en el Museo Regional de Chiapas.

La exposición pretende ser itinerante, durante 2017, por diversos museos del Estado. Hasta abril permanecerá abierta al público hasta abril próximo en la Sala de Exposiciones Temporales del Museo Regional de Chiapas.

Pello Irazu. Panorama

10/03/2017, El Museo Guggenheim Bilbao presenta un análisis de treinta años de trayectoria de uno de los protagonistas de la renovación de la escultura vasca y española contemporánea.

Bilbao, 10 de marzo de 2017
La exposición del Guggenheim se trata de una visión multidireccional en donde el tiempo se pliega en el espacio ofreciendo una especie de paisaje de la obra de Pello Irazu, un artista que, a lo largo de tres décadas, ha desarrollado una sólida trayectoria en la que aborda todo tipo de formatos y técnicas, del apunte diminuto hasta el gran formato, empleando desde el lápiz y la acuarela hasta el papel pintado, la cinta adhesiva o impresiones.

El trabajo de Irazu aborda de manera los problemas que se suscitan en las múltiples relaciones entre nuestros cuerpos, los objetos, las imágenes y los espacios. Compuesta por más de un centenar de obras, la muestra se articula mediante un dispositivo diseñado por el artista, que, a través de algunos de los hitos y piezas más significativas de su carrera, crea un tipo de mirada simultánea en donde pasado y futuro acaban reencontrándose y reactualizándose, en un presente continuo.

Una reflexión en torno al lenguaje escultórico que alterna esculturas tridimensionales de pequeño tamaño, instalaciones colosales, e híbridos objetuales con fotografías, dibujos y pinturas murales, permitiendo al visitante descubrir diferentes formas de expresión plástica, como la figurativa, la geométrica, la documental o la gestual.

El recorrido comienza con los trabajos en soporte fotográfico de las primeras experiencias efímeras de Irazu de mediados de los años ochenta, que darán pie al desarrollo de su primera obra en acero.

En esta primera etapa establece parámetros que le acompañarán toda su trayectoria, como limitar el tamaño de la obra en relación con sus propias posibilidades físicas, o afrontar desde la heterodoxia su acercamiento al Minimalismo y a Oteiza.

Irazu crea en estos años obras de una intensa densidad material. Poco a poco va incorporando el color a través de gruesas de capas de pintura al óleo o mediante aplicaciones de aerosoles.

En esta primera etapa comienza a trabajar en soportes como el dibujo, aunque con las características del género escultórico. Sus dibujos y pinturas no se plantean como bocetos o diseños de esculturas a desarrollar, sino como obras independientes.

En 1989 realiza su primera pintura mural, trasladando cuestiones desarrolladas en el dibujo a situaciones más vinculadas al espacio real. Con sus intervenciones en el muro, Irazu va modificando la percepción del observador a lo largo del recorrido.

Tras una breve temporada en Londres, en 1989 Irazu se traslada a Nueva York y da comienzo a una etapa marcada por la idea de exterioridad. Esta década está representada por obras creadas con materiales industriales ligeros, como el contrachapado o el plástico.

En esta etapa, deconstruye objetos para reensamblarlos de forma discontinua, creando un efecto de extrañamiento sobre el significado de objetos y materiales cotidianos.

En los dibujos y pinturas de esta década, aplica colores básicos sobre papeles encontrados, pintados o impresos y añade nuevas capas a sus dibujos utilizando diversos materiales como la cinta adhesiva.

De regreso en Bilbao, en el año 2000, inicia una nueva etapa en la que sus obras cuestionan los signos que nos rodean mediante formas evocadoras para el espectador, alejadas de sus referentes, creando una sensación de familiaridad, ambigüedad y extrañeza. Irazu se apropia del espacio, combinando la pintura mural con materiales tridimensionales.

En las obras sobre papel las formas son simples y en ellas pueden adivinarse objetos cotidianos, como bolsas o rostros herederos de la historia del arte, a través de la superposición de distintos materiales y cuerpos transparentes.

Sus trabajos más recientes debaten la noción de la representación en escultura a través de procesos de reproducción, como el moldeado en escayola, la fundición en aluminio, bronce o acero, o la fotografía. Irazu crea piezas de aluminio fundido que visualmente se asemejan a otros materiales, como el cartón, y las ensambla con tornillos, dando lugar a equívocos entre el material real y el representado.

En un guiño al “eterno retorno”, la exposición concluye donde se inicia, con fotografías y esculturas metálicas que evocan a las que dan inicio a la exposición.

Los pilares de Europa. La edad media en el British Museum

09/03/2017, CaixaForum Barcelona propone una nueva lectura de este periodo de la historia, comprendido entre los años 400 y 1500 d. de C.

Barcelona, 9 de marzo de 2017
"Los pilares de Europa. La edad media en el British Museum" abre una ventana al mundo de la Edad Media y analiza el esplendor de la corte real, la relación entre Iglesia y Estado y los tesoros y la cultura material tanto de la élite dominante como de los menos adinerados.

Los términos "Edad Media" y "medieval" hacen referencia al periodo de la historia europea comprendido entre los años 400 y 1500 después de Cristo. Un periodo de mil años que fue desde la decadencia del Imperio romano en el siglo V hasta la Reforma protestante del XVI, y que estuvo caracterizado por grandes desequilibrios sociales, miseria y analfabetismo.

Sin embargo, la Edad Media también trajo consigo enormes cambios políticos, económicos, artísticos y culturales. Se edificaron catedrales y castillos, y la expansión urbana transformó el paisaje. A medida que aumentaba el poder de los gobernantes las fronteras iban quedando establecidas con más firmeza, poniendo los cimientos de las naciones estado modernas.

La Iglesia dominaba la vida de las personas y los reyes ejercían un rol espiritual y se les consideraba escogidos por Dios. La ceremonia de coronación, en la que eran ungidos con los santos óleos, era una manifestación de este designio divino.

Los gobernantes estaban rodeados de su corte, que constituía el centro de la administración del reino. Financiada por ricos mecenas, en ella florecía el arte y los nobles llevaban una vida llena de lujos, en clara contraposición del malestar de las clases bajas.

Por otra parte, la expansión de las rutas comerciales incrementó los contactos interculturales. Artesanos cualificados creaban objetos preciosos y de gran valor. Estos artesanos se organizaban en cofradías y gremios, establecidos para proteger el sector de la artesanía y regular la calidad de las mercancías.

Articulada en cinco ámbitos, la exposición de CaixaForum Barcelona trata temas como: la formación de Europa, el poder real, la vida en la corte, la Iglesia, la vida en las ciudades y el legado.

Los pilares de Europa. La edad media en el British Museum
Del viernes 10 de marzo al domingo 18 de junio de 2017
CaixaForum Barcelona

MIRALDA MADEINUSA

08/03/2017, La exposición del Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona recupera la totalidad de los proyectos del artista Antoni Miralda relacionados con su estancia en Estados Unidos.

Barcelona, 8 de marzo de 2017
La exposición del MACBA presenta por primera vez la totalidad de los proyectos realizados por Antoni Miralda (Tarrasa, 1942) en Estados Unidos y recrea instalaciones y proyectos participativos en los que se percibe su apuesta por una obra que prima el espacio público y la convivencia, el carácter efímero, el espíritu crítico y poético, y también el humor, convirtiendo un acto tan universal como el comer en arte.

Miralda se traslada a Estados Unidos en 1971. Allí se encuentra con un país convulso, inmerso en la guerra de Vietnam y sacudido por movimientos políticos y sociales. El artista descubre también la cultura estadounidense, entonces en efervescencia creativa, y en la que se respiraba libertad y la sensación de que todo era posible. Adoptando la comida como su materia de trabajo, Miralda crea proyectos colectivos y sociales con los que indaga en las ceremonias y rituales y en sus simbolismos.

Realizada a partir del archivo personal del artista, MIRALDA MADEINUSA documenta de forma exhaustiva 15 proyectos realizados por Antoni Miralda durante su estancia en los Estados Unidos, que abarcan desde 1972 hasta finales de los años noventa. Para ello se han reconstruído las instalaciones más significativas y se muestra una amplia selección de materiales, en su mayoría inéditos, tales como esculturas, dibujos, fotografías, audiovisuales y bocetos, que permiten hacerse una idea de la complejidad de los proyectos y dimensionar la voluntad colectiva que caracteriza la metodología del artista.

MIRALDA MADEINUSA
Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona
Hasta el 9 de abril de 2017

Kandinsky y Rusia

07/03/2017, La exposición de la Colección del Museo Ruso, San Petersburgo / Málaga indaga en los años rusos del artista pionero y creador de la abstracción tal como la conocemos en nuestros días.

Málaga, 7 marzo de 2017
La obra de Kandinsky goza de gran popularidad, sin embargo, a menudo escapan a la atención del público detalles significativos que formaron la concepción artística del pintor.

"Nací en Moscú el 5 de diciembre de 1886. Hasta los treinta años soñé con llegar a ser pintor, pues amaba la pintura más que cualquier cosa. Me resultaba difícil sobreponerme a ese deseo. Pero el arte me parecía un lujo inaccesible para un ruso en aquella época, así que escogí especializarme en economía nacional en la universidad", escribió Kandinsky en la introducción autobiográfica a una exposición de sus obras de entre 1902 y 1912.

Esta especialización llevó a Kandinsky en 1889 a la provincia de Vólogda, al norte de Rusia, como parte de una expedición en la que investigó concienzudamente las condiciones de vida, sociales y económicas del pueblo ziriano. Kandinsky escribió varios artículos sobre este grupo étnico, del que le atrajeron su forma de vida y su arte.

En esa época las expediciones tenían la finalidad de estudiar regiones remotas, ricas en recursos minerales. Los pintores que participaban en esas exposiciones se encontraban con una naturaleza ignota y pueblos autóctonos cuya existencia y forma de vida desconocían. La sencillez de la naturaleza, del modo de vida y de las costumbres que Kandinsky conoció en el norte lo convencieron de que ese estilo de vida minimalista, propio de quien habitaba en regiones remotas de Rusia, no los privaba de las emociones y de los sentimientos inherentes al ser humano.

Kandinsky daba especial importancia al concepto ziriano de ort (espíritu, alma). Según Kandinsky, todas las personas tienen su propio ort, que viene con la persona cuando nace. Desde entonces, el tema del «alma» aparece recurrentemente en su correspondencia y en sus artículos. La convicción de Kandinsky de que, tanto en la vida como en el arte, el alma debe prevalecer sobre lo material, formó su concepción del mundo a finales de la década de 1880.

El tema del contenido interior se convirtió durante mucho tiempo en la base de sus reflexiones teóricas y de sus búsquedas prácticas de un nuevo lenguaje artístico. Una aspiración en total consonancia con la concepción del mundo de los artistas rusos y europeos, de los poetas y de los músicos de la época del simbolismo.

El alejamiento del naturalismo en favor de la presentación emocional del mundo hizo que los temas ligados a los milagros, a las visiones y a las metamorfosis adquirieran gran popularidad entre los pintores rusos a finales del siglo XIX y principios del siguiente y se asociaron tanto al simbolismo europeo como a las tradiciones del folclore nacional.

En el inicio de su actividad artística, Kandinsky rindió tributo a esa tendencia con cuadros de temática folclórica y de la historia antigua de Rusia. Ese interés por la vieja Rusia fue, sin duda, sólo un episodio en la biografía del artista. No obstante, dejó una huella importante en su obra, de modo que, posteriormente, de una manera u otra, volvería a los temas de leyendas y cuentos.

La muestra de la Colección del Museo Ruso, San Petersburgo / Málaga indaga, a través de 78 piezas, en los años rusos del artista pionero y creador de la abstracción tal como la conocemos en nuestros días, con obra de Kandinsky proveniente del Museo Ruso de San Petersburgo y de otras colecciones públicas y privadas de Rusia.

La exposición está acompañada por autores que compartieron un mismo espíritu y un mismo deseo de innovación partiendo siempre del sustrato cultural ruso, del que se muestran piezas de arte popular del siglo XIX e iconos de los siglos XVI, XVII y XIX que muestran cómo Kandinsky y su círculo se inspiraban en las viejas tradiciones rusas para asumirlas y después superarlas.

Del interés por las tradiciones atávicas de los primitivos habitantes de Rusia se pasará a las fórmulas expresionistas para terminar desarrollando una abstracción que tendrá como inspiración original justamente esas formas y colores de la Rusia eterna.

Interesado desde sus años jóvenes en la etnología, Kandinsky se pone en diálogo con los artistas que le precedieron y los que le siguieron en su investigación estética, así como también con el arte en el que encontró su inspiración, como puede ser el caso de los iconos de los siglos previos, el arte popular y los grabados, que unían composiciones ingenuas con un colorido sorprendente. De este modo, se proporciona una nueva perspectiva acerca de Kandinsky desde su contexto ruso.

Pinta la Revolución. Arte Moderno Mexicano, 1910 - 1950

07/03/2017, Una exposición del Museo del Palacio de Bellas Artes que narra la historia de los artistas cuyo trabajo se forjó gracias al imaginario de la Revolución que determinó las décadas subsecuentes a la reconstrucción nacional.

Ciudad de México, 7 de marzo de 2017
La Revolución de 1910 transformó México. El Presidente Porfirio Díaz fue destituido. Los próximos diez años se consumieron en una guerra civil, revuelta popular que devino en un nuevo régimen encabezado por caudillos revolucionarios. Dicho régimen promovió una revolución cultural nacionalista que intentó unificar a la ciudadanía.

La pintura mural llegó a ser vista como el arte de la Revolución debido a su carácter popular. El título de esta exposición proviene del encabezado de un artículo de la revista New Masses, en el que el novelista John Dos Passos reconoció en los jóvenes muralistas mexicanos un programa revolucionario y la incorporación del arte moderno con la política de las masas.

Durante la década de 1910, los artistas en México poseían tanto un espíritu cosmopolita como un sentido de pertenencia nacional. El gobierno de Díaz había impulsado los vínculos con Europa para definir a México como una nación moderna. Como parte de este proyecto, varios artistas fueron a estudiar a Madrid, Roma y París para implementar a su regreso los estilos más innovadores.

Sin embargo, para los artistas mexicanos, el modernismo no se trató solamente de ir acorde con el postimpresionismo internacional, el art nouveau o el cubismo. Los artistas estaban interesados en la creación de una estética con carácter mexicano, basada en la historia, las tradiciones y la identidad nacional. Así, las fuentes y los símbolos de la llamada mexicanidad fueron diversos. Uno de ellos fue el entorno natural del país, sus paisajes de valles y volcanes. Otra fuente provenía del legado de la cultura nacional, que incluía tanto el imaginario de las civilizaciones indígenas antes de la conquista española en 1519, como la visualización del México indígena que formó parte de la retórica del régimen posrevolucionario.

El contexto en el que trabajaban los artistas mexicanos cambió de manera radical en la década de 1920. El presidente Álvaro Obregón emprendió una cruzada para unir a los ciudadanos con el nuevo régimen revolucionario por medio de la educación pública y las artes, y conformando una red de artistas a quienes se encargó la creación de murales en edificios públicos. Esta generación de artistas contempló la pintura mural como un medio para representar la historia y los ideales revolucionarios.

Sin embargo, las propuestas artísticas de este periodo fueron diversas. Los artistas mexicanos comprendieron la lucha popular de otras maneras, ya fuera a través de una visión más utópica o mediante un acercamiento a la violencia descarnada de la guerra revolucionaria. Asimismo, se produjeron obras que hacían alusión al llamado “pueblo mexicano” y que buscaban representar de una forma más real sus tradiciones.

A finales de 1921, el joven poeta y abogado Manuel Maples Arce preparó un manifiesto de vanguardia en las calles de la Ciudad de México. Su proclamación anunciaba un salto hacia la ultramodernidad. Los artistas respondieron con composiciones dinámicas y vanguardistas que representaban a la industria moderna y la vida en la urbe.

En la misma década en la Ciudad de México, se reunió un grupo de jóvenes artistas y escritores, más tarde conocidos como los Contemporáneos, que se inspiraron en la vida moderna y estaban en sintonía con las tendencias pictóricas internacionales. Además, estaban a favor del arte como un fin en sí mismo que dejara de ser un instrumento político. Asimismo, plantearon un gran desafío para la cultura posrevolucionaria.

En las décadas de 1920 y 1930, México se convirtió en tema de gran interés por su fuente inagotable de historia y cultura antiguas y como origen de los procesos artísticos modernos. Los museos de Estados Unidos organizaron exposiciones significativas dedicadas al arte mexicano y tanto universidades como otras instituciones realizaron encargos de trabajos murales a los pintores mexicanos, elogiados por su conciencia social.

A mediados de la década de 1930, se vivió una renovación del arte político combativo con el nacimiento de varios grupos de artistas e intelectuales que respaldaban las iniciativas radicales del gobierno del presidente Lázaro Cárdenas como la cúspide de la reforma social revolucionaria. Estos grupos también apoyaron al Frente Popular internacional en su lucha contra el fascismo en Europa. Además, eventos internacionales como la guerra civil española y la segunda Guerra Mundial trajeron consigo una ola de artistas europeos exiliados a México. El efecto más notable lo ejercieron los miembros del movimiento surrealista internacional.

En los años siguientes a la Segunda Guerra Mundial, la tradición del arte polémico y político persistió en la obra de figuras como José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros. Se dio lugar a una pintura más poética y universal -ejemplificada por Rufino Tamayo- y en sintonía con las tendencias internacionales de desarrollo en el arte abstracto.

Pinta la Revolución. Arte Moderno Mexicano, 1910 - 1950
Hasta el 7 de mayo de 2017
Museo del Palacio de Bellas Artes
Eje central Lázaro Cárdenas esquina con avenida Juárez s/n
Ciudad de México

Paolo Gioli, maestro de la sugerencia

06/03/2017, El Instituto Italiano de Cultura presenta la exposición "Cuerpos evocados por la noche" del artista Paolo Gioli.

Madrid, 6 de marzo de 2017
La muestra, la primera en España de este fotógrafo y pintor italiano, podrá verse en el Instituto Italiano de Cultura (Palacio de Abrantes, Calle Mayor, 86) hasta el próximo 5 de mayo de 2017.

Paolo Gioli (Rovigo, 1942), es un artista reconocido a nivel internacional por sus investigaciones artísticas, fotográficas y de cine experimental, moldea las materialidades de la fotografía y da forma contemporánea a las raíces de nuestra cultura visual.

La exposición presenta al público 60 obras del autor, que trazan una retrospectiva que va desde sus primeros grandes dibujos de 1962-63 hasta los trabajos que a partir de los años setenta contaminan las técnicas de la fotografía, de la pintura y de la serigrafía.

Paolo Gioli estudió a comienzo de los 60 en la Escuela Libre del Desnudo en la Academia de Bellas Artes de Venecia, después se traslada a Nueva York donde conoce el New American Cinema. De vuelta en Italia, sigue investigando, utilizando técnicas como el agujero estenopeico, la foto finish y la Polaroid. Gioli realiza injertos y superposiciones de tradiciones aparentemente inconciliables, con soportes que van desde el papel a la seda y combinando medios como la fotografía, la pintura y la serigrafía.

Condenado por su canto

03/03/2017, Capturado por su bello canto, el bulbul cabeciamarillo (Pycnonotus zeylanicus) es un ave del sudeste asiático que ha desaparecido de muchos territorios que habitaba.

Artemio Artigas. Guiarte.com. 03/03/2017
No es un pájaro de gran atractivo colorista; con algo menos de 30 centímetros, tiene la cabeza de tono amarillo, con una franja negra, y su cuerpo lleva tonos que van del gris al verde oliva y el marrón. Pero su melodioso canto ha sido su condena. Su brillante gorjeo le ha hecho ser un apreciado pájaro cantor y las capturas ilegales le han llevado a la situación como “especie en Peligro”

La caza generalizada de pájaros cantores salvajes para satisfacer la demanda de los mercados de aves, está llevando a muchas especies endémicas hacia la extinción; el bulbul cabeciamarillo es uno de los mayores damnificados.

En países del Sudeste Asiático hay gran afición a tener pájaros cantores como mascotas, y esa afición podría llevar a silenciar a esta especie para siempre, según señala BirdLife.

En Indonesia –comenta la organización conservacionista- las calles están llenas de chirriantes jaulas, y los concursos de pájaros cantores son un gran negocio; pero a medida que las calles se llenan de cantos, los bosques caen en silencio.

"A través de gran parte del sudeste asiático, el bulbul ha sido atrapado implacablemente de la naturaleza para ser vendido más tarde en los mercados de aves de Java, Kalimantan, Sumatra y Malasia Peninsular", dice Yong Ding Li de la Universidad Nacional Australiana. "El pájaro se ha extinguido de Tailandia y la mayor parte de Indonesia donde solía encontrarse, incluyendo toda la isla de Java. Sus poblaciones también se han derrumbado en Malasia".

Cazado hasta la extinción en Tailandia y en grandes partes de Indonesia, el bulbul está en peligro de desaparecer para siempre. Sin embargo –señala BirdLife- hay un pequeño paraíso donde su presencia no es sólo estable, sino cada vez más fuerte: Singapur. El dato se revela en un estudio reciente dirigido por Ding Li, y publicado en la revista Bird Conservation International, que recopila datos de más de 15 años.

Asediado en todos los países del entorno, las poblaciones silvestres del ave han aumentado en Singapur durante ese período de tiempo, y el país es ahora algo un bastión de la especie; de hecho, el pequeño país podría ahora albergar más bulbuls cabeciamarillos que cualquier otro lugar del planeta.

Sin embargo, los aumentos no se registraron en la parte continental de Singapur, donde las poblaciones se mantuvieron estables, sino que se apoyan en los censos de la pequeña isla de Ubin, situada al noreste de la propia urbe de Singapur, una de las últimas áreas rurales que quedan en el país.

La isla Ubin tiene tan solo 10 kilómetros cuadrados y antaño era un gran centro de explotación de granito, pero las canteras cerraron y la zona quedó despoblada, con algunas explotaciones rurales y una naturaleza muy rica.

Se calcula que en Singapur hay ahora algo más de 200 ejemplares, tal vez un tercio de la población mundial de bulbul cabeciamarillo.

Julian Opie

03/03/2017, Fundación Bancaja presenta hasta el 25 de junio una selección de obras realizadas en los últimos quince años por el artista plástico británico.

Valencia, 3 de marzo de 2017
Reconocido internacionalmente por su estilo minimalista, Julian Opie trata de introducir en la mirada metropolitana una experiencia estética, además de reflexionar sobre cómo vemos las cosas y las representamos.

En su trabajo atrapa lo esencial gracias a una economía formal que da todo el protagonismo a la línea y el color. Los retratos y las figuras humanas protagonizan esta muestra. Opie comienza a mostrar retratos esquemáticos en 2000, momento en el que en su trabajo se vuelven decisivos el uso del ordenador y la tecnología. En ellos, aparecen personajes anónimos en escenarios públicos, donde cada comunidad se desarrolla con las singularidades culturales de cada territorio y el movimiento o actitud de sus gentes, buscando un lenguaje universal.

Para realizar sus retratos, Opie toma como punto de partida la pintura británica y holandesa de los siglos XVII y XVIII, las estampas japonesas y en concreto las obras de Hiroshige y Utamaro, y trabaja con materiales como acrílicos, vinilos sobre aluminio, tinta, madera, animaciones y videoinstalación.

La exposición de la Fundación Bancaja reúne una treintena de obras de gran formato procedentes de los fondos de la colección de Fundación Bancaja, de colecciones institucionales como la de Banco Santander, Carmen Thyssen Bornemisza Collection, Galería Xavier Fiol, Galería Mario Sequeira y Lisson Gallery, así como de colecciones privadas.

Julian Opie
Julian Opie (Londres, 1958) estudió en la Goldsmith’s School of Art, donde se graduó en 1983. Opie ha expuesto extensamente sus obras tanto en el Reino Unido como en el extranjero y sus creaciones forman parte de numerosos proyectos públicos en todo el mundo.

La obra de Opie se caracteriza por reflejar la vida moderna y la cultura popular. En su trabajo se encuentra una singular combinación de lo cotidiano y lo irreal. Con un aspecto sencillo y esquemático, Opie idealiza los objetos observados, y descubre al espectador la importancia de la contemplación como ejercicio visual y de la reflexión sobre la existencia del ser humano. Sus imágenes, como si de una radiografía de la vida urbana se tratasen, muestran la soledad del ser humano, incluso cuando se muestra en grupo, con gente escuchado música individualmente o aislada con sus teléfonos móviles.

En su obra, en un primer momento el objeto es dibujado a mano, posteriormente se escanea por ordenador para darle un aspecto mecánico, dislocando su perspectiva y escala iniciales. En sus trabajos más recientes, las personas se mueven y cobran vida. Todo es producto de un instante, de uno o dos segundos en los que esa persona será eternizada fotográficamente para posteriormente ser dibujada y proyectada con LED.

Julian Opie
Hasta el 25/06/2017
Fundación Bancaja. Centro Cultural Bancaja
Plaza de Tetuán, 23, Valencia

Shadi Ghadirian. Como todos los días

02/03/2017, La Fundación Municipal de las Artes de Valladolid y Contemporánea presentan por primera vez en España la obra de la fotógrafa iraní Shadi Ghadirian.

Valladolid, 2 de marzo de 2017
"Como todos los días", la primera exposición individual dedicada a la artista iraní Shadi Ghadirian en España, podrá visitarse en la Sala de Exposiciones San Benito de Valladolid hasta el 16 de abril de 2017.

La exposición, formada por medio centenar de fotografías y una videoinstalación, explora las series más controvertidas de esta artista sobre la mujer iraní y mezcla tradición y modernidad a través de la captura de las contradicciones en la vida cotidiana.

Entre las fotografías exhibidas se puede contemplar la pieza de la chica en hijab en actitud gansta con el radio-cassette modelo de los años 80 que ha hecho que la artista sea mundialmente reconocida y admirada.

Nacida en 1974 en Teherán, en la República Islámica del Irán, Shadi Ghadirian se basa en su entorno y cultura para crear su obra. Sus imágenes innovadoras que representan a las mujeres iraníes en marcado contraste con la forma en la que la mayoría de medios de comunicación occidentales las retrata han servido para que la fotógrafa se gane al público internacional.

Ghadirian representa a la mujer iraní en sutiles composiciones en las que ilumina con color zonas de un mundo que se nos podría antojar oscuro y usando el humor para derribar tabúes. Sus instantáneas muestran un Irán de contrastes, interrogan el papel y el estatus de las mujeres en la sociedad y exploran temas como la censura, la religión, la modernidad, la realidad cotidiana o locura de la guerra. Con gran habilidad artística, Ghadirian envía un mensaje poderoso focalizado en los aspectos sociales e históricos de su propio país, pero con un eco mucho más allá de sus fronteras.

La obra de Ghadirian se ha exhibido en Oriente Medio, Europa, EE. UU., Canadá y Rusia y forma parte de colecciones como las de los museos Británico y Victoria & Albert de Londres, el de Arte Moderno Centro Georges Pompidou de París, el LACMA de Los Ángeles, el Smithsonian de Washinton, el de Bellas Artes de Boston, el de Arte Moderno de Viena o el de Teherán.

Lockwood Kipling en el V&A

01/03/2017, El Victoria and Albert Museum de Londres rinde homenaje a la figura de Lockwood Kipling, un artista que sintió verdadera pasión por la artesanía india.

Londres, 1 de marzo de 2017
El renacimiento de las Artes y Oficios del siglo XIX en la India británica es un capítulo fascinante en la historia internacional del arte y el diseño, pero el papel de Lockwood Kipling y su impacto como artista, escritor, profesor y conservacionista ha recibido poca atención. "Lockwood Kipling: Arts and Crafts in the Punjab and London" es la primera gran exposición dedicada a la carrera y el legado internacional de John Lockwood Kipling (1837-1911), influyente figura que promovió a lo largo de toda su vida la artesanía experta frente a la creciente industrialización.

Lockwood Kipling fue un activista social que trabajó de manera incansable en la preservación de la artesanía india, un artesano cuyos paneles de terracota todavía se pueden ver en el exterior del Victoria and Albert Museum y un ilustrador excelente de libros, entre ellos los de su hijo, el escritor Rudyard Kipling.

La muestra nos descubre la historia de las colecciones del V&A a través de la vida de Kipling, que desempeñó un papel importante en la formación de la colección. Entre los más de 300 objetos destacan pinturas de la sección india de la Gran Exposición de 1851, diseños e ilustraciones para libros y muebles diseñados para residencias reales como Bagshot Park y Osborne.

La vida de John Lockwood Kipling cambió para siempre cuando éste contempló los tesoros indios en exhibición en el Crystal Palace de la Gran Exposición de 1851. Su pasión por la India haría que Kipling se convirtiera en un auténtico promotor de las artes y artesanías tradicionales de la India, donde se mudaría en 1865. Allí trabajaría como periodista independiente en la prensa británica e india y realizaría otros trabajos, como su serie de bocetos de artesanos y costumbres encargados por el gobierno británico.

La figura de Lockwood es poco conocida en Gran Bretaña, pero reverenciada en su hogar adoptivo, donde al mencionar su apellido no piensan en el Lockwood del libro de la Selva (su hijo), sino en el artista inglés que viajó por pueblos indígenas para hacer dibujos documentando a artesanos en sus talleres para preservar su forma de trabajar.

Los hijos de Lockwood nacieron en la India y crecieron allí, rodeados de obras de arte indio y en contacto con los artistas que su padre promovió. Cuando su hijo Rudyard se convirtió en uno de los autores más queridos de la Gran Bretaña victoriana y eduardiana, Lockwood creó muchas de las primeras ilustraciones de sus libros a través de un tortuoso proceso de tallarlas como esculturas de relieve y luego fotografiarlas. Varias de estas esculturas de arcilla originales se exponen ahora en el V&A.

Además, la muestra presenta pinturas, cerámicas, tallas, muebles y otros objetos, muchos de los cuales han languidecido en los fondos del museo británico durante décadas. En palabras del comisario de la muestra, Julius Bryant: "Estos objetos han sido rescatados para mostrarse en un contexto totalmente nuevo. Estamos abordando el imperio de frente, setenta años después de que terminara con la independencia de la India en 1947".

Lockwood Kipling: Arts and Crafts in the Punjab and London
Hasta el 2 de abril de 2017
Victoria and Albert Museum

10 eventos en Flandes

01/03/2017, Historia, arte, cultura, patrimonio y belleza forman parte del entorno de Flandes. Un marco único en el que disfrutar de actividades y eventos inolvidables.

Bruselas, 1 de marzo de 2017
Flandes siempre sorprende, da igual la época del año en la que viajes, siempre encontrarás interesantes eventos, ya sean de índole cultural, deportiva o gastronómica.

A continuación podrás descubrir una selección de todos los eventos que tendrán lugar en Flandes y Bruselas en este año 2017, pero esto no es más que una pequeña selección, para descubrir otros eventos de interés no dejes de visitar el Calendario de eventos 2017 donde encontrarás grandes ideas que te inspirarán a la hora de organizar tu viaje.

Museum Mayer van den Bergh//Contour Biennale 8, Malinas
La exposición Contour Biennale 8 reúne en la ciudad de Malinas a más de 20 artistas nacionales e internacionales expertos en imagen en movimiento, sonido, performance, dibujo, instalaciones y edición. Las obras participantes, que se extienden a través de los rincones históricos y culturales de Malinas, ponen de relieve el rol histórico de la ciudad como bastión legal de la Europa medieval.

Del 11 de marzo al 21 de mayo de 2017.

Bruegel. Unseen Masterpieces, Bruselas
Con motivo del 450 aniversario de la muerte de Bruegel en 2019, los Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica y el Google Cultural Institute presentan un proyecto expositivo que ofrece la posibilidad de sumergirse completamente en las obras de Bruegel, estudiar cada detalle y tener acceso a conocimiento experto.

Desde el 16 de de marzo de 2016

Margiela. The Hermès Years, Bruselas
El MoMu, Museo de la Moda de Amberes alberga una colección única. El estilista belga y uno de los más influyentes diseñadores vanguardistas, Martin Margiela, exhibe por primera vez las colecciones que realizó para la maison de moda francesa Hermès entre los años 1997 y 2003.

Desde el 31 de marzo hasta el 27 de agosto de 2017

Tour de Flandes
El domingo 2 de abril de 2017 muchos valientes subirán a sus bicicletas e intentarán conquistar los famosos (e infames) adoquines y “muros”. Todo Flandes les estará animando. Pero eso no es todo. La víspera de la gran carrera millares de ciclo turistas seguirán las huellas de Tom Boonen y Fabian Cancellara y rodarán personalmente por el trazado del Tour de Flandes.

Tour de Gueuze, Brabante Flamenco
Durante los días 6 y 7 de mayo de 2017 todo gira en torno a la cerveza belga. Durante el Tour de Gueuze varias fábricas de cerveza de la provincia del Brabante Flamenco abren sus puertas al público y realizan paseos guiados y degustaciones de cervezas locales en un evento imprescindible para los amantes de la cerveza.

Ommegang, Bruselas
El Ommegang de Bruselas es una tradición anual que recrea la famosa celebración organizada en 1549 en la Grand Place en honor a Carlos V y su hijo Felipe II. Esta gran procesión folclórica es uno de los más importantes eventos en la historia y la cultura de Bruselas.

La cita tendrá lugar los días 5 y 7 de julio de 2017, en la Grand Place de Bruselas.

Inauguración del Museo de la Abadía del Parque, Lovaina
El 25 de octubre un nuevo museo abre sus puertas en Lovaina. El Museo de la Abadía del Parque, ubicado en los edificios renovados de la abadía, estará dedicado al arte y cultura religiosos. La exposición inaugural mostrará el arte y el patrimonio únicos de las abadías y monasterios de Flandes.

Pieter Pourbus y la familia Claeissens, Brujas
El Museo Groeninge de Brujas presenta en octubre una exposición dedicada a Pieter Pourbus y la familia Claeissens. La segunda mitad del S. XVI estuvo marcada en Brujas por la recesión económica. La lucha y la inventiva para salir adelante estaba a la orden del día, para el conjunto de la población, y para los artistas también. El tema de la exposición se basa en la creatividad en los tiempos difíciles y descubre obras de arte poco conocidas.

Desde el 13 de octubre de 2017.

Hello, Robot, Gante
“Desde la ciencia ficción hasta la realidad cotidiana: los robots han encontrado un lugar en nuestras vidas”. El Museo del Diseño de Gante presenta la exposición Hello, Robot, en la que instalaciones interactivas, prototipos de diseño, documentales en vídeo y wearables te llevan a través del mundo y las relaciones entre los humanos y las máquinas.

A partir del 27 de octubre de 2017.

December Dance, Brujas
En diciembre Brujas da la bienvenida a su festival anual de danza, que reúne año tras año lo mejor del panorama mundial de la danza. Coreógrafos nacionales e internacionales, artistas únicos e innovadores, jóvenes y futuros talentos muestran sus creaciones. Una actividad perfecta para incluir en tu escapada invernal a esta encantadora ciudad romántica.

Obras maestras del arte italiano de entreguerras

28/02/2017, La Sala Fundación MAPFRE Recoletos abre las puertas a la exposición "Retorno a la belleza. Obras maestras del arte italiano de entreguerras".

Madrid, 28 de febrero de 2017
Tras la desolación de la Gran Guerra se hace responsable del desorden histórico, moral y cultural a la vanguardia más radical. En casi toda Europa se insta a la vuelta al orden, a la seguridad y la serenidad propios del clasicismo. La exposición "Retorno a la belleza. Obras maestras del arte italiano de entreguerras" presenta a los artistas que hicieron de la vuelta al clasicismo su estandarte, y cuenta con préstamos de colecciones como la Pinacoteca di Brera, el Museo del Novecento de Milán, el Musée d’Art Moderne de la Ville de París, la National Gallery de Praga o el Museo Morandi, entre otros.

En la Italia de la primera y segunda década del siglo XX, un grupo de artistas se sumergió en algunos de los episodios memorables de su pasado histórico para desarrollar el tema de la belleza como eje central, unido a otras cualidades necesarias como el equilibrio, el sosiego y la eternidad.

En esa búsqueda de la belleza, los artistas retomaron la temática y la composición propios de la Antigüedad y del Renacimiento, e incluyeron en sus obras atmósferas misteriosas, así como la solemnidad del gesto y el idilio con la naturaleza. La idea era confortar el espíritu humano a través de la búsqueda de la belleza intemporal y el lenguaje de los valores sólidos.

Inspirándose en las épocas y en las temáticas más admiradas de la historia del arte italiano: la estatuaria grecorromana y los siglos XIV y XV. Giotto, Masaccio, Mantegna y della Francesca, pintores como De Chirico, Carrá, Morandi, Casorati, Donghi y otros coetáneos supieron extraer del clasicismo una figuración renovada e imaginativa con altas dosis de modernidad, haciendo de esa vuelta al orden, un bálsamo para atemperar la devastación sufrida y la ausencia de esperanza.

Retorno a la belleza. Obras maestras del arte italiano de entreguerras
Hasta 04/06/2017
Sala Fundación MAPFRE Recoletos
Paseo de Recoletos 23, Madrid

Las "Galápagos" africanas

27/02/2017, Con apenas mil kilómetros cuadrados de superficie, Santo Tomé y Príncipe es un archipiélago con interesante riqueza ecológica y biodiversidad. Son las "Islas Galápagos africanas".

Guiarte.com. 27/02/2017
Ubicado en el golfo de Guinea, el país consta de dos islas habitadas –Santo Tomé y príncipe- y otras islas más pequeñas, situadas frente a la costa de Gabón y Guinea Ecuatorial, y posee un clima tropical; un territorio lleno de endemismos.

La distancia de Santo Tomé a la costa es de unos 300 kilómetros, y la de Príncipe unos 220. Entre ambas islas hay unos 200 kilómetros de distancia. Estas distancias hacen que diversas especies hayan llegado desde el continente a y luego evolucionen de forma independiente, con diferencias incluso entre las islas del archipiélago.

Un reportaje publicado por BirdLife International y la entidad británica Synchronicity Earth, firmado por Merlin Veron, señala que las islas poseen 28 especies de aves endémicas en las islas, lo que significa un mayor número de endemismos que las Islas Galápagos, pese a que estas ocupan una superficie ocho veces mayor.

Este es un mundo aún poco estudiado por lo que cada nueva expedición científica a las islas aporta nuevos descubrimiento en materia de fauna y flora.

Entre las aves raras, el concolor de Santo Tomé (Grosbeak Crithagra) un pinzón muy grande, de tamaño inusual, que sólo existe en la isla. Lo más curioso es que se avistó en el siglo XIX… y fue redescubierto en 1991, en el suroeste de la isla. Su población se estima en torno a 50 ejemplares… y se teme por su futuro, dado el avance de la transformación de la cobertura vegetal isleña.

Otras especies endémicas son el suimanga gigante (Dreptes thomensis); el tejedor gigante (Ploceus grandis); la oropéndola de Santo Tomé (Oriolus crassirostris), y el pequeño ibis de Santo Tomé (Bostrychia bocagei), una especie también en peligro crítico y restringida a los bosques primarios del Parque Natural de Obo, conocido mundialmente por su valor biológico y su variedad de biotopos.

Señala el reportaje que además de la avifauna endémica, las islas albergan también 1.230 especies de plantas descritas, aproximadamente el 15% de las cuales son endémicas, así como 19 especies de mariposas encontradas sólo en este archipiélago. Las islas incluso tienen 7 anfibios endémicos, algo realmente raro, considerando el hecho que estas islas volcánicas nunca estuvieron unidas al continente africano.

Cargado de valores naturales, este archipiélago tiene una serie de espacios destacados en las listas conservacionistas mundiales, tanto en las dos islas grandes como en otras pequeñas, como las Tinhosas que albergan a miles de aves marinas reproductoras.

Hoxe toca o Prado

27/02/2017, Tras su paso por el Museo del Prado, Mallorca, Girona y Donostia, la exposición "Hoy toca el Prado" llega a Vigo.

Vigo, 27 de febrero de 2017
La Pinacoteca Francisco Fernández del Riego centro expositivo de la colección de arte del Ayuntamiento de Vigo presenta, hasta el 14 de mayo, "Hoxe toca o Prado", una oportunidad única para hacer accesible a personas con algún tipo de discapacidad visual algunas de las obras más representativas de la colección del museo madrileño.

Esta iniciativa presenta seis imágenes en relieve correspondientes a diferentes estilos artísticos y géneros como la pintura religiosa, la mitología, la escena costumbrista, el retrato o la naturaleza muerta.

Además de obras en relieve que pueden ser recorridas y tocadas con las manos, este proyecto cuenta con paneles y cartelas en braille, audioguías de apoyo que proporcionan las indicaciones necesarias para hacer el recorrido táctil y gafas opacas para facilitar esta experiencia sensorial a todo tipo de público.

Entre los relieves destacan obras maestras como La fragua de Vulcano de Velázquez, El caballero de la mano en el pecho del Greco o El quitasol de Goya. Además, con motivo de la exposición, se ha realizado una reproducción en relieve de una de las obras más emblemáticas del Museo Municipal de Vigo “Quiñones de León”: Santa Cecilia, atribuida a Carlo Dolci.

Tras su paso por Vigo la exposición continuará su recorrido por otras ciudades de la geografía española como Valencia y Sevilla. 

Hoy toca el Prado
Pinacoteca Francisco Fernández del Riego
Hasta el 14 de mayo de 2017
Rua Abeleira Menéndez, 8. Vigo

Helena Almeida. Corpus

23/02/2017, El Instituto Valenciano de Arte Moderno presenta una exposición dedicada a la obra de la artista portuguesa Helena Almeida.

Nacida en 1934 en la ciudad de Lisboa, lugar en el que vivió y trabajó, la artista Helena Almeida exploró y cuestionó las formas de expresión tradicionales, especialmente la pintura, empujada por un deseo constante de superar los límites pictóricos.

La exposición "Helena Almeida. Corpus" es una revisión de la producción más destacada de la artista a lo largo de los últimos casi 50 años, con imágenes que van de finales de los años 60 hasta obras realizadas en 2012.

Almeida es una figura significativa del arte contemporáneo portugués, pero sobre todo es mucho más reconocida como una importante figura en la historia de los siglos XX-XXI, destacando como una de las grandes artistas de la performance y el arte conceptual.

A través de pintura, fotografía, video y dibujo, la exposición ponde de relieve la importancia del cuerpo en dos sentidos. Citando a la propia artista: "Mi cuerpo es mi trabajo, mi trabajo es mi cuerpo". En esencia, el cuerpo de la artista actúa como plataforma de trabajo.

Esta exposición, que podrá verse hasta el 18 de junio de 2017 en el IVAM, es una coproducción entre el IVAM, el Museo de Arte Contemporáneo Serralves, el Museo Jeu de Paume y el Museo Wiels.

Arte y cine. 120 años de intercambios

22/02/2017, La exposición de CaixaForum Barcelona muestra la inspiración que el cine ha supuesto para todas las artes visuales y viceversa.

Barcelona, 22 de febrero de 2017
Hasta el 26 de marzo de 2017 en CaixaForum Barcelona se presenta "Arte y cine. 120 años de intercambios", una exposición que muestra los vínculos del cine con el resto de las artes y sus influencias mutuas a través de una selección de obras procedentes de las colecciones de La Cinémathèque française, que se complementa con piezas cedidas por prestigiosas instituciones museísticas españolas y francesas.

En la década de 1930, con la llegada del cine sonoro, las películas mudas quedaron olvidadas. Los pioneros fundadores de las filmotecas tenían como referencia las grandes obras creadas en el ámbito de las bellas artes, de modo que tomaron el museo de arte como modelo. En 120 años, el cine se ha convertido en un arte en sí mismo y, como tal, son innumerables sus préstamos e improntas.

Además de mostrar el beneficio estético que todas las artes obtuvieron del cine, en especial como impulsor de las vanguardias, esta exposición se propone ilustrar su continua vitalidad durante la etapa más reciente, la más contemporánea, que abarca desde los años ochenta del siglo pasado hasta el momento actual, en el que las técnicas digitales han ampliado su capacidad de invención formal gracias a la creación virtual.

Arte y cine. 120 años de intercambios
Hasta el 26 de marzo de 2017
CaixaForum Barcelona

Punto de partida. Colección Isabel y Agustín Coppel

22/02/2017, Fundación Banco Santander presenta en su Sala de Arte una selección de obras de la Colección Isabel y Agustín Coppel, una de las más reconocidas de Latinoamérica.

Madrid, 22 de febrero de 2017
La exposición, que recoge más de 120 obras de 57 artistas como Jimmie Durham, Superflex, Abraham Cruzvillegas, Alighiero Boetti, Ulises Carrión, Hélio Oiticica, Gabriel Orozco, Mario García Torres, Leonor Antunes, Gary Hill, Pierre Huyghe, Wolfgang Tillmans, Marcel Broodthaers, Bruce Nauman o Cindy Sherman, parte de la idea de mestizaje para mostrar una lectura del arte contemporáneo internacional hecha desde México.

La muestra se organizada en cinco secciones distintas: Identidad, Territorio, Pedagogía, Comunidad y Economía, y presenta un concepto museográfico está inspirado en el movimiento. De esta manera, las paredes de la Sala de Arte Santander se giran formando ángulos de 45º para proponer una composición que cambia las perspectivas tradicionales y altera el ritmo, logrando que el visitante se mueva de otra manera por el espacio.

Isabel y Agustín Coppel iniciaron su colección de arte en la década de 1990 con una particular selección de arte moderno contemporáneo, tanto nacional como internacional, y con un énfasis importante en el campo de la fotografía.

Con el nuevo siglo y motivados por el interés de promover el arte contemporáneo y su acercamiento a un público cada vez más amplio, la colección incursionó en la esfera pública conformándose constituyéndose como Colección Isabel y Agustín Coppel (CIAC), y comprometiéndose con la investigación y difusión del arte contemporáneo a través de exposiciones, publicaciones y proyectos artísticos y de investigación.

Punto de partida. Colección Isabel y Agustín Coppel
Hasta el 11 de junio de 2017
Sala de Arte Santander
Ciudad Grupo Santander
Boadilla del Monte (Madrid)

Próxima parada: artistas peruanos en la colección Hochschild

21/02/2017, La Sala Alcalá 31 presenta una amplia selección de obras de la colección Hochschild, la única que se dedica casi en exclusiva a la producción artística moderna y contemporánea de Perú.

Madrid, 21 de febrero de 2017
“Próxima parada: artistas peruanos en la colección Hochschild” reúne obra de alrededor de cuarenta artistas y pretende ofrecer una visión representativa de las creaciones de los artistas peruanos contemporáneos. Una oportunidad inmejorable para comprender el arte de las últimas décadas de Perú, un país cuyo arte más contemporáneo es muy desconocido a nivel internacional.

La exposición se compone de obras realizadas sobre distintos soportes, desde pinturas, esculturas, dibujos y fotografías hasta videoproyecciones, instalaciones y proyectos multidisciplinarios, y presenta diferentes corrientes artísticas que van desde el surrealismo hasta la abstracción geométrica, pasando por el arte popular o el informalismo.

Entre los artistas presentados se encuentran figuras reconocidas internacionalmente como Milagros de la Torre, Martín Chambi, Fernando Bryce, Sandra Gamarra o Mario Testino, junto a nombres más desconocidos para el público como José Carlos Martinat, Maya Watanabe, Eduardo Moll o Giancarlo Scaglia.

Próxima parada: artistas peruanos en la colección Hochschild
Del 21 de febrero al 16 de abril de 2017
Sala Alcalá 31
C/ Alcalá, 31. Madrid

El reposo de la mariposa

21/02/2017, Cada invierno, la mariposa monarca acude a los bosques mexicanos para reposar. En esta campaña llegaron un 27 por ciento menos que hace un año.

Artemio Artigas. Guiarte.com. 21/02/2017
Esta especie emblemática de mariposa viaja durante el otoño más de 4.000 kilómetros para llegar desde los campos de Canadá y EE.UU. a México, donde pasa la estación invernal. Pero las hectáreas de bosque ocupadas por los lepidópteros iban en un descenso alarmante desde el pasado siglo, pasando de un máximo histórico de 18,15 en 1996 a 0,67 en el 2013, el mínimo histórico.

En el otoño de 2014 llegaron ya algunas mariposas más, y el área ocupada por ellas durante la invernada creció hasta una superficie de 1,13 hectáreas, Las aún mejoraron en el siguiente para llegar a 4,01 hectáreas… en este último otoño sólo ocuparon 2,91 hectáreas. La climatología ha sido especialmente dura y la recuperación se ha detenido.

La mariposa monarca hiberna principalmente en los bosques de las montañas de los estados de Michoacán y México. Según WWF, en la segunda mitad de diciembre de 2016 se contabilizó el resultado de la migración. Se registraron 13 colonias de mariposas (7 en el estado de Michoacán y 6 en el de México) que ocuparon 2.91 hectáreas de bosque. Un total de 8 colonias (2.22 ha) se ubicaron dentro de la Reserva de la Biosfera Mariposa Monarca y 5 colonias (0.69 ha) fuera de ella. Esta superficie representa una disminución de 27.43% con respecto a la superficie de la temporada 2015-2016.

Las mariposas monarca (Danaus plexippus) hibernan en los bosques de oyamel y pino de Michoacán y el Estado de México, pero los lepidópteros tienen un difícil futuro.

Las amenazas para la migración y la hibernación de la monarca incluyen:

  • La disminución de los sitios de reproducción por el uso de herbicidas y el cambio de uso del suelo en Estados Unidos
  • La pérdida y degradación de los bosques por tala clandestina en México
  • Las variaciones climáticas extremas en Canadá, Estados Unidos y México

WWF está colaborado con diversos organismos mexicanos para defender a esta especie cuya migración es una espectacular epopeya, tanto por el largo recorrido como por la fragilidad de la mariposa y la belleza de las concentraciones.

Según el conteo, la colonia más grande (1.17 ha, 40.21% del total) se ubicó́ en el Santuario de la Sierra Campanario (Ejido El Rosario, Michoacán) y la colonia más pequeña (0.02 ha) en el Santuario de Mil Cumbres (Ejido Río de Parras, Michoacán). Por quinto año consecutivo se observó una colonia (0.04 ha) en el Santuario Cerro Pelón (Bienes Comunales San Pablo Malacatepec, Estado de México) y por segundo año se observaron colonias en todos los santuarios conocidos fuera de la reserva.

Una joya hawaiana

20/02/2017, El iiwi es un fringílido que sólo habita en las Islas Hawái, caracterizado por su espectacular rojo fueguino, calificado en el nivel de “vulnerable” en la lista roja de la UICN.

Por Artemio Artigas
Se trata de un pájaro de pequeño tamaño, cuerpo rojo, alas negras y pico curvado, que se alimenta básicamente de néctar de flores y cuyo vuelo se asemeja al del colibrí.

Por su llamativo colorido, el iiwi resulta muy visible entre el verdor del paisaje, y se considera el ave típica de Hawái, aunque en su declive ha desaparecido ya de la isla Lanai.

Según publica la organización conservacionista BirdLife, las estimaciones de población de este pájaro ( Vestiaria coccinea o Drepanis coccinea) son de unos 350.000 individuos (hacia 1995) pero con evolución decreciente. Esa disminución parece haber sido más pronunciada en el oeste de Hawái.

Vinculado al folclore isleño, el iiwi está en declive por varios motivos. El más citado es la malaria aviar, introducida involuntariamente en la isla por los colonos llegados en el siglo XIX. Esta enfermedad que infecta a las aves en las regiones tropicales ha sido causa de desaparición total de algunas especies en las islas.

Además, también influye en el descenso de población del iiwi la modificación del hábitat isleño primitivo y la depredación de especies introducidas como las ratas o los gatos.

Su inconfundible plumaje rojo ardiente, fue usado antaño para decorar las túnicas usadas por la aristocracia así como los cascos de plumas.

La especie puebla los territorios no alterados, entre 300 y 2.900 metros, aunque su hábitat más común está a partir de los 1.000 metros, en las islas de Maui y de Hawái, donde la temperatura fresca impide la proliferación del mosquito que propaga la enfermedad a la que no son inmunes.

Hay temores de que la especie, calificada como vulneraba en 2008, sea afectada negativamente por el avance del cambio climático, porque la elevación de la temperatura aumentaría la presencia de la malaria en cotas más elevadas de este archipiélago.

Itinerarios XXIII, un recorrido por el arte

20/02/2017, Hasta el 16 de abril de 2017 la sala de exposiciones de la Fundación Botín en Santander acoge Itinerarios XXIII, una cita anual que cumple 23 años.

Santander, 20 de febrero de 2017
Esta propuesta funciona desde hace más de veinte años como termómetro del estado actual de las artes e instantánea de las tendencias predominantes a nivel nacional e internacional, ofreciendo una perspectiva del trabajo de una nueva generación de artistas, de lo que centra su pensamiento y su práctica, apreciándose en ellos una recurrencia hacia ciertas preocupaciones y metodologías.

Según el comisario de la muestra, Benjamin Weil, "Las obras de este año también albergan inquietudes muy concretas sobre la relación de la humanidad con la naturaleza". Weil señala que en la última década la actividad humana está poniendo continuamente a prueba el equilibrio del planeta, un tema que parece haber ganado importancia entre los artistas que exponen en Itinerarios XXIII.

En total son ocho los artistas participantes en la presente edición: Katinka Bock (Frankfurt, Alemania, 1976), Regina de Miguel (Málaga, 1977), Adrià Julià (Barcelona, 1974), Pedro Neves Marques (Lisboa, 1984), Levi Orta (La Habana, Cuba, 1984), Aleix Plademunt (Gerona, 1980), Letícia Ramos (Sto. Antonio da Patrulha, Brasil, 1976) y Oriol Vilanova (Manresa, 1980).

Los creadores utilizan para sus propuestas nuevos medios o herramientas y dispositivos construidos al efecto o bien tecnologías que han dejado de ser habituales, algo que les capacita para disociar sus imágenes del flujo imparable al que estamos sometidos hoy en día, promoviendo otra forma de observarlas y de estimular nuestra reflexión.

Itinerarios XXIII
Hasta el 16 de abril de 2017
Sala de exposiciones de la Fundación Botín
Marcelino Sanz de Sautuola, 3. Santander

El Prado recibe el Global Fine Art Award

20/02/2017, La muestra "El Bosco. La exposición del V centenario" del Museo del Prado recibe el Global Fine Art Award de 2016.

Madrid, 20 de febrero de 2017
El Museo Nacional del Prado ha sido galardonado con el Global Fine Arts Award 2016 por “El Bosco. La exposición del V centenario”, que alcanzó los 589.692 visitantes y que fue prorrogada dado el gran éxito e interés que suscitó.

La concesión de este galardón, concedido por un jurado integrado por más de 30 profesionales del sector en la categoría Renacimiento, Barroco, maestros antiguos y antológicas, y el Youniversal, coincidió con otro reconocimiento singular al esfuerzo realizado por el Prado durante el pasado año: la elección del Museo del Prado como la institución cultural española más valorada en 2016 por parte del Observatorio de la Cultura.

"El Bosco. La exposición del V centenario" conmemoró el V centenario del fallecimiento del Bosco con una selección de más de medio centenar de obras maestras como El jardín de las delicias, el Carro del Heno o la Adoración de los Magos, a las que se sumaron préstamos como el Tríptico de las tentaciones de san Antonio Abad del Museu Nacional de Arte Antiga de Lisboa, el Cristo camino del Calvario de Patrimonio Nacional, la Coronación de espinas de la National Gallery de Londres y el dibujo del Hombre-árbol de la Albertina de Viena.

Art et Liberté

17/02/2017, El Museo Reina Sofía presenta la exposición Art et Liberté. Ruptura, guerra y surrealismo en Egipto (1938-1948).

Madrid, 17 de febrero de 2017
La muestra, que ya ha sido expuesta en el Pompidou de París, presenta por primera vez de manera monográfica la actividad del grupo Art et Liberté, un colectivo de artistas establecido en El Cairo durante la Segunda Guerra Mundial.

Integrada por un conjunto de 130 obras pictóricas, trabajos en papel, fotografías y documentales que datan desde finales de la década de 1920 hasta principios de los años 1950, la exposición se centra en las contribuciones de este grupo de artistas, que fue fundado en El Cairo en 1938 tras la publicación de su manifiesto ‘Larga Vida al Arte Degenerado’.

Durante la Segunda Guerra Mundial, el Surrealismo ganó fuerza como un movimiento revolucionario inspirado en la libertad de las ideologías políticas. A través de una nueva definición del Surrealismo, el grupo Art et Liberté, fundado por Georges Henein, Ramses Younane, Kamel el-Telmisany y Fouad Kamel, buscó un lenguaje contemporáneo arraigado en las inquietudes artísticas y políticas locales como reflejo de su desafío a los regímenes autoritarios, Nacionalismo y Colonialismo.

Art et Liberté cultivó una práctica artística vernácula ligada al surrealismo y al debate artístico internacional. Sus miembros cuestionaron la entonces tendencia academicista y nacionalista del arte burgués en Egipto, al tiempo que trazaron intercambios artísticos con los movimientos surrealistas de París, Bruselas o Ciudad de México.

La exposición forma parte de la iniciativa Art reoriented, que propone una crítica a las clasificaciones historiográficas convencionales, interesándose especialmente por el carácter múltiple de la modernidad.

Tras su paso por el Reina Sofía, la muestra proseguirá su andadura por el Kunstsammlung K21 de Dusseldorf y la Tate Liverpool.

Art et Liberté. Ruptura, guerra y surrealismo en Egipto (1938-1948)
Hasta el 28 de mayo de 2017
Museo Reina Sofía C/ Santa Isabel 52, Madrid

Ur, Uruk y Eridu, en la UNESCO

16/02/2017, Entre las interesantes incorporaciones a la Lista del patrimonio Mundial de la UNESCO, en 2016, figuran los restos de Ur, Uruk y Eridu y cuatro zonas pantanosas del sur de Irak.

Artemio Artigas. Guiarte.com. París 16/02/2017
Este sitio Patrimonio Mundial es de carácter mixto (monumental y medioambiental) y diversas áreas situadas todas ellas en el sur del Irak, en el entorno de la confluencia del Tigris y el Éufrates.

En el aspecto urbano se señalan como Patrimonio de la UNESCO el “tell” de Eridu y las ruinas de las ciudades de Uruk y Ur, vestigios arqueológicos de asentamientos sumerios en la Baja Mesopotamia, que florecieron entre el tercer y cuarto milenios a.C. en el delta pantanoso formado por los ríos.

Por su parte, los humedales pantanosos (“ahwar”) de esta región del Iraq Meridional se destacan como únicos en su género, por su formación en uno de los mayores deltas interiores del mundo y por estar situados en un medio natural extremadamente árido y cálido.

Ur estaba a la orilla del Éufrates, cerca de su desembocadura, al norte de Eridu. Sus ruinas ya fueron detectadas en el siglo XIX y las investigaciones permitieron el hallazgo de tablillas que permitieron su identificación. En el siglo XX se reconstruyó allí parcialmente el zigurat de Ur-Nammu.

Eridu estaba ubicada al lado del mar, en la desembocadura del Tigris y Éufrates, a algo más de 20 kilómetros al sur de Ur. Ahora está a gran distancia de la costa por los sedimentos aportados por ambos ríos.

Uruk se halla más al norte de las dos anteriores. La ciudad estaba asentada en la ribera oriental del Éufrates. Tenía un gran tamaño y en la antigüedad se cree que era la mayor urbe del mundo. Es la patria de Gilgamesh, personaje mitológico y literario sumerio. Sus grandes restos empezaron a ser conocidos en el siglo XIX, y su nombre pudo ser origen de la actual denominación de Irak.

Los tres enclaves arqueológicos forman parte de los restos de asentamientos sumerios que se desarrollaron en el sur de Mesopotamia entre el cuarto y tercer milenio a. C. en lo que entonces era una zona de pequeños estados en el delta pantanoso de los ríos.

Las ciudades florecieron entre el cuarto y segundo milenio antes de Cristo y su prosperidad fue sostenida por la agricultura alrededor de los ríos, la pesca y el comercio en el entorno del golfo Pérsico.

Entre 2120-2000 a.C., surgió en estas urbes una arquitectura monumental, sobre todo zigurats. Los tres sitios tienen restos de estas estructuras religiosas y también abundantes tabletas cuneiformes que surgieron alrededor del mismo tiempo, utilizadas para documentar la vida económica y religiosa de la antigua Mesopotamia meridional.

En el momento en que estas ciudades estaban floreciendo, los ríos Tigris y Éufrates fluían a través de la llanura de Mesopotamia hasta un delta pantanoso en los bordes de Ur. Poco a poco, a lo largo de los siglos, los dos ríos se separaron y sus deltas se movieron hacia el sureste, con el resultado de que los antiguos pantanos se convirtieron en salinos y eventualmente se secaron, provocando la desaparición de las ciudades hacia 1700 a.C.

A medida que el litoral retrocedía, el área de los nuevos pantanos avanzó río abajo hacia el Golfo Pérsico. Cuatro áreas de estos nuevos pantanos han sido nominadas, principalmente por su valor natural, pero también por algunas evidencias arqueológicas emergentes. Los humedales se drenaron en su mayor parte en la década de 1990, obligando a las comunidades árabes que vivían allí a alejarse. Partes de áreas pantanosas están siendo reinundadas para recrear los pantanos y sus hábitats.

Miquel Navarro. Arqueologías imaginarias

16/02/2017, Del 17 de febrero al 21 de mayo, la Sala Kubo-kutxa de San Sebastián presenta las Arqueologías imaginarias del escultor Miquel Navarro.

San Sebastián, 16 de febrero de 2017
La exposición "Miquel Navarro. Arqueologías imaginarias" recorre el trabajo del escultor a través de piezas icónicas de su carrera. Piezas por lo general de gran tamaño, que se completan con cuadernos de trabajo y una serie de pequeñas esculturas realizadas con barro que nos remiten a lo académico y a la arqueología.

Miquel Navarro (29 de septiembre de 1945, Mislata), Premio Nacional de Artes Plásticas (1986), es uno de los máximos representantes de la llamada «nueva escultura española».

Sobre la exposición
Los recuerdos de infancia son determinantes a la hora de configurar la obra de este escultor. El contraste entre el ambiente rural y la ciudad de Valencia, son totalmente identificables en toda la trayectoria de Navarro.

Tras un periodo dedicado al dibujo y la figura humana, Miquel Navarro pronto llega a la escultura. Sus primeras obras las realiza en barro, material con referencias a su infancia, pero también un material que nos remite a nuestros orígenes.

En los 70 comienza a realizar sus conocidas Ciudades. Primero en barro, para introducir poco a poco distintos metales como el zinc, el hierro y el aluminio, , que nos acercan a la sociedad industrial moderna.

Sus ciudades están compuestas por cientos de unidades, que se extienden directamente sobre el suelo. Pieza a pieza, forman barrios, plazas, fábricas, carreteras, aeropuertos y automóviles, insectos, murallas... todo en volúmenes básicos o transformados, que se agrupan y conectan formando una obra unitaria.

Estas metafóricas ciudades deshabitadas no pretenden acogernos, son inhóspitas, llenas de símbolos y significados que nos obligan a reflexionar sobre la relación entre sus partes, sobre el poder, sobre la existencia. Sintetizan la ciudad real, pero que en definitiva no es real, aunque tampoco intenta proyectar utopía alguna.

En la esta exposición se presentan tres de sus ciudades: La Ciutat (1984-1985), Ciudad roja (1994-1995) y Entre muros (2000). Junto a ellas una pieza inédita, Placón, de 3,5 m de altura y aluminio macizo, con formas rotundamente planas, pero con uno de los laterales orgánico, sensual, una curva pared que humaniza sus formas, y que el artista asocia con un labio vulvar.

La exposición se completa con una serie de cuadernos de trabajo o cuadernos de viaje, soportes de reflexión que permiten el reflejo de un pensamiento directo, con el carácter de inmediatez que tiene el dibujo.

Finalmente, se presentan las «arqueologías», pequeñas figuritas realizadas con barroy con forma de ersonajes, torres, penes, vulvas, pirámides, zigurats, espirales... Muchas de estas figuras presentan amputaciones que nos remiten a un cierto sentido arqueológico, retornando de nuevo a la antigüedad clásica. Un juego con el que se pone de relieve el paso del tiempo, la mutilación, la pérdida como resultado de los avatares de la existencia o de la historia.

Miquel Navarro. Arqueologías imaginarias
Del 17 de febrero al 21 de mayo de 2017
Kubo-kutxa
Zurriola 1. Kursaal. Donostia/San Sebastián

Submarinismo en Las Bahamas

15/02/2017, Aguas verde turquesa, playas de arena blanca, comida sana, parques nacionales y actividades deportivas. Las Islas Bahamas tienen todo aquello que buscan los amantes de la buena vida.

Guiarte.com, 15 de febrero de 2017
Repartidas a lo largo de una superficie de 250.000 km2, esta agupación de 16 islas forma el archipiélago más grande de todo el Caribe. Un lugar de ensueño donde sólo el 6% de la superficie de sus playas son explotadas turísticamente. Cada isla tiene su propio encanto e identidad: Nassau-Paradise Island, Grand Bahama Island, Eleuthera-Harbour islnd, Cat Island, San Salvador, Long Island, Bimini, The Abacos, The Exumas, Inagua, Andros... Una sola vida no basta para descubrirlas.

Barcos hundidos, coloridos arrecifes, tiburones, delfines, tortugas, ballenas azules, barracudas... Las Islas Bahamas son el lugar ideal para realizar submarinismo.

Profesionalmente hablando, el buceo en las Bahamas tiene su origen en el año 1960, cuando se abrieron las puertas del primer centro de buceo en la isla de Andros, conocida como la isla de los agujeros azules. Desde entonces el Small Hope Bay Lodge es el lugar de encuentro de campeones y aventureros, ávidos de explorar las entrañas de estos vastos fondos misteriosos. En esa misma época, los buceadores ya escudriñaban las vertiginosas pendientes de la Tongue of the Ocean, una inmensa falla de 240 km de largo que desciende hasta los 2.000 m de profundidad, en la parte Este de la isla.

A fecha de hoy existen 23 centros de buceo –repartidos en 10 destinaciones– homologados todos ellos por la Bahamas Diving Association. Si bien las inmersiones de aventura son las más solicitadas, otras ofrecen el placer de descubrir algunos de los arrecifes y fauna más ricos del Caribe en familia, con amigos o en pareja.

La decisión más difícil es escoger en que isla realizar la actividad, una opción que se puede determinar en función del periodo del año en que viajemos. Podrás encontrar más información para organizar tu viaje en: www.bahamasturismo.es

El difícil futuro del buitre

13/02/2017, Los buitres pasan por un declive dramático en todo el mundo. Los datos del descenso de la población en las últimas décadas son alarmantes.

Guiarte.com 13/02/2017
En África, según la última evaluación de aves realizada por BirdLife International para la Lista Roja de Especies Amenazadas de la UICN, seis de las 11 especies de buitres corren mayor riesgo de extinción.

En Asia el caso es aún más espectacular. El sur de Asia tuvo una vez millones de buitres, pero en la última década, el 99% de tres de las especies ha desaparecido. Como resultado de estas abruptas declinaciones, cuatro especies de buitres asiáticos -Gyps bengalensis (buitre dorsiblanco bengalí), Sarcogyps calvus (buitre cabecirrojo), Gyps tenuirostris (buitre picofino) y Gyps indicus (Buitre indio)- se consideran en peligro crítico, la más grave categoría que indica la posible desaparición de los cielos de Asia.

El principal factor impulsor del declive de los buitres está bien localizado. El uso del Diclofenaco, medicamento veterinario que se aplica a los bovinos. Esa droga resulta letal para los buitres, que han muerto en gran número cuando se alimentaron con los cadáveres envenenados de ganado dejados por los pastores.

Afortunadamente, en Asia, el uso del Diclofenaco está ya prohibido en la India, Nepal y Pakistán, y gracias a la introducción de iniciativas proteccionistas se han estabilizado las poblaciones en el subcontinente indio.

El caso de Tailandia
En Tailandia, donde aparentemente el Diclofenaco no es un problema especial para los buitres, la situación de los mismos es gravísima. Aunque todavía se pueden observar en invierno dos especies migratorias: el Aegypius monachus (buitre negro) y el Gyps himalayensis (buitre del Himalaya), otras tres especies están ahora extintas en Tailandia.

De las tres, el buitre cabecirrojo fue el más abundante en el país y se pudo encontrar hasta en el centro de Bangkok hasta finales de la década de 1960 y principios de 1970. En todo el país, los buitres se aprovecharon de los cadáveres hasta bien entrado el siglo XX. Las nuevas medidas sanitarias, la caza, el furtivismo y la destrucción del hábitat son asuntos graves para los buitres en esta parte del mundo.

Los buitres de cabeza roja fueron vistos por última vez en el Santuario de Vida Silvestre de Huay Kha Kaeng de Tailandia hace 25 años, coincidiendo con la aplicación de un nuevo método de caza de tigres consistente en el uso de pesticidas para envenenar el cadáver y obtener las pieles del tigre sin la huella de los agujeros de bala. Desde entonces no se han registrado avistamientos de buitres salvajes en el país. La caza y el envenenamiento dieron el golpe final.

Pero aún hay esperanza de que estas majestuosas aves puedan volver a volar sobre Tailandia una vez más.

En junio de 2016, la Organización del Parque Zoológico de Tailandia (ZPO) inició la discusión formal para establecer un programa de reintroducción de buitres de cabeza roja en el Santuario de Vida Silvestre Huay Kha Khaeng, conjuntamente con la Universidad Kasetsart (KU), el Departamento de Parques Nacionales Y Conservación de Plantas (DNP) y la Sociedad de Conservación de Aves de Tailandia (BCST). Se prevé reintroducir en la naturaleza buitres de esta especie procedentes de la cría en cautividad a partir de 2018.

La Organización del Parque Zoológico de Tailandia tiene experiencia en programas de reproducción y reintroducción en cautiverio, habiendo trabajado durante varias décadas en la reintroducción de mamíferos y especies avícolas, entre ellos el ciervo de Eld y una especie de grulla. Sin embargo, el caso del buitre de cabeza roja plantea un reto porque es muy difícil hacerle criar los polluelos en cautiverio.

Se ha elegido el Santuario de Vida Silvestre Huai Kha Khaeng, un sitio del patrimonio mundial de la UNESCO que se extiende por más de 600.000 hectáreas a lo largo de la frontera de Myanmar, como el lugar perfecto para reintroducir la especie debido a su rica biodiversidad.

Lyonel Feininger

10/02/2017, La Fundación Juan March presenta la primera retrospectiva en España de este artista, maestro de la Bauhaus y una de las figuras más peculiares de las vanguardias históricas.

Madrid, 10 de febrero de 2017
Feininger y su mundo son acogidos ahora en el marco de un programa expositivo que presenta figuras, épocas o aspectos insuficientemente explorados de la cultura moderna. La exposición de la Fundación Juan March reúne cerca de cuatrocientas obras a través de las cuales se plantea un recorrido por su obra articulado en torno a las diferentes técnicas que trabajó (dibujo, obra gráfica, pintura, fotografía y construcción de juguetes) y a los principales temas de su producción (la caricatura y los dibujos satíricos, lugares emblemáticos que le inspiraron como París, Deep, Halle, Gelmeroda o Manhattan y su fijación por los puentes, las torres, los paisajes marinos y la vida urbana).

Aunque Lyonel Feininger nació en Nueva York, sus padres, músicos de origen alemán, quisieron que se trasladara a Hamburgo para completar su formación musical cuando tenía tan solo dieciséis años. Ese doble origen, americano y alemán, marcaría su vida y obra.

En Alemania, Feininger decidió dedicarse a su verdadera pasión: el dibujo y la ilustración. Tras recibir clases de dibujo en la Allgemeine Gewerbeschule de Hamburgo, se adentró en un género entonces incipiente, del que sería uno de sus primeros creadores: el tebeo. Sus viñetas se publicarían en revistas americanas y alemanas como Ulk, Lustige Blätter o el Chicago Sunday Tribune, para el que crearía The Kin-der-Kids [Los niños Kin-der] y Wee Willie Winkie's World [El mundo de Willie Winkie], sus historietas más relevantes.

Tras consolidar su carrera como ilustrador, Feininger dio un paso más con la intención de buscar un medio de expresión que le permitiera desplegar libremente su capacidad. De forma progresiva deja las tiras cómicas para volcarse en la pintura. En sus primeros cuadros mantiene todavía un vínculo con la caricatura, pero va poco a poco trabajando en una línea más abstracta, y abandonando prácticamente la figura y adoptando un lenguaje basado en las líneas rectas y los planos fragmentados de color.

En 1919 Walter Gropius lo invita a formar parte de la Bauhaus para que dirigiera el taller de grabado, donde desarrolla en profundidad la xilografía, técnica que le permitió ahondar en sus lienzos en el juego de los distintos planos.

Con la llegada del nazismo, su arte fue tachado de "degenerado". En 1937, decidió regresar de nuevo a Estados Unidos, donde viviría hasta su muerte.

Lyonel Feininger (1871-1956)
17 febrero – 28 mayo 2017
Fundación Juan March
Castelló, 77 – MADRID

La Vaquita, en grave peligro

09/02/2017, El Comité Internacional para la Recuperación de la Vaquita (CIRVA) anunció la semana pasada que se estima que tan solo 30 vaquitas sobreviven.

México, 9 de febrero de 2017
Tras la extinción del delfín de río chino en 2006, el mundo está ahora a punto de perder la segunda especie de cetáceo debido a actividades humanas. La vaquita, la marsopa más pequeña que existe, está en un grave peligro, Según el CIRVA en 2017 la población de esta especie asciende a 30 individuos, un 50% menos que el año pasado. Una dramática disminución que hace de la Vaquita una especie en riesgo de inmediata estinción.

Endémica del Alto Golfo de California en México, la principal amenaza para esta pequeña marsopa es su captura en redes agalleras, donde queda atrapada y muere ahogada. La mayoría de estas redes son empleadas ilegalmente para pescar totoaba, un pez también al borde de la extinción, por culpa de su consumo como alimento de lujo en Asia.

WWF sostiene que la única manera de salvar de la extinción total a la Vaquita es la inmediata prohibición por parte del gobierno mexicano de todas las pesquerías dentro de su hábitat natural, así como asegurar una vigilancia total y efectiva para evitar la caza furtiva.

WWF recomienda además la prohibición definitiva del uso de redes agalleras, trabajando con las comunidades pesqueras para encontrar alternativas económicas adecuadas que garanticen una mejor calidad de vida para ellas y sus familias.

La ONG también hace un llamado al gobierno de los Estados Unidos para que éste tome medidas para detener los envíos ilegales de productos de totoaba a China.

¡Vivan los campos libres de España!

09/02/2017, Hasta el 23 abril en la Casa Encendida (Madrid), se presenta una exposición de Antonio Ballester Moreno.

Madrid, 9 de febrero de 2017
La exposición ¡Vivan los campos libres de España! de Antonio Ballester Moreno (Madrid, 1977), invita a la contemplación a través de treinta enormes lienzos y dos instalaciones en los que el artista retoma gran parte de su imaginería basada en la geometría, la cultura popular y la naturaleza.

La muestra parte de la idea de la contraposición entre la modernidad y lo rural de la España de finales de los años veinte y principios de los treinta, mostrando los efectos gráficos que producen los patrones naturales, los ciclos y las estaciones en nuestra psicología.

El lenguaje reducido y formal de Ballester Moreno se basa en la abstracción que recrea símbolos a partir de formas geométricas básicas. Lunas, soles, lluvia o estrellas representan un ciclo vital que recuerda, en sus trazos, a artistas de las primeras vanguardias como Paul Klee, Joan Miró o Josef Albers.

Concebida como una gran instalación, la exposición, que podrá verse hasta el próximo 23 de abril en la Casa Encendida, representa un periodo de la naturaleza a través del otoño, la lluvia, el sol y la luna. Elementos que remiten a las formas básicas geométricas y, a su vez, al contexto en el que surgieron las primeras vanguardias artísticas y sus antecedentes cronológicos como el primitivismo, el arte concreto, la abstracción, la figuración o el realismo.

Antonio Ballester, uno de los nombres más destacados de la pintura actual en España, recurre a materiales como el yute sin tratar o el barro, y a las formas austeras y sencillas, que ha ido depurando a lo largo de su carrera, en un camino hacia la simplificación de formas y colores.

El resultado es una cuidada selección de obras que conforman un hermoso paisaje natural y evidencian el personal estilo del artista, que remite a lo vernáculo.

El Renoir más íntimo llega a Bilbao

08/02/2017, Hasta el próximo 15 de mayo de 2017 se puede ver una exposición retrospectiva sobre el pintor impresionista Pierre-Auguste Renoir en el Museo de Bellas Artes de Bilbao.

Bilbao, 8 de febrero de 2017
Renoir: intimidad reúne 64 obras procedentes del Musée Marmottan Monet y el Musée Picasso de París, el Art Institute de Chicago, la National Gallery de Londres, el Metropolitan Museum of Art de Nueva York o el Museo Thyssen- Bornemisza de Madrid, entre otros.

La selección resalta un rasgo característico del estilo de Pierre-Auguste Renoir (Limoges, 1841-Cagnes-sur-Mer, 1919), que se mantendrá a lo largo de toda su trayectoria: la importancia que concede a los valores táctiles de la pintura. Los lienzos de Renoir potencian los aspectos sensoriales relacionados con el tacto –por ejemplo, la piel o el cabello de sus modelos o la espesura de una zona ajardin–ada. Una particularidad que se percibe en los géneros que cultivó: retratos, desnudos, escenas de grupo, paisajes y naturalezas muertas.

La exposición incide además en otra característica que diferenciaba a Renoir de los pintores impresionistas: la constante búsqueda de empatía con el modelo y el espectador, representado escenas de una intimidad que no sólo adquiere carácter erótico sino también social, amistoso o familiar.

Introducción: intimidad
El nombre de Renoir evoca imágenes de diversión colectiva al aire libre, pero buena parte de su obra está centrada en escenas de ámbito privado: una figura caminando por un jardín, una mujer tocando el piano, dos muchachas leyendo... El comienzo de la muestra introduce al espectador en el mundo pictórico de Renoir con cuatro retratos femeninos realizados entre 1864 y 1872.

Impresionismo
Las pinturas de la década de 1870 recogen el espíritu más impresionista de Renoir, que muestra una sorprendente variedad de recursos estilísticos. Se incluyen en esta sección el florido paisaje de la colección del Museo Thyssen-Bornemisza "Mujer con sombrilla en un jardín", plenamente impresionista, y un estudio preparatorio para el célebre "Le Moulin de la Galette". Esta sección presenta además retratos como los de Monet y su mujer, procedentes del Musée Marmottan Monet de París, o "Mujer al piano" del Art Institute of Chicago.

Retratos de encargo
La Tercera Exposición Impresionista en 1877 fue la última en la Renoir participó personalmente. A partir de entonces se distanció del grupo para iniciar una renovación de su estilo con referentes en la tradición clásica y añadiendo a sus composiciones una mayor preocupación por el dibujo, para lo que tomaría como referencia la pintura del siglo XVIII –de Fragonard, Watteau o Boucher–, el Renacimiento de –Miguel Ángel o Rafael– y, en el caso del tema de las bañistas, la obra de Tiziano o Rubens, y en la de otros artistas del siglo XX –como Bonnard, Matisse, Modigliani o Picasso–.

A lo largo de la siguiente década buscó reconocimiento en el retrato de encargo, especialmente de mujeres y niños, y se convirtió en uno de los pintores más solicitados de la sociedad parisina. Esta sección reúne algunos de los más célebres retratos pintados por Renoir a lo largo de tres décadas, entre ellos la serie dedicada a la familia Durand-Ruel y el que representa a la señora Thurneyssen y su hija. Dentro de esta sección se presentan también cuadros que, bajo el epígrafe Placeres cotidianos, están dedicados a mujeres –solas o en grupo, concentradas en actividades como la música o la lectura.

Paisajes del norte y del sur
Renoir fue sobre todo pintor de la figura humana, por lo que sus paisajes de pequeño formato fueron un campo de experimentación. En esta sección se reúnen vistas de Normandía y sus alrededores –como "Colinas alrededor de la bahía de Moulin Huet, Guernsey", del Metropolitan Museum of Art de Nueva York– y de la Costa Azul o Provenza –donde compartió motivos con su amigo Cézanne, como la icónica montaña Sainte-Victoire–, o las vistas de su propia finca de Les Collettes. También aparecen diversas localizaciones del sur de Italia, como la bahía de Salerno.

La familia y su entorno
Con el nacimiento de su hijo Pierre en 1885, los temas familiares y las escenas domésticas pasan a ocupar buena parte de la producción de Renoir. En esta sección encontramos imágenes de su mujer, de sus hijos en la infancia –y en la adolescencia. También aparecen otras mujeres del ámbito familiar como la niñera Gabrielle, que se convertiría en una de sus modelos favoritas.

Bañistas
El desnudo femenino es uno de los temas centrales en la pintura de Renoir desde los inicios de su trayectoria. Asociado a la tradición académica, este género no se prestaba a los intereses de los impresionistas. Renoir fue el primero en hacerlo, tal y como se aprecia en "Ninfa junto a un arroyo", de la National Gallery de Londres. Al alejarse del impresionismo en la década de 1880, el desnudo adquiriría aún mayor importancia. Sus figuras de pequeña cabeza y cuerpo grande, desproporcionadas y monumentales, emulan a Miguel Ángel, Tiziano o Rubens, y, suscitarían la admiración de Bonnard y Matisse, Modigliani y Picasso.

Obras maestras de Budapest

07/02/2017, Desde el 18 de febrero y hasta el 28 de mayo de 2017 el Museo Thyssen-Bornemisza presenta la exposición "Obras maestras de Budapest. Del Renacimiento a las Vanguardias".

Madrid, 7 de febrero de 2017
El Museo Thyssen-Bornemisza, organiza junto a Museo de Bellas Artes de Budapest y la Galería Nacional de Hungría una destacada muestra en la que se presenta una selección de pinturas, dibujos y esculturas procedentes de las colecciones del Museo de Bellas Artes de Budapest y de la Galería Nacional de Hungría.

Una ocasión única que permite, por primera vez en España, ver reunidas noventa obras de escuelas como la italiana, alemana, flamenca o española, desde el siglo XV al XX, que incluyen grandes nombres de la historia del arte como Durero, Cranach, Leonardo da Vinci, Rafael, Rubens, Velázquez, Goya, Cézanne, Manet y Gauguin, además de interesantes ejemplos de artistas húngaros.

La exposición se realiza con motivo de la clausura por obras de renovación hasta marzo de 2018 del Museo de Bellas Artes de Budapest.

El recorrido se articula en torno a siete secciones:

El Renacimiento en el Norte, con pintura alemana del siglo XVI a partir de artistas como Alberto Durero, Lucas Cranach el Viejo y Hans Baldung Grien; el Renacimiento en el Sur, con ejemplos de Leonardo da Vinci, Lotto, Rafael y Bronzino; el Barroco en Flandes y Holanda, con obras de Peter Paul Rubens y Anton van Dyck; el Barroco en Italia y en España, con lienzos de Annibale Carracci, Alonso Cano y Velázquez; el siglo XVIII en Europa, con una excelente representación de la escuela veneciana de la mano de Sebastiano Ricci y Giambattista Tiepolo, magníficas piezas de maestros centroeuropeos poco conocidos en España, así como un excepcional conjunto de esculturas de Franz Xaver Messerschmidt; una sala dedicada a la nueva imagen de la mujer, con obras de Manet a Kokoschka, y, La modernidad: de Pissarro a Bortnyik, que presenta el arte internacional desde el siglo XIX hasta la Primera Guerra Mundial.

38 Picassos

06/02/2017, El Museo Picasso Málaga presenta una selección de las obras de la Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso Pablo Picasso que a lo largo de seis años han enriquecido la colección permanente del museo.

Málaga, 6 de febrero de 2017
Hasta el 26 de marzo de 2017 el Museo Picasso Málaga presenta una exposición en la que se muestran en conjunto y en solitario por primera vez las obras prestadas a la institución por la Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso para el Arte, y que han ayudado a profundizar y a difundir la obra de Picasso complementando no solo la colección permanente sino también numerosas exposiciones temporales organizadas en los últimos seis años.

Realizadas entre 1903 y 1972 este conjunto de obras de Pablo Picasso abarca la casi totalidad de la trayectoria del malagueño, permitiendo al espectador constatar tanto la diversidad temática como la evolución del artista durante su dilatada y fecunda trayectoria.

38 Picassos
Museo Picasso Málaga
Hasta el 26 de marzo de 2017
Palacio de Buenavista C/ San Agustín, 8. Málaga

Exposiciones en el Círculo de Bellas Artes de Madrid

03/02/2017, El Círculo de Bellas Artes de Madrid presenta en febrero dos nuevas exposiciones, una dedicada a Emerik Bernard y otra a Francis Bacon.

Madrid, 3 de febrero de 2017
Emerik Bernard. La contemporaneidad de una pintura
02.02.2017-02.04.2017

Emerik Bernard (Celje, 1937) es un artista plástico destacado del arte esloveno en la segunda mitad del siglo XX. Su pintura confluye con los principios del Alto Modernismo, al que se ha mantenido fiel hasta la fecha.

Sus creaciones pictóricas, de sólida composición, destacan por la organización del espacio según las leyes renacentistas de la perspectiva y mediante recursos geométricos.

El artista logra proyectar su obra hacia la realidad externa mediante manchas de colores que cubren la tela conforme a la lógica modernista, según la cual los distintos planos cromáticos subrayan la bidimensionalidad del cuadro.

Bernard concibe la pintura como la realización de la alegría de vivir. En cuanto a la temática de sus obras, se vislumbra un especial interés hacia la luz y el gusto por los paisajes de su país natal.

Bacon. La cuestión del dibujo
13.02.2017-21.05.2017

Durante mucho tiempo se ha pensado que Francis Bacon no realizaba dibujos. Sin embargo, desde su fallecimiento en 1992, se ha podido descubrir que Bacon no solo dibujó, sino que lo hizo de manera prolífica.

La exposición del Círculo de Bellas Artes de Madrid muestra una selección de dibujos, pasteles y collages que Cristiano Lovatelli Ravarino, recibió como regalo de Bacon entre 1977 y 1992, fechados y firmados personalmente por el pintor británico.

La muestra expone las obras en base a cuatro tipologías de dibujos bien diferenciadas y muy recurrentes en la obra de Bacon: papas, crucifixiones, retratos y figuras sentadas.

Los dibujos de la exposición, de gran calidad y ejecución técnica, pertenecen a la última época de la actividad artística de Francis Bacon y son creaciones realizadas sobre la marcha, con agilidad y precisión. En ellas se constata la influencia de su pintura más temprana en la propia técnica empleada: el nervioso carácter de las líneas, las deformaciones, la simplicidad de las composiciones y la atmósfera de las obras.

Por la costa noruega

02/02/2017, La compañía Hurtigruten propone para este verano disfrutar de la extraordinaria riqueza paisajística y cultural de Noruega, asistidos por guía de habla hispana.

Guiarte.com. 02/02/2017
Desde hace 123 años los barcos de Hurtigruten han surcado la costa abrupta de Noruega, bajo el sol de medianoche en verano y a través de la noche polar en invierno, manteniendo unidos los dos extremos del país.

En su temporada 2017, la compañía ofrece la posibilidad de experimentar dos itinerarios con guías en español. El primero de ellos, de 10 días/9 noches a bordo, desde Kirkenes a Bergen, para salidas el 16 de junio, el 6 de julio y el 3 de agosto, combina la navegación a bordo del Expreso del Litoral y un programa completo de actividades como la excursión a los fiordos de Aurland y Naeroy, la visita al punto más septentrional del continente o las relacionadas para descubrir la cultura sami.

Después de una visita guiada por la capital del país, Oslo, recorriendo algunas de sus atracciones turísticas se tomará un vuelo a Kirkenes, para comenzar el viaje, donde una de las principales paradas será la localidad de Honninsvag. Allí los pasajeros disfrutarán de la excursión al Cabo Norte, el punto más septentrional del continente europeo. Por la noche, el barco recalará en Tromsø, continuando el itinerario a través del estrecho de Raftsundet y el espectacular Trollfjord, - uno de los fiordos más bellos de Noruega- hasta llegar a Svolvaer, capital de las islas Lofoten.

Después de hacer noche en Bodø, se emprende la navegación cruzando el Círculo Ártico y continuará hasta Bergen, la segunda ciudad más importante de Noruega, para hacer una travesía por los fiordos de Naeroy (Patrimonio de la Humanidad) y Aurlands; y un bucólico recorrido ferroviario por el valle de Flåm.

Noruega Escénica
La “Noruega Escénica” es el segundo itinerario, que permitirá conocer a fondo la gastronomía, la cultura y el paisaje noruego. Después de una visita por los principales atractivos turísticos de Oslo, el grupo se trasladará a Trondheim y Kristiansund, para disfrutar de un recorrido por la Carretera Atlántica, un atrevido trazado que brindará bellas imágenes del país.

Luego se viaja a Ålesund, y conocerá paisajes de montañas y profundos fiordos, acudirá a los fiordos Geiranger (Patrimonio de la Humanidad) y Fjaerland, para llegar hasta Bergen.

Caballitos de mar

02/02/2017, Los caballitos de mar peligran. La contaminación y las redes de arrastre son algunas de las causas de su declive, según la Unión Internacional para la Conservación de la Naturaleza.

Guiarte.com 02/02/2017
Los caballitos son criaturas marinas muy atractivas, de un aspecto que evoca la fantasía y los cuentos infantiles, aunque su nombre deriva de dos palabras griegas, una de las cuales –kampos- equivale a monstruo marino.

Los peces signátidos, que incluyen al caballito de mar y al pez pipa, tienen una característica especial: las hembras ponen sus huevos en el pecho del macho, y luego éste los fecunda e incuba, para luego dar a luz a las crías.

Casi el 15% de las especies de los caballitos de mar evaluados por IUCN se encuentran en la categoría “Casi Amenazados” en el Mediterráneo, lo que significa que si continúa la tendencia actual, pronto podrían estar amenazados con la extinción. Muchas de estas especies carecen de información suficiente para estimar su riesgo de desaparición. Por ello, se requiere mayor investigación para conocer su distribución, las tendencias de su población, las amenazas y las acciones de conservación concretas.

Según la IUCN, los caballitos de mar y los peces aguja están amenazados principalmente por la pérdida y degradación del hábitat causado por el desarrollo costero y el uso de artes de pesca destructivas, como las redes de arrastre y dragas. También quedan atrapados por la captura incidental en las pesquerías de arrastre y en ocasiones son retenidos y se destinan a la venta en acuarios, para medicinas tradicionales, y como amuletos.

En el Mediterráneo, el Hippocampus hippocampus y el Hippocampus guttulatus han experimentado un declive de 20-30% de sus poblaciones en las dos últimas décadas. Se encuentran protegidos a través de la Convención sobre el Comercio Internacional de Especies Amenazadas de Fauna y Flora Silvestres (CITES) y el Anexo II del Protocolo sobre las Áreas Especialmente Protegidas y de Diversidad Biológica del Convenio de Barcelona. Además, algunos países mediterráneos, como Eslovenia, las protegen ya específicamente en su legislación.

Pero estas regulaciones no son suficientes para abordar temas como la captura incidental o los daños a los hábitats causados por el arrastre y los dragados.

Esta evaluación se ha llevado a cabo a través de la Iniciativa de la Lista Roja del Mediterráneo, coordinada por el Centro para la Cooperación del Mediterráneo de UICN con el apoyo de la Fundación MAVA, en colaboración con el Grupo de Especies de caballitos de mar, peces aguja y espinosos, y el Programa Global de Especies de UICN.

Vermeer, en el Louvre

01/02/2017, Los amantes de la pintura holandesa tienen una gran cita, del 22 de febrero al 22 de Mayo, en el Louvre: Vermeer et les maîtres de la peinture de genre.

Tomás Alvarez. Guiarte.com. París, 01/02/2017
La exposición ofrece una buena oportunidad para conocer más a fondo la obra de Johannes Vermeer y sus contemporáneos holandeses y está organizada por el Museo del Louvre, en colaboración con la National Gallery de Irlanda, de Dublín, y la National Gallery of Art, de Washington.

En esta muestra se reunirá, por primera vez desde 1966, doce de las pinturas del maestro de Delft -un tercio de toda su producción conocida- para proporcionar una visión de las fascinantes relaciones que el artista mantuvo con otros grandes pintores de la Edad de Oro holandesa.

Merced a los préstamos de importantes museos estadounidenses, británicos, alemanes y holandeses, los visitantes podrán ver a Vermeer bajo una nueva luz. Tradicionalmente se ha presentado a Vermeer como un artista que vivía aislado en su propio mundo inaccesible y silencioso. Esa ausencia de datos sobre su vida hizo que se acuñara una definición del mismo como "La Esfinge de Delft", sin embargo, la muestra explica que su temperamento artístico evolucionó a través de encuentros con otros artistas de su tiempo.

La expresión "La Esfinge de Delft" fue creada por el periodista y crítico de arte francés Théophile Thoré-Bürger y ha servido para promover una enigmática imagen del pintor, el genio solitario. Sin embargo, Johannes Vermeer (1632-1675) no alcanzó su nivel creativo en el aislamiento.

A través de las comparaciones con las obras de otros artistas de la Edad de Oro -entre ellos Gerrit Dou, Gérard ter Borch, Jan Steen, Pieter de Hooch y Gabriel Metsu - la exposición pone de manifiesto la pertenencia de Vermeer a una red de pintores que se especializan en la representación de la vida cotidiana y que se inspiran y admiran entre sí.

En el tramo final del siglo XVII se vio el apogeo del poder económico de la República Holandesa. Orgullosa de su posición social, la élite holandesa exigía un arte que reflejara su prestigio. Esta demanda llevó a la aparición de una "nueva ola" de pintura de género a principios de la década de 1650, con los artistas centrando su mirada en las representaciones idealizadas de los interiores de las mansiones y casas de una sociedad elegante.

La pintura holandesa mira hacia el interior, mientras que en el resto de Europa se sigue mirando hacia el poder y el mundo de la religión. En aquel tiempo, en Italia o España los mecenas eran el clero, la aristocracia o las monarquías. Pero en los Países Bajos existía una notable vida urbana, una burguesía que reclamaba cuadros para los domicilios de la clase media. En consecuencia, en España o Italia abundaban los temas religiosos, mitológicos e históricos, y en Holanda proliferaban las imágenes de la vida burguesa en formatos de menor tamaño, pero de una calidad excepcional, calidad que se puede atribuir en parte a la rivalidad profesional viva que existió entre ellos, derivada de su profundo conocimiento mutuo.

Comisarios de la exposición: Blaise Ducos, Departamento de Pinturas, Museo del Louvre, París; Adriaan E. Waiboer, Galería Nacional de Irlanda, Dublín; y Arthur K. Wheelock Jr., Galería Nacional de Arte, Washington.

Johannes Vermeer
Johannes Vermeer (1632-1675) es el más conocido de todos los pintores de género holandeses y el segundo en fama sólo después de Rembrandt. Su obra es admirada sobre todo por su maestría en la representación de la realidad, la quietud y el misterio que emana de sus cuadros y la pureza geométrica de sus composiciones. La mayoría muestra una o dos figuras en una habitación iluminada desde la izquierda del espectador, enfrascadas en tareas domésticas o recreativas.

Estuvo alejado de los grandes centros culturales y residió siempre en la pequeña localidad de Delft, donde nació. De él se saben muy pocas cosas. Se sospecha que fue discípulo de Carel Fabritius; casado y con once hijos, en su primera época gustó hacer temas mitológicos y religiosos, luego se centró en esos famosos interiores, donde la luz entra por un lateral, inundando una escena cargada de serenidad.

Otros maestros holandeses de su tiempo
Gerrit Dou (1613-1675) fue alumno de Rembrandt y es el iniciador de un estilo de pintura de género que se caracteriza por su pequeño formato y por la representación minuciosa de los detalles y las texturas, estilo que tuvo mucha repercusión en artistas posteriores.

Gerard ter Borch (1617-1681), aparte de ser un gran retratista, se especializó en pintar escenas de género que muestran a personajes de la clase media dedicadas a actividades domésticas o a figuras de aspecto contemplativo vestidas con trajes elegantes en ricos interiores. Su obra tuvo mucha influencia en artistas como Pieter de Hooch y Gabriël Metsu y en su principal discípulo, Caspar Netscher (1639-1684).

Jan Steen (1626-1679) fue un pintor muy prolífico y de mucha personalidad, cuyas obras se distinguen fácilmente de las de sus contemporáneos tanto por la forma en que trata los temas como por la factura inusualmente abocetada de sus obras. La mayor parte de sus pinturas son escenas de género llenas de detalles humorísticos que suelen ilustrar proverbios y que contienen mensajes moralizantes.

Pieter de Hooch (1629-1684) se especializó en pintar escenas de género cuidadosamente ordenadas y pobladas por unas pocas figuras generalmente de cuerpo entero. Son características de su arte, su forma de tratar la luz, la geometría de sus composiciones y las vistas de interiores que incluyen varios espacios. Con él, así como con Vermeer, la representación de un interior o de un patio se convierte en algo tan importante como las figuras humanas que lo pueblan.

Gabriël Metsu (1629-1667) se formó como pintor en su Leiden natal y desarrolló la última fase de su carrera en Amsterdam. Sus cuadros de género, que constituyen la mayoría de su producción, recrean de forma sencilla y directa la vida de la burguesía holandesa del siglo XVII. El peculiar encanto de la pintura de Metsu emana no sólo de su forma de tratar los temas, sino también de la armonía de los colores y de la sensibilidad del artista hacia las calidades táctiles de la pintura.

Frans van Mieris (1635-1681) es el principal discípulo de Gerrit Dou y el vínculo entre el estilo miniaturista de este y las exquisitas y elegantes escenas de género de Vermeer y Ter Borch.

Nicolaes Maes (1634-1693) es una figura clave en la historia de la pintura de interiores por su forma de representar el espacio, cuya influencia alcanza a Vermeer y De Hooch. Se formó con Rembrandt en Ámsterdam, del que heredó el gusto por los efectos de trampatojo. En el contexto de esta exposición, la fase de su carrera que más nos interesa se desarrolla entre los años 1655 y 1658 aproximadamente, periodo en el que realizó unos cuarenta cuadros de género que suelen mostrar interiores domésticos y que contribuyeron a popularizar el espacio cúbico e ilusionista al que se dedicarían pocos años más tarde Vermeer y De Hooch.

Emanuel de Witte ( h. 1617-1692) es conocido sobre todo por sus cuadros de interiores de iglesias en los que predominan los fuertes contrastes entre zonas de luz y sombra. De Witte dedicó una única composición al tema del interior doméstico, Interior con una mujer al virginal de hacia 1665-1670, que sin embargo constituye uno de los ejemplos más característicos del género.

Goya en Israel

01/02/2017, El Israel Museum, en Jerusalén, acoge hasta el 18 de abril una exhibición de Francisco Goya (1746-1828) titulada Daydreams and Nightmares.

Guiarte.com. 01/02/2017
En la presentación de la muestra se indica que el maestro español, considerado uno de los padres del arte moderno, presenta en sus creaciones dos mundos el día y la noche. “Mientras que el día sirve como fondo para escenas alegres, la noche llama a monstruos que amenazan con engullir al mundo, hasta que el amanecer los rompe y destierra”.

La exposición pictórica cuenta con diez pinturas al óleo -entre ellas, el Parasol, Vuelo de brujas y el Maniquí de paja- del Museo del Prado de Madrid, todas expuestas por primera vez en Israel.

Cinco de las obras fueron realizadas como pinturas preparatorias para una serie de tapices para el palacio del benefactor de Goya, Carlos IV de España. También están expuestas series de grabados creados por Goya en diferentes etapas de su vida artística, como Los Caprichos, Los Desastres de la Guerra y la Tauromaquia.

La exposición se enmarca en la celebración de treinta años de relaciones diplomáticas entre Israel y España, y es hasta la fecha la mayor colaboración habida entre el Museo de Israel y el del Prado. Comisario: Shlomit Steinberg.

Picasso románico

31/01/2017, El Museu Nacional d´Art de Catalunya propone un diálogo entre la obra del artista malagueño y las obras medievales de su colección.

Barcelona, 31 de enero de 2017
Picasso admiraba del arte románico su capacidad de explicar la realidad a través de un lenguaje repleto de signos y símbolos, sencillo a la vez que potente. Ahora, y hasta el 26 de febrero de 2017 el MNAC presenta "Picasso románico", una muestra que desvela el interés de Picasso por el arte románico y que permite captar las afinidades entre su obra y el arte de este período.

En 1906, en un momento decisivo de transformación de su estilo, Picasso se instala durante unos meses en el pueblo de Gósol, en los Pirineos. Casi treinta años más tarde, en 1934, visita las colecciones de arte románico del que hoy es el Museu Nacional d’Art de Catalunya. La exposición muestra un conjunto documental conservado en el archivo del Musée Picasso de París, repleto de imágenes románicas, postales del museo con motivos románicos que le enviaban sus amigos, correspondencia y diversos libros y revistas sobre el tema.

Sin olvidar que una de las características principales de la obra picassiana es precisamente su capacidad de transformar cualquier influencia en algo distinto y propio, que al mismo tiempo conserva y supera los modelos originales, la mirada de Picasso sobre el románico es una mirada de valoración artística, no es una mirada arqueológica ni le dispensa ese tratamiento. Picasso parece reconocer en el arte medieval la preexistencia de soluciones plásticas que también se aplican a problemáticas de la creación contemporánea.

Picasso románico gira en torno a tres ejes temáticos:

El primero explora los primeros contactos de Picasso con el románico y en especial se centra en las obras realizadas en Gósol entre 1906 y 1907. La talla de la Virgen con el Niño, que hoy forma parte de la colección del Museu Nacional, se encontraba entonces en la iglesia de Gósol. Picasso realiza ese viaje cuando su obra está experimentando un retorno a un cierto primitivismo, en reacción contra el anterior período rosa.

En 1934, su visita al museo un día antes de su marcha definitiva del país fue un aconte- cimiento ampliamente comentado por la prensa barcelonesa del momento. Ésta será la última estancia conocida del artista en España. El objetivo de la visita era conocer la sala en la que se iban a exponer las obras del artista propiedad del ayuntamiento de la ciudad. Este proyecto no se llegó a realizar. Picasso admiraba la fuerza, intensidad y seguridad de visión y ejecución con la que la mano del artista ignorado había expresado las ideas y los sentimientos que ocupaban su espíritu, y convenía sin vacilar que el Museo románico era único en el mundo e imprescindible para conocer el origen del arte occidental, así como una "lección inapreciable para los artistas modernos".

El segundo eje tiene que ver con el tema de la crucifixión, muy presente en el arte románico, y que a Picasso le preocupó especialmente entre 1930 y 1937. Resulta especialmente interesante relacionar las crucifixiones desarticuladas de Picasso con las crucifixiones articuladas del románico, en especial con el conjunto escultórico de los «descendimientos» que conserva el museo.

El tercer eje se refiere a una imagen también muy presente en la colección románica del museo: la calavera. La muerte es uno de los grandes temas transversales en la obra picassiana, que se expresa en su obra simbólicamente de diferentes maneras y con distintas técnicas. La presencia simbólica de la muerte en su obra se plantea en diferentes variantes: como evocación de la pérdida, como presentimiento de futuro o directamente como realidad vivida. Esta iconografía se reproducirá en la obra de Picasso desde sus inicios hasta los últimos autorretratos, en los que se muestra a sí mismo como una calavera.

Picasso románico
El Museu Nacional d´Art de Catalunya
Hasta el 26 de febrero de 2017

Carlos III. Majestad y ornato en los escenarios del rey ilustrado

30/01/2017, El Palacio Real y la Fundación Banco Santander presentan una muestra enmarcada dentro de los actos conmemorativos organizados con motivo del III Centenario del nacimiento de Carlos III.

Madrid, 30 de enero de 2017
El Palacio Real de Madrid presenta la exposición temporal "Carlos III. Majestad y Ornato en los Escenarios del Rey Ilustrado", con la que se conmemora del tercer centenario de este monarca y que permanecerá abierta hasta el 31 de marzo de 2017.

Soberano ilustrado y mecenas de las artes, el monarca constituye el referente más indiscutible en la fértil relación que han mantenido la Corona y la Cultura en España durante la Edad Moderna. Patrocinada por Fundación Banco Santander, esta exposición viene a ofrecer una revisión del arte que se realizaba en la corte durante su reinado. En ella, se pone de relieve la importancia que le dio el monarca a las artes decorativas en la ornamentación de los Sitios Reales, y que se ve reflejada en el desarrollo de las Reales Fábricas.

Estas obras artísticas estaban pensadas tanto para fines funcionales, como ornamentales y representativos, y su calidad y tono cosmopolita constituían toda una declaración de poder, expresando la majestad del rey y la monarquía. En sus palacios se expresaba esta alianza entre el poder y la ilustración mediante las pinturas de figuras como Giambattista Tiepolo, Anton Raphael Mengs y todos sus discípulos españoles, entre ellos el incipiente genio de Francisco de Goya, así como mediante artes decorativas tales como tapices, porcelanas, cristales o relojes.

Las obras ornamentales creadas para expresar la magnificencia de Carlos III constituyen uno de los tesoros culturales más deslumbrantes de nuestra Historia Moderna. Esta exposición recoge una selección de obras procedentes de instituciones tan prestigiosas como el Museo del Prado, el Museo Thyssen-Bornemisza, el Metropolitan Museum, o el Palacio Real de Nápoles. Además, cuenta con la escultura de Juan Pascual de Mena Carlos III, de la Colección Banco Santander.

La exposición se estructura en las siguientes secciones:

Sitios Reales
Durante sus casi treinta años de reinado, Carlos III cambió sustancialmente el Palacio Real de Madrid y todos los Sitios Reales, de modo que su paso fue decisivo para todos ellos.

Carlos III, apasionado de la caza y la vida de campo, promovió que en estos se edificasen poblaciones donde quienes siguieran a la corte pudiesen encontrar acomodo.

Junto a espléndidos lienzos del veduttista italiano Antonio Joli, se expone por primera vez la Vista del Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, recientemente adquirida para las Colecciones Reales del Patrimonio Nacional.

El Real Dormitorio de Carlos III
El dormitorio de Carlos III en el Palacio Real de Madrid constituía un gran conjunto decorativo neoclásico realizado entre 1762 y 1772. Su principal artífice fue el pintor Anton Raphael Mengs, que desarrolló un programa que equilibraba la pintura, de tema religioso, y los grutescos con los que la tapicería animaba y daba calor a las superficies.

Con esta ocasión se ha reunido la decoración íntegra de esta estancia, tanto de sus conjuntos pictóricos como de los suntuosos textiles que revestían el dormitorio real.

Los Tipos Populares de Lorenzo Tiepolo
Estas doce obras fueron realizadas por el menor de los hijos de Giambattista, utilizando la delicada técnica del pastel. Lorenzo Tiepolo supo reflejar con verismo una variedad de tipos populares del Madrid de la época: vendedores, militares, gente del pueblo llano... Este conjunto no ha sido expuesto completo desde 1946.

La Pintura mural
Los principales empeños decorativos de Carlos III estuvieron concentrados en el Palacio Real Nuevo de Madrid, en una ambiciosa campaña que pretendía cubrir con pintura al menos parte de tan notable conjunto de bóvedas, contribuyendo de este modo a realzar la imagen de la Majestad en la sede oficial de la Corona.

Durante el periodo carolino la actividad de los fresquistas se extendió a otros reales lugares como el Palacio Real de El Pardo, la Colegiata de La Granja de San Ildefonso o el Palacio Real de Aranjuez.

La exposición presenta dibujos, bocetos y estudios de pinturas murales de varios de estos frescos, como los de Corrado Giaquinto, Anton Raphael Mengs, Francisco Bayeu y Mariano Salvador Maella.

El Rey «de monte en monte»
Para escapar de la melancolía hereditaria, Carlos III estimó que el mejor remedio era «huir la ociosidad y estar siempre empleado, y en acción violenta en lo posible». Es decir, cazando.

La práctica de la caza contribuye a explicar que solo viviese en Madrid ocho semanas al año y el resto en el campo, donde «la libertad que gozaba era más conforme a su genio, pues podía salir fácilmente y sin séquito a caza por la mañana á los jardines».

Chinoisseries
La fascinación por las chinoisseries se plasmó en algunas decoraciones del reinado de Carlos III, en las que jugaban un papel esencial los «pequines», finos tejidos de seda pintados al temple con adornos vegetales y florales o con escenas chinescas.

Este tipo de telas servían para confeccionar tanto las colgaduras de verano para paredes, cortinas y camas de los dormitorios de las personas reales, como las de los gabinetes privados del propio monarca. Los elementos de porcelana china o japonesa podían completar la decoración de estas salas para crear un ámbito decorativo de carácter oriental.

La muestra presenta algunas piezas únicas por su rareza y calidad, no expuestas habitualmente por razones de conservación.

Reales Fábricas
La magnificencia de Carlos III se muestra en las producciones de sus Reales Fábricas, tanto en la de porcelana del Buen Retiro creada por él, como en las que fundó su padre y que alcanzaron su apogeo durante su reinado: la de tapices en Madrid, y la de cristales en San Ildefonso (Segovia).

La exposición presenta los tapices realizados para la "pieza de comer" de Carlos III en Palacio Real de El Pardo, cuyos cartones fueron realizados por Goya entre 1786 y 1788. Estos tapices nunca llegaron a instalarse de manera conjunta, pues a la muerte del soberano fueron trasladados a diversos emplazamientos.

Las porcelanas de la Real Fábrica de Su Majestad Católica
El Real Sitio del Buen Retiro fue el lugar escogido por el rey para establecer la Fábrica de porcelana que hizo trasladar desde Capodimonte en 1759. La continuidad entre la real manufactura creada por Carlos en su reino italiano y la producción temprana de la madrileña se manifiesta en el magnífico Gabinete de porcelana del Palacio de Aranjuez.

El Real laboratorio de piedras duras, inspirado directamente en los talleres florentinos del Gran Duque de Toscana, fue instalado en el edificio de la Fábrica de porcelana, en las cercanías de la actual fuente del Ángel caído, y fue destruido durante la guerra napoleónica.

Carlos III y los talleres reales
El retrato de Carlos III en toda su majestad realizado por Mengs y regalado por el monarca al rey de Dinamarca preside la sala en la que se despliegan las artes decorativas realizadas en los talleres reales españoles. Se trata de una de las obras cumbre indiscutible de la retratística regia, y se presenta ahora tras la magnífica restauración realizada con motivo de la exposición.

El diseñador veneciano Mattia Gasparini recibió el encargo de revestir con una ornamentación magnífica y unitaria la Cámara del soberano y sus inmediatos tres despachos, o «gabinetes de maderas de indias». El conjunto constituye una de las obras maestras del rococó europeo. Gasparini organizó y dirigió un taller de ebanistas alemanes y otro de bordadores, cuyas actividades se prolongaron durante el reinado de Carlos IV ya bajo las pautas estilísticas de Ferroni, quien empezó siendo broncista a las órdenes de Gasparini y acabó por sucederle como «adornista» en 1774.

La muerte del Rey
Carlos III muere el 14 de diciembre de 1788. Según la etiqueta de la Casa de Austria, se desmontó la decoración habitual del salón y se cubrieron las paredes con una de las tapicerías más emblemáticas de las Colecciones Reales, probablemente la de La conquista de Túnez por Carlos V. Se instaló un estrado alfombrado, sobre el que se situó un dosel y una cama imperial y, en los laterales, blandones de plata. Además, se montaron siete altares. La tradición exigía que la capilla fuera pública, permitiendo la entrada a todas las personas, sin distinción de clases ni sexo, que quisieran ver al difunto monarca.

Carlos III. Majestad y ornato en los escenarios del rey ilustrado
Hasta el 31 de marzo de 2017
Palacio Real de Madrid
C/ Bailén s/n

El ICECU publica nuevo libro

27/01/2017, El ICECU publica un nuevo libro, en este caso una colección de 20 relatos, bajo el título de La Raya. Ecos de Tras-os-Montes.

Centenario de Rodin en EE.UU.

27/01/2017, Sellos, monedas, películas, exposiciones… el escultor Rodin será uno de los protagonistas culturales de este año 2017, cuando se cumple el centenario de su muerte.

Guiarte.com. 27/01/2017
François-Auguste-René Rodin ( 1840-1917), fue un escultor con una obra clave de la escultura moderna, hoy considerado como uno de los "padres de la escultura moderna" y admirado en todo el mundo.

El impacto de la conmemoración del aniversario de la muerte de Rodin (17 de noviembre de 1917, en Meudon, Francia) tendrá mucho eco en la capital francesa, con muestras en el excelente Museo Rodin, y en el Grand Palais parisino, pero aún será más espectacular en Estados Unidos, donde una serie de grandes museos albergan parte excepcional de su obra.

Según recuerda en Metropolitam Museum neoyorquino, en su web, en 2017 los principales museos de arte de América del Norte están celebrando el centenario Rodin con exposiciones itinerantes, instalaciones permanentes y un sólido programa de actividades educativas. Estos programas públicos y exposiciones están aportando información nueva sobre el escultor francés

Exposición: Rodin: La Experiencia Humana
Portland Art Museum, del 16 de enero al 21 de abril de 2017
Instituto de las Artes de Flint, Flint, MI, del 6 mayo al 30 de julio de 2017
Museos Telfair, Savannah, GA, del 1 de septiembre al 7 de enero de 2018

Se trata de una exposición itinerante de 52 bronces del escultor francés que revolucionó el género. Esta selección de obras impresionantes demuestra la pasión particular de Rodin por el modelado de la forma humana. Los bronces incluyen importantes logros a lo largo de la carrera de Rodin. Se incluyen estudios de gran alcance para “Los burgueses de Calais”, así como las obras derivadas de su obra maestra La puerta del infierno. Otros trabajos expuestos tales como el torso monumental del “Caminante”, demuestran la admiración por Miguel Ángel en tanto que con el “Movimiento Danza D”, se habla de su interés en la comprensión del movimiento.

La exposición es especialmente rica en el retrato. Se incluyen representaciones de los escritores Víctor Hugo y Honoré de Balzac; del compositor Gustav Mahler; de uno de sus bailarines favoritos, Hanako; así como “el creador”, probablemente un autorretrato.

El beso
Museo Rodin, Filadelfia, Pensilvania 1 de febrero de 2017 a enero de 2019

El Museo Rodin presenta una nueva instalación centrada en el tema de apasionado abrazo. Reuniendo mármoles, bronces, yesos, y terracotas hechas por Rodin durante un período de 30 años, esta reinstalación incluye obras como “El Minotauro”, ”Soy hermoso”, “Primavera eterna”, y “Triunfante juventud”. Esto muestra la variedad de enfoques y significados que Rodin aportó con el fin de evocar la intensidad emocional.

En particular, se muestra la copia del Museo Rodin de “El beso”, un mármol encargado por Jules Mastbaum en 1926 para el museo, es símbolo del continuo atractivo de Rodin. Otras importantes esculturas de Rodin, como “El pensador” y “Monumento a Balzac”, se volverán a instalar el centro, cerrado hasta el 1 de febrero por la reinstalación. Este centro es uno de los lugares más famosos relativos a la obra del escultor francés. Se abrió al público en 1929 y ahora ha recuperado su esplendor original.

Rodin: Retratos de toda la vida
La Galería de Arte Pauly Friedman, Misericordia University, Dallas, PA, 9 de septiembre a 9 de diciembre de 2017

Las obras seleccionadas que aparecen en “Rodin: retratos de un curso de la vida” demuestran el profundo reconocimiento de Rodin para la forma natural de la figura humana. Rodin capturó la expresividad y la auténtica emoción de sus temas, en parte, mediante el uso de las texturas del bronce. Esta exposición ha sido organizada y hecha posible por la Fundación Iris y B. Gerald Cantor.

Auguste Rodin: La instalación Centenario
Legion of Honor, San Francisco, CA, 31 de enero de 28 de diciembre de 2017

Legion of Honor presenta una nueva instalación de sus trabajos, en una exposición programada para el centenario de la muerte del artista. Unas 50 esculturas en bronce, mármol, yeso, con participación de los museos de bellas arte de San Francisco, examinan la vida y obra del artista y su legado: Para ello se ha invitado a artistas internacionales para concebir instalaciones que crea un diálogo con el trabajo de Rodin:

Urs Fischer: 9 de abril al 22 de julio de 2017
Sarah Lucas: 15 julio hasta 24 septiembre 2017
Gustav Klimt y Auguste Rodin del 14 octubre 2017 a 28 enero 2018

Kiefer Rodin
Barnes Foundation, Filadelfia, PA 17 de noviembre de 2017 12 de febrero de 2018
En colaboración con el Museo Rodin de París, la Fundación Barnes presenta Kiefer Rodin. Esta exposición reúne obras de Anselm Kiefer (1945) que se crearon en respuesta a las esculturas y dibujos de Rodin. Con más de 100 obras, la exposición incluye varios de los grandes libros ilustrados de Kiefer realizados en homenaje a Rodin y el uso de materiales tales como yeso; pinturas de gran formato; y vitrinas llenas de objetos clasificados incluyendo moldes, plantas secas, piedras y trozos de tela; así como esculturas y dibujos de Rodin, algunos se muestran en los Estados Unidos por primera vez.

El contraste de la obra de Rodin con Kiefer hace hincapié en la modernidad de Rodin y su proximidad a la práctica contemporánea. La muestra se ve primero en el Museo Rodin de París (del 14 de marzo al 22 de de octubre de 2017) y luego viaja al Barnes al tiempo del centenario de la muerte de Rodin.

Rodin en el Met
El Museo Metropolitano de Arte, Nueva York, Nueva York 5 de septiembre, 15 de 2017 y enero de 2018

El Met celebra sus conexiones históricas a Rodin través de una exposición de sus esculturas en la galería de esculturas Iris y B. Gerald Cantor.

Los cerca de 60 mármoles, bronces, yesos, y terracotas representan más de un siglo de adquisiciones y donaciones al museo. Incluidas están obras icónicas como “El pensador” y “La mano de Dios”, así como obras maestras como “La tempestad” que no han estado a la vista en décadas. Pinturas de la colección Met debidas a contemporáneos y amigos de Rodin, como Claude Monet y Pierre Puvis de Chavannes, complementan la exhibición de las esculturas.

La extraordinaria riqueza de la obra de Rodin del Met también se pone de relieve en una exposición “Rodin en el papel”, selección de dibujos, grabados, cartas y libros ilustrados de Rodin, así como fotografías de Edward Steichen sobre el maestro escultor y su arte.

Colecciones permanentes
El Museo de Arte de Cleveland, OH
Rodin: maestro de la escultura moderna
El Museo de Arte de Cleveland se cumple el centenario de la muerte de Auguste Rodin con una exhibición de obras de la colección permanente del museo.

Durante la Primera Guerra Mundial, en junio de 1916, mientras edificio original del museo estaba en construcción, se comenzó a negociar con Rodin para adquirir una serie de obras para la apertura del centro. Rodin acordó emitir una versión especial de su célebre “Edad de Bronce” para el museo. Otros moldes de tamaño natural también se adquirieron en este momento, incluyendo una versión monumental de “El pensador”. El museo adquiriría más de 30 obras que abarcan la carrera del artista, en una amplia variedad de materiales. Una presentación especial de Rodin estará a la vista a partir del 1 de septiembre de, de 2017.

J. Paul Getty Museum, Los Ángeles, CA

“Cristo y María Magdalena” es una escultura de mármol de un moribundo clavado en la roca y llorado por una mujer desnuda de rodillas ante de él. Rodin, alternativamente, titula la obra “Prometeo y la Oceanida” y “El genio y la piedad”, títulos que muestran la apertura de la composición a múltiples asociaciones bíblicas, mitológicas, y seculares.

La fuerza de este trabajo resulta del fuerte contraste entre las superficies muy pulidas de la carne desnuda y el mármol tosco circundante. Rodin admiraba las esculturas de Miguel Ángel y la influencia de ese artista puede verse no sólo en las partes inacabadas de la pieza, sino también en el cuerpo femenino drásticamente retorcido. Como era su práctica, esta escultura fue confiada primero al tallista de mármol de Rodin Victor Peter, un artista bien considerado, pero Rodin dirigió el proceso. A diferencia de la mayor parte de las obras de Rodin, esta escultura nunca fue fundida en bronce y sólo existe una otra versión de mármol.

“Cristo y María Magdalena” está a la vista en el oeste de Pabellón del Museo Getty junto al trabajo de pintores que fueron contemporáneos de Rodin.

Museo del condado de Los Ángeles de Arte (LACMA), CA
Sesenta y seis obras de Rodin representan una de las mayores concentraciones de cualquier artista en la colección del museo. Dos docenas de importantes obras en bronce, yeso, porcelana y están a la vista durante todo el año en el Jardín de Esculturas B. Gerald Cantor y en las galerías europeas.

Los puntos culminantes incluyen “La eterna primavera”, una de las composiciones más sensuales de Rodin, primero creada en torno a 1884; dos ejemplos de “El Minotauro y ninfa”, una de las pequeñas composiciones eróticas más populares de Rodin (c 1886.); unas figuras individuales de tamaño natural creadas para “Los burgueses de Calais”, etc.

El Museo Metropolitano de Arte, Nueva York, NY
La relación de la Met con Rodin comenzó en la primera década de la década de 1900 cuando el escultor estaba en la cúspide de su fama internacional. Benefactores del museo como Thomas fortuna Ryan animaron a la colaboración con el artista para formar una colección de su obra. Los mármoles fueron adquiridos directamente del taller de Rodin, Los bronces fueron enviados a petición del museo, y el escultor también donó modelos de yeso y terracota. Durante estos años, el museo también adquirió activamente arte gráfico de Rodin.

En 1912, El Met abrió una galería dedicada a las esculturas y dibujos de Rodin, la primera en el museo dedicada exclusivamente a la obra de un artista vivo. A finales del siglo 20, el núcleo histórico de la colección de Rodin del Met fue realzado por Iris y B. Gerald Cantor y las aportaciones de su Fundación de más de 30 esculturas, muchas de ellas ediciones póstumas autorizadas por el artista.

Museo de Bellas Artes, Boston, MA
El Museo de Boston jugó un papel importante en la recopilación de la obra de Rodin en América durante la vida del escultor. Adquirió su primera pieza en 1906 y la colección ha crecido hasta incluir 19 esculturas en mármol y bronce, 12 grabados y cuatro dibujos. Cuatro de las esculturas más destacadas de la colección están a la vista en las galerías, tres de las cuales ya estaban en el MFA en el momento de la muerte de Rodin en 1917.

Galería Nacional de Arte, Washington, DC
La Galería Nacional de Arte, Washington, tiene una de las mayores colecciones de obras en mármol, arcilla, yeso y bronce creadas por Rodin durante su vida, algunas de las 30 se encuentran actualmente en la vista.

El núcleo de la colección estaba formada por un regalo en 1942 a la Galería de Kate Simpson, quien decidió la entrega conjunta de colección de Rodin. Entre las entregas, “El pensador” (modelo 1880, lanzado 1901), “El beso” (modelo 1880-1887, fundido c. 1898/1902), y “Balzac” (modelo 1897). Otro elemento destacado de la colección de la Galería Rodin es el molde de yeso de la obra maestra reconocida por primera vez del artista, “La edad del bronce”. La más reciente adición a la colección es el mármol “Eva” (modelo c. 1881, tallado 1890/1891), adquirido en 2014 como parte de la colección Corcoran.

Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City, MO

“El Pensador” de Rodin es una pieza central de escultura en el Museo Nelson-Atkins de Arte de Kansas City. El Nelson-Atkins tiene cuatro obras de Rodin, entre ellas dos dibujos, la pequeña figura de cera Estudio de un hombre sentado (posiblemente para "El marinero", y la escultura de “Adán”, un momento de la Creación del Antiguo testamento.

Norton Simon Museum, Pasadena, CA
El Museo Norton Simon es el hogar de 11 obras de Rodin, ocho de las cuales están a la vista permanente en el jardín de la entrada principal del museo. Estos trabajos incluyen esculturas de bronce icónicas como el “Monumento a Balzac” y “Los Burgueses de Calais”, así como “El pensador”. También en la colección, pero no en la exhibición permanente, hay tres de las obras de bronce pequeño y encantador de Rodin que representan bailarines en varias poses.

Generosa donación al Museo de Bellas Artes de Asturias

26/01/2017, Don Plácido Arango Arias dona 29 obras maestras de arte antiguo y moderno al Museo de Bellas Artes de Asturias.

Oviedo, 26 de enero de 2017
La donación de Plácido Arango Arias (Tampico, México, 1931) incluye obras vinculadas a la historia del arte español de los siglos XV al XX. Además, 18 de los 28 artistas incorporados permanecían inéditos en las colecciones de pintura del Museo. De este modo, la donación permite paliar lagunas existentes en las colecciones del Museo, a la vez que refuerza su valor de manera excepcional, dado el excelente estado de conservación y calidad de las obras donadas.

Entre los artistas hasta ahora no representados destacan Diego de la Cruz, Juan de Juanes, Juan Pantoja de la Cruz, Rodrigo de Villandrando, Juan van der Hamen, Jerónimo Jacinto Espinosa, Juan de Valdés Leal, Antoni Tàpies, Manuel Millares, Rafael Canogar, Eduardo Arroyo y Darío Villalba.

Entre los ya representados, el Museo incorpora obras de pintores como Juan Correa de Vivar, Luis de Morales, Francisco de Zurbarán, Genaro Pérez Villaamil, Ignacio Zuloaga, José Gutiérrez Solana, Esteban Vicente y Pablo Palazuelo, entre otros.

La donación de Plácido Arango Arias está dedicada a la memoria de sus padres, Jerónimo Arango Díaz y María Luisa Arias Fernández, de origen asturiano. Con motivo de la misma tendrá lugar una exposición en el Museo entre la primavera y el otoño de 2017.

Esteban Lisa en el Museu Fundación Juan March de Palma

25/01/2017, Esta muestra de gabinete presenta 37 obras realizadas entre 1930 y 1968 por el artista argentino, pionero de la abstracción en Latinoamérica y España.

Palma, 25 de enero de 2017
"Esteban Lisa. El gabinete abstracto" se presenta en el Museu Fundación Juan March, en Palma, entre el 1 de febrero y el 20 de mayo de 2017. Esta exposición presenta a escala reducida el universo artístico del artista argentino y difunde su figura y su obra.

Una pequeña muestra de gabinete que presenta 37 obras realizadas entre 1930 y 1968 por Esteban Lisa (Hinojosa de San Vicente, Toledo, 1895-Buenos Aires, 1983), y que incluye obras sobre papel y cartón de pequeño formato y documentación diversa.

Considerado uno de los pioneros de la abstracción, Lisa fue, además de un artista relevante, un teórico y un pedagogo comprometido. Esteban Lisa nunca se molestó en exponer ni en vender su obra, por lo que su reconocimiento internacional fue póstumo.

Desde los años ochenta, la figura y la obra de Lisa han pasado del desconocimiento casi absoluto a una póstuma exposición pública gracias a la celebración de muestras individuales y también algunas colectivas que han explorado el fenómeno de las vanguardias y las corrientes abstractas latinoamericanas.

Esteban Lisa pintó principalmente óleos sobre papel y cartón, muchos de ellos a doble cara, especialmente en las décadas treinta y cuarenta del siglo pasado. Las pequeñas dimensiones de sus obras se han convertido en una de sus marcas, usando ese mismo formato durante toda su vida. Desde los pequeños paisajes y algunos bodegones figurativos de sus inicios, exploró tempranamente la representación mediante composiciones geométricas y evolucionó desde unas primeras abstracciones derivadas del cubismo hasta el lirismo expresionista.

Las obras seleccionadas muestran, con un criterio cronológico, la trayectoria de un artista que, en su búsqueda de la abstracción, puede ser considerado un solitario, pero al mismo tiempo también uno de los pioneros de esa tendencia en Latinoamérica junto a Joaquín Torres-García, Emilio Pettoruti o Juan del Prete.

Tras su paso por Palma, la exposición será presentada en el Museo de Arte Abstracto Español, en Cuenca (del 2 de junio al 3 de septiembre de 2017), y a continuación en el McMullen Museum of Art del Boston College, en Boston (del 15 de septiembre al 10 de diciembre de 2017).

Esteban Lisa: el gabinete abstracto
Museu Fundación Juan March de Palma
1 de febrero - 20 de mayo de 2017

La UNESCO denuncia daños en Palmyra

25/01/2017, La UNESCO ha condenado la destrucción de importantes restos de Palmyra, antigua ciudad ubicada en el desierto de Siria, donde perviven importantísimas ruinas que son Patrimonio Mundial.

Artemio Artigas. Guiarte.com. París, 25/01/2017
Palmyra, o Palmira, fue la capital de un imperio, bajo el reinado de la reina Zenobia, en el siglo III. Las luchas y un gran terremoto acabaron arruinándola. Sus grandiosas ruinas fueron inscritas como Patrimonio Mundial en 1980, por la UNESCO.

La Guerra de Siria ha sido dura con los restos de la gran ciudad. El Daesh la tuvo bajo su control y causó severos daños en la misma. En 2015, incluso, transformó el Teatro en el escenario de ejecuciones que fueron divulgadas, para espanto del mundo civilizado.

La UNESCO ha informado que imágenes satelitales publicadas por UNITAR-UNOSAT confirman la destrucción del tetrapylon de Palmyra y grandes partes del proscenio del teatro.

"Esta destrucción es un nuevo crimen de guerra y una pérdida inmensa para el pueblo sirio y para la humanidad", afirmó la Directora General de la UNESCO, Irina Bokova. "Este golpe contra el patrimonio cultural, y los informes sobre ejecuciones masivas en el teatro, muestra que la limpieza cultural dirigida por extremistas violentos está buscando destruir vidas humanas y monumentos históricos para privar al pueblo sirio de su Pasado y su futuro. Esta es la razón por la cual la protección del patrimonio es inseparable de la protección de vidas humanas”, agregó Bokova.

El tetrapylon era un monumento que marcaba una intersección principal de la carretera a lo largo de la gran calle columnada de Palmyra. Fue un testimonio de la grandeza de la época alrededor del año 270 DC, durante la cual la reina Zenobia había alcanzado el apogeo de su poder, hasta que fue derrotada por los romanos.

El teatro de Palmyra, que data del siglo II d.C., está construido en el centro de una plaza porticada semicircular, al suroeste de la calle principal. Las imágenes de satélite muestran daños en su pared de proscenio previamente bien conservada, decorada con diez nichos curvos y nueve rectangulares colocados alternativamente, según las fuentes de la UNESCO.

La UNESCO ha reiterado su llamamiento a la comunidad internacional para que se mantenga unida en contra de la limpieza cultural y el borrado de los restos del pasado.

El caso de Palmyra es especialmente grave porque aúna la destrucción de los seres humanos y del patrimonio. La antigua ciudad, en un oasis en el desierto sirio, al noreste de Damasco, era un centro turístico mundial por sus monumentales ruinas de una gran urbe que fue uno de los centros culturales más importantes de la antigüedad.

Del siglo I al siglo II, el arte y la arquitectura de Palmyra, situada en el cruce de varias civilizaciones, fundieron técnicas greco-romanas con tradiciones locales e influencias persas. Palmyra estaba en la lista de Patrimonio Mundial en Peligro desde 2013, dada la situación bélica de la zona.

Monet, en la Fundación Beyeler

24/01/2017, Hasta el 28 de mayo, con motivo de su vigésimo aniversario, la Fundación Beyeler dedica una exposición a uno de los grandes artistas de la modernidad: Claude Monet.

Artemio Artigas. Guiarte.com. Basilea, 24/01/2017
La Fundación, con sede en Riehen, en las afueras de Basilea, Suiza, es una notable institución artística que reúne la colección de arte de Hildy y Ernst Beyeler. Se ubica en medio del campo, en un edificio singular obra de Renzo Piano, y alberga notabilísimas obras de arte de autores como Monet, Cézanne, van Gogh, Picasso, Giacometti, Warhol, Rothko, Pollock, Lichtenstein o Bacon. Este año, la institución celebra su 20 aniversario con exposiciones dedicadas a Claude Monet, Wolfgang Tillmans, Paul Klee y a la propia colección de Beyeler.

La exposición dedicada a Monet es una fiesta de luz y el color que ilumina la evolución artística del pintor francés en su fase de madurez impresionista que culmina con sus famosos nenúfares. En ella se muestran sus representaciones de paisajes mediterráneos, de la escarpada costa del Atlántico y el valle del Sena, y también el mundo urbano, con las catedrales y los puentes, donde crea atmosferas mágicas con la combinación de destellos y sombras.

Esta presentación se concentra en determinados aspectos de su trabajo y centrando su mirada creativa entre 1880 y principios del siglo XX, periodo de madurez en el que exploró el juego cambiante de luz y color, el paso de las horas del día y las estaciones.

El pintor Oscar-Claude Monet (1840 -1926) fue un pionero del Impresionismo que abrió a los amantes del arte la posibilidad de ver el mundo con nuevos ojos. En esta exposición se muestran sesenta y dos pinturas de los principales museos de Europa, Estados Unidos y Japón, incluyendo el Museo de Orsay de París, el Metropolitano de Nueva York, el de Arte Moderno de Nueva York, el Bellas Artes de Boston y la Tate de Londres. Se añaden, como atractivo excepcional, otras quince pinturas pertenecientes a colecciones individuales que se muy raramente se han presentado al público.

Después de la muerte de su esposa en 1879, Monet se involucró en una fase de reorientación. Tras su periodo pionero del impresionismo y gracias a su marchante, accedió a una cierta independencia económica y ello le permitió realizar diversos viajes. En ellos, pudo centrarse en la luz del Mediterráneo, y dar un nuevo impulso a su trabajo con un arte más personal, siempre caracterizado por su mirada especial.

La exposición revisa estas miradas, esas nuevas luminosidades, en distintos ambientes, el del sur, la costa atlántica, los prados, el aire de Londres… para centrarse finalmente en sus propios jardines de la época tardía, los reflejos de los estanques de lirios… su adorable jardín de Giverny, el lugar donde falleció…

Interesante también el análisis de la influencia inglesa, tanto por el conocimiento de la luz -mejor las luces- de Londres como por su admiración hacia la pintura de Turner.

En el catálogo de la exposición, donde se reproduce más de medio centenar de obras, se recuerda al filósofo fenomenólogo francés Maurice Merleau-Ponty , según el cual “La apariencia del mundo se sacudiría si pudiéramos percibir los espacios entre las cosas como cosas” para recordar que el tratamiento inusual de Monet de los reflejos y las sombras en sus pinturas le permitió desprenderse de las modalidades de la lógica representacional del objeto pictórico.

Expresionismo Abstracto

23/01/2017, El Museo Guggenheim Bilbao presenta una selección de obras de los artistas que protagonizaron un giro radical y una etapa de nuevo esplendor de la pintura en el Nueva York de la década de 1940.

Bilbao, 23 de enero de 2017
La muestra del Guggenheim Bilbao reúne más de 130 pinturas, dibujos, esculturas y fotografías procedentes de colecciones públicas y privadas de todo el mundo, y arroja una nueva luz sobre el Expresionismo Abstracto, un fenómeno diverso, complejo y poliédrico protagonizado por grandes artistas como Jackson Pollock, Mark Rothko, Willem de Kooning, Robert Motherwell, David Smith o Clyfford Still.

Con la Segunda Guerra Mundial como telón de fondo, un grupo de artistas rompieron las convenciones establecidas dando lugar a un movimiento que nace de una experiencia artística y vital común en el que, sin embargo, cada uno de ellos tenía su propio estilo. A diferencia de sus predecesores, el Cubismo y el Surrealismo, el Expresionismo Abstracto escapa de toda fórmula establecida y celebra la diversidad y la libertad individual.

Este movimiento se caracteriza por obras de escala colosal, espontáneas y expresivas, y en otras ocasiones más contemplativas, a través de grandes campos de color. Estas creaciones redefinieron la naturaleza de la pintura y aspiraban no solo a ser admiradas desde lejos sino también a ser disfrutadas como encuentros bidireccionales entre el artista y el observador.

La energía que emana de estas obras expresa el dinamismo de uno de los movimientos más influyentes del siglo XX. Adoptando la abstracción formal, los artistas desarrollaron una libertad expresiva sin antecedentes, recurriendo a fuentes como el arte primitivo, el Romanticismo alemán, el Surrealismo, el Cubismo, el Expresionismo y la influencia de grandes maestros, como El Bosco o Rembrandt.

Expresionismo Abstracto
Del 3 de febrero al 4 de junio, 2017
Museo Guggenheim Bilbao

Arte peruano en Zaragoza

23/01/2017, CaixaForum Zaragoza presenta hasta el 12 de febrero de 2017 la muestra "El arte mochica del antiguo Perú. Oro, mitos y rituales".

Zaragoza, 23 de enero de 2017
En el antiguo Perú, la civilización surgió miles de años antes de la existencia del Imperio inca. Los primeros trabajos arqueológicos, de principios del siglo xx, mostraron que los incas gobernaron el Perú únicamente durante los últimos 150 años de un desarrollo cultural que duró más de 10.000 años.

Los pobladores que llegaron al antiguo Perú se adaptaron y aprovecharon los recursos de las diversas regiones. En la costa norte, los recursos marinos permitieron a las comunidades que allí se asentaron contar con una fuente de alimentación. La confección temprana de redes incrementó la pesca, abundante, que otorgó a los pobladores costeños un recurso valioso para establecer un intercambio con sus vecinos de las alturas, algo indispensable para acceder a sus fuentes de agua y desarrollar obras hidráulicas para irrigar las áridas tierras de la costa y conformar los valles que hoy enverdecen la costa peruana convirtiéndose en sociedades agrícolas.

A lo largo de 3.000 años se desarrollaron en estas tierras las culturas cupisnique, mochica, lambayeque y chimú, culturas que mantuvieron relaciones con otras sociedades del centro (Lima, Chancay), del sur (Nazca, Chincha) y de las tierras altas (Recuay, Huari) del área central andina.

El arte mochica de la costa norte peruana constituye un arte muy desarrollado. Sus creadores mostraron un gran conocimiento de las narrativas cosmológicas y mitológicas que permitían explicar el mundo. Sus magníficas obras explican cómo esta sociedad plasmó sus historias, creencias, mitos y ritos en objetos, y cómo sus líderes expresaron su poder y ascendencia divina a través de la vestimenta, con los atributos de los animales sagrados.

La exposición presenta 100 obras maestras del arte precolombino peruano de la colección del Museo Larco de Lima. Finas vasijas de cerámica, joyas, elementos ceremoniales de metales preciosos, delicados textiles y objetos de uso ritual realizados en madera, piedra, concha o hueso, que muestran la destreza de los artistas del antiguo Perú.

La exposición del CaixaForum Zaragoza permite entender cómo concebían y organizaban el mundo las sociedades agrícolas del Perú precolombino, especialmente la cultura mochica, y el punto de sofisticación y complejidad de las culturas que florecieron en Perú siglos antes de la expansión de los incas.

150 años de Danubio Azul

20/01/2017, El Danubio Azul, el vals más famoso de Johann Strauss, el Rey del Vals, está de celebración: cumple ahora 150 años.

Claudio Path. Guiarte.com 20/01/2017
En febrero de 1867, en una Viena desmoralizada por la derrota bélica ante Prusia (1866), Straus estrenó un vals vivo y dinámico, que invitaba al movimiento y el optimismo, "El Danubio azul", hoy aquel vals es algo así como el himno extraoficial de Austria.

Johann Strauss hijo (1825 -1899) fue el gran compositor que transformó el vals de danza campesina en una música clásica para escuchar y bailar en los salones de las cortes europeas de su tiempo.

Hijo del compositor del mismo nombre, Johann Strauss I, y hermano de los también compositores Josef y Eduard, Johan II es mundialmente conocido como el “Rey del Vals” y es un símbolo vienés.

Turismo de Austria recuerda que Viena tiene al músico como uno de sus grandes atractivos. Y en este año de manera especial. En la capital austríaca se encuentra un museo dedicado exclusivamente a la vida y la obra de la familia Strauss. Inaugurado en la primavera de 2015, el Museo de la dinastía de Johann Strauss (en el distrito 9) presenta una rica colección de imágenes y documentos de todo el siglo XIX: desde el Congreso de Viena hasta la época de la construcción de la Ringstrasse. Diversos puntos de audición permiten escuchar con auriculares tanto obras conocidas como otras menos famosas de la producción de los miembros de la dinastía Strauss.

Del 16 de febrero y hasta fin de año, con motivo del 150 aniversario del Danubio Azul, el museo realiza además una exposición dedicada al contexto histórico que llevó a la composición del famoso vals.

Otra muestra, "El Danubio tan azul", de la Biblioteca de Viena, en el Ayuntamiento presenta, hasta el 12 de mayo, la historia y el impacto de esta singular composición.

El Vals del Danubio azul fue compuesto en la Praterstrasse 54, el domicilio de Johann Strauss hijo, en el año 1867. Aún hoy se puede visitar la vivienda del Rey del Vals y su familia. Además de muebles e instrumentos musicales originales se muestran objetos de la vida cotidiana propiedad del gran músico, así como retratos, fotografías y documentos que ilustran su vida y obra.

Johann Strauss era llamado familiarmente “Schani“ e integró una familia que conquistó el favor mundial con sus trabajos musicales. Entre sus cientos de obras algunas muy conocidas, como "El Murciélago". Su padre, famoso también por obras como la "Marcha Radetzky", mantuvo una fuerte rivalidad que dio mucho que hablar en la Viena de aquel tiempo.

En Viena hay también un monumento muy popular dedicado a a Johann Strauss hijo; está en el Stadtpark, muy cerca del Kursalon, y muestra a Strauss tocando el violín. La obra -el “Schani de oro”- fue inaugurada en 1921 y es en la actualidad uno de los monumentos más fotografiados de Viena. La tumba del Rey del vals se encuentra en el Cementerio Central de Viena, cerca de las de Beethoven, Schubert, Brahms y Johann Strauss padre.

Direcciones de interés
Museo de la familia de Johann Strauss, Müllnergasse 3, 1090 Viena. www.strauss-museum.at
Expo “El Danubio tan azul”, hasta 12.5.2017, Biblioteca de Viena en el Ayuntamiento, entrada por Felderstrasse, 1ª planta, Viena. www.wienbibliothek.at
Casa-museo de Johann Strauss, Praterstrasse 54, Viena. www.wienmuseum.at
Monumento a Johann Strauss, Stadtpark, Viena.
Casa de la música. El museo del sonido, Seilerstätte 30, Viena. www.hdm.at
Cementerio Central, Simmeringer Hauptstrasse 234, Viena. www.friedhoefewien.at

Balance del turismo mundial

18/01/2017, El turismo internacional mantiene un crecimiento sostenido del 4 por ciento en el numero de visitantes, según acaba de divulgar la Organización Mundial del Turismo.

Guiarte.com. Madrid, 18/01/2017
La demanda de turismo internacional siguió siendo fuerte en 2016 pese a las dificultades en algunas áreas, como el Cercano Oriente y Nosre de África. Según el último número del Barómetro OMT del Turismo Mundial, las llegadas de turistas internacionales aumentaron un 3,9 % hasta situarse en los 1.235 millones, alrededor de 46 millones de turistas más (visitantes que pernoctan) que el año anterior.

Las últimas décadas han registrado una secuencia de crecimiento ininterrumpido del sector turismo. El 2016 ha sido el séptimo año consecutivo de crecimiento sostenido tras la crisis económica y financiera mundial del 2009. Durante el año pasado, las llegadas de turistas internacionales superaron en 300 millones la cifra récord alcanzada en 2008, antes de la crisis. Los ingresos por turismo internacional han crecido a un ritmo similar en este periodo.

El sector es un potentísimo generador de actividad económica. El informe 2016 de la OMT afirmaba que los ingresos por turismo internacional obtenidos por los destinos de todo el mundo han pasado de 2.000 millones de dólares de los EE.UU. en 1950 a 104.000 millones en 1980, 495.000 millones en 2000 y 1.260.000 millones en 2015. Estados Unidos, Francia, España y China son actualmente las mayores potencias mundiales en la materia.

«En los últimos años, nuestro sector ha mostrado una fuerza y una resistencia extraordinarias pese a los innumerables retos a los que se ha enfrentado, en particular los relativos a la seguridad, según Secretario General de la OMT, Taleb Rifai.

Por regiones, la de Asia y el Pacífico (+8 %) ha liderado el crecimiento de las llegadas de turistas internacionales en 2016, impulsado por una fuerte demanda tanto de los mercados emisores intrarregionales como interregionales. África (+ 8%) ha experimentado un repunte muy significativo tras dos años menos prósperos.Europa (+2 %) ha arrojado resultados desiguales, y la demanda en Oriente Medio (-4 %) ha registrado algunos desplomes.

Optimistas para 2017
La última encuesta del Grupo de Expertos de la OMT muestra una firme confianza en 2017, puesto que una amplia mayoría de los alrededor de 300 encuestados (63 %) dicen esperar resultados «mejores» o «mucho mejores» que en 2016. La puntuación que el Grupo de Expertos ha asignado a 2017 es prácticamente la misma que obtuvo 2016, así que se espera que el crecimiento se mantenga a un ritmo parecido.

Resultados regionales en 2016
Los resultados en Europa han sido bastante desiguales, dado que ha habido una serie de destinos que se han visto afectados por cuestiones de seguridad. En 2016, las llegadas internacionales se situaron en los 620 millones, es decir, 12 millones más (+2 %) que en 2015. Europa del Norte (+6 %) y Europa Central (+4 %) registraron resultados sólidos, mientras que en Europa Meridional y Mediterránea las llegadas solo aumentaron un 1 % y en Europa Occidental la cifra se ha mantenido.

Asia y el Pacífico (+8 %) se ha situado a la cabeza del crecimiento de las regiones, tanto en términos relativos como absolutos, dado que en 2016 se han registrado 24 millones más de llegadas de turistas internacionales, que han alcanzado los 303 millones en total. Las cuatro subregiones también han experimentado un aumento de las llegadas, que en Oceanía ha sido del 10 %, en Asia Meridional, del 9 % y tanto en Asia del Nordeste como en Asia del Sudeste, del 8 %.

Las llegadas de turistas internacionales en las Américas(+4 %) se han incrementado en 8 millones hasta situarse en los 201, con lo que los buenos resultados de los últimos dos años se han consolidado. El crecimiento en América del Sur y Central (en ambas, del +6 %) fue algo mayor, mientras que en el Caribe y América del Norte se registró un aumento del 4 %.

Los datos disponibles sobre África apuntan a una subida del 8 % en 2016, que suma 4 millones y sitúa las llegadas internacionales en 58 millones tras dos difíciles años. África Subsahariana (+11 %) ha encabezado el crecimiento, mientras que el Norte de África (+3 %) ha empezado a recuperarse.

Oriente Medio ha recibido 54 millones de turistas internacionales en 2016. Las llegadas han disminuido en torno a un 4 %, con resultados desiguales en los distintos destinos de la región. Los resultados de África y Oriente Medio deben analizarse con precaución, puesto que se basan en los limitados datos disponibles.

FITUR y el Turismo Sostenible

17/01/2017, La Feria Internacional de Turismo refuerza su posición en una convocatoria en la que se pone de relieve la importancia de las prácticas ecológicas y sostenibles.

Madrid, 17 de enero de 2017
La 37ª edición de la Feria Internacional de Turismo, FITUR, se celebrará del 18 al 22 de enero de 2017, en Feria de Madrid IFEMA. Del 18 al 20 de enero, estará dedicada exclusivamente a profesionales, y el fin de semana abrirá sus puertas al público.

9.672 empresas presentarán sus novedades y atractivos en una plataforma que ve reforzada su oferta internacional y que se sitúa como el evento de referencia para el turismo de negocios en Madrid, al representar unos ingresos inducidos que podrían superar los 240 millones de euros. El incremento de expositores internacionales, cifrado en un 9%, unido a la mayor superficie ocupada, que rondará los 62.500 metros cuadrados, hacen prever un aumento de visitantes, que el año pasado sumaron 231.872 personas.

La Organización Mundial del Turismo reforzará su presencia en FITUR como gran referente mundial para el sector, sumando a sus actividades el acto central del arranque del Año Internacional del Turismo Sostenible para el Desarrollo y la entrega de sus Premios Internacionales a la Excelencia e Innovación.

El Año Internacional del Turismo Sostenible para el Desarrollo, declarado por la Organización de Naciones Unidas, ha marcado este año la filosofía de FITUR, que en esta 37ª edición pretende resaltar los esfuerzos que está realizando el sector turístico para contribuir con su actividad al desarrollo de un nuevo modelo de sostenibilidad turística en sus principales ejes económico, sociocultural y medioambiental.

Para este 2017 se estima que un tercio de los viajeros escogerán destinos más eco-friendly que en 2016; el 39% se muestra interesado en probar un eco-tour, y el 79% considera importante reservar un hotel que implemente prácticas ecológicas y sostenibles.

Esta nueva edición se celebra en un contexto de alentadores datos para la industria turística a nivel global, con más de 1.200 millones de turistas internacionales, en 2016, según la OMT. Para España, el turismo representa uno de sus principales sectores. Nuestro país recibió a más de 71,6 millones de turistas extranjeros de enero a noviembre de 2016, un 10,1% más que en igual periodo del año 2015, según la Encuesta de Movimientos Turísticos en Frontera, Frontur.

Formas de la memoria

17/01/2017, El Museo de Arte del Banco de la República de Bogotá presenta en una exposición las adquisiciones más recientes de su colección de arte.

Bogotá, 17 de enero de 2017
La Colección de Arte del Banco de la República crece año tras año gracias a una política de coleccionismo institucional que pone especial énfasis en el arte colombiano, así como también el arte latinoamericano y de otras partes del mundo.

La exposición temporal "Formas de la memoria" responde al interés de la institución por presentar sus adquisiciones recientes, que abarcan desde los años ochenta hasta el presente.

La muestra indaga en el interés del arte contemporáneo por la memoria y sus variables (el paso del tiempo, la capacidad humana de recordar y olvidar...) y reúne obras que captan memorias a través de documentos, archivos y diversas fuentes de información. Todos estos elementos se convierten en herramientas maleables, que los artistas apropian para tratar temas que van desde lo personal y poético hasta las aproximaciones documentales y directas en torno al acto de recordar.

Cada una de las obras presenta, de alguna manera, cierto grado de hipermnesia. Las imágenes, sonidos y objetos funcionan como dispositivos que se activan con la presencia y la interacción de los visitantes, para develar recuerdos en común, señalar el inevitable paso del tiempo y, a veces, la importancia del olvido. Una experiencia visual que requiere la confrontación de la memoria personal y colectiva del público con las formas y los contenidos de cada pieza.

La exposición cuenta con obras de los artistas Francis Alÿs (Bélgica) Felipe Arturo (Colombia) María Teresa Cano (Colombia) Jesús Abad Colorado (Colombia) Nicolás Consuegra (Colombia) María Elvira Escallón (Colombia) Claudia Joskowicz (Bolivia) Humberto Junca (Colombia) Miller Lagos (Colombia) María Adelaida López (Colombia) Antoni Muntadas (España) Óscar Muñoz (Colombia) Ernesto Restrepo (Colombia) Miguel Ángel Rojas (Colombia) Doris Salcedo (Colombia) Rafael Urban (Brasil) y Raúl Zurita (Chile).

FORMAS DE LA MEMORIA COLECCIÓN DE ARTE DEL BANCO DE LA REPÚBLICA NUEVAS ADQUISICIONES Y OTRAS OBRAS EN CONTEXTO
Hasta el 12 de marzo de 2017
Museo de Arte del Banco de la República
Calle 11 # 4 - 21, La Candelaria. Bogotá. Colombia

La montaña sagrada de Khangchendzonga

16/01/2017, La montaña sagrada de Khangchendzonga, que se creía la más alta del mundo en el siglo XIX, entró a formar parte del Patrimonio Mundial de la UNESCO en 2016.

Artemio Artigas. Guiarte.com 16 de enero de 2017
En el estado indio de Sikkim, incrustado entre Tibet y Nepal, se halla un territorio montañoso, íntimamente ligado a las tradiciones budistas. En este espacio está el Parque Nacional de Khangchendzonga, que alberga una parte esencial del Himalaya, con un paisaje variado en el que se alternan montañas, lagos, glaciares, profundos valles y planicies.

El Monte Khangchendzonga es un elemento crucial del paisaje, un paisaje sagrado para las poblaciones de Sikkim, que tienen un respeto reverencial a numerosos lugares de esta naturaleza espectacular, espacios que forman parta de los relatos y de la mitología.

La montaña, de 8.586 metros de altura, forma parte de un espacio que también es Reserva de la Biosfera que lleva el mismo nombre. Hasta mediados del XIX se pensaba que era la cima más alta del mundo, luego se concretó que la mayor era el Everest. La cima sólo fue alcanzada en 1955.

La inclusión del Parque Nacional de Khangchendzonga en la lista de la UNESCO se debe a criterios de índole cultural y de valor natural.

En lo cultural, se valora el carácter sagrado del territorio, sostenido tanto por las tradiciones como por los textos antiguos. Esa sacralidad se ha incorporado a las tradiciones budistas y rituales indígenas. La UNESCO también ha destacado la interrelación entre territorio y cultura que se manifiesta también en otros ámbitos como el aprovechamiento de los recursos y el conocimiento de las propiedades curativas de la flora.

En el territorio hay unas 22 especies de plantas endémicas, raras y amenazadas, aunque lo más espectacular es la fauna, que incluye al leopardo de las nieves, especie en Peligro de Extinción. Este es el carnívoro de mayor tamaño del Himalaya, pero junto a él se pueden hallar otros notables animales, como el ciervo almizclero, la pantera nebulosa, el panda rojo y el oso tibetano.

También hay un elenco de aves de gran valor. Al menos medio millar de especies, de ellas más de un centenar de gran interés para la conservación, incluyendo siete especies amenazadas y de alcance restringido a nivel mundial.

Así me siento

16/01/2017, Hasta el 12 de febrero en el Museo de América se puede ver la exposición "Así me siento. Posturas, objetos y significados del descanso en América".

Madrid, 16 de enero de 2017
Esta exposición temporal reflexiona sobre el concepto del descanso y sobre cómo las posturas, que aparentemente tienen relación con la comodidad, responden sin embargo a una adaptación más cultural que física o biológica. A través del recorrido, el visitante va descubriendo cómo la forma de descansar o de sentarse tiene relación con otras consideraciones, como lo púdico, la cuestión del género o incluso el estatus.

Con un enfoque de carácter antropológico, la muestra presenta una gran variedad de piezas, desde figuras prehispánicas a cuadros coloniales, que muestran imágenes de hombres y mujeres, sentados, arrodillados o echados en distintas posiciones y utilizando diferentes tipos de muebles, como los reposacabezas de cerámica o los reclinatorios para apoyar la espalda. Destacan también otras piezas como los bancos de chamán, que servían para adquirir conocimientos en un plano espiritual.

La muestra cuenta con un componente interactivo, que pretende acercar el mueble al visitante, permitiendo probar cómo se sentaban los chamanes sobre un pequeño banco de madera a fin de entrar en comunicación con el mundo espiritual, o testar la comodidad de los reposacabezas o reposanucas, las almohadas de cerámica y madera prehispánicas, o descansar en una hamaca, un mueble de origen americano plenamente incorporado ya en la cultura occidental.

Así me siento. Posturas, objetos y significados del descanso en América
Museo de América

Un Thyssen nunca visto

10/01/2017, CaixaForum Barcelona celebra el 25 aniversario del Thyssen-Bornemisza con una gran selección de obras de la colección del museo madrileño.

Barcelona, 10 de enero de 2017
Con ocasión del 25 aniversario de la apertura del Museo, que se celebra en 2017, CaixaForum Barcelona presenta "Un Thyssen nunca visto", una selección de más de sesenta obras maestras del Museo Thyssen-Bornemisza, algunas de las cuales no habían salido antes del museo desde que la colección Thyssen-Bornemisza fue adquirida por el Estado español en 1993.

El relato de la exposición rompe las divisiones de escuelas nacionales y orden cronológico, para proponer un recorrido a través de cinco grandes géneros de la tradición artística occidental: la pintura religiosa, el retrato, los objetos, el paisaje y el descubrimiento de la ciudad.

Con obras de Fra Angelico, Bellini, Rubens, Pissarro, Marc Chagall, Rembrandt, Edward Hopper, Canaletto, Cézanne, Brueghel, el Greco, Picasso o José de Ribera, la muestra presenta un juego de analogías y contrastes entre artistas y obras que permite al espectador vivir una renovada experiencia artística.

El propósito de esta exposición es ofrecer en Barcelona un Thyssen que nunca se ha visto en Madrid. Las obras maestras son las que habitualmente pueden verse en las salas del Thyssen de Madrid, pero ahora instaladas en un orden inédito que permita una nueva lectura de la colección Thyssen.

Un Thyssen nunca visto
Hasta el 5 de febrero de 2017
CaixaForum Barcelona

Más de 3 millones de visitantes en el Prado

10/01/2017, El Museo del Prado cierra el año 2016 con más de 3 millones de visitantes en su sede, un 12,50% más que en 2015.

Madrid, 10 de enero de 2017
Las exposiciones temporales más visitadas han sido “El Bosco. La exposición del V Centenario”, con 589.692 visitantes, “Ingres”, con 402.690 y “Georges de La Tour” que superó las 163.750 visitas. Además, las exposiciones organizadas por el Prado fuera de su sede (tanto en otras ciudades españolas como extranjeras), han registrado más de 225.000 visitantes.

Cabe destacar el incremento, de un 17,45%, del público que accede de forma individual, mientras que en los accesos en visita de grupo han aumentado las visitas de grupo educativo con un 4,64 % respecto al año 2015, y de un 5,37% por encima del año pasado de las visitas de grupo debido al repunte del sector turístico en la ciudad de Madrid.

El prado ha abierto sus puertas en este año 363 días, con una media diaria de 8.357 visitantes. Los ingresos por entradas han sido de 20.501.000 euros superando en un 25,29% los ingresos del año anterior (16.363.000 euros). En cuanto a las principales procedencias, los visitantes más numerosos procedían de la Comunidad de Madrid (20,37%), Italia (7,97%), EE.UU. (7,69%) y Francia (6,13%).

Finalmente, la Fundación Amigos del Museo del Prado ha crecido en más de 5.000 miembros, con una cifra total de 34.118 amigos, un incremento del 17,32% respecto a 2015.

La esperanza del ibis eremita

09/01/2017, El ibis eremita, ave sagrada de los viejos egipcios, está en grave declive. El éxito de una colonia en el sur de España arroja cierta esperanza.

Artemio Artigas. Guiarte. 09/01/2017
El Ibis Eremita (Geronticus eremita) es un ave de un tamaño medio de 70 a 80 centímetros de altura, con un pico curvado de unos 13 centímetros de largo, cabeza calva y rosada y plumaje negro metalizado. Habita en colonias por zonas áridas o semiáridas de estepas, pastizales y campos de cultivo. Se alimenta principalmente de insectos y pequeños vertebrados, y nidifica en montañas, cortados y acantilados costeros.

Este ave gregaria pobló los territorios de Oriente, Centroeuropa y norte de África… pero fue desapareciendo poco a poco. Se documenta en libros de caza medievales de Europa y se dice que anidaba también en las torres de los castillos. Pero toda su abundancia al norte del Mediterráneo es ya lejana historia.

Según BirdLife, en el siglo XX había aún buenas colonias de ibis eremita en Turquía, Marruecos y Argelia, pero fueron declinando. La última colonia de Argelia desapareció a finales de los ochenta. En Marruecos había unas 38 colonias en 1940, 15 en 1975, pero el declive continuó. Las aves del Atlas desaparecieron también en la década de los ochenta.

Hay relativa abundancia de ibis en el Parque Nacional Souss Massa, en el Sur de Marruecos, junto a la ciudad de Agadir, una estrecha franja de terreno costero de unos 8 kilómetros en su parte más ancha y con cerca de 80 km de largo. El parque fue creado en 1991, debido, sobre todo, a la existencia en su interior de la última colonia silvestre de ibis eremita. Allí trabajan diversas organizaciones conservacionistas, entre ellas SeoBirdlife. De momento parece que la cifra de parejas reproductoras en el parque evoluciona al alza.

La gran colonia de Turquía, donde el ave estaba sacralizada (su vuelo migratorio marcaba la dirección a La Meca) se perdió en el siglo XX; ahora quedan apenas unas parejas en semilibertad.

Dado por extinguido hace 70 años en Siria, hace algo más de una década se descubrió una colonia pequeña en Palmira. Fue un momentáneo gozo para las comunidades conservacionistas. No se sabe con certeza que ha ocurrido con ella, al quedar la zona en medio de los conflictos, pero los datos apuntan a la desaparición.

El ibis eremita actualmente se clasifica como “especie en peligro crítico de extinción” según la UICN, después del declive rápido que se produjo en un solo siglo, con una pérdida del 98% de la población entre 1900 y 2002. Entre los factores de este fracaso, la persecución humana, especialmente por la caza; la pérdida de las estepas y zonas de agricultura no intensiva; el envenenamiento por pesticidas, los cables de electricidad de alta tensión…

Una población andaluza
Hay notorios intentos de reintroducción del ave en Austria y España. En el caso español se están consiguiendo ciertos éxitos. La colonia ubicada en la comarca de la Janda es ya la segunda más importante en todo el mundo tras la de Souss Massa, en Marruecos, donde anidan unas 120 parejas

Un total de 20 parejas de Ibis eremita han nidificado en 2016 en los núcleos que ocupa la especie en la provincia de Cádiz, uno en el tajo de la Barca de Vejer y otro en Conil de la Frontera, lo que supone un incremento de tres parejas respecto a 2015, según la Consejería de Medio Ambiente de Andalucía. Se ha comprobado también la existencia de un mínimo de 26 pollos “volados”, uno más que el máximo de 25 pollos de 2014, los cuales fueron anillados antes de abandonar el nido para tenerlos perfectamente identificados y poder controlarlos en el campo, una vez que dejan la zona de cría.

El programa Eremita lo inició la Junta de Andalucía en 2003, en colaboración con el Zoobotánico de Jerez y con el asesoramiento científico de la Estación Biológica de Doñana y del Grupo Internacional de Expertos en Ibis Eremita, para crear en la Comarca de la Janda una población estable y autosuficiente de esta especie, clasificada en España como extinta, aunque en proceso de ser reclasificada como En peligro gracias a su reintroducción.

Merced a este programa se ha logrado el mantenimiento de las colonias gaditanas, lo que supone un hito en la conservación de una de las aves más amenazadas del planeta, éxito que se consolida al ser ya la segunda colonia más importante en el mundo.

Fue en el 2008 cuando se logró por primera vez que una pareja de ibis anidaran libremente en un enclave de Andalucía y naciera un nuevo ejemplar de la especie. Entonces se dijo que era el primer ibis nacido libre en Europa en los últimos cinco siglos. Sea exacta o no la afirmación, lo que si es cierto es que en medio del declive general de la especie hay un cierto halo de esperanza.

Además del gozo de los defensores de la naturaleza, la presencia de las incipientes poblaciones andaluzas de ibis se ha convertido en un atractivo más para el turismo vinculado a la observación de aves y la naturaleza. Todos contentos.

Balance 2016 Museo Picasso Málaga

09/01/2017, Con 558.033 visitantes, el Museo Picasso Málaga vuelve a ser en 2016 el museo más visitado de Andalucía.

Málaga, 9 de enero de 2017
El MPM vuelve a registrar su mejor cifra de visitas desde que fuera inaugurado, consolidándose como el primer centro de arte del siglo XX en número de visitantes de Andalucía. 2016 ha sido el año con mayor número de visitas desde que el museo abriera sus puertas en 2003 y supone un incremento del 14 por ciento con respecto al año anterior. Este resultado obedece a factores como la internacionalización de los programas del Museo, el incremento de las colaboraciones con otras instituciones y a la excelente presentación y explicación de la obra de Pablo Picasso

Picasso, Pollock y Joaquín Torres-García
Junto a la obra de Picasso, a lo largo de 2016, fueron varias las exposiciones inauguradas en la institución: "Juego de ojos. Colección" (14 Mar. – 11 Sept. 2016), "Mural. Jackson Pollock. La energía hecha visible" (21 Abr. – 11 Sept. 2016) y "Joaquín Torres-García. Un moderno en la Arcadia" (11 Oct. 2016 – 5 Feb. 2017). Además, desde abril y hasta septiembre, la Kunsthalle Würth de Schwäbisch Hall programó la exposición "Picasso y Alemania", siendo la primera vez que una exposición de gran formato producida por el Museo Picasso Málaga se mostraba en este país.

Actividades educativas y culturales
Durante el pasado año participaron 29.602 personas en los programas de mediación entre los públicos y la obra de arte, de ellos 18.222 fueron escolares. Asimismo, destaca la labor realizada con el arte como herramienta de integración e inclusión social, en un proyecto de accesibilidad que ha atendido a 1.342 personas con diversidad funcional y miembros de colectivos en situación de vulnerabilidad social.

A lo largo del año, los espacios del Museo Picasso Málaga (salas de arte, auditorio, jardín, área de educación...) han sido escenario de conferencias, seminarios, proyecciones, charlas, mesas redondas, música de cámara, jazz, flamenco, poesía o cine. En total, 4.684 personas han participado en el programa cultural de la pinacoteca.

El Museo Picasso Málaga se renueva
Con el fin de renovar los espacios expositivos, desde el 9 de enero se actuará en las salas de la Colección permanente y en la optimización de la iluminación en sala. El resultado podrá versa a partir del mes de marzo, con una notable mejoría en la apreciación del detalle en la obra de Pablo Picasso.

A partir del 16 de enero, las salas temporales de la planta baja mostrarán una selección de treinta y ocho obras maestras de Pablo Picasso de la Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso (FABA). Además, hasta el 5 de febrero de 2017 se puede continuar visitando la exposición Joaquín Torres-García: un moderno en Arcadia.

El arca de Noé del Mekong

05/01/2017, La cuenca del Mekong sigue desvelando especies desconocidas. Ahora se han anunciado 163 nuevos inquilinos de esta inmensa “Arca de Noé”.

Artemio Artigas. Guiarte. 05/01/2017
El Mekong nace en el Himalaya, en la zona del Tíbet, y recorre casi 5.000 kilómetros hasta alcanzar el mar en el sur de Vietnam. Drena una cuenca de más de 800.000 kilómetros cuadrados, con territorios dispares en los que los científicos siguen hallando nuevos tesoros biológicos desconocidos.

WWF, World Wildlife Fund, acaba de publicar un informe titulado Species Oddity que documenta el trabajo de numerosos científicos, quienes –desde 2015- descubrieron 9 anfibios, 11 peces, 14 reptiles, 126 plantas y tres mamíferos en Camboya, Laos, Birmania, Tailandia y Vietnam.

Con las nuevas aportaciones a la ciencia, se eleva a 2.409 el total de nuevas especies de plantas, aves, mamíferos, reptiles, peces y anfibios descubiertas en la región desde que WWF comenzó en 1997 a recolectar información sobre nuevas especies.

"La región del Gran Mekong es un polo de atracción para los científicos de conservación de todo el mundo debido a la increíble diversidad de especies que se siguen descubriendo aquí", afirma Jimmy Borah, Director del Programa de Vida Silvestre de WWF-Gran Mekong. "Estos científicos saben que están en una carrera contra el tiempo para asegurar que estas especies recién descubiertas estén protegidas”.

Entre las especies más destacadas el informe destaca:

Una serpiente, Parafimbrios lao, con colores en su cabeza parecidos a los de un arcoíris. Fue encontrada entre empinados acantilados en el norte de Laos y, aunque originalmente se pensaba que habitaba en un solo lugar, desde entonces se ha descubierto un segundo sitio, aumentando sus posibilidades de supervivencia.

El dragón cornudo de árbol de Phuket, Acanthosaura phuketensis Tiene un temible conjunto de cuernos en su cabeza y espina dorsal y fue encontrado en una de las pocas áreas de bosque que aún quedan en la popular isla turística de Phuket. Está amenazada por la rápida pérdida de hábitat y su captura para el comercio de mascotas.

Una extraña especie de plátano descubierta en el norte de Tailandia, Musa nanensis. Está considerada como críticamente amenazada debido a la creciente deforestación y al hecho de que sólo se han viso unas cuantas plantas. Sin embargo, el reciente descubrimiento de otra pequeña población ha dado esperanza a los investigadores.

Una nueva especie de rana de Camboya y de Vietnam, Leptolalax isos. Tiene un nombre tan largo como su cuerpo. Con sólo 3 cm de longitud, este diminuto anfibio está amenazado por algunas causas importantes: la tala de bosque, la expansión agrícola y los proyectos hidroeléctricos.

Una salamandra descubierta en la provincia tailandesa de Chiang Rai, Tylototriton anguliceps. Cuenta con impresionantes marcas rojas y negras. Su piel porosa la hace especialmente sensible a los pesticidas, principal amenaza que enfrenta además de la deforestación de su hábitat.

Un gecko descubierto en las remotas montañas de Laos por un equipo de científicos que a menudo tenían que depender del agua que goteaba de las estalactitas dentro de las cuevas, el Gekko bonkowski. Se cree que el descubrimiento puede ser la clave para entender la evolución de los lagartos en la Cordillera de Annamite.

Una planta de las Montañas Chin del noroeste de Birmania que tiene dos cubiertas de pétalos (sépalos), que se asemejan a las orejas de un ratón. Descubierta en el Monte Victoria, Impatiens kingdon-wardii sirve como recordatorio de que la rica biodiversidad de Birmania necesita protección.

Un murciélago, Murina kontumensis, que se encuentra en el Altiplano Central de Vietnam, con pelaje grueso y lanudo en la cabeza y los antebrazos.

La región del Gran Mekong se encuentra bajo intensa presión, tanto por el desarrollo de minas, caminos y presas que amenazan la supervivencia de los paisajes naturales que hacen único a este lugar. La cacería para obtener carne de caza así como el multimillonario comercio ilegal ejercen aún más presión sobre la vida silvestre de la región, lo que significa que muchas especies podrían extinguirse antes de que sean descubiertas.

"Muchos coleccionistas están dispuestos a pagar miles de dólares por las especies más raras, únicas y más amenazadas, a menudo comprándolas en los mercados ilegales de vida silvestre de la región, especialmente en la región del Triángulo de Oro donde se encuentran China, Laos, Tailandia y Birmania" dijo Borah. "Para salvarlos, es esencial que mejoremos la aplicación de la ley contra la caza furtiva y se cierren los mercados ilegales de vida silvestre”,

Species Oddity es el octavo de una serie de informes que destacan los descubrimientos de nuevas especies en la región del Gran Mekong. La región es hogar de algunas de las especies silvestres más amenazadas del planeta, incluyendo al tigre, el saola, el elefante asiático, el delfín del río Irawadi y el bagre.

El MNCARS en 2017

04/01/2017, En 2017 se cumplen 80 años de la creación del Guernica de Pablo Picasso, con motivo de este aniversario el museo ha preparado un amplio programa de exposiciones y actividades.

Madrid, 4 de enero de 2017
Entre las 16 exposiciones temporales programadas para el año se encuentra "Piedad y terror en Picasso: el camino a Guernica", una muestra que servirá precisamente para celebrar el citado 80 aniversario, y los 25 años de la llegada del cuadro al Museo Reina Sofía procedente del MoMA de Nueva York.

En ella, se podrán contemplar cerca de 150 obras maestras del artista, procedentes de más de 30 instituciones de todo el mundo, entre las que figuran el Musée Picasso y el Centre Georges Pompidou de París, la Tate Modern de Londres, el MoMA y el Metropolitan Museum de Nueva York, o la Fundación Beyeler de Basilea.

Otras interesantes propuestas serán la exposición de Bruce Conner, uno de los artistas norteamericanos más importantes de la posguerra, o la del alemán Franz Erhard Walther, uno de los creadores más influyentes del siglo XX. La vanguardia centroeuropea también estará presente con dos de sus referentes claves, Katarzyna Kobro y Władysław Strzemiński.

El arte Latinoamericano estará presente en muestras como la dedicada a las figuras de Mario Pedrosa y Doris Salcedo. Habrá espacio para artistas españoles a través de la muestra dedicada a Esther Ferrer y, gracias al depósito que realizó la galerista Soledad Lorenzo, para nombres como Antoni Tàpies, Pablo Palazuelo, Luis Gordillo o Soledad Sevilla.

Se añade al calendario un rico programa de actividades que incluye el debate y el pensamiento, el cine, la música o las artes en vivo, y un programa educativo que prestará especial atención a los jóvenes.

Ennedi, el edén en el desierto

03/01/2017, Algunos de los parajes más sorprendentes de África se hallan en la región de Ennedi, en el nordeste de Chad, desde 2016 en el listado del Patrimonio Mundial de la UNESCO.

Artemio Artigas. Guiarte. 03/01/2017

Es un mundo lejano y sorprendente, cercano a las fronteras de Libia y Sudán. A la belleza del paisaje se unen los yacimientos con restos prehistóricos y una fauna y una flora sorprendentes. Este es el territorio de los cocodrilos del desierto.

El enorme cambio climático padecido por el Sahara durante los últimos 12.000 años ha dado como resultado un entorno de impresionante belleza, en el que aún se albergan especies vegetales y animales increíbles para una zona enclavada en el corazón del Sahara. Por ello se ha hablado de Ennedi como de un edén relíctico en medio de la aridez norteafricana.

El macizo de Ennedi está formado por arenisca. Con el tiempo, la erosión del agua y el viento esculpieron la meseta, formando gargantas y valles y creando paisajes espectaculares con arcos de piedra, picos y barrancos. Entre los arcos, uno de los más famosos es el de Aloba, con 120 metros de altura y cerca de 80 de ancho.

En los cañones más grandes, las aguas perpetuas desempeñan un papel capital en el ecosistema y tienen una importancia fundamental para la supervivencia de la fauna, la flora y la escasa población humana.

Las pocas lagunas o charcas (gueltas) y esa fauna relíctica nos recuerdan los tiempos en los que el Sahara era una región fértil en la que pastaban los rebaños de ganados, y en cuyos ríos había desde un abundante elenco de peces hasta hipopótamos.

De aquella fauna perviven en la guelta de Archei unos pocos cocodrilos del desierto (crocodylus suchus) una especie que habitó también en el Nilo y que aún se puede hallar en algún otro punto de África. También perviven orix, adax, babuinos, cigüeñas, sisones…

El bien inscrito en el Patrimonio de la UNESCO incluye una amplia zona en la parte occidental de la región de Ennedi y es de muy difícil acceso. No hay carreteras y apenas un pequeño poblado en el extremo occidental. Se llega con largos recorridos en vehículo todoterreno o caravanas.

En las superficies rocosas de las grutas, cañones y refugios hay millones de imágenes pintadas y grabadas que constituyen una de las mayores colecciones de arte rupestre del Sáhara. Los restos arqueológicos establecen un vínculo entre el pasado y el presente, testimoniando la presencia humana en la zona y su desarrollo cultural.

Estos sitios remotos y poco conocidos albergan pinturas y grabados que permiten conocer aspectos en la vida cotidiana y los valores culturales de los antepasados y de las grandes etapas de la historia humana y natural en el norte de África. Este arte rupestre también cuenta la historia del cambio climático en la región, al conservar representaciones de animales salvajes como jirafas, avestruces, elefantes, etc. realizadas durante un periodo de 7.000 años. También hay curiosas representaciones humanas con adornos geométricos.

Los yacimientos, poco estudiados por la lejanía y peligrosidad del territorio, también conservan otros restos arqueológicos: herramientas y útiles de cerámica o de piedra.

La mujer moderna en China

02/01/2017, Hasta el 14 de enero de 2017 en la Fundación Pons de Madrid se puede visitar una exposición fotográfica de la Asociación Nacional de Fotógrafos de China.

Madrid, 2 de enero de 2017
La Asociación Nacional de Fotógrafos de China presenta “La mujer moderna en China”, en la Fundación Pons del 4 al 14 de enero de 2017. La inauguración oficial es el día 9 de enero, a las 19.00 h. La muestra, compuesta de 40 fotografías en color, forma parte de la serie “The Beautiful China Photography Exhibition” que, antes de llegar a Madrid, se ha expuesto en una treintena de países.

La mujer china a través de la cámara
La mujer contribuye de manera fundamental a la modernización de la China contemporánea y al dinamismo de su vida social. Las imágenes de esta exposición presentan a mujeres muy conocidas en China, como Liu Yan, que en 2012 fue la primera astronauta china que salió al espacio exterior en la nave Shenzhou 9, o a la tenista Li Na, que ganó el torneo de Roland Garros en 2011, el Abierto de Australia en 2014 y el campeonato individual femenino del Grand Slam de Asia, siendo la número uno femenina de la clasificación del continente asiático.

La exposición retrata también a Fu Ying, primera embajadora de una etnia minoritaria de China, que se ha ganado los elogios en el sector diplomático gracias a su estilo moderno a la hora de enfocar las relaciones exteriores. Por otro lado, la exposición presenta a la mujer china en el mundo de la cultura. Como en la Ópera de Pekín, Patrimonio Inmaterial de la Humanidad por la Unesco, fundada hace más de 200 años y considerada una de las máximas expresiones de la cultura de China. En ella los papeles femeninos (Dan) eran representados siempre por hombres pero, desde principios de siglo, comenzaron a ser interpretados por mujeres.

La exposición abarca el amplio abanico de la vida diaria de la mujer en China, y refleja otros aspectos de la sociedad china donde la mujer tiene un importante rol. Por ejemplo, en el sistema educativo, en el cual la mujer representa el 53% del profesorado de las escuelas primarias.

También hay lugar para retratar a las mujeres que van a recoger la pesca diaria que traen los pescadores tras su regreso del mar, o las mujeres que van de compra al mercado del pueblo vestidas con un elegante gipao, pasando por aquellas que realizan la ceremonia del té, un arte que se celebra desde hace miles de años, o las que viven en las estepas de Mongolia donde llevan una vida más tradicional basada en el cuidado del hogar y de la familia.

La mujer moderna en China
Del 4 al 14 de enero de 2017
Fundación Pons
C/ Serrano 138. Madrid

Espacio Miró

02/01/2017, La Fundación Mapfre presenta un espacio permanente dedicado a la obra de Joan Miró, uno de los artistas más importantes del siglo XX.

Madrid, 2 de enero de 2017
Adentrarse en el universo artístico de Miró significa descubrir la plasmación del color puro, hallar la lógica del símbolo y calibrar la difícil armonía entre lo constante y lo etéreo.

En sus más de seis décadas de trabajo incesante, y consagrado ya como maestro del arte del siglo XX, Miró siempre mantuvo su espíritu innovador. Para él su trabajo era la herramienta perfecta para cargar contra el conservadurismo y alcanzar el cambio social. Con la idea de un arte para uso y disfrute del pueblo, Miró realizó murales, cerámicas y esculturas para espacios públicos. Sus obras exhalan distintas influencias, como el esquematismo primitivo, la tradición popular, la caligrafía asiática o el grafiti urbano.

Miró hipnotiza y seduce con su mundo fantástico y personal, habitado por vibrantes manchas y colores primarios, con los que refleja con elocuencia el mundo tangible y material con mensajes llenos de poesía.

El nuevo Espacio Miró albergará de manera permanente más de sesenta obras en las salas del Paseo de Recoletos, 23, y pretende convertirse en un lugar de referencia para el estudio de la obra del artista catalán en Madrid.

La Colección, procedente de diferentes propietarios que han cedido las obras como depósito temporal, está compuesta por 65 obras de Joan Miró y con cuatro esculturas y un óleo de Alexander Calder, con el que el pintor catalán mantuvo una gran amistad y conexión artística.

Aunque en su mayoría se trata de obras de las últimas décadas, podemos encontrar pinturas de diferentes períodos. De esta manera se puede ver cómo Miró retoma continuamente los mismos temas, reinventándolos con nueva vitalidad. Esta selección nos presenta a un Miró entusiasta, divertido y en la plenitud de su oficio, que reflexiona con la libertad de su lenguaje sobre su propia pintura, el arte y el devenir del tiempo.

Cuatro Claves para visitar la muestra
Signos visuales. A mediados de los años veinte, Miró elaboró un innovador vocabulario plástico relacionado con la vanguardia surrealista. El artista creó un universo onírico de figuras representadas con pigmentos intensos, gruesos contornos negros y espacios ausentes.

Decisivo en la pintura americana del siglo XX. En el año 1941 se realizó la primera retrospectiva del artista en el Museum of Modern Art de Nueva York. Con este acontecimiento Miró se consolidó como maestro de la pintura moderna y su obra comenzó a influir en una generación de artistas tan relevantes como Rothko, Pollock, Gorky o Motherwell.

Asesinar la pintura. Su discurso testimoniaba la necesidad de quebrantar las técnicas pictóricas tradicionales a través del uso de materiales nuevos: tela, corcho, metal, fibras, cortezas, etc.

Alexander Calder. Joan Miró y el escultor estadounidense Alexander Calder se conocieron en París en diciembre de 1928. A partir de entonces iniciaron una amistad que les uniría de por vida. Al igual que Miró, el artista americano encontró interés en la abstracción. Ambos artistas colaborarían juntos en varias ocasiones.

Espacio Miró
Fundación Mapfre
Paseo de Recoletos 23, Madrid